《四季》是一篇描写自然界四季变化的散文，作者通过细腻的描写和深刻的感悟展现了四季之美。文章中，春天的生机勃勃，夏天的炎热澎湃，秋天的丰收和冬天的寒冷凝重，每一个季节都有其独特的魅力。通过这篇文章，读者可以感受到四季交替带来的变化和生命力。
《四季》读后感(篇一)
下午开会临时取消了，终有时间静下心看看半个月前买的书。《四季》读完了“春天的故事”，意犹未尽把电影也看了一遍。中文翻译的不好，句子断的零零散散，完全没有侯麦语言的舒适感，想获得不费劲的交流，其实和语言本身没有关系，思维本身和表述倒是很有关系。原文的台词像一股脑电波流畅的传到大脑，意思一下就明白了，字句本身却记不起来了也不必记起。翻译者如果自己没有很认真的去感受那些句子，只按字面意思干八八翻出来，而且法语句式本来就中文不一样，还有一些微妙的词，不是看了电影听了原文，好多意思都要错过了！哎！
《四季》读后感(篇二)
今天逛书店见《四季》到货，二话不说买下了。
简评一下：
1）版式：对册封的宣传语比较不感冒
“电影界的简奥斯丁，法国新浪潮电影巨匠”的封号还算能接受。（其实与其说简奥斯丁还不如说亨利詹姆斯，无奈后者大陆人气实在不高）
那两个排比句看得我很胸闷：
“如果你觉得书中的对白很像王家卫，那就对了。
因为王家卫是侯麦的忠实影迷。
如果你发现书中的主人公很像自己，那也正常。
因为侯麦正是洞悉人情的大师。”
“迷倒无数人的情感经典，万众期待的原著珍藏。”
封面直接用《夏》的剧照还可以接受，
拆掉封皮后简洁的法语名+侯老签名出乎意料地好。
2）翻译
本人不识法语，没法对照原文。但是周嫄的译文读起来是很舒服，上一次《伊丽莎白的小屋》就很有味道，这次依然。
由于《四季》是侯老电影剧本。若只看过D9版碟而为一些糟糕翻译叫苦，绝对应该读一读。
以《春》为例，餐桌讨论康德和让娜与伊戈尔独处两段，翻译的都十分流畅，不会像看电影字幕那般前言不答后语。
个别短句可能是太直译而依照法文习惯，转换成中文读起来费解要上下文看看才明白。不过本人不识法文也只是随便猜猜。
3）其他
有大加分和大减分各一处。
大加分：《夏》里附了那首“海盗婆之歌”的乐谱！！
大减分：每一个故事的开头都用一页纸来写明标题并引述一句剧中的关键句。而《冬》开头引的是《春》中的，不过这个大错误不知道是我买的版本还是整个版次都错了。
《四季》读后感(篇三)
1.春天的故事
同学的邀请，对同学不冷不淡的感情，自己找到的朋友最亲热。
女儿与继母的冲突，身份的冲突大于人格的冲突。
与朋友冲突的人，有时我们居然很喜欢。
对于我们所注意到的人，他是造作还是自然流露，我们已经分析到失去自我，无法确认真相。
疯狂爱一个人的话，就会忘记自己的秩序而接受他的秩序。
2.夏天的故事
我最爱的故事。所以能说的话反而少。很自然的会去想这个男人的最爱到底是哪个女人？
蕾娜：我希望你不会因为那天的事情生我的气。我那天脾气不好。不过现在，我向你保证，我会像天使一样好脾气。你不相信我？
加斯帕尔：相信，相信……
加斯帕尔对玛尔戈：我要跟你说一件会让你高兴的事情。只有跟你在一起，我是我。跟索来娜也不行，我感觉不到我是我自己。我就像在旅行，或者应该说就像一个人在故事里旅行，就像是试着把自己定位成某个不是我的人物。
玛尔戈说索来娜：你真让我失望。我完全没法相信你居然能够听凭自己被这么庸俗的一个女孩儿给骗走了。
我迷惑了。我固执地以为“觉得像自己”的爱情是最好的，然而男主没有选择玛尔戈，没有勇敢地选择玛尔戈，他离开了三个人，我有一种预感，也许他以后会更清楚记得的，是蕾娜。
3.秋天的故事
中年人的爱情故事，此时对爱情的追求，需要最大限度相似的背景，才得以循序进行最后的自我回归。
4.冬天的故事
一个女人，爱着两个她并不够爱的男人，也许相反的那两个男人并不是非她不可，尽管从她的视角看来他们更加急迫。她等到了真爱，很幸运……不是吗？现实中，我可不敢肯定这种执着是否正确。
唯一的疑问，为什么春的句子和冬的句子是一样的？是搞错了吗？
《四季》读后感(篇四)
一次短暂的旅途中，读完了它。才发现，清晨、午后、夜晚三个时段读那些文字的感觉是不一样的。
早晨，淡奶油一样的阳光漫到旅馆纯白的床单上，垫高枕头睡眼松惺的读《夏》，让我想起心底一位遥远的朋友。年轻时候的爱情，简单一如海水抚过的沙滩，除了镶嵌着记忆的贝壳，所有脚印都消散无遗。爱情往往忠于直觉，犹如流淌的山泉，一直向前，不问方向。遇见谁，就是谁。谁都可以爱上，谁都可以离开。选择，却成为最让人迷惘的事情，到底爱谁？到底该爱谁？当简单的问题陷入思维困境，逃避就成了唯一的出口。看似刻骨铭心的爱情，却仿佛植物脆茎折断时溅出的青涩汁液般，沾在衣襟上的轻浅痕迹，终会黯淡。
午后，米色窗帘将强烈光线离析得柔和无比，躺在冰凉的木头沙发上懒洋洋的读《秋》，杯中汽水逸出碎裂的CO2气泡，是那些平淡对话的细碎背景。忍不住构想葡萄庄园的瑰丽景色，酒窖的冰凉宁静。剧本的妙处就是令你在阅读的同时不自觉的于脑海中构想一幕幕场景片段，任由思绪天马行空也无所谓。当情感进入生命的秋季，一切都变得沉甸甸的，理智主宰着情感。面对爱情，首先考虑的是该不该，然后再考虑爱不爱。好在故事里的人在经历患得患失的内心挣扎后，终于找到属于自己的Mr.R。是一次收获的圆满。
无意在夜里读书，只怕宁静让人过于投入。但为了填补大段的失眠时间，不得已就着昏黄的壁灯开始看《冬》，一个个过于理想化的爱情故事。一个弄错的地址，让有情人失之交臂，让她陷入漫长的等待。她将他的大幅照片放在女儿床头的壁橱里，告诉她“这是爸爸。”两个男人爱上她，她却无法爱上任何人。她只活在与他一起的世界里，她只为等待他而生活着。终于有一天，他们在公交车上再次遇见，不费吹灰之力的认出对方。当他素未谋面的小女儿用童稚的声音喊出：“他是爸爸！”远洋的水手终于归来，完美的帷幕再次落下。
这是一卷寡淡的剧本，仿佛将自己和旁人的生活慎重其事的和盘托出，撒上糖霜以使其精致。侯麦企图用最平淡的口吻来讲述，并借四季的轮回注解情感和生命的轮回，他做到了。
这些故事，让我明白，爱情往往只有两次，一次是遇见，一次是告别。当我们再次遇见，那都是爱情以外的故事了。
《四季》读后感(篇五)
读这本书纯粹是被封面给吸引了，女性倔强又深情的面庞线条，男性笔挺的鼻子，淡淡的清新的海风。我太久没有读爱情故事了，对于这样的浅灰色的暧昧自然无法抗拒。读到夏天的故事时终于找到了封面主角的原型，在埃克吕丝海滩上的无疾而终的情感，和夏日的假期一样匆匆离去。四个故事都如片段一样短暂，来去往复，春夏秋冬又一春。
春天的故事：关于秩序
女主角让娜的生活太需要一些突破了。所幸借住在让娜公寓里的表妹嘉艾尔给她提供了一个契机。让娜真的喜欢和娜塔莎做朋友吗？我看不见得，她也许喜欢娜塔莎的行动派的作风，但那也许只是处于想要改变生活秩序的愿望。让娜骨子里是冷漠而严肃的，太热情的人不会真的迷恋哲学，像伊芙，她能疯狂地爱恋伊戈尔，就永远只能向记者一样摘取伊戈尔的观点，记录，而不会创造，炫耀，却无法深入。
让娜改变了生活的轨迹，但是她不愿意改变的是被她称为“怪癖”的那些坚持。也正是那些坚持让她把伊戈尔推开，也推开了娜塔莎，最后把自己推回了马蒂尼的公寓。
揭开神秘的钥匙，就像那条曾经“失窃”的项链一样，在娜塔莎确定了爸爸和女友会分开的时候才会“偶然”出现。只有在主角们自己想通了，做出了决定的时候，它才会出现，而那时它什么也不能改变了。
夏天的故事：关于posibility
我非常非常不喜欢加斯帕尔这样的男人。他是个CUO人。他从来没有下定决心过，自以为狡黠地周旋，最后什么也得不到。不过看起来夏天结束时他并没有给失落留下太多的机会来嘲笑自己，从一开始他就把自己定位为不会太女孩欢心的那一类人，这给了他很好的理由表现地那么笨拙，但是他单独应对他们中的任何一个的时候却又显得相当老练。
三个女人中我最喜欢的自然是玛尔戈，你无法讨厌这样一个热情又体贴，能大声感叹出“恋爱真是棒啊”，“如果我有钱的话，或许就会错过我的生活！”的女人。她一直都在埃克吕斯海滩上等待、寻找，她对加斯帕尔没有要求，即使有，也很少表露出来。虽然她和加斯帕尔有最多的交谈，但她比另外两个女孩都要含蓄，要更尊敬爱情。
这个夏日度假给加斯帕尔留下的唯一的真正美好的东西应该就是玛尔戈抹去的眼角的泪水，虽然他并不知道他已经得到了这世间最美好的东西。他给了自己太多的可能性，以为有很多个生活的出口，却发现他根本就不想出去。
秋天的故事：关于浪漫
或许法国人太浪漫了，以至于常常不愿意去区分爱和喜欢，中意和好感，爱和恋，或者说他们内心里分得很清楚，不过却享受朦胧和迷离，对于似有似无的情感，宁愿信其有也不远错过一分一毫。
这段故事里最耐人寻味的感情算是伊莎贝尔和热拉尔这一小段。难以想象热拉尔这听到了那么一个荒诞的真相之后会同意继续这一次征婚，也许这就是法国人浪漫的最佳体现。两个人在客厅里的拥抱，不仅是伊莎贝尔鼓励热拉尔追求玛佳丽，也是遗憾的拥抱，毕竟那三次演戏般的见面不是毫无感情。
最好也不得不提翩翩公子艾蒂安。可能翩翩公子用在他的年龄上不大合适，不过一个中年教室能吸引年轻的花一般的女学生，自然也有其动人之处。总有一种人喜欢跟自己过不去，明明只为自由而活，却偏偏选择束缚于即将结束的爱情。
冬天的故事：关于完美与迁就
这个故事算是这一年中最“偶像剧”的一个了，不过女主角有点非主流，不但脚踏两只船，两个男人都知道对方的存在，而且还出现了第三个回忆中的角色。要是在台湾或者韩国偶像剧里，这样的女主角断然是不会有幸福美好的结局的。
你可以爱一个人，爱到想要和他一起生活，追随他离开曾经生活的地方，但只要你的孩子的床头放着另一个男人的照片，你就不会停止寻找孩子父亲的脚步。
夏尔是指环王里小哈比人们居住的纯净的绿色天堂，它永远是美的，他也是一样。一年里的最后几天，出现这样一个童话般的结局，不枉了这四季辛勤的交替，这春夏秋冬又一春的期待。
《四季》读后感(篇六)
春天的故事
嘉艾尔： 很好，谢谢你。 其实，跟我原先想的差不多。
让娜： 就像你原先想的那样，会失败……
让娜：（她接过了电话）你是怎么知道我在的？…… 完全是碰巧？真的，运气还挺偏向你的！我只是临时回来一下。我刚到五分钟而且马上就走，祝贺你，你碰巧逮到了我。
让娜：没意思，我跟您说了。应该说我从来不会觉得无聊。就算我什么也不做，我的思想也会完全把我占据。然而，今天晚上，我又重新落入一种像孩子一样的不耐烦，对什么都不感兴趣。
娜塔莎：感兴趣，正相反，只是以她的方式。她或许更希望他是一个艺术家，一个创造型的艺术家，而他绝对不是。他对自己批评太多，而对别人又太过欣赏。
让娜：也许，可这还是他的房间。他并没有被抛弃的样子，收拾的完全就像他还住在里面一样。而我，我对别人的秩序特别敏感，同时对我自己的秩序也有这恐怖的怪癖。
娜塔莎：你觉得我很坏吗？你知道吗，心底里，我很重视她。而且我知道，如果她批评我，是因为她对我期望很高，太高。我必须、绝对要符合这个期望。
让娜; 而你，你继续批评她
娜塔莎：出于简单的习惯，不过这不好。
让娜：如果我理解得对的话，你禁止你爸爸跟另外一个女人重新开始他的生活，而你居然说你爱他！
让娜：我明白他怎么能够讨年轻女孩儿们的欢心了。显然，他不止二十岁，可是他保持了某种青春的东西，而且他的眼睛很美。
没有什么是百分百确定的。
让娜：她的实习延长了。所以我就想我或许可以轻易的同是让她，让你，还有我高兴。
人们说生活在乱麻里，嗯，完全就是这样。
让娜：我并不适合组织展览的活动，而且，重要的是，在这种活动中，人们总是依附于什么，或者是某人，或者是某物，就算在最高的层面上，如果能达到的话。然而在我的班里，我就是绝对的老师。
让娜：我，我坚持我所听到的。
娜塔莎：而我呢，体会字里行间的意义。
让娜：我从来不会疯狂的爱某人。我不疯，甚至不任性。
伊戈尔：而我呢，很不幸的，从来就只被疯狂的爱过。我一直希望能遇到像您这样的人——并且我也爱她。
你们两个人都用诗意的方式生活。对于您，这只是一种假设，可是，对于他，却是肯定的。他白搞科学了，
在他做的最小的事情上，他都是个诗人。这就是我原谅他的无序的原因。而您的诗意，如果有的话，并没有阻碍您很有秩序，很精确。
我相信那些说是的人。
让娜：你知道三个愿望的童话吗？一对夫妇可以有三个愿望，只有三个。丈夫想要一根猪血香肠。做妻子的很生气，希望猪血香肠吊在他的鼻子上，剩下的就只能希望猪血香肠掉下来了。不过您，您选的还不坏。
我喜欢去渴望也被渴望
带着不好的印象分开真是太不好了
如果是为了爱人的关系，人们甚至有权利扔下他们最好的朋友
除非你控告我图谋我根本就不知道的什么事情，控告我自己把它藏起来了。
我觉得这很可爱。
有的时候我的想象力让我昏头转向，然后我就朝着完全错误的方向去了。
夏天的故事
我完全不愿意围绕钱来组织我的生活。
如果我有钱的话，或许就会错过我的生活！
没有什么东西是这样生生的被发明出来的。美国摇滚从布鲁斯和乡村音乐中汲取了灵感，而后者本身也是受到了古老的爱尔兰叙事诗的启发。
真是可爱啊！
不，相反，我觉得这很美。
偶然的习惯，这句话真美！
一个叫索莱娜的女孩试着吸引他的目光。
疯狂地恋爱着
如果她不爱我，那就算了。我不觉得我会爱上一个不爱我的女孩儿。因为没有任何一个女孩爱我，所以，我就一个都不爱。
一般来说，在生活中，我不是不惜一切代价试图征服些什么，去挑动偶然 的人。与此相反，我喜欢的是偶然来挑动我。
这是我的命运，在我不全心全意相信的事情上，我永远都不会成功。
不冒点险的人什么都不会有。
如果那个女孩并不是一开始就讨我喜欢的话，我越努力反而越不成。
我，相反。最先和我在一起的那个男孩儿，一开始并不那么讨我喜欢。如果不是他很费了些心的话，也许就不能成。
我并不会随便对什么人好奇，我没有观察的欲望，我甚至不是观察者，我什么都不是。
有些人年纪越大失去的越多，而你，你是那种得到越多的人。
他跟我说，我要到三十岁左右才会自我展示出来，在各个领域，感情的、生理的、知识的。这让我印象深刻。
如果你不能完全实现的话，就实现一半好了。如果再努把力的话，说不定能达到四分之三的存在呢！
我真是爱死你了，因为你喜欢在我也喜欢自嘲的方面嘲笑我。
她会用你的弱点来逗你？
她，会。真可惜！
千万别得出什么结论，并不是因为跟某个男孩儿是朋友，就不会像他的爱人一样敏感。我只是对你有些期望而已，如此而已。
可是蕾娜是唯一的。对我来说，他代表着一个理想。尽管她并不完全是一个理想的女人。这是属于我的类型的女人，某种我以一种如此直接的方式感觉到却无法解释的东西。
我倒是想跟她完全坦诚相待，不过这是不可能的，她会小题大做。再说了，第一天，完全像田园诗一样美妙，我总不至于添上些乌云吧。第二天，就转成雷雨了，我才不会让它爆炸呢。再说了，我不喜欢撒谎。
你在说什么呀？你更应该跟她说了。
不，因为，如果我什么的话都不说的话，他就不会问我，那我就没有撒谎。
我并没有试图让我自己显得有趣，我想让她自己对我感兴趣。
跟索莱娜也不行，我感觉不到我是我自己，我就像在旅行，或者应该说就像一个人在故事里旅行，就像是试着把自己定位成某个不是我的人物。
跟我也是一样，你从来不是同一个你。我不停地改变着对你的看法。最开始，我以为你是个呆头呆脑的恋爱中的人；然后是一个笨手笨脚的勾引者；然后是比你看起来狡猾的家伙；然后更应该是个无赖；然后，并不是那么无赖，心地很诚实，可是还是有些无赖的因素。
这可能是个权宜之计，而我绝对不愿意成为权宜之计。以后吧，如果不成的话。冬天是最好的季节。
因为你的处境让我觉得好笑。你像醒来变成亿万富翁的流浪汉。
除非你是想要谨慎对待那个女孩儿，想要跟她重修旧好。这样的话，别打我的主意。我完全投入，也要求别人对我全身心地投入。男生都很变态，他们不想冒任何的风险。他们牵扯着某个女孩儿的时候，在确定找到另外一个以前绝不会松手。
秋天的故事
在他和她之间，至少存在五年心理年龄的差距。这跟她当年爱上她的哲学老师一样奇怪。好吧，她喜欢成熟的男人，我害怕她只是出于反弹才选择了雷欧。
这是因为你喜欢这样，你喜欢沉迷于暧昧。
不全是这样。也许，对于那些我称作生命的额外部分，那半梦半醒的部分，确实是这样。可是，对于坚实的那一部分——不一定是深刻的那一部分，或者两个部分都很深刻——我很恐惧于暧昧。如果我决定了跟一个女人生活，她肯定更年轻一些。不过，我相信，在我们之间会有一个合理的年龄差距。
对我来说，从一个极端到另一个极端，让我觉得很好玩。不过，跟他在一起，没有什么精神上的复杂，没有......没有心心相印，甚至没有真正的温柔。
在我们之间，没有女儿对母亲的那种关系。尽管在某种程度上，我代替了她离开的女儿。我觉得不到年龄的差距，有点像跟你。你看，如果我找人代替你，也不是我的男朋友，而是妈。
关于自然、生命、思想，她跟我说的那些远比你能够跟我说的深刻得多。
别人不会理解的，我们的关系是不可归类的。
好吧，她并不能填补我的空虚，她带给我的是某种别的东西，安静的，缓和的。跟哇浪替诺总是雷雨，令人激动。如今我唯一的激情就是工作了。
也有很好的人。在现代社会，碰巧一个人，就像你一样，单身。你的情况远不是唯一的。
欲寻一位热爱外在和内在美的男士。
有些女人，她们有特权不老。
我更年轻的时候不在乎年龄差距，现在我却无法接受。我想要的只是保留他对我的友谊。
我寻找的是一个跟她在一起我能感受到生活快乐的人，这可不是两秒钟就能找到的。
我喜欢别人一下子就爱上我。我的丈夫一下子就爱上我了，连同我的身高，我的头发，我的蓝眼睛。而且，要知道，她一直像第一天那样爱着我，哪怕我们已经结婚二十四年了。
时间，有一千种浪费的方式。这一种，并不比其他的更愚蠢。
我更害怕的是那些跟我丈夫相异而非相同的男人。
你想象力太丰富了，我的小姑娘。
我喜欢人们为他们所做的是感到骄傲。
冬天的故事
夏尔知道很多东西，甚至，在某些方面比洛伊克还多。可他是通过他自己，而不是书本。他知道的，都是直接从生活中提取出来的。
我一直认为男人的美就是智慧。
你总是让我面对既成事实而无能为力！
我爱他，是把他当成一个我喜欢与之生活的男人来爱的。与此同时，我想的是我更喜欢和另外一个男人一起生活，只是他不在而已。有很多女人都更想和另外一个男人而不是他们正与之一起生活的男人生活。只是，他不存在。。。这是一个梦。对我来说，这个梦，就是真实。这是一个真实，只不过是一个缺席的真实。
因为我感觉是在读你的心。而能够读别人的心是很罕见的。
请原谅我跟你这么说，可是我觉得你是选择了马克桑斯克来对抗洛伊克，而不是为了他本身。
一种思考。
就是这个。你知道，就好像思想被某件事情所占据的时候，就像人们要作出什么决定的时候；就像好好睡过一觉以后，你的头脑会有某种兴奋，让你想得更快，而一切都因此显得更加清楚。我感觉到的就是这个，可是是以一种更强上一千倍的方式。突然之间，一切都变得非常清晰，以一种方式。。。
我根本不用为我不是真正想要的东西而强迫自己进行选择。
我当时想的，你知道，在那充满了无数事情的一秒，是我一个人在世界上，在宇宙中。我想到的是，该看我的了，我不能听凭自己被这些人，那些人或者虚无所支配。
如果把赌注押在不朽上，那么收益是如此巨大，它完全可以补偿机会的渺茫。即便灵魂不是不朽的，但是相信它的不朽也足以比不相信它活得更好。
你说你不善表达，可是你常常说出些奇妙无比的句子。
这是因为感情在说话。。
