《复活节游行》是一篇描写春节游行的文章，作者通过生动的描述，展现了游行队伍的热闹和喜庆氛围。文章中充满了节日的气氛和人们的快乐心情，让读者仿佛置身其中。通过这篇文章，我们感受到了节日的欢乐和团聚的温馨。
复活节游行读后感(一)
用现在的时髦话讲，绝对是原生家庭的烙印了，注定逃不脱的酗酒精神崩溃的宿命。无论是浅薄虚荣的妈妈，美丽精致规矩克制相信爱情相信家庭容忍的姐姐，还是追随内心感受聪明精灵般的知识分子的妹妹，跟受没受过高等教育、结不结婚、工不工作都没关系，家庭的残缺造成的内心安全感的缺失，对稳定幸福家庭和婚姻关系的渴望和爱而不得，这些注定了母女三人一样的孤独终老的最终结局。萨拉掩住嘴的习惯和“没事的艾美”，艾米丽对所有不明白的事情回应“我明白”，都是对孤独的诠释也是自我尊严的遮羞布。看完后，令人欣慰的是，她们不再有女性的后代，萨拉的三个男孩，尤其是彼得，情绪稳定且不脆弱敏感。
个人认为，理查德耶茨最好的作品是《十一种孤独》，其次是《革命之路》，这本不如那两本，但主题还是一样的，另一种孤独而已。
复活节游行读后感(二)
非常悲哀的是，无论艾米丽还是萨拉都无可避免地如水般滑向深渊，殊途同归，尽管他们或挣扎或随遇而安。
印象最深的是艾米丽求霍德华不要走，对应萨拉选择不离开托尼。艾米丽点出实际上是萨拉害怕托尼离开的时候触动了我。无论是家庭主妇还是知识分子的女性都陷入了依赖性的感情。这是现实中无数女性正在反复上演的困境。她们真的离不开吗？不，她们只是因为父权制的洗脑，在面对情感问题的时候下意识地选择了依赖。
更让我深思的是，即使艾米丽跳脱出了婚姻的传统模式，还是无可避免地被伤害了，或者说“主动地”伤害了自己。这是否说明在父权制的底色下，女性在感情中无法获得真正的幸福？或者说，女性必须在感情模式中表现得像传统模式里的男性，才有可能保护自己？ 艾米丽的人设还蛮有趣的，她的人生似乎是没有方向的表演，无论是母亲的去世还是和托尼的争吵好像只是在服务于她自己用来完成自己的人设。她说“我不明白”，她确实相当迷茫。她内心懦弱且空白，很不明确地踏上了女权主义的探索道路。幼年动荡不安的迁徙和漂亮姐姐鲜明的对比，让她从小埋下了缺乏安全感的种子。 以及尽管作者在男作者中算相当平和客观地描写女性了，文章末尾能很明显地看出一些倾向，但作为女性读者我仍然觉得叙述中有一点点说不出的怪异，仅代表我个人，也可能因为我太年轻了碰不到婚姻问题，也可能是因为我太恐惧陷入和女主人公一样的境界了，所以没有给五星。 第一次看耶茨的书，语言很精练，切入点微小但叙事跨度时间长，像电影镜头，总体很流畅，闲暇读一下很合适，但得挑心情好的时候。期待《革命之路》。
复活节游行读后感(三)
这本书的主人翁是两姐妹，时间跨度很大，讲述了两人的一生。
妈妈普奇因为无法忍受平淡无奇的婚姻生活，与在报社工作的爸爸离婚，于是开始带着两姐妹“流浪”。她们在成年之前跟着妈妈走了很多地方，有的地方住几个月、有的住一两年。最后，大约在两人快要成年之时搬回纽约。此后，两姐妹开始各自的人生。
姐姐，萨拉，嫁给了托尼，随着他一起搬到长岛，后面连续生了3个孩子。她走上了“传统”女性的人生之路。她即使一生都遭受家暴，也从未走出来。当然，过程中尝试了，一次是发现自己喜欢写东西，甚至列好了大纲，后来放弃了。另一次，被家暴后，妹妹发现鼓励她出走，她动心了，但最终还是回去了。因为这样的事常有发生。
妹妹，艾米丽，则上了大学，做过报社、记者，最后在广告公司工作。她也接过一次婚，跟一个有性功能障碍的人，后来离婚。从报社辞职转战到广告行业。在这个行业认识了一个写诗的，为了他辞职两人搬家同居，后来分手。再后来跟客户，一个已婚但从未离婚的人同居几年，最后对方无情投入了妻子怀抱，她最终一无所有，没有爱人、孩子和工作，五十岁后，靠救济金生存…
她是书里有想法不在意别人怎么看、最先实现解放的女性。侄子彼得认为她“从所有陈旧、老套的，一个女人应该扮演什么样的角色的社会概念中”解放出来的女性。
可她五十岁了，失业之后浑浑噩噩，“这辈子什么事都没搞懂过”…
她们的妈妈，普奇应该也是那个时代被女权思潮影响的女性，因为受不了被限制了自由让人窒息的婚姻生活，而选择离婚，带着孩子出走，可最后也还是毫无尊严的全身赤裸的脑出血，最后死在了养老院。有个细节，她后来后悔了想要复婚，但老公没有同意。
这三个女性仿佛代表了三个女性阵营，姐姐-全传统的，妹妹-最新潮，妈妈-受到新潮的影响出走半生但想回头的，无一例外，她们都困在各自的世界…没有出路！
这样的现实主义，真的太窒息了。
复活节游行读后感(四)
复活节游行
8.4
[美] 理查德·耶茨 / 2021 / 上海译文出版社
继《革命之路》后，马不停蹄熬夜看完的《复活节游行》。故事内容与梗概大致就是单亲家庭下的两个小女孩，成长路上的不同境遇与处理问题的方法各不同。两个小女孩过着不截然不同的人生。姐姐萨拉，恋爱结婚生子按部就班的生活着，除了忍受婚姻中的各种七零八碎还忍受着被出轨家暴。即使曾经拥有过逃离婚姻的勇气，但也因多年来的生活方式让自己说服了自己。曾经她向妹妹艾米丽发出过并不显著的略带歉意的求助，但现实生活中各有自己的不便利，最终她也只能任由自己被摧残折磨，看到她因病去世我内心隐约替她感到解脱。妹妹艾米丽有着被婚姻束缚着的萨拉所羡慕的自由自在的潇洒的人生。她始终在找寻，找寻自己内心的答案，用其一生人到衰老之时她说她还是不明白，我觉得她还是不明白人生如何才能没有后悔如何才算找到幸福归属。书中的俩姐妹在生活中遇到的问题，成年人或多或少都会有相似经历与思考。我知道人生的很多选择就像经历的高考，一锤定音没有撤回的余地，即使有勇气像高考复读一样，那也是孤注一掷的选择。我也知道人生怎么过，都有后悔与不甘。在现实问题得以解决，我可以拥有平和的心态。但当遇到无解的跳不过去的的问题，始终没办法找到适当答案，我也会像艾米丽一样说出“我还是没明白”.
复活节游行读后感(五)
两姐妹的故事，自认为典型的父母形象：控制欲母亲，离婚后也关爱着孩子的爸爸。这样的配置下，可以写出和爸爸难得短暂相处的柔情蜜意，对母亲搬家等抉择的责怪厌恶，对美满家庭的渴望。除了原生家庭，剩下的叙述离不开对另一半的追寻和对姐妹的“嫉妒”。她们成年后的每一步落脚点，都不像是自我选择的，而是那个节点里遇见了怎样的男人，她们做出反应，成为附属一样的追寻他们。不止是时空上的改变，乃至是精神也以他们为主。甚至第二部分完美刻画了那个男的，不是每章后的刻意点题我会忘记主视角。和姐夫对质，妹妹的心理自白从站在“正义”这方的兴奋到看了姐姐的行为后的顿然抽离。两个部分的心理跳跃的很快，就像她们从不曾是姐妹。第二部结尾处很恶心，艾米庆幸姐姐不想离开，自己的房子能继续对男人敞开。说说我的心里话吧，怎么里面的男人都有隐情和话术？不过形象都能立得起来。可这两姐妹就一点成长也没有，连职业爱好什么的都没一个配角男的合理。第三部里，一个老男人有个二十出头的妻子分开了，一上来就自白是妻子踹了他，最开始那个去当兵男的骗人上床也是如此，那个阳胃男也是艾米在包容妥协。她真的爱这些男的吗？我也不是想看什么纯爱，但艾米她动机是什么？她的欲求呢？仅仅因为至死爱男？自白啥呀这些男的，不能理解艾米多次给他们疗伤又用完就丢的脑回路。我看这些自白都烦，这么上赶着当垃圾桶和拯救男人。因为一个男的片面之词妒忌素未谋面的女人。接下来因为这个男人没让姐姐来一起住，这男的不是有房子吗？艾米根本没有想给姐姐搭把手的意愿。后面纯粹意淫的“争宠”桥段，你告诉我艾米对姐夫的警告是像宠物猫一样的主人在旁边才进行的角色扮演？我是你们play的一环？春秋笔法，两句话一说，这男的成了好人，就证明他比艾米还关心她姐姐？两个最亲的家属都进了疯人院，艾米不会有一种自己是下一个的恐惧吗？这本书的中心思想：女人太软弱了，太容易拿捏了。这作者的恶意漫天了都，不然艾米和萨拉也不会是这种提线木偶。对萨拉的描述，我真不想细细品味一个女性的不幸。对艾米的描述，她的自私是对内的，对最亲的人伪善，对随便一个男的大爱，你告诉我为什么！你就把“事实”摆在那里，那你写个p的小说？他懂个p的女人，不是所有女人都跟一些本文中的女人一样莫名其妙爱男的，如果你女你也的话，我尊重祝福。但还有很多女人，会选择共情带自己长大的妈妈，而不是偶尔出现的爸爸。会安慰受伤的姐姐，而不是把她当成paly的一环。作者设定她不结婚经济独立是他不想吗？有没有可能只是这样设定能塑造的情节多罢了，你看看她遇见了多少个贱男啊！还一如既往爱。看到最后，那个男的还没离婚她也超爱。里面的贱男也都结局挺好的，女的全疯了，艾米还是因为说出事实而进了精神病院，难以辨别作者成分，我是你写作play的一环吗？这玩意儿受众应该男的少，女的也少看，降智。怎么会有男的使劲骂你，你还赞同他，他只是写爽了，你还给他赋予远大意义，别太荒谬。
