《杀戮》是一部令人深思的电影，通过描绘残酷的战争场面和残忍的杀戮，引发了观众对人性的思考。影片展现了人类在极端环境下的本能和野性，同时也反映了战争对人们心灵的摧残。观后感叹战争的残酷和无情，呼吁珍惜和平与生命。
杀戮观后感篇一
只喜欢一个片段，就是两个女主一起狂笑。太逗了。所以说，50岁以上的女人应该是最美的状态。
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杀戮观后感篇二
光滑可鉴的客厅对比脏乱的洗手间，儒雅温情的恩爱对比嘘嘘嘘的嘟嘟。好久没有这么畅快的看电影了，细软的共同陪伴中包裹着生活的刺。
人物刻画的太饱满，让人不得不往产假延期这个事琢磨下。看似强势的朱迪从名字到爱好都隐喻着自我追求，可是生活困住了她，她寄托希望在孩子和老公身上，和事佬的迈克不是怯懦，只是不想改变不想去承担责任，冷漠的旁观妻子的控制欲，精致的凯特实则小女生依赖于丈夫，混蛋的律师始终清醒的看着一切然后试图挑起对立……
杀戮观后感篇三
罗曼老头子的又一佳作，翻看影评看到其中一句，西方文明结束于威士忌也颇为有趣，从而让我有所思考，所谓的文明是什么。
人们常常会说我们要用文明去解决问题，但心里却将对方视为野蛮的，却自视清高，当无法取得满意的结果时，文明的虚伪面具便慢慢剥落，逐渐展现出所谓的暴力。
在结局的最后双方的争执没有结果，或者说在不同人生观、价值观，很多事情注定是无法进行调和的，但至少在表面，在文明的伪装下我们看起来好像都很友善。
杀戮观后感篇四
现在网上流传的，是这部电影的删减版，影片的最后，朱迪终于受不了丈夫的嘲弄，和对方夫妻的奚落和羞辱，把屋子里的其他三人都杀了，正贴合影片的片名，该片真正描述的，是一个女人的面对家庭，面对社会，包括自己身边人时，自身理念和想法得不到他人理解而渐渐崩溃，故而走上杀人的道路，由于女主早年在FIB供职的经历所造成的创伤，使她思想逐渐偏执，固执，继而萌发了拯救世界的想法，从她少女时代放走一只羔羊开始，女主始终有着拯救他人的情怀，但也是这份情怀，使她走向了自我毁灭的道路。
杀戮观后感篇五
一出法国戏，我在二十四小时内看了一个美国版，半个将台路版。我越过舞台，看着窗外机场高速上的车流，猜测着他们来来去去的出发点和目的地，以及中间可能发生的故事与事故。
如何定义一个华尔街律师？cynicism。法制的虚无。一切规矩都是人制定的，必然有绕过去的方案。对责任归属的敏感——危与机瞬间转换——鲨鱼。
Kate Winslet像一个投资顾问吗？不好说，这是一个相对模糊的形象。重要的是故事下面的故事，什么样的生活让她随时都想吐
杀戮观后感篇六
久闻波兰斯基大名，他的罪名他的生活他的才华，这部《carnage》竟是我看的他的第一部作品。
要我入手写一些comment我甚至找不到一个突破口，精彩绝伦精彩绝伦。回想我观的千部影片，这样形式的只有这一。艺术上真的为大师，这样的节奏，这样的冲突，这样的对话，这样的剧本，这样的演员，缺任何一样要素，这部电影都很容易变得拖沓冗长。
还有一些永远没有正确答案的哲学和社会问题。
艺术家
艺术家
杀戮观后感篇七
正在为维持人类文明做着压抑自我的努力, Alan跑去接电话–已经不是第一个. 屏幕中央是叽里呱啦的Alan, 右下角伸出一只指甲艳红五指不断延展做出召唤暗示的玉手. 一下子笑出声来. 配合之前Nancy频频一脸尴尬(一开始她总是想要缓和气氛的那个, 因为Alan总是挑战气氛)嗔怪”Why would you say that？!”, 面子面子! 跃然屏上. 手套, 一次次掏出来放回去. 电梯门, 开了又关关了又开. 最好笑的场景当然是双女翻杂志! 噢你喜欢艺术噢. 恩.你儿子喜欢么. 不谈了, 他要是喜欢就好了, 你儿子呢. 噢我们一直带他去美术馆音乐会培养情操的. 哈.哈.哈. 所有的女人你们都会有这一刻! 都会有! 我仿佛已然看到战火纷飞. Nancy惊世一吐改变了所有的格局. 嘴脸统统浮上来. “你有没有听到他叫她什么？” “Doodle. 哈哈哈哈哈”
杀戮观后感篇八
看我俩drama queen 互撕互怼，一会又笑到一起停不下来真是一种巨大的愉悦
凯特的黑风衣和蓝围巾我真是太爱了，真丝衬衫和珍珠项链也不错
男主人的咖啡，威士忌和各路雪茄，男客人的叨逼叨电话，工作一下午的电吹风和黄色郁金香都是陪衬，甚至都有点滑稽
福斯特这边穿得家常一些，但是她脖子一梗，下巴一抬，眼睛一睁鼻子一挺，咬住劲一说话就又把人在超时空接触里面对倔强宇宙女神的各种美好记忆带起来了，太美
我就先不管大家都说了些啥争了些啥吧（好像还有几个金句），连带的还有一些拗口的下辈子都不会用到的词，先满分为敬
——《杀戮》2011
杀戮观后感篇九
孩子之间小小的打闹，引发了双方父母之间大大的battle，短短80分钟的时长，就在一间客厅，两个家庭、两对父母，时而各自为战，时而党同伐异，时而冷嘲热讽，时而破口大骂，文明人之间的口水战可以含沙射影，可以指桑骂槐，从孩子之间的打闹可以引申到吐槽对方的职业、信仰、生活方式……最后有人歇斯底里，有人黯然神伤，有人默默哭泣，最滑稽的一幕，结尾孩子们又欢快的玩在了一起，而本着处理问题而来的父母们却度过了人生中最痛苦的一天。 都说良言一句三冬暖，恶语伤人六月寒。人类从野蛮走向文明，放下了武器，学会了讲理，再不济有矛盾也可以诉诸于法律。而成年人往往在争论中，忘了要解决的问题，忘了所有的初心，在所有的战场全面开火，引发一场全面的杀戮，妄图杀人诛心，殊不知杀敌一千，自损八百，没有人是一座孤岛，你也生活在别人的眼中，甚至也可以说是生活在别人的口舌之中。 朱迪福斯特和凯特温斯莱特飙戏太棒了，这种话痨剧不需要复杂的剧情、炫目的特效，完全就是考验各位大神的演技，当然还有相当厉害的台词功力。
杀戮观后感篇十
室外，长堤和公路，人造园地，球，孩子，意气的一棍，long take，渐进的恢宏交响乐，谈话和行动关系的情绪坐落在此刻；室内，打字机，茶几，郁金香和礼节，派，职业，权力，呕吐，威士忌，占据，家长；非洲，carnage，thumpe，中产陌异的地域和文明反面的象征，在二十一世纪被再次通过纸张、屏幕、话筒成为特色产品；运动领袖的笼子：甘愿为一个群体一个目的而隔离，不借助历史则无法回应今天，以小我垄断群体活动的方向和语境；家长的家长，三次拨号，失去自主能力像需要吃药一样需要他人的回答支撑：我们都必然经历：第二次被饲养，被看管，被命令，等候，并不会好过那只仓鼠；所谓完善的人，也是被丢弃的动物，人，搭建物理与数据的雄观，然后溺水——电话，暗语，嘲讽，安慰，放弃，承受。仓鼠，串接室外和室内——人扔掉再多事物无论死活皆不能获得同等的自由；室内-室外，随机-开放，预设-私密，一对交叠的多点位。
明天起来写。
杀戮观后感篇十一
二次，送走，“喝杯咖啡”，二次进来。 第一次，寒暄，文明式解决问题，端着装。 “喝杯咖啡，水果派” 第二次，对峙，野蛮开始。 “再来喝杯真正的咖啡” 温文尔雅的nancy一吐方休是个转折 各自的假惺惺开始借由倆倆的对话暴露 两个男人对抽雪茄 一个彻底躺平，摆烂 一个玩世不恭，看你们耍 两个女人干杯威士忌，借着酒劲儿 温文尔雅的开始撒欢 心底的不满与愤怒，不留情面的痛斥每一个人。 克制理性的开始暴露青筋 捍卫自己的文明与价值，心底的悲凉与空虚 “这是我最糟糕的一天” 这是你们最痛快地 不留情面地一天吧 你们在房间里歇斯底里 表达人性或者尊严 打过架的孩纸们在操场上 和好如初 其实什么也没有发生 是成年人 太过认真 认真到 “必须是孩子们主动道歉非家长强迫，必须是打人方来受害者家，必须是一家人出席缺一不可” 认真到“我要捍卫自己的尊严” 认真到“善与恶 文明与野蛮 自卫与侵犯”
电话铃响了
什么都没发生
杀戮观后感篇十二
话密，所以看着有点累，两夫妇四个人在讨论中各种组合发生着冲突，讨论的焦点一直被带偏，或者说似乎除了南希其他三个人各自有更在乎的事。一开始大家都还端着装着文明，南希吐后，尤其两个女人喝酒后，由女人开始撕开伪装，四个人直抒胸臆。相对于各种冲突下代表的东西我更感兴趣的是生活里的真实。孩子甚至仓鼠与成年人像是两个对比组，虽然孩子与仓鼠只出现在片头片尾以及成人的对话中，但还是让人看到了他们自己的解决方式，直奔主题，表达了也就放下了，即便打架，打完了也就放下了。再看成人组，可以说孩子和仓鼠是构成成年人讨论的主线，但讽刺的是他们并没有解决好这个问题，甚至并不关心这个问题是否被解决，说的和想的不一样，成年人的世界里更多的是比较，谁比谁高尚，谁比谁更有权力，直至大家撕开文明的外衣，我们才能看到真实的每个人，脆弱，不堪，无法调和。这是最糟糕的一天么？也许这是最真实的一天，至少说出了心底的话，至少以真面孔示人。南希吐了，吐在他丈夫和P女士的画册上，这是他们的伪装，南希醉了，把P女士的郁金香薅出来摔烂了，这同样是P女士的伪装，南希怒了，把丈夫的手机扔进了花瓶里，这是丈夫的武器，再看另一个丈夫，被P女士戏称“吹了一下午的风”的M先生，四个人中他最简单，他陪着妻子给画册吹风，他又陪着A先生给手机吹风，提议喝酒的是他，提议抽雪茄的是他，甚至更早提议喝咖啡吃馅饼的也是他，一个十足的老好人，但他却把仓鼠给扔了，人是复杂的，他活的更接近真实，但同样自我
杀戮观后感篇十三
也许这不是波兰斯基最好的电影，但我敢说是他最好玩的电影，即使现在我没有看完他的所有作品。你可以看得出，《杀戮》围绕着争吵本身不断地绝对贴近和完全游离、一种看上去矛盾又富有张力的方式盘旋，而且内在的不停的争吵在看似人们的坚持己见中“生长”，比如争吵的内容的扩大，争吵的对象反复横跳，争吵的阵营从夫妇关系变化到男女关系，争吵的激烈程度又宛如浪潮起起伏伏，好似这一场争吵在积极地向上突破，并且观众下意识地好奇争吵成长的过程，因为观众明显感受到争吵包含的一种完美的平衡——谁都可以是对，谁都可以是错的，只要你也和他们之一这样想。这是一种耐人寻味的实验电影，在我看来。我感觉波兰斯基有这个点子后，估计他自己也觉得十分有趣。
后来观看时，发现了四个人会在争吵时一再重复某个观点，这是因为当某个人争论时自己的观点被嗤之以鼻或者被削弱，会感到一种心底的愤怒，一种对于否定自己人生的本能反应。一场完美的争吵的发展，会逐渐对所有的粗俗词语感到可亲，并非冒犯，因为此时此刻那些话语我相信有的观众可以说得更过分、更激烈，甚至于大打出手。
很朴实的拍摄和录音，没有花里胡哨和借题发挥，我觉得这是对于争吵这个主题描写的最佳方式之一。
最后的最后，如果非要我选一个人物代表我在这场争吵里面认同的观点，那无疑是朱迪。不是因为她振振有词，而是因为我和她的想法的那么如出一辙。
杀戮观后感篇十四
戏剧化的电影，节奏非常有趣。
四个人物非常鲜明
律师，推脱责任。
律师妻子，空洞的精英主义家庭的妻子。在乎仓鼠胜过掉牙的孩子。
爱心斗士妻子，希望用爱心拯救世界，呼吁全世界都变成和平卫士（how dare you）。
推销员老公，低头，怯懦，退缩。
钩子孩子的争端
双方达成共识，因为小孩子来家里，起争执律师没空，父亲的缺失。起争执，环保少女认为父亲应当到场。
吃派，律师妻子对派微表情。（表演）律师打电话。律师和推销员老公对峙。（话里有话）这里摄影律师北京很空，主动靠近，推销员老公站在门框边，被压缩，压力很大。
走
仓鼠，拉回来，律师妻子胃不舒服，呕吐。书损坏。两方说坏话。孩子坏话，律师妻子愤怒。
喝酒，拉回来。律师和推销员统一战线攻击爱心妻子。爱心女吐槽老公。抽烟，被拒绝，电话打来，爱心妻子崩溃，律师妻子泡手机，律师男失魂落魄。
两男修手机，两女开心。律师指出爱心女不被男人爱，爱心女戳穿律师妻子虚伪。
手机铃声想起。
仓鼠完好，孩子一起玩手机，打篮球，美好世界。
杀戮观后感篇十五
艾伦，工作狂律师，毫不在乎别人的感觉，在别人家里作客时毫不客气地不停接电话，一屁股坐在餐边柜上，端着盘子跑到一边边吃边打电话还发出恶心笑声，老婆呕吐的时候一跳八尺远，第一时间关心自己的西装裤子，要不是沃尔兹长得帅，这个角色或许会更讨嫌。
虽然但是，我还挺喜欢这个角色的，演员滤镜不能说没有，或许更大的原因是，我自己也是个极端精致利己主义者吧。
艾伦对家庭毫不关心，跟孩子毫无交流，他压根不在乎小孩打架，并直接把这种不在乎写在脸上。我爱死这种处事态度了，在我不感兴趣的事情上花费一丝一毫的精力，都是对我生命的浪费，我宁可在路边发呆，也懒得与他们虚与委蛇，或许我也是个混蛋吧。
“杀戮”这个词从他嘴里说出，第一次点题，作为一个律师，却信仰所谓“杀戮之神”，认为人类本质就要杀戮，我觉得挺讽刺的。以我浅薄的理解力，我感觉他对于他的职业本身是没有认同感的，只是赚钱的工具罢了。
艾伦从头到尾情绪都非常稳定，有几次跟P对线，只是处于职业病对措辞的强迫症，也不激烈。第一次激动，是南希呕吐物溅到他西装裤上——这一段真的很搞笑，很精彩，把三个人的性格特点一下子表现出来了，同时是南希性格变化的转折点（准确来说是她不装了），推动后续矛盾的激化。跑题了，艾伦真的对老婆毫不关心，不过他还是处于礼貌，假装关心了几下，太敷衍了。
第二次激动就是南希把他的手机丢进水里，不过没有持续很久，他很快就接受了这个现实，也没有什么离奇表现，就于前面P女士的书被弄脏形成了鲜明对比。手机和资料对他非常重要、但也其实没那么重要，就像他高高兴兴地吃了一大堆苹果梨馅饼，尽管他认为那东西难吃的要命。
他好像总能轻易接受发生的一切，没有什么事让他情绪失控。我也一样，我觉得这些人的种种行为都有原因和预兆，。
