《物语终焉》是一部讲述友情、爱情和成长的日本小说。主人公们在校园中经历了种种挑战和考验，最终找到了自己的方向和答案。小说情节曲折跌宕，令人感动。通过阅读这部小说，让人思考人生的意义和价值，同时也感受到了友情和爱情的力量。
《物语终焉》读后感(一)
作者以绘美和“火腿君”的故事为开始，以故事的结局为结尾，这个没有结局的故事在不同的旅行者之间传递，每个人都对这个故事的结局有着自己的理解，一个个看似相互独立的故事，却都体现了人们在理想和现实之间的选择。故事的最后，绘美、“火腿君”与时间达成了谅解，尽管绘美最终没有选择追逐自己的梦想，但把年少时这段梦想珍藏起来，与爱的人一起过着平淡而又温馨的生活，也未尝不是一种幸福。
《物语终焉》读后感(二)
《天空的彼方》想要成为推理作家，我被夹在现实和梦想之间 《回过去，到未来》巧妙的相扣，关于我与孩子生命的选择。（追求自己梦想的结局） 《花开之丘》生活与摄影梦想的选择。（继续自己的生活，创造更好的故事） 《崎岖之路》男朋友一直对我写作的否定，最后找到了信心（一起去东京，然后分别） 《超越时间》父亲对女儿放不下心，能否让孩 子做自己想做的（从父母角度看待结局） 《湖上的烟火》自己一直努力却没有收获（不同情女主，调换男女主的结局） 《小镇的灯光》“火腿君”在这篇是男主，巧妙把故事接起来，以不同视角看这个故事 《旅途的尽头》阿萌对奶奶的看法，知道了最后的结局，奶奶的小说出版了，也过的很幸福。
每个故事都串在一起，不同人认为的结局也不同，故事很新颖，个人觉得看了几篇后对于文笔有点乏味，中间回忆与现实相插，要读仔细才能体会到作者的心意
《物语终焉》读后感(三)
相同的故事，到底绘美有没有写作的欲望呢？
要放弃摄影的先生说她只有一颗憧憬着作家职业的心，而并没有表达的欲望。因为如果有想写的欲望的话，无论如何，无论如何都会写出来，展示给家人看，让他们支持自己的梦想的。所以，无法放弃梦想的摄影先生决定保有梦想，寻找欲望。
骑自行车的小姑娘就不这样想，为什么只会有一条路呢，我想宣之于纸的梦想，通过电视剧也能找到出口。
“你确定你想好的梦想是什么了吗？你决定好如何实现它了吗？如果是的话，我支持你。”和女儿因为梦想争执的爸爸读完故事的想法。曾经拥有着人人艳羡的摩托车的父母不是没有过梦想不是想要过抛弃日常，只是最终那个重要的小生命到来了的时候决定想要守候这样无聊的幸福。
生命和生命，幸福和幸福，梦想和梦想，可能没有那么不可兼得。你看，爷爷和奶奶一起，就找到了另外一条大家都幸福的路，不是吗？
《物语终焉》读后感(四)
一本可以当做是北海道旅游指南的书。全篇有湖水与海般清澈温柔的质感。
实际上应该不太能算是推理小说（？）推理的成分几乎没有，当成一部普通的小说来看就可以。
书中的女性意识是《透明的螺旋》的不知道几百倍，即使凑佳苗的并没有把重点放在描绘女性意识上，毕竟本书的落点还是在于象征着梦想的天空的彼方。
不过确实，书中对女性心理的描绘有特有的细腻，这一点在对阿萌、绘美、亚纪的描写中有明显的体现；凑佳苗也能体察到女性在特定历史背景下会面对的与男性不同的社会压力，而这是男性作家所难以完全觉知到的。
整体说来这是一部很美的书，有无数幽微细腻的情感细节，并且这些情感融在逻辑之中，让人物的行为完全不显得突兀，也让人物逐渐显得更加立体。（反面例子：《放学后》，情感的加入实在太过生硬，即使推理部分非常出彩）文字间有薰衣草的紫色与天空、湖水的蓝色层层叠叠地晕染开来。
《物语终焉》读后感(五)
最近高晓松的诗和远方火了，应该是勾起了众多人的共鸣吧，不管是二十多岁的毕业生，还是三十多的职场人，四十多五十多有了更多生活经历与感悟的人，都有对于“远方”的期待，而“远方”究竟什么，没人能给出确切的定义，恐怕高晓松他自己也不能定义。心里想着远方的人都是对现实生活多少觉得有点不足的人，想着能够更好，远方就代表了一种更好的生活，更好的自己，更惬意的情感…到不了的才叫远方，追逐更好的自己，有当下，也有对美的期许……物语终焉里一个个小故事里都有关于美好、关于梦想的追逐，在一个个小清新故事里，看到了北海道的美：一大片的紫色、湛蓝的湖水，绽放在湖面的烟花；看到了一个个真实的勇敢的人：得了癌症还怀孕的勇敢的妈妈——我想着放弃摄影的男子给她拍花田里美丽照片的情景，淡淡的美，淡淡的感伤～～绘美出了她的书，但是她心里仍然有远方，她与火腿君过得很幸福～～孙女的故事又展开了，人生就是那么奇妙，不管现实怎样，不管你自己发生着怎样的故事，就算迷茫，勇敢走下去，不管远方是怎样的，在路上你能看见美景…。。。走路也好，自行车也好，喷上自己喜欢的漆的摩托车也好，租一个白色的车也好…前行吧，只要在路上，就好。通往远方的路上美着呢～～
《物语终焉》读后感(六)
实在是一本非常非常有趣又温柔的书！从昨天开始看的时候就很想跟周围的所有人说这本书很有趣的程度！
一个未完结的故事在一段旅程中被不同的人续写，最后回到故事原型的人手中。每一章节不同主人公的交汇都像是误闯了一个崭新的世界，但因为同样的话题而倍感亲切。第一章没有结局的故事会让读者下意识地以自己的角度续写，但局限于自己的认知角度始终有些空虚和狭隘。
然而最让人惊喜的地方就是在这里，后几章作者很耐心地带领读者从不同人的视角去解读和续写同一个故事，“追逐梦想的人，放弃梦想的人，助人实现梦想的人，阻碍别人梦想的人”的故事与最初的故事实现了巧妙的融合，让人不得不感慨不愧是推理小说家写的故事，这可能是对故事有强迫症患者的福音吧。
在你阅读不同人的故事时，也会跟着角度的切换慢慢消除可能你自己都不易察觉的偏见与傲慢。同时当你跳脱出自己的固定思维，反观自身的时候，会发现已有的或许已经看乏味的人和事本身就是一场需要仔细品味的风景。
《物语终焉》读后感(七)
这本书巧妙的地方在于看似是在旅行中偶然遇到的人，相互之间却有着细微的联系。智子姐的父亲和小茜的前男友修在同一家电视台工作，父亲的遗作是一部由松木流星的原作改为现代时期的作品，即修在学习会的作业；绫子遇到过的“V”事件，水木曾经也做过；绫子和绘美来自同一个小镇，“铃兰堂”就是绘美的面包房；修编导的作品《洞爷湖杀人事件·北海道刑警大石三津五郎》就是改编自绘美唯一的小说《铃兰草特急》；第一篇故事留下未完的结尾，使得每个不同年龄，不同性别，不同遭遇的人对结尾的期望也是不同的，相同的是每个人都怀揣着梦想，有人说这是一本心灵鸡汤，我认为并不是，虽然书中的人都曾追逐梦想，但也都因种种原因而放弃梦想，这比那些“努力追梦并且成功”的情节要现实的多。但我觉得正因为如此，每个故事的套路都大同小异，读起来有些过于平淡，只有在读到结局发现整本书连成一个圈的时候，才有一种“原来如此”的感觉，而结局也解开了“绘美到底踏没踏上火车”的疑惑。在我看来，无论是《天空中的彼方》中的火腿君还是《崎岖之路》中的刚生，与其说是阻碍别人的梦想，倒不如说是嫉妒，嫉妒对方的才能，害怕对方的未来会比自己好。总的来说，我并没有觉得这本书不好，相反，凑佳苗老师可以把握住每个不同情况的人对同一篇文章有着不同见解的这一点着实让我佩服。
《物语终焉》读后感(八)
第一part → 从天空的彼方开始
第二part→梦想不止有一种面相
第三part→找到写出好故事的决心
最终part→少年，要胸怀大志啊！
欣赏实体书影请戳→《物语终焉》
《物语终焉》读后感(九)
读了凑主妇的《告白》后，在书店的展台上看到了这本薰衣草色的《物语终焉》，拆开后油墨黏腻的手感，让我抬起手看看手指有没有被染上紫色的痕迹。（大概这个时候上升处女座的特点按不住了）
看完第一个小故事《天空的彼方》，心下有点着急，一直以来最忍受不了的就是“坑”，都是绕着走，却没想到在一本完整的出版物中跌了进去。看到“火腿君”在绘美家出其不意的求亲让我笑开了，脑补场景，更加开心，突如其来被喜欢的男生告白而且还是求婚，这个感觉是有多奇妙呢~
接下来的游轮上、薰衣草田、洞爷湖……每一段接力都是拷问“梦想”、“现实”以及“勇气”的旅行，站在不同的场景中，不同的人物叩问自己的内心然后继续走下去，无论哪种都是幸福的吧。
自己不是个有强烈“梦想”的人，在与书中人物一起叩问的时候，总有些不耐烦，想要劝诫他们“珍惜当下呀，小哥儿（姑娘、大叔……）！”可能也会慢慢变成阻挡别人梦想的人吧，但善于自省的人一定不会偏航的太远。^ ^
看到最后，被凑主妇秀了一脸恩爱，虽然读书的过程中期待着，但真的看到火腿君与面包房爱幻想的小妞儿这么踏实朴素的幸福，感动的不行，反复看了几遍“我也差不多该收敛一下了，再不联系‘火腿君’，他岂不是要寂寞得一个人偷偷地哭起来啦。”这句话，暖暖的，傲娇着。其实在之前看到火腿君拿到绘美那本未完结的《天空的彼方》时，就想着“你也是要反省下了！”，哈哈。
总之，这是一本有意思的书，凑主妇也是很想融入推理吧，嗯，看的过程的确有在“推理”呢。
而且翻到封底，有阳光从薰衣草田那边照过来。
《物语终焉》读后感(十)
知道这本书，是从一个微博博主上看到，她的推荐理由是“北海道真美”。或许是我大脑接受信息缓慢，在阅读过程中，并没有“沉浸”于北海道的美景，不过其中描述游客在大片薰衣草前走马观花的片段，我倒是印象十分深刻，除此之外，就是第一篇章中爱情的萌芽~
书中这样写道：“虽然我曾帮忙准备，把奶酪切碎，或是往面包模具里涂抹黄油。可这一次，我真心想跟父亲学做蛋糕了”
曾经沉浸于山那边的新奇生活，也曾经和好朋友幻想着要当一名作家的小丫头，在注意到每天来面包店买三明治的火腿君后不久，为了可以让火腿君可以尝到“自己的心意”，居然想要跟自己的父亲开始学做面包了。要知道，很久以来，“女儿学做面包”这件事儿，除了主角是女儿之外，本身和女儿没有任何关联。如今，和火腿君的相遇，让做面包都变成了富有乐趣的生活向往。原来，喜欢一个人，任何事情都会轻而易举的心甘情愿啊。
爱是什么呢？1000个人眼中有10000种表达~
夏目漱石问他的学生如何翻译“I love you”,有学生翻译“我爱你”。夏目说：日本人怎么可能讲这样的话？“今夜月色很好”就足够了。还有类似含蓄美妙的表达么？.
同学，你的情趣丢了吗？？？
事实上，讲情话与音乐和爱一样，都是不分国界的，比如王家卫，丝毫不逊色~
“”我已经很久没有坐过摩托车了，也很久未尝试过这么接近一个人，虽然我知道这条路不是很远，可是这一分钟，我觉得好暖。“”
《物语终焉》读后感(十一)
“火腿君”也许会带我去山的那边，海的对岸，但他不会让我看到天空彼方的世界。
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不为贪欲所动的人，没法理解自己的灵魂追求的是什么，不知道自己想要写出什么作品。
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为了钱而不断进行自我投资的孩子，在考完综合职升级考试时产生了错觉，觉得自己作为人又提升了一级。
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物语终焉 ([日] 凑佳苗)
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没有男人会特意去帮助独立的女人
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开拓人生需要的不是个人的能力和努力，而是成长的环境。
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开拓人生需要的不是个人的能力和努力，而是成长的环境。在乡下小镇上出生的人，注定一生都会认为自己看到的就是世界的全部，注定一生都无法意识到，在自己认为空无一物的高山的另一侧，其实有无数灯火通明的城镇。 去镇外上学，知道了那儿有灯光，自己也可以去那里。这就知足了吗？竭尽全力，让自己的家乡也能点亮明灯，让身边重要的人都能在明灯中生活，这才是自己出生在这个城镇的意义所在，难道不是吗？
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如今再看，闪闪发光的东西，还是离远点看才好。要是离得太近，就会被吞噬了。
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世界这么大，有好多地方可以作为避风港。
《物语终焉》读后感(十二)
凑佳苗的新作品，却没有告白与为了N那么震撼吧
治愈么？有点，但我却感觉不太对我口味，这篇作品里我是感觉到了点用力过猛。
故事的描述方式很不错，串联每个短片的引子设置也挺新颖，我大概一口气看到50%的状态，但是后力不足，后面就是硬着头皮看到看完（主要真的很想看看那篇没有结局的小说结局是啥吧，这个穿针引线的故事居然比其他的故事更有意思，想来这个短篇小说集真的有点不给力）
虽然我本人也是追求平淡生活的人，但是凑佳苗这种一连串小人物的生活描写，讲述他们生活中的种种遭遇，却让我开始都觉得疲倦。可能她的描述口吻有点过分煽情，还有种自作主张吧。我理解那本未完成的小说是故事的引子，但每个读过的人，都因为这个有着不同感慨，这点让我觉得有点造作吧。
后面那个引子中男女幸福到老的故事，虽然是大家喜闻乐见的HE，但看到这个结局时，我却感觉有点失望。毕竟小说后50%都因为想知道引子的结局熬下去的，结果就这看这个？
我以为会有点大波浪，就算浪不够，至少波澜还是有点吧？
这个是什么鬼？
为了N里头给我的震撼，以及告白中那种看到最后一刻酣畅淋漓感觉缺失了。
花之链看到70%都感觉比较精彩的，当然这部作品吐槽不在少数。
说实话，三浦紫苑的作品我一开始知道是平淡的，没有大起大幅，可是描述的口吻更加贴近生活，带着小诙谐，看得不会让我有乏味感。几次，我看到小说中那些小细节，比如刑天犯蠢，或者马缔犯傻（影视作品中，原谅我还是松田龙平的脑残粉），我都忍不住会心一笑。
三浦紫苑与凑佳苗是我比较喜欢的两个小说家，胜在他们的细腻。但是凑佳苗这部作品中，可能感情过分细腻 超过故事本身，反而让我有点失望吧。
不过，后续我还是关注她新作品，希望也更多惊喜。
《物语终焉》读后感(十三)
周一和她去图书馆，少儿阅览室只在周五六日开放，怕她等不及快速在书架上取下的书，也是因为作者熟悉的名字，却读到不少感同身受有所启发的地方。
回过去，到未来——“在日常世界，日出是很常见的现象，除了正月，平时都意识不到；可在旅行的世界中，即便是很平常的现象，只要与未知的景色和不一般的心情相结合，就变得新鲜而特别了。”
花开之丘——“在摄影学校，老师强调过好多次，拍照要有目的性。什么都不考虑，只单纯取景的话，无论摄影者的技术多高超，也无法拍出让人感动的照片。”（真的是这样吗？拍照不是随心所欲的吗？）
崎岖之路——“当面好好道谢，如果还觉得过意不去，知道人家住处的话，回家后写封信道谢就好。但我觉得，帮你的人并非是想让你道谢。只向对你好的人道谢，这并不是报答，而是应该把这份善意传递下去。”
超越时间——“追求更广阔的世界……或许我已经忘记这个对人来说再正常不过的需求了。” “幸福，不一定只为了自己。不是为自己，而是为了让身边重要的人得到幸福时，才能更努力地拼搏，得到幸福时才有更大的喜悦。为此，自己多少付出些牺牲，不是再正常不过了吗？幸福，明明是建立在他人的牺牲之上，如果每个人都只去自私地追求自己的幸福，那么谁也不会幸福……难道不是这样吗？我不知道什么才是正确的。这场旅行就是为了寻找答案。”
小镇的灯光——“去镇外上学，知道了那儿有灯光，自己也可以去那里。这就知足了吗？竭尽全力，让自己的家乡也能点亮明灯，让身边重要的人都能在明灯中生活，这才是自己出生在这个城镇的意义所在，难道不是吗？”
不少人心底都封印着对广阔世界的憧憬，那是梦之彼方，也是与现实相去甚远的地方。偶尔脱离日常的旅行常常会唤醒这种沉睡的渴望。接着回到现实，振奋工作，寄望着不知何时能够毫无束缚一往无前实现的梦想。也许因为有梦，才能在当下的生活里寻到一丝慰藉吧。
《物语终焉》读后感(十四)
“也有钱的方面，但不仅是钱。我吃公家饭，挺满意自己这份工作，可要是看到有人找工作不切实际，我就会想“别把工作不当回事儿”，所谓梦想，不就是建立在大多数踏实工作的人之上的一个消遣吗，自己却摆出一副“我有特殊才能”的样子。那个人并没有否定我，也没看不起我，但我就是想对他大吼，直到这个年纪我才发现，那是种自我保护的手段。”
从这个世纪初开始，日本正式进入老龄化时代，随之而来的便是出版行业的衰败，竞争自然更加激烈。
可能在日本上个世纪80年代，各种文学奖获得者随便都能写上好几本，卖上十几万本更是轻而易举，但如今这些都已是过往。
记得有作家说过，标志你成为作家的不是你的书第一次被出版、畅销，而是当你能连续写出畅销的书时。
之前一直有人说，凑佳苗这个家庭主妇在《告白》之后的书，全都活在这本书的阴影之下。虽然可能销量还在，但是对于身为一个作家的她来说，这种评价肯定是相当的刺耳吧。
所以她写出了《物语终焉》这本书。
有人说，曾经写出《告白》的人，怎么写出个这种东西？
我想，或许这本书中的故事不再那么惊世骇俗，吸引不了那些已经被现代社会刁坏了胃口的人，他们只适合看大起大落，扑朔迷离的故事。而《物语终焉》这种温润如玉的故事，还是让我这种胸无大志的人喜欢就够了。
书从一个幻想成为小说家的小镇少女的故事开始，尔后通过少女的日记串联起一连串的人，讲述了一群人关于梦想与抉择的故事。
自己节选的部分，便是其中一个人，年轻时面对渴望成为编剧的男朋友所说的一句话。
虽然知道自己想要的那个东西极有可能不圆满，但若年老时，面对自己的子孙辈，不能好好讲述一个让他或她觉得神奇的故事，而只能板着脸讲着大道理，我会觉得这辈子白活了啊。
《物语终焉》读后感(十五)
一本治愈又略苦涩的书。每个人都和梦想有联系，有的人追梦路上迟疑但继续前进，有的人最终向现实妥协，有的人出于妒忌、利己中伤别人的梦想，诸此种种。立场不同，考虑不同，选择不同。每个人续写的结尾，都重合了自己的回忆和希望，千人的哈姆雷特，也是这个道理吧。
不知何时在阅读过程中潜意识里已经给开篇的故事添加了结尾：火腿君出于现实考虑前来阻止绘美，绘美虽心有不甘但也最终认同了火腿君，虽然如此，她没有完全放弃写作梦想，在面包店工作的闲暇时间写作，她有可能终其一生也没有出书，也有可能像苗姨一样一鸣惊人，但不管怎样，她没有离开那个小镇。
所以，当看到结尾火腿君没有阻拦绘美，并给出了帮助绘美成为作家的最合适的方案时，我着实被惊喜到了，然后感动到有点想哭，然后问自己，“啊咧，为什么开始就确信火腿君一定会阻拦绘美呢？”
如果作者知道了我的想法一定会偷笑吧，她的目的达到了，读者自己也开始根据自己的经历续写这个故事了。
我想到我自己从小到大何尝不是有过各种梦想，甚至有一次真的真的下定决心我这辈子一定要干这个了，但是空有梦想没有觉悟，被爹妈苦劝后动摇，以“被迫”为理由，回到了生活的日常轨道。哪有什么“被迫”，只不过是逃避自我责备的借口而已，还安慰自己说“爱好成为工作的话会被消磨殆尽，所以就让它保持为一个爱好吧”。所以在我续写的故事里绘美没有去东京，我的版本里她没有舍弃当前的所有重新开始的勇气，不敢让亲人对自己失望，同时寄希望于业余时间实现梦想，这个绘美已经和小说没关系了，这个绘美是我呀。
我想火腿君没有阻拦绘美之所以这么触动我，一定是因为我在心底的某处一定也希望有这么个人能用最恰当的方式来支持我吧。
绝对没有任何埋怨。说来惭愧，现在的我对当时的那个执念已经看得不能再淡了。就像绘美虽然有机会出书，也只不过是出了一本不出名的小说而已。
当初的梦想会淡化，有梦想者也不一定有才能。我们中的大多数活不出浓墨重彩的人生。
不过也没关系，留个念想总是好的。万一实现了呢？
PS好想去北海道看看啊！今年就去吧！
