《太平轮(下)·彼岸》以太平轮为背景，展现了中国近代史上的悲壮场景。影片通过描绘人物的爱恨情仇、忠诚与背叛，展现了那个时代的社会风貌和人性的复杂。同时，影片也探讨了人与命运的关系，引人深思。整体氛围凄凉，令人震撼。
太平轮(下)·彼岸观后感第一篇
虽然电影是根据小说改编的，但在看过上海纪实频道的纪录片《惊涛太平轮》后，感觉电影船难部分确实太单薄，有太多的细节值得体现。
首先，太平轮最大的事故原因和船长的误判分不开。撞船之后有路过船支询问是否需要帮助，被船长拒绝，因为船长此刻决定要抢滩白节山。这个决定直接贻误了最佳救援时机。从撞船到沉船这四十分钟其实有太多可以刻画了，电影也尽力描写抢救伤员，安抚乘客，其实有很多的内容可以带入，把船难的情节撑起来。
船沉确实是一瞬间的事情，水中人性情节都很棒，但海峡对岸等待的亲人的人们却没有半点体现，这让我有点失望。蕴芬妈妈说穿爸爸最喜欢的旗袍，也没有个她在码头等船的镜头。等船的人开始只是得到一些传言，说船吹走了，船出问题了，人们渐渐散去，第二天才见报直到海难发生，这些细碎的情感其实也是我想看到的，但电影里只是单纯的强调日记本的作用，省略了很多其他的，有点遗憾。
太平轮(下)·彼岸观后感第二篇
窃以为可以当作这部电影的题眼。一是长泽雅美的信中所写，大致是“等待比离别更痛苦”，这也应当是电影中所有在基隆的角色的命运写照；二是阳虎城和章子怡说的那句“你看这世上那么多的人像蚂蚁一样在地上爬，两个人遇见有多幸运”（记得不是很准确），这是所有想要上船前往彼岸的人的心声。然而，吴宇森在处理基隆部分的戏的时候太过拖沓，似乎想要做到举重若轻，却变成了单薄的家庭剧，唯美的画面之下本应有的焦灼、煎熬、无奈，被生硬、刻意拔高的台词消解；反观上海这边的戏份倒是出彩，全片最激烈的冲突莫过于章子怡和林保怡的那场戏，乱世流离的无助与荒诞全都有，身不由己在这边的几个角色中都有所体现。 全片设置了三组情侣，分别用以表述不同的时空。长泽雅美与金城武是凄美的过去，是日据时代的结束，最后两人也是在夕阳余晖中沉入海底；章子怡和佟大为是飘萍的当下，苦苦寻找的人擦身而过，求生的意志让他们结合在一起；宋慧乔和黄晓明是坚忍的未来，新生儿的出生，重建的家园，以及被朗读的日记本。你会发现导演想要讲的东西实在是太多了
太平轮(下)·彼岸观后感第三篇
我们都喜欢看到人性光辉的一面，这让我们更容易相信世界更多是美好。这并不是因为我们善良，而是因为我们懦弱。终于看了《太平轮.彼岸》，像当年时隔十载才敢看《泰坦尼克》一样。灾难片很难做到的是真实。但我觉得《太》比《泰》做得好。看《泰》的时候是可以稀里哗啦哭出来的，但《太》做到了让我极度悲哀却只能无声泪目。有个细节，于真在伤害了袁某以后拿出手帕替他擦掉头上的血哭着说难道不应该相信吗的时候，我的心都揪成了一团。她是软弱的、也是强悍的、她是肮脏的、也是圣洁的，难的是她经历了那么多苦难的命运，甚至在生死关头，她还是选择了善良。导演还是心软的，让这样的于真在万分之一的机会下“活”了下来，并且拥有了爱她的大庆。导演也是理性的，借群演的角色刻画出人性的恶。选择看到善还是看到恶，映射出各自的内心。杯子里装了半杯水，口渴的人是觉得庆幸还有半杯水还是抱怨只剩半杯水……
很欣赏的故事——太多情节值得细品。如果年轻的时候你爱过吴宇森的《英雄本色》《众横四海》，那你也该爱这部“票房惨败”的《太平轮.彼岸》，吴导对人性的认知已经升华到不再需要那些激动人心的英雄人物来讲故事了。
太平轮(下)·彼岸观后感第四篇
看完下集后觉得，要是《太平轮》里没有太平轮就好了。不管是上集的乱世浮生，还是下集的惊涛挚爱，导演要构建的是乱世中的人物群像，他们被家国大爱所绑架或埋葬的小爱，他们在历史车轮前无力掌控自己命运的宿命悲剧。命运让形形色色不同的人上了同一艘太平轮，而太平轮又（几乎）终结了所有这些人的命运——看似顺理成章，却逻辑关联不大，船难也没能升华故事的主题。
都说徐克剪的下集更完整，但两部看下来，却觉得上集的情节铺垫必不可少。只是这样并存的两部让强迫症感觉非常难受，应该说把上下集重新混剪成一个3小时的版本是最佳解决方案。
对金城武的爱情描写是超现实的。他和长泽雅美是片中三条爱情线中，唯一恋人在影片时空中没有交集的。所以无论是芒草中的钢琴，还是战乱中的修罗场，甚至是最后两人走向深海自我淹没，都是超现实的表现手法（但特别廉价的特效不知是刻意，还是经费技术不够）。相对应的金城武的现实困境是超写实的。在台湾二等公民的身份迷失、被迫娶寡居的嫂子，无力把握自己的幸福却还要勉力维系家庭的完整。杨祐宁在重复父辈的悲剧，金和杨之间，是小家和大国的立场冲突。
章子怡和佟大为是唯一从海难中幸存的一对。建立在谎言上的人物关系，却走到了最后的happy ending。章饰演的角色生活在欺骗和掩饰中，但名字中却有一个“真”字。同样的她有着最肮脏的肉体，却神奇的和最执着单纯的灵魂合而为一。剧情戏剧性地安排她在登船前和死去的爱人堪堪错过，虽然没有铺垫她情感依靠怎么就瞬间转移了，但可以想见是命运让她只能放下和继续向前看。
没有了黄教主，宋慧乔在下集中的份量弱了很多，她所处的地理空间，也和乱世前线相隔甚远。徐克用了很多闪回来补缀前情，但他用的转场实在很low，个人并不是很喜欢。
最后的船难匆匆急就，特效完全无法碰瓷泰坦尼克、海神号等一众船难片。在灾难面前，人的生死和他们的善恶没有太大关系了，这相比乱世中人的命运，只能说是另一种形式的无常。
太平轮(下)·彼岸观后感第五篇
我真的很好奇，吴宇森当年说的《1949》和这个《太平轮》是不是同一个故事。编剧是怎么做到《太平轮》故事里太平轮只是个背景的，这就是所谓的民国版的“泰坦尼克”吗？
看了上，结尾预告了上船，然后看下，结果……我就看到了章子怡透过门板洞眼里近在咫尺的太平轮。
吴白鸽的电影不放点白鸽，哪有那味道。
整个电影就像钱钟书《围城》里的那句话——在城里的人想逃出来，城外的人想冲进去。当然了，钱钟书这里描述的是婚姻状况，但是我以为整个电影里的男男女女，大部分也困在了乱世的情感里。
章子怡为了初恋，可以卖肉赚钱只为了一张去台湾的船票，结果求而不得反而是她的闺蜜为了另外一个将军去了云南，把姘头给她的船票给了她。更可笑的是，当她拿着票能去台湾了，她一直等的阳天虎终于成为一具尸体出现在了镜头里。而另一个可笑的是，这个姘头就是上了章子怡不给船票的林保怡。
金城武为了长泽雅美，去当日本兵然后被俘，遇到了黄晓明。然后回台湾当医生又和寡妇宋慧乔纠缠在一起，更离谱的是宋慧乔在台湾的房子就是长泽雅美的旧居。我看着金城武和宋慧乔的戏，总感觉雷将军坟头草绿油油的……
谁能想到一部叫做《太平轮》的电影，分了上下集2年播放，四个小时，在下的一个小时15分钟终于开船了……到了50分随着金城武死而完结，他终于在海里看到了他的长泽雅美。唯一精彩的也许就是海里为了抢救生衣、救生圈的戏。
我万万没想到，电影最后的升华居然是歌颂乱世里的女人的，这船头转的真的快又急。
第二部确实比第一部更有故事性，毕竟吴宇森的重头戏其实都在了后面。问题是，第一部已经坑了观众，观众的钱也不是大风刮来的，谁会愿意再上一次当呢？第二部的开头，因为我是连着看了上下，就感觉特别重复，我可以想见，如果一个聪明的剪辑师，是完全可以把上和下合在一起变成一部150分钟左右的电影的。那样，有些藏在第二部里的情感铺垫都能在第一部里交代清楚，时间轴也不用那么凌乱，不用总是讲了一会这个跳到那个，然后插叙插的人头昏眼晕。
我可以想见演员为了这部戏肯定是吃了不少苦头的，但是这些苦被4个小时给挥霍没了。
