《沉落的黄昏》是一部充满哲思和情感的小说，主要讲述了一个男人在生活中遭遇各种困境和挫折，最终选择了逃避和放弃。小说通过男主角的内心独白，揭示了人类在面对困难时的软弱和无奈，引发读者对生活意义的深思和思考。
《沉落的黄昏》读后感(一)
看完这本书我去看大家的评论，很多人喜欢“华子”，我不喜欢，这本书里没有我喜欢的人，一定要说喜欢的那就是“直人”了。
没有喜欢的人，再好的情节，也是徒劳，好在作者文笔不错及秉持有始有终的心态将其读完。
《沉落的黄昏》读后感(二)
原版的书名是 落下suru夕方。落下，有很多种翻译方法，这里译者选择了“沉落”。不置可否。
女主角是梨果还是华子？是“我”梨果和通过“我”描述的华子。
梨果的稳定、踏实、坚强、接地气，和华子的飘渺、逃避、无家可归形成了鲜明的对比——梨果的“重”和华子的“轻”。最后的最后华子自杀了，肉体的陨落带来了灵魂的上升——她喜欢天空，喜欢看飞机。
所以，这篇小说，既不“沉”，也不“昏”。若是直译的话，“降落的傍晚”可好？
《沉落的黄昏》读后感(三)
华子就是这样一个随性洒脱的长不大的孩子。总是在逃避现实，最终也逃不过，在寂寞与得不到解脱中放纵自己的生命。而梨果对于一份八年的感情剩下的留念，没有勇气分手，形成对健吾情感的依赖。这一份依赖，竟可以做到和前男友的现任女友生活在一起。我无法理解他们三人各自的生活态度，华子过于强调自己的感受，潇洒的同时无形中造成他人的困扰。梨果，对待感情的不洒脱，也是对爱情的太过执着。健吾也是，三天之内爱上的女人可以为之放弃八年的情感。爱情是真正的具有保质期，黄昏是带给以作者宁静的存在，也意味着梨果终究要放手那段执着的情感。在一场爱的释放后潇洒的说出“我要搬家了”重新开始的言语，而这些是华子给予她的成长。感情上独立不是离别时的淡然，而是整理回忆时一个人静静的接受。
《沉落的黄昏》读后感(四)
人的心是多么不可思议。虽然是自己的，却看不清它真实的样子，有时甚至令人害怕。 我的心在黄昏时最澄澈。这一点确凿无疑。所以黄昏时我最冷静，重要的事情，都尽量放到黄昏作决定。 我喜欢冷静的东西，喜欢冷静、明晰、宁静、明朗、绝望的东西。心想要是能写出这样的小说就好了，于是写下了这个故事。 这是一个关于灵魂擦肩而过的故事，灵魂擦肩而过那一瞬间的故事。 而且这也是不够洒脱的内心的故事。所谓不够洒脱的内心，比如像充满留恋、执着与惰性的爱情。 小时候骑自行车时，摔倒前的几秒钟总有种不可思议的透明感，就知道要摔跤了。想着“啊，快要摔了”，然后就结结实实地摔了下来。黄昏时分，不知为何总有这种类似的透明的冷静。 愿宁静的黄昏，降临在不够洒脱却奋勇向前的心灵上空。
《沉落的黄昏》读后感(五)
广州的雨季如约而至，像是莉果的家里，安静而美好，突然静谧起来，每个人都曾光临过，唯有华子察觉到了，莉果身上那种珍贵的气息。
“你回来了！”莉果总是隐藏着自己内心真实的感受，她不像华子那样洒脱，没有世俗的束缚，对任何人任何事物，都不存在偏见。所以对待华子的感情的时候，她显得小心翼翼，她可能清楚那样的情愫，有着什么样的意义。因此她没有开口，像极了我们身边很多人，把更多的情绪，浓缩在一句话里面，等待啊，等候啊。
莉果就是对很多事清晰了，却又输在太清晰了。华子对待一切事物，有着明显难得的糊涂。
在这个即将到来的夏天，我感受到了莉果的，最后不得不无力接受了改变，而又坚韧地脱离了一切的决绝，或许这才是真正的快乐。很多人执着于留恋，包括莉果都曾经固执地以为，生活有可能会出现那个万一。脱离了留恋，才可以感受到，莉果身上那种珍贵的气息。
《沉落的黄昏》读后感(六)
开始读的时候一直在想，包括为数不多的日本小说阅读经历给我这样的类似感觉，即总有一个无法得知来历和去向的女人突然出现，展现惊人的魅力，有未开化的自由与沉着，带给人迷茫与震动，最后又燃尽自己消失殆尽。这样架构神秘的同时又将人拒之门外，似乎本身就不打着用生活的逻辑打动读者，而是用种种偏离生活的可能来制造情绪，制造人物状态。 第二个使我从叙事中抽离出来的点是通篇梨果的世界仿若单调得只剩下健吾和华子两个人，仿若离了那两人就不行。毕竟在中国语境下这样的女人是不被接受，或是轻视的自贱的。而看到篇尾，又似乎不再那么执着于人物存在的合理性，不再探讨懦弱与傻的道德标准，以一种释怀的心理看待种种，比如华子存在的意义，就是一架飞机划破了沉落的黄昏。 关于华子对健吾及对通篇男人的吸引力也似乎只能用这一原则解释了。 喜欢房间这个概念，梨果更像一个空间，一个容器，对生命中来来往往的过客，只能原地等待，等待他们回来。
《沉落的黄昏》读后感(七)
我想成为华子那样的女性，
优雅纤细，特立独行，带着一种近似透明的飘忽感，
总是突然离家远游，
最重要的是，她有一种让所有人喜欢的个人魅力。
她像是个孩子，也像是个超脱了所有世俗观念的成熟的大人。
但我注定不可能成为她，
成为她意味着带着一个小小的行李箱，里面只有几件衣服，一瓶丝瓜护肤水，一只口红，一个收音机，一条毛毯和一本书。
成为她意味着放弃正常的爱情和稳定的生活。
成为她意味着不被社会认可，面对残酷的现实最后悲惨的结局。
我和她太不一样了，我不喜欢将人的情感看得如此淡漠，我不喜欢在沙发上睡一下午的觉，我不喜欢所有东西只吃一两口，我不喜欢没有规划的旅行，我不喜欢翻女性周刊，我不喜欢听收音机，我不喜欢从便利店买回一束大葱只因为它白白嫩嫩的。
那就不要成为了。但还是渴望着一个另类的灵魂可以与我擦肩而过，抑或是相互融合。
江国香织的文字有一种魔力，七喜也好，咖啡馆也好，章鱼小丸子也好，圣诞贺卡也好，总是这些平凡的小细节的出现给我巨大的触动。
愿宁静的黄昏，降临在不够洒脱却奋勇向前的心灵上空。
《沉落的黄昏》读后感(八)
（读书附注又写不下了）
自称非中文系的中文系的书君建议我读几本畅销作品，曾经是文学青年的大叔推荐日本小说，合起来选江国香织吧，实在不想读东野圭吾或村上春树。偶尔读点口水文怡情，别沉迷就好。
三位主角，健吾和梨果都很模糊，只有华子的形象鲜活清楚。
我不喜欢华子，一点也不。她是一个抛弃了所有重量的人，随性到没有任何的责任和负担，拒绝承诺，也不想被寄予期待，这样的人出现在小说能大放光彩，现实之中的话不论是朋友还是恋人都太可怕了。代入成自己是羡慕，代入成身边的人是恐惧，所以人们多少会有一些相似的侧面——卸下自己的责任交给对方，接受不对等的付出和回报，一脸无辜地伤害他人——但心中同时有内疚和牵挂，做不到华子那样的坦然和洒脱。像孩子一样随心所欲有什么错呢？然而就是做不到啊。
华子的结局大约是说，看上去令人羡慕的，其实未必幸福。
最后的见面大约是说，在乎着留恋着爱的，更难逃脱痛苦。
华子懂得被人喜欢的技巧，让所有人都疯狂地爱她，为她抛妻弃子，但内心还是孤独。因为不论是谁，她都没有真正爱过。心的这扇门，她开错了方向——从来只能由内向外推开。
而健吾和梨果呢，有过青春年华的遇见，有过付出关怀和收获温暖，有过双方确认的爱，这些已经够奢侈了，知足吧。
《沉落的黄昏》读后感(九)
小说前面一半节奏较缓，我的关注点也一直是梨果与华子的同居、梨果对健吾的留恋，还有华子对健吾的冷淡。
直到看到两人逃离，华子自杀。
不想面对健吾和胜矢夫妇，梨果选择了和华子出逃。其实我觉得那时的梨果才真的体会到华子的轻松与快乐。我仿佛为梨果高兴，就像是身边的朋友找到了自我。
可是华子就这么突然自杀了。也不能说突然，因为华子就是这么一个生活无常的女子啊。总是逃离，总是消失。就像她说她更喜欢天空，好像就真的到了天空一样。
好像这个故事就是围绕着华子的，所有的人，所有的关系，都是因为华子而有了联系，大家都想见到华子。我也禁不住想，华子究竟是个怎样的女子呢。也许就是因为她活得自我，活出了大家都不敢迈出的勇敢？所以大家都爱她。
是的，这是事实。连被抢了男朋友的梨果都爱她。这也是我先前一直没想通的地方。现在已经不重要了。
因为华子短暂的来过，梨果也活出了自己。用作者的话说，是灵魂的擦肩而过，我想，指的就是梨果与华子。
我佩服的是梨果对健吾的爱。即使健吾已经活在了过去，甚至是想象中的过去，即使这个过去与梨果无关，她还是要拯救健吾，让他接触“现实中的女人”。
到这里，文学中的两大永恒主题——性和死亡，都已浮出水面。
从此，梨果是邂逅了华子的梨果，健吾呢，也许意识到华子的离去开始可以活在现实，也许还在想象的过去彷徨。
《沉落的黄昏》读后感(十)
如果没有体验过旷日持久的关系的人，一定不理解梨果，当一个“噢”轻易结束与健吾的恋人关系时，或者当一个电话突然告知华子的死讯时，她与世界的联系就轻而易举地失去了衔接点。她是脆弱，也是坚韧，这种双面性，让我对这个人物远比华子感到痴迷。
华子固然充满魅力，来自于变动和看起来是“不可预测”的魅力。当然，实际上，她的行为其实可以预测，逃离，然而始终以逃离为主线的生活，势必最终逃离生命。一种轻飘飘的不确定性，和浓浓的宿命感。就像她会说的一样：“要死的人，就让她好了。”
梨果是一个倾向于建立“惯性”的人，她喜欢将自己的生活按照规律进行，每年要买的玫瑰花，爱了8年的男人，节目永远保留一致的暑假前夕的旅行⋯她从日常生活习以为常的细节中感受爱和欢喜，与突然走出生活的健吾以及突然闯入生活的华子不同，她似乎永远就在原地，在那套2居室的公寓里，值得信赖，同时又多少有些孤单寂寞的滋味。
谨慎、为身边的人的感受顾虑左右、敏感而又害怕展示情绪，这些都是梨果。
爱又不敢用力，在夏日的阳台里静静体会对方的睡眠。
她小心翼翼地对待生活中她在意的，用心维护为惯性的事与人。
就好比有些人一进入动物园就喜欢看这地图，按照路线计划来逛，而有些人更喜欢随意走动，无所谓出口或入口的游玩，世界上本来就有不同的人。
因此，当最终她暴力地对待健吾，暴力的抛弃公寓时，才更让人心中感到悲凉，同时又有种终于打破一切的悲壮感。
《沉落的黄昏》读后感(十一)
华子是这本书的主角，像玻璃天使，美好得不像真实存在，最后果然还是破碎了。
另一个梨果，是一个相比起来现实很多的人，不是说她整天计较柴米油盐升职加薪，而是她的幸福是每天触手可及的小确幸，是两个人一起散步一起吃乌冬面。
有一天和梨果交往多年的同居男友突然说要搬出去，就是因为他爱上了华子。梨果很难接受这一点，一直试图在独居的生活中寻找健吾的痕迹。 突然有一天华子登门拜访，自说自话的就要搬进来和梨果一起住，本以为会嫉妒或者别扭的梨果却意外发现自己很快就接纳了华子，因为华子就是这么可爱让人生不起来气。甚至有时候华子离开一段时间梨果还会担心她想念她。
梨果经常会离开一段时间，因为她又去新的男朋友同居了，但是大部分人都对她恨不起来，比如其中一位男朋友的儿子直人，就经常跑过来问梨果老师，华子姐姐去哪了，什么时候回来找我玩。
这就是我理解的小说前面一部分的内容。
这情节如果换在故事FM里面可能是一期离谱投稿，但是由江国香织老师写出来，那种细腻的表达让人有种能理解角色的错觉。
这就是我喜欢这些日本创作者的原因，像是枝裕和的小偷家族，或者深夜食堂，日本作品中有形形色色的人，各式各样的生活状态，奇形怪状的爱。大家都很奇怪，好像都不正常或者不普通，但大家都真真实实得存在在这个世界上，都值得包容和爱。
我觉得这本书是值得一读的，况且江国香织老师的文字本来就读起来挺轻松的，完全有可能一口气读完。
《沉落的黄昏》读后感(十二)
轻缓，温柔，治愈。
我一开始很难理解华子，后来了解越多越能体谅。
睡前读完了《沉落的黄昏》，一个简单的故事，用作者的话说，就是灵魂的擦肩而过。
我设想了一下，假如选择成为书中的人物，我会选择谁？
大概最贴近的是华子吧，灵魂上的贴近。她总在逃，无法相信东西太多了，生活、人、爱情、未来。
她唯一相信的是自己的弟弟，那个在美国学习摄影的男孩。
记得梨果问她，是因为相信血缘吗？她说不是，是相信弟弟这个人。
她像一个谜，一团雾，一阵风，随时可以消失不见。
梨果的男友爱上了她，梨果和她成为室友，直子的父亲爱她并因此离婚，而她从未有过任何波澜。
爱情好像没有存在过，有的可能是某种程度的冲动。她是自由的，令人抓不住的。
江国香织在写这个人物的时候在想什么呢？
孤独吗？
无法靠近又无法逃离的孤独，所以华子的结局是永远的离开。
她因为没有任何色彩、欲求、情绪，令人讨厌不起来。
我在想，人到底是要做什么才能不陷入巨大的虚空中。
前两天翻视频，看到易小荷（大概是这个名字）的采访。她说，曾跌落过虚空中，因为感觉过去十几年所写的东西像沙滩上的字，一阵浪打来，就什么都没有了。那么继续做下去还有什么意义。人一旦觉得如此，内心就会干涸吧。
后来，她和雪村开始做公众号，大概就是骚客文化那个号，才慢慢充实、慢慢好起来。
这两个人没有什么交集，但我总忍不住想起来，不同的选择，迎来不同的走向。
写孤独的故事，我最喜欢的作家是理查德耶茨。他有本书叫《十一种孤独》，我每隔一段时间就会拿出来翻一翻，每一次都会有深深的震动。
我在想，到底是需要活下去的，选择一条可以活的路，走到孤独的尽头。
《沉落的黄昏》读后感(十三)
晚上加班回家，洗了一个热水澡，没有打开令人打到绝望的游戏，躺在被窝里用手机循环播放Andy Mckee的《Rylynn》，把《沉落的黄昏》看完。
书看到一半的时候，不过觉得，这是个放不下前任甚至想通过与他的现任建立关系来与前任保持联系的故事。
梨果与相恋八年的男友健吾分手，却无意中与他的现任华子住到了一起，梨果仍然深爱着健吾，无法放下对他的留恋。但华子却不然，很多人爱她，她也爱很多人，同时却又不爱他们。这样的两个女子在同一屋檐下建立起了一种不是友谊却超越友谊的感情联系。在华子的影响下，梨果也渐渐放下了对健吾的留恋，最终在华子自杀后彻底看开，接受了健吾已不再爱她的事实。
江国香织在后记里写：我的心在黄昏时最澄澈。这一点确凿无疑。所以黄昏时我最冷静，重要的事情，都尽量放到黄昏作决定……这也是不够洒脱的内心的故事。所谓的不够洒脱的内心，比如像充满留恋、执着与惰性的爱情……愿宁静的黄昏，降临在不够洒脱却奋勇向前的心灵上空。
这时我才幡然醒悟，为什么那个莫名吸引着梨果的情敌华子，来去如风的华子，对爱漠然的华子，总是在小说中出现在黄昏的沙发上，喝着只喝一半的酸奶或七喜，淡淡地说着自己今天干了什么，淡淡地谈论与喜欢她的那些男人们的纠葛，淡淡地逃开复杂的社交与情感。然后淡淡地死去。
华子的感情世界，没有负担，她是因为孤单才与人一起，因为不爱所以无谓，所以无畏。
有时明知作再多的坚持也没有意义，一味的执着也无法改变事情的走向，只会让人感觉疲累，但理智始终敌不过情感的羁绊，就如同你喜欢上一个永远不会喜欢你的人，你自己无法对自己喊停。
洒脱的华子，便是为梨果喊停的人，是沉落的黄昏。
《沉落的黄昏》读后感(十四)
一个下午读完了这本书，一开始我以为作者能有更好的办法能解决梨果和华子以及健吾之间的问题。但最后以华子的自杀结束了这样的关系，梨果也决定搬家，生活在现实之中。
华子，从一开始就很吸引人，男人都被他吸引，健吾认识她才没有几天就决定要离开相处八年的梨果。但梨果却还一直在等着他回来，为了能见他，也委屈自己和华子和平相处。也许不是委屈，本身华子的独立独行就对人有着不小的吸引力。所以虽然华子抢走了健吾，但梨果还是愿意让华子一起和她住在一起。华子一直寂寞着，唯一相信的只是弟弟，相信彼此深爱着。
梨果，总让我从她身上看到了江国香织另一本书中的笑子的影子。为了爱的人，可以忍受健吾喜欢的华子住在她家，电话的内容也是离不开华子的，似乎华子成了他们之间唯一的联系。笑子是为了睦月慢慢的舍弃了自己的社交圈，为了不让他人知道他们的秘密。梨果是慢慢的也开始接受了华子，连好友都觉得他们不正常。三个人都在一起吃饭，还能睡在一个屋檐下。因为爱所才能忍受，甚至接纳对方所爱的吧。
“不管怎样，时间会一如既往地从我们身边流过。”从一开始梨果对健吾的深爱，到最后她决定搬家，放下一切。她准备重新生活在现实之中，也希望着健吾能明白她的用心。
“烦闷的雨夜似乎没有边际，雨滴吸附着灰尘慢慢降落。雨水清凉，豁达而刺激，纤细而温柔，就像华子。”梨果的心境变了，所以连环境都不同了。
现在社会似乎没办法做到如此容忍喜欢的人，和平相处更不可能了。也许很多这样的故事上演着，只是写出来的总会美化些许。
《沉落的黄昏》读后感(十五)
在六零七零年代的女作家中，江国香织不算是最温暖的，但是也绝不是用一种私小说的形式来逼问生活的残酷。《沉落的黄昏》就像华子一样，没有那么多的情绪，你看不到作者的偏向，彷佛一切本来如此，本该如此。她只是，叙述了一个故事，也许很寂寞，那是你的感觉，但是她却并不需要为此负什么责任。这是跟安妮宝贝的本质不同。
的确，华子像安妮宝贝笔下的女子。像风，你住不住她；对任何事情不过分投入，但是却用并非不投入。很有气质，早早脱离的原生家庭，在这个世界上流浪的时候，内心早已千疮百孔（这是我以为），但是却并非真的如同她所表现的那样对什么都不在乎，没有真爱，她笃定的说“很爱很爱”自己的弟弟。像梨果一样的大部分女人，对于这种生活状态可望不可及，这是脱离她自己的生活状态的一切。她们半是羡慕半是好奇的揣度着华子的生活，渐渐的被吸引，用女性天生的同情却接纳华子一样的女孩。她的确是做了伤害别人的事情，但是却又是那样的“无害”，随时随地就能撇清自己的责任，而那些同时参与背叛的男人，必须承担所有的责任。
一句“哦”就要终结八年的感情。
在安妮的笔下，安生就是那样有魅力的女孩。这个女孩不一定有多美，然然而男人天生就是猎手，越是像风一样自由，越是让他们燃起追逐渴望的欲念。所有和华子纠缠的男人，都必须经历着嫉妒心的折磨，然而，从一开始，华子就说明了：不要以为你对我好，我就会回报你。这个世界，这些所有的感情，不过是华子的一次次的逃脱的借口和渠道。不同于安妮宝贝写安生，江国香织几乎并不给华子的人生轨迹什么笔墨。她似乎很没有存在感，小小的骨架，睡觉几乎不出声音，她的行李很少，没有多少负累，但是，她却是又有这样的巨大魔力——她改变了所有人的生活。
作者没有评价她，没有同情或者谴责。华子一样的女孩，就是这样的一种存在。她们不负责任，但是却也并不需要他人来负责任。她们改变了别人的世界，但是却也改造了别人的世界。她们终于还是消失了，因为这个世界，从一开始选择了离家出走，就再也回不来，而且也最终无路可逃。
那些被更改的感情，好像也并非那么值得珍视。梨果终于也认清了自己的感情，八年是一段可以形成习惯的时间，或许已经没那么爱，但是却害怕寂寞但是却必须留恋。他们最终也必须面对。
就是这样的一个故事，从头到尾都是淡淡的。如果我的生活出现一个华子一样的女孩，我想我也会想和她做朋友。欲念越少的女孩，其实越是恐怖，不要以为小三总是心机重重的样子。也许这样世界上，就有这样不屑任何稳定感情的女孩，她们注定与众不同。
