小说《猎人复仇》讲述了主人公迪恩为了寻找杀害父亲的凶手展开了一场复仇之旅。在这段旅程中，他经历了种种困难和挑战，但最终还是成功找到了凶手并为父亲报了仇。故事情节紧凑，情感真挚，让人深受感动。
《猎人复仇》读后感(篇一)
前面半部“追凶复仇”一般，但后半部分开始“要钱复仇”，真有“飞起来”的感觉。类似的阅读体验还是读聚斯金德《香水》的时候，从中间部分“飞起来”。
话说为什么派克系列只引进了这第一部？
读台版书落下的后遗症，喜欢这种干净的版面，个人觉得页边距留很讲究，很漂亮，但也有可能不是所有人都喜欢……听到有人差评并赞新星或吉林的文字版面，嘛，新星或吉林的页面设计真的很赞吗？
说此君的句子都很简单啊，又短。“他认为胆小鬼最懂得折磨人。”正是被这一句吸引了，12个字，很多内容。
《猎人复仇》读后感(篇二)
话说很早就知道猪肉会注水骗秤，没想到这年头连小说都注水，书到手一看，感觉是64开本排版的页面，硬是扩展成32开的，每页只有19行，22列，按新星或吉林的同类小说版面来比较，这本书大概就是150页左右，一般价格也就是18元左右，一扩展，231页，27元，当读者以为6折左右很划算时，其实没想到自己基本是按原价买了，不得不佩服书商的智慧啊！
另外，不知道是翻译还是编辑问题，出现“给力”不说，1962年的小说，居然里面就有手机了，派克追踪他老婆，说她名下登记了一部手机，个人猜测应该是电话吧？还有派克找到玛尔时说的那栋楼，我实在没看明白到底有几层！
如果喜欢冷硬派的话，故事其实还是可以一看，只是翻译一般般，加上严重注水，实在是让人不发一下牢骚不行啊！
《猎人复仇》读后感(篇三)
A：原著：此片即是约翰·保曼导的1967年电影《步步惊魂》（Point Blank）的原著，书中的李马文演的派克在片中以一头银白发示人。保曼还和约翰康纳利和三船敏郎合作过。99年梅尔吉布森又翻拍一版，就是《危险人物》（Payback ），主人公当时叫波特。去年杰森斯坦森又出演了派克，片名就叫Parker，起的特钢笔。
B：印装：人文装帧太散漫了，书都是大白边儿，纸张厚度倒不薄，实际内容可压缩至百余页。校对也是口粗粮，作者应为唐纳德·维斯特雷克，封皮儿给了一个蹩脚翻译“理查德·斯塔克”，后封皮儿布洛克又说爱看唐纳德·维斯特雷克的书，内容不悬疑，译名倒挺悬疑。
C：内容：小说老点儿，62年的，内容无关推理。卧室文学的笔法讲了个厕所文学的故事。讲了一被同做一票案子的同伙为吞金拿他媳妇儿当枪杀夫后死里逃生的哥们儿逼妻刃仇洗黑帮欲整容复出天涯的事儿。看紧点儿一天就能读完。
D：剧本：该书镜头感极强，给电影学院毕业生练习分镜头是优选。
《猎人复仇》读后感(篇四)
源起
早在上个世纪三十年代，随着席卷全球的经济大萧条时代的突如其来，不但美国社会发生翻天覆地的变化，经济也随之陷入毁灭性的灾难之中，银行关门、工厂倒闭、失业人群激增，而政府却对此束手无策。更为严重的是，人们变为一无所有甚至居无定所之后，走投无路的绝境往往促使他们走向极端。于是，暴力事件日趋增加，连锁反应导致整个社会环境动荡不安，“美国冲向地狱！”成为当时最真实的写照。
在这场颠覆一切的灾难来临之际，文学创作者显然是无法独善其身的，尤其是擅长创作犯罪小说的美国侦探小说家们。以达希尔•哈米特为代表的新一代本土侦探小说家以警惕的眼光去观察时局的变化，敏锐的捕捉到现行世界如何步入衰退，人们的内心世界如何崩溃垮塌，更注意到随着个人不幸如疾病般疯狂蔓延的现实。很显然，暴力犯罪已经成为不可忽视的现实，逐渐演变成为影响国家安定的重大隐患。作为历史的记录者，灾难的见证者，经过深思熟虑之后，他们不再坚持闭门造车，沉醉于自我幻想的世界，在写作风格上变得更加务实，人物与场景存在于真实的氛围之中，所发生的事情都必须有可信的动机。他们将旧传统抛诸脑后，思想与文字的表达上变的更为豁达与直接，以其卓越的想象力与洞察力颠覆了侦探小说的创作模式，使之更加贴近现实。
Hard-boiled这一特定词汇在侦探小说的世界也变得意有所指，冷酷强横的故事人物成为诠释这一词汇的最佳代表，他们不再是仅为上层特权阶级服务的绅士形象，而是带有一身铮铮铁骨，坚信精神力量的同时信奉武力至上，行事方针不妥协、不屈服，他们所接触表现的将会是社会阴暗残酷的一面，这意味着原来黑白分明的世界不再存在，一道看不清的灰色地带应运而生。因此我们会注意到，追求正义不再是小说的主旋律，取而代之的则是寻求真相，哪怕真相令人无法接受。同时，冷硬派故事中的人物也并非局限于正面形象，侦探或警察也不再是情节的操纵者，窃贼或是暴徒们施施然走上了台面，从而在写实的故事情节背后留给读者更多的回味空间，给予彼此一个值得期盼的的文字世界。
备忘
事实上，作为侦探小说世界不可或缺的类别，冷硬派的创作队伍从来就人才济济，理查德•斯塔克更是闻名遐迩的悍将，这位1933年出生于布鲁克林的美国人本名唐纳德•维斯特雷克，1960年以《雇佣军》一书出道，一生写下超过百部各种类型小说与五部电影剧本。他是除同行乔尔•乔斯以外唯一获得三次以上不同类别爱伦坡奖肯定的作家，分别是：1968年获得爱伦坡奖最佳小说奖、1990年爱伦坡奖最佳短篇奖、1991年爱伦坡奖最佳电影编剧奖，值得一提的是，这部获得爱伦坡最佳电影编剧奖的剧本《骗子》还得到美国电影学院奖最佳编剧提名的肯定。除此之外他还获得过美国侦探作家协会（MWA）授予的最高奖大师奖与安东尼奖之终身成就奖，并且在美国推理作家协会票选出来的史上最经典的一百部推理小说排行榜中，唐纳德•维斯特雷克有多达三部作品位列其中，分别是《神偷盗宝》、《神偷盗宝续》与《天佑马克》。众多的荣誉与读者的认可使其心安理得的与达希尔•哈米特、雷蒙德•钱德勒、罗斯•麦克唐纳等大师比肩而立。
让人啧啧称奇的是，尽管他著作等身，却依然喜欢靠手动打字机来完成手稿，被誉为“拒绝电脑的推理大师”。他除了用本名写作，更以多个笔名创作，更常常将不同的笔名借给好友使用，据说原因之一源自试图打消外界对于其高产的质疑，或许只是他认为不同的作品需要不同的笔名加以配合。除了挂有本名创作的《神偷盗宝》系列之外，其创作的《私探米奇•多宾》系列署名图克•科，《惯盗派克》系列则署名理查德•斯塔克，1959年的《推理文摘》他第一次使用这个笔名，这三大系列小说构筑了唐纳德•维斯特雷克不坠的名声。犹为难得的是，唐纳德•维斯特雷克与当代冷硬派小说大师劳伦斯•布洛克是终身老友，不但都居住在纽约市，作品也大多以纽约市为背景，甚至还曾经以希尔顿•劳德为笔名共同进行创作。2011年布洛克中国之行期间接受媒体采访的时候也曾经对唐纳德•维斯特雷克赞誉有加，可以说唐纳德•维斯特雷克是布洛克在犯罪小说创作领域中相当重视与认可的作者，尽管这样的作者寥寥无几。在布洛克眼中，唐纳德•维斯特雷克的作品里几乎没写过一句废话，并声称：他还很年轻，如果给他更多的时间，他还会写出一部杰作。
故事
《猎人复仇》一书无疑就是这样没有一句废话的杰作，该书写于1962年，是《惯盗派克》系列的首作，在这部文字简洁有力情节暴力的犯罪小说中，描述了大盗派克在一次黑吃黑的行动后遭到背叛，随即展开疯狂报复，誓言夺回属于自己酬劳的故事。作者以单线叙述展开故事的同时利用倒叙与正在发生的故事进行互补，节奏明快有力，每每伴随情节出现的转机和噱头才是真正值得称道的地方，每一次逆转都牵动人心。故事的背景则设置在纽约，这个被布洛克称之为拥有八百万种死法的都市丛林。也许正如《纽约客》主要撰稿人美国随笔大师E.B.怀特所说：“纽约城混合着不受干扰的私密性和意外相遇的狂喜，相对于那些人口密集的社区，它成功地将每个人孤立起来，以隔绝外界每分每秒都在上演着的或狂暴或精彩的故事。”因此，这样一座城市正是小说所需最佳的搭档，随着情节的延伸，读者与帕克似乎都见识到纽约这座繁华都市背后常人无法触及的阴暗角落与人心嬗变的险恶。
虽然是职业大盗，派克这个边缘人的硬汉形象却塑造的非常出色，这个特立独行的悍匪与同出唐纳德•维斯特雷克笔下之《神偷盗宝》系列中的具有漫画人物特质的多特蒙特迥然不同，少了些许幽默感，似乎与布洛克笔下的杀手凯勒到是有些许相象：有原则、忍受孤独、独来独往、不按常理出牌且行事果断。更重要的是，不理会世俗的眼光，对于人情法理嗤之以鼻。尽管主角不是侦探或警察，但小说并不缺乏推理的乐趣，至少为复仇而展开的一系列查探追寻的过程合情合理，尽管主角帕克的冷酷面目并不那么光彩，但凭借永不放弃的执着，依然打动人心。这部小说出版之后不但获得读者认可，还分别于1967年与1999年被好莱钨搬上大银幕，饰演者分别为马文•李和梅尔•吉布森。
事实上，在这部以边缘人为主的类型小说里，我们会隐约看到反英雄主义的倾向。谁又能否认，身为施害者的派克本身也是受害者？这个在法治社会被认定的悍匪只得以不断的变身与强悍的姿态来横眉冷对整个世界，单枪匹马以暴力对抗罪恶，仿似游走都市丛林的西部牛仔，莽撞切不乏激情；他的生存之道是以自我为中心，他的是非观念简单明了，亦正亦邪却爱憎分明；当故事行将结束时，我们才惊觉追寻复仇的动机已经悄然转变为玩世不恭的人生态度，在强烈的自我意识推动下去积极寻找，同时在实施暴力的过程中体验另类生存之道，这无声无息的蜕变无疑在挑战传统。或许，作者试图表达的是个人准则与社会准则在无法避免的剧烈碰撞后，个人的自由与利益应该得到必须的认可，是非观也应该随环境的变化而变化，惟独自我存在的原则在遍布恶之花的都市丛林以阴暗面得以留存，籍此产生的黑色幽默令人谔然。
与此同时，在小说的字里行间往往也确实可以捕捉到现实世界的细微变化，这或许得从小说的创作时间来加以理解。六十年代的美国社会环境并不安定，黑人民权运动、妇女解放运动与学生运动此起彼伏，同时还有反战运动在推波助澜，动荡的时局令美国社会自下而上都无可幸免的遭受波及，普遍价值观与传统生活方式遭到史无前例的挑战，对于传统文化的反叛意味不言而喻。事实上在二战结束之后的十年，极端的反共意识形态与自由意志论构成了五十年代美国新保守主义的主要思想框架，经过自我省视之后，压抑许久的人性在运动的爆发中得以觉醒；与此同时，侦探小说也恰逢低潮期，迎合社会反主流浪潮的同时借以求新求变，无疑是作者创作所要考量的，因此小说人物身份的变化及其所作所为也就可以理解了，尽管这让作品带有清晰的黑色小说痕迹。作者采取最为直接的平铺直叙更增加了作品的现实感，例如采取诈骗的方式取得银行现金支票，没有犯罪却被警方追捕，帕克在形势复仇权力的同时作为社会成员的一分子，复仇与猎人的辛辣意指就有更清楚的认识，所有的一切自然极易引起读者的共鸣，对于读者来说，故事最后的结局既在意料之外，又在情理之中。
结论
冷硬派创始人达希尔•哈米特曾经说过：“一个小人物日复一日的在泥泞、污血、尸体与欺骗中过活，只得尽可能的选择麻木、粗鲁与犬儒，借以迈向一个晦暗的目标。”这番话多少说明作家们对于创作中有关道德界限的问题是时刻警惕的，但是从三十年代至六十年代的时间跨越与空间变化让过往的经验不再具有吸引力，对于道德层面的理解也只得与时俱进，小说中的人物必须得活在当下，因此非黑即白的二元世界里多了一条常人很难触及的灰色通道，在这样的世界里，不强硬，就没法活！
刊2011年8月21日广州信息时报
