《贪生》这篇文章揭示了人类的贪婪本质，提醒我们在追求利益的同时，不要忘记善良和道德。通过对人性的深入探讨，让人们重新思考自己的行为，珍惜生命，追求真正的幸福。
《贪生》读后感(篇一)
求子部分是偶然间在网上发现的，由于工作和生活，书籍回来后尽快以以实体+线上的方式读完了该部分。开始的语言是片段性的，像极琐碎而平淡的生活。偶尔的神补刀，又像生活中的惊喜、幽默和感动。到后来单句逐渐加长、情节激进、情感热烈，又像面对生活变故的慌张，以及由此带来的绵长后劲儿。生活还在继续，还要往下读、往下活。
《贪生》读后感(篇二)
张璐的这本《贪生》，我是用两天读完的，所以在其内部也形成了奇妙的对照感。就比如拿此刻最熟悉的同名作来说，就像看母子俩眼前的生活，而前两篇，则驻足于往昔，骄傲又无奈的的被淡化，却更坚强的抵制被忘记。 如果放到现实来看，这并不荒诞，只是没有那么“平凡”，但类似的事情却一次一次在重新上演。我们需要警醒的绝不是哪一个瞬间，而是时时刻刻。悲剧发生之前不总有征兆，且往往就如流水一般，不能等到渠成才被看见。 “求子”，并不是一种需要，而是被需要。有钱花之后陷入一种空虚中，给谁花成了新的命题。不争气的外甥一直不被放心，但其最后做的一件有违伦理之事却又成了解决的方案。这之中有三种父亲，赵正是摇摆的，他只是需要一种延续，他爹显然是麻木的，不仅仅对于发妻的死亡，对于世事也可见一斑，几十年如一日的重复性，可能对生活早已经无了期待，而女徒弟的私生子大概是一种新鲜，可惜并没有给他太长时间享受。外甥是野的，总想以小博大，结果博丢了自己的命。故事中的女性努力活出自我的同时，也不得不为母性而牵绊，哪怕是婚前约定丁克的李雪，也要不停的在高龄后挑战最后的希望……一个“求”字，成为所有人的生之欲。 再看“冰柜”，尽管从第一页我们就知道了大概的结局，但还是想知道，为什么如此？或许生活不能给的答案，我们都想从小说里找。他喜欢谁，不重要，重要的是他并不喜欢她，但是作为一种升级的必要，他们要一辈子绑定在一起。这当然是一种负责任的态度，如果不负责呢？太多工具的命运，不是用完即弃嘛？我们还期待因为时间久所以感情长，可要分对象。他的不甘和自卑，从来没有被医好，反而是她的癫痫，难得不再犯。一个在明，一个在暗，这游戏对谁来说都不好玩，但现实却又困着玩家继续。李恒峰终于下定决心，要带郑岚去琴岛，还有惊喜般的游轮之旅。在属于他们版本的泰坦尼克号里杰克并没有沉，掉下去的只有露丝，抱起你是为了更狠狠地丢下。最后她还是制造了另一个现场，究竟谁又是那个羊呢？但不变的，应该就是那温度，“冰”冻着的，是恶意，看起来，却似美满。 “贪生”，我想，如果作者愿意，可以写的更长，没有结局的结局，不让我们把握命运的脉，就把一个毁容的人径直丢在了风里，很显然他并不是主角，而逃亡路上的两个人，又会不会因为她女儿所没补好的车漆而生出事端呢，我们不得而知，我们知道的是，这个年轻的男人是火，这个年长的女人也是火，他们烧起来之后，一切定然翻天。王春荣是有一些惨的，若说报复，她该找吴江？张小军？还是往前推更久，张晴的生父，亦或她自己曾经的家，为了儿子而一直不停努力的前代家长？尽管只是四十多，但也必须靠着滤镜和口罩墨镜活着，她或许可以骗一个秦秋林，但更多精明的人则视她为猎物，吃下你的一块肉，尽管不那么新鲜，总是一种得逞。她努力去适应这个大城市的生活，却依旧活成了局外人，包括在女儿和女儿的女儿那里，她并不像一个母亲，是困兽。她从和身边的人直面的斗，到在网上虚妄的猎，她想赢，她怕自己都不如小叶，死了就像没有活过一般。张晴作为她的女儿，也继承了她一定的命运，无爱的家，恶毒的爸，虚假的妈，明明是逃离，却又深陷地下室中，更有很多快餐式的冲击，她拼命吃却又吃不下，都吐了出来。好在故事中并没有给她定性，希望如补漆般严谨生活的她能陪小安带闹闹回他的老家再开一间自己的店，希望从小有爱的小安能带给张晴不一样的生活，希望…… 三篇故事，并不是让我们看到希望的，它只是让我们看到血从哪里流出，然后用纱布缠住，并提醒，要注意，千万不要再碰伤口。那我们是否就对一切失望呢，当然不，因为人生就是从不完美开始的，最初的样子，像猫像狗像动物，所以才更想做个人…
《贪生》读后感(篇三)
作家皮皮有一本小说，名叫《危险的日常生活》。
小说的内容，我已经记忆模糊，但对这个书名印象深刻。
这个书名，带有一种怀疑论者的审视意味。
它提出了一个问题：在普通人平淡如水的日子里，是否潜藏着汹涌的暗流？
这个问题，万能青年旅店乐队的一句歌词给出了答案：
王家卫的电影里，金城武饰演的角色也说过类似的话——任何事物都有保质期。
人生里的很多东西也是，爱欲、婚姻、亲情、友谊……
它们起初都绚烂，但随着时间流逝，它们不再坚固，慢慢碎裂，发霉，变质。
如果不加修缮，它们就形成了一种人生的危局。
《贪生》，聊的也是这个主题。
它的特殊之处，在于叙述中带有冰碴的阴寒。
看这本书时，我正在出差途中，时逢初春，已有暖意。
我在飞机上一边翻书，一边浑身发抖。
发抖的原因，是书中展现的人性凌冽，以及作者张璐文笔中不断外泄的冷气。
在我最近几年的阅读经验中，如此具有冷感的作者，很罕见。
它需要跳脱出自欺的虚妄，在锅碗瓢盆和柴米油盐的缝隙里，找到暗处的陷阱。
它需要在漫长又重复的人生江河中，指出一叶扁舟之下的漩涡。
《贪生》独特的是，它没有给出如何正确避险的指南。
它只是呈现人们被陷阱困住，被漩涡卷走的过程。
因为没有人是岸边的看客，大家都在冷水中沉浮。
《贪生》里有三个故事：《求子》《冰柜》《贪生》。
《求子》最荒诞。
它的主人公，是一对已经经济自由的夫妻。
很多人会羡慕这种“出场存款就有几百万”的开局，但人生不是爽文。
突来横财，是要付出代价的。
这个代价，是欲望的弥散。
《求子》故事里的夫妻，两人婚前决定丁克，可在婚后，男方想要孩子了。
这种“中途反悔”的婚姻故事，总在现实上演，并不新鲜。
但作者张璐在这种常见的夫妻矛盾里，放进了一把锉刀。
这把锉刀，在婚前就存在。
它类似恋爱和婚姻之间的鸿沟，男人和女人视角的差异，或人与人本身的相斥。
它是任何亲密关系里，不可融合的那份自我。
在《求子》这个故事里，要娃的执念，最终引发了一场人伦丑闻。
它稍显离奇，而也正是这份离奇，凸显出了人物在执念之下的迷茫与恍惚。
求子，只是这份迷茫与恍惚中惯性下坠的锚点。
它没有戳中任何东西，所以锚点之上的生活，日渐混沌，乱麻一片。
直到所有心念都腐烂。
书中的第二个故事《冰柜》，很是凶险。
它有关欺骗，有关复仇，是一场夫妻之间的暗战。
一般的作者，会把这场厅堂之间的尔虞我诈描绘成《史密斯夫妇》。
而本书作者张璐，反其道而行，她描绘着爱比死更冷的同时，也在勾画着两个可怜人。
他们的情感都在被辜负，本质上都是爱欲的牺牲品和俘虏。
他们互相向对方射出的暗箭，其实都是回旋镖。
故事里的丈夫，谎言将其劈开，一分为二。
他的一部分，寄居在家中书房，日常脸孔是面具。
他在扮演一个通常意义上的男人。
而丈夫的另一部分，藏在隐秘的日记里，潮湿、滑腻，带着咸腥的泡沫。
他的妻子，没有发现日记之前，以为自己面朝大海。
发现日记之后，她才察觉自己早被潮水卷入，海草缠绕，口鼻被掩。
妻子唯有挣扎，可脚下空荡荡，头顶已经淹没。
她的婚姻和人生，被浪潮冲散、击碎。
她只能把自己变成海怪，吞噬这污秽的海水，在彻底坠入深渊前，再喘一口气。
《贪生》，是本书的最后一个故事。
它的主角，是一对母女。
她们来到大城市追梦，却被现实撕咬。
故事里的母亲，怀揣期待，以为遇到良人，其实如一步一步走入网兜的麻雀。
被网兜扣住后，这只麻雀上下翻飞，羽毛都被拔掉，成了秃鹫。
被猎人玩弄够了而一脚踢开的秃鹫，为了适应钢筋水泥的丛林法则，也开始捕猎。
她寻找羔羊，也被别人当做羔羊。
故事里的女儿，有一条不同于母亲的人生之路。
她起初是母亲的影子，或一直在母亲身影的遮盖下。
当母亲被困住，女儿决定自己挣脱束缚，她另筑小巢。
这个小巢温馨，女儿编织伞盖，让它挡风遮雨。
当母亲这团阴影再次降临时，女儿也是母亲了，她竖起尾巴，利爪对内。
女儿不愿屈从肉食动物的贪婪，她只要小幸福。
她抛弃了浑身是伤，红着眼睛只想生吞活剥的母狼。
这最后一个故事的结尾，我很喜欢。
作者张璐写出了公路片的既视感。
那是母亲已经独自在丛林游荡，她有了一个新的“伙伴”。
那是一只被自己训练出犬牙的鬣狗。
母亲要用这只鬣狗，在城市里动用私刑，她要睚眦必报，末路狂花。
阅读这个结尾时，我想起了电影《杀死比尔》。
它让我对《贪生》这本书，和作者张璐的可能性，感到兴奋。
综上，我推荐《贪生》，也推荐张璐。
《贪生》，是我个人认为近两年难得的硬派文学作品。
它的硬派，是直面亲密关系问题的生猛，不迂回，没希望。
而作者张璐，我本人见过，也和她聊过，她绝非小白作者，早在江湖多年。
只是她一直未出剑。
这次出剑，机缘巧合。
张璐知晓自己剑招的局限，也在思考变招的可能。
这本书，只是她的投名状。
作者身份的冒险，才刚刚开始。
