《成年人的谎言生活》讲述了一个充满谎言的社会，每个人都在自己编织的谎言中生活。主人公艾伦在追寻真相和自由的路上，与自己的过去和现实抗争，最终选择了勇敢地面对真相。这部电影让人深思人生，反思社会，也带来了对自由、真相和勇气的思考。
成年人的谎言生活影评(一)
更期待那不勒斯第四部，这部一开始不知道和那不勒斯四部曲一个作者。风格也不喜欢。看到作者以后去看了，然后和那不勒斯太多相似地方，虽然结局逃离那个城市我很喜欢，反抗我也喜欢，但是感觉很乏味和相似。更喜欢那不勒斯四部曲，文笔更好，故事更全，但是太多相似的故事，我是不太感兴趣的，喜欢更新鲜的故事。
成年人的谎言生活影评(二)
成长大概就是知道没有绝对真相。真实的事情换一种说法就会变成假的，人也没有可以评判的爱或不爱，都是有所比较和不同状态下的表现。即使是成年人也无法做出所谓的正确的决定，接受生活的无奈以及自己的迷茫和错误决定才是常态。
但你又怎么知道什么是正确的什么是错误的？什么是好的什么是坏的？立场和视角的不同生成千万种理解和结果。
成年人的谎言生活影评(三)
看过原著过来的，感觉完全推翻了之前在看书时脑海中的设想，倒不是和剧情有太大的出入，是整体的感觉，从选角但BGM，以及时代场景的呈现，都和书中的描述有很大的不同。
也可能是奈飞操刀制作的原因，加了很多比较现代的元素，在画面和场景的呈现上也放了一些抽象性的表达，这并没有什么不好。
整部剧看下来，最喜欢的还是姑姑这个角色，看书的时候就觉得这个人物特别有魅力，剧版里也的确做到了这一点，坚韧，世俗但纯粹。而其他那些说谎的成年人，则把大人之间谄媚和虚伪的样子表现了出来，通过乔安娜的视角，呈现2个不同的世界。
客观来说，我是喜欢前面3集的，到后面随着剧情展开，需要穿插的历史背景和非剧情元素越来越多，我感觉小演员有些吃力，主要前面几集姑姑的表演也拉分不少。
总的来说喜欢小说的，或者喜欢《我的天才女友》系列的朋友可以看一看。
成年人的谎言生活影评(四)
没有人一起看《成年人的谎言生活》真的好难受。尤其是今天看到罗伯特和乔瓦娜之间的那种暧昧，乔瓦娜对男性的丑陋本质的认知，电视剧的细节真的处理的很好—— 先是两个人背面只有下半身一起洗碗的镜头，挨得很近。在传递盘子时相互接触的手指，罗伯特缓慢地抽出手指，垂下手臂。 镜头逐渐拉远，一直到可以看见他们身后桌子上放着的朱莉安娜的手镯，和罗伯特熄灭的雪茄。 罗伯特握紧又松开拳头，好像有些不安和犹豫。他貌似轻描淡写地说： “要和我一起睡吗？” 被乔瓦娜拒绝后，镜头改变聚焦，焦点放到了手镯上。在模糊的背景中，罗伯特再一次询问道： “你确定？” “是的。” “你为什么回来？” “我也不知道了。” 乔瓦娜在初次与罗伯特的交谈后好像爱上了这个男人，她不自觉地想要从朱莉安娜手中夺走这个男人，想要自己在他的眼中脱颖而出。在朱莉安娜发现自己丢失手镯后，实际上不难猜想，当初注意到朱莉安娜将手镯放在卫生间桌台上的乔瓦娜完全知道手镯在哪里。但是她利用了这一点，在劝诱朱莉安娜先行离开后，重新登上了去米兰的火车。没有等到罗伯特的接风，真的是因为罗伯特的工作吗？或许实际上是一种轻视，一种游刃有余的自信：她回来是为了我。乔瓦娜的回来，也许确实是为了罗伯特，但是又似乎不完全为了这一点，她似乎在潜意识中又在探寻着罗伯特的真实面貌。显然，在这简短而暧昧的对话中，她已经知道了。 “真的这么容易吗？” “在那些我们一旦离开了，就活不下去的人的心中死去？”
成年人的谎言生活影评(五)
凌晨一气看完，说几个印象。都说人物有那不勒斯四部曲的影子，看似似曾相识且不论，单说四个女孩、四个女人。
三个家境优渥的女孩处在叛逆期，乔安娜因为好奇得以结识姑姑维多利亚并得到姑姑指点，通过自己的眼睛观察到成人世界里的谎言，但感觉更像是作者通过她的双眼观察成人世界。来自另一阶层的女孩朱丽安娜依然重复着上一代女人的命运，同一阶层那个聪慧的小女孩伊达似乎是乔安娜的副本，不仅仅旁观还记录和思考，同样反叛和出走。伊达的姐姐和朱丽安娜其实是处在不同阶层的同一类女孩。姑姑维多利亚点拨乔安娜洞察成人世界且遮蔽了自身的生存困境（作为观赏者首先想到的是她靠什么过活），最后她自己道出了真相，这也就是她对乔安娜说出“不要荒废”的原因。四个女人，朱丽安娜妈妈逆来顺受，维多利亚和乔安娜妈妈奈拉一样不宽容，只有在伊达的妈妈乔安娜爸爸的情人、因维多利亚戳穿真相拆分重组了两个家庭而成为乔安娜爸爸妻子的女人身上，看到了宽容与美好的力量。
不得不说，埃莱娜善于把人物安插在不同阶层来展开故事和矛盾，从而在女性人物之间形成比较。
红色泉水那首歌不是前苏联歌曲喀秋莎？莫非像前南斯拉夫电影桥采用意大利民歌姑娘再见那样，喀秋莎也是意大利民歌？不大可能，毕竟场景是镰刀锤子和红旗。歌舞太多时尤其在圣诞卖场，恍惚在看印度电影。
成年人的谎言生活影评(六)
全剧最震撼我的片段居然在结尾，就是属于“恍然大悟”又“理所应当”的一个大状态。“萝卜青菜，各有所爱，无人知晓”这句像咒语一样盘桓在结尾字幕的话所指也变得很明显了…“小的时候，一切看起来都很大。长大以后，一切看起来都很小”。似乎在成长的过程中穿梭在成年人的谎言里，学到的也是如何【用谎言来包装自己，用道德来标榜自己】总期待破除层层迷雾去看清自己，在那些“看起来”自由洒脱的人身上得到救赎，可是回过头来发现，亲情和所谓无与伦比高尚的爱情，都不过是利益衡量下的选择，伴随着无数的妥协和无奈。那些挣扎着要去实现一个好的结局的成年人，渐渐地都走向了糟糕的结局。主人公和闺蜜凝视的眼睛，让他们坚定地选择破除所谓的人生的羞耻感，卸下道德枷锁，出走，携手走向那个“最糟糕”的结局。（ps. 费兰特笔下的男的真的是非蠢即坏，直女没有出路的）
这个剧整体的调子还是蛮喜欢的，诡异中带着一丝精致的氛围感。与天才女友比起来，视角从最低层的阶级上升到中产，虚伪空洞的主基调依然在那里。政治上的游行和集会活动，意大利左翼知识分子的道貌岸然都刻画得入木三分，一个动荡的政局背景对应女主寻找自我认同的道路。乔瓦娜朴素的共产思想，一种天真的“正义感”，被评价为“如果你只相信福音中你喜欢的部分，并抗拒你不喜欢的部分，那你相信的并不是福音，你相信的是你自己。”也蛮有意思。
成年人的谎言生活影评(七)
六集的迷你剧故事讲述得非常流畅，完成度非常高，在耐飞的参与下，讲好了故事，也没有丧失欧洲文艺片的腔调。
又是一个费兰特擅长的少女成长的故事，这个故事里，所有的成年人都在说谎，而少女，也在最后为了满足内心的悸动和欲望，轻易撒下谎言。谎言本身一开始让人惊慌，尴尬，不知所措，最后只让人感叹人生也许只有被谎言保护才能进行得下去
女主角的选取一开始觉得平平无奇，越看越发现是个阿多尼斯式的美少年，再加上最后两集突出的同性情愫，让人感受到了作品诠释的当代性，也是蛮有意思的。不只是女主角乔万娜，所有的女性人物美感，几乎都展现了复杂的美感，这种美感不是纤弱的，讨好性的，而是多元的，细腻的，有质感的，这一点真的惊艳。
知识分子的虚伪，阶级，真相的复杂性，女性的成长的艰难和生存的困境，这些费兰特文本中常见的母题，在整个剧中不疾不缓地交叉出现，织就一副迷人的意味深长的小画。
另一个有趣的现代技法是最后一个镜头，这个打破第四堵墙的眼神，让这个出场不多，只是在最后展现出激烈生命力和复杂性的小女孩用意味深长的眼神看向观众，这种爆发力，一下子拓展了整个故事的想象空间。还多少大人，在用谎言构建自己生存的最后一丝体面，有多少孩子，用谎言开始人生的第一次冒险。
成年人的谎言生活影评(八)
乔瓦娜跟伊达替多少活在不同价值观拉扯中的年轻人做出了远走他乡的决定。在那些大谈左翼思想的知识分子口中，责任沦为轻飘飘的装饰，各种价值标签、主义就像癌细胞一样在社会中蔓延，《成年人的谎言世界》借着乔瓦娜的视角叙述了这样的一个癌症社会，一个不值得年轻人信任的虚伪与谎言并存的社会。
每一个“下一代”不出意外都会被称为“垮掉的一代”，诸如“当代年轻人应该怎么办？”是个永远不会过时的问题，无论是上一代人还是当代人都可以在这个问题中各取所需，填充各种关怀、责任、批判、自我反思等等。而这样做的问题也并不在于上一代人手持解剖刀把年轻人当做问题对象，而在于上一代人总爱这样绕一个弯借助年轻人来讨论那些在他们身上本就存在且遗留下来的问题。
如果《成年人的谎言生活》不把成人私底下溃烂不堪的生活呈现出来，那么其实这部剧就只是讲述我们现实中常常在主流叙事中感受到的——年轻人叛逆、躺平、无所事事、没有责任感的模样，但《成年人的谎言生活》并不是这样的单向叙事爽剧，这部剧所揭露的社会图景让人觉得沉重，充斥着价值的空虚与现实世界的虚伪。
乔瓦娜跟伊达的出走看似是一个帅气的结局，但这仍然是个没有结局的结局，一个让年轻人毫无留恋的社会，剩下的就是自圆其说的媚俗的价值与主义。
米兰昆德拉说“媚俗让人接连产生两滴感动的泪滴，第一滴眼泪说：瞧这草坪上奔跑的孩子们，真美啊！第二滴眼泪说：看到孩子们在草坪上奔跑，跟全人类一起被感动，真美啊！”。像乔瓦娜跟伊达这样出走的戏码在左派眼里很快就会被美化成像凯鲁亚克《在路上》那样的经典审美意象。谁管你为什么出走，吃了你还得把你的骨头嚼碎，做最后的利用，而这些人就是米兰昆德拉说的，沉迷于欣赏自己第二滴眼泪的人，左派作为社会价值中自我标榜为面向未来的希望都已犬儒至此，年轻人除了出走还有什么选择？
