《放任自流的时光》是一篇描写青春岁月的散文。作者通过回忆自己年少时的种种经历，表达了对那段时光的眷恋与怀念。文章流畅优美，情感真挚动人，让人不禁想起自己的青春时代。读后让人感慨万千，唤起了对逝去时光的珍惜和怀念。
《放任自流的时光》读后感(篇一)
有大篇幅写鲍勃及两人间的琐碎事，在《像一块滚石》《伤花怒放》等等其它书里也有，没有看点。但写到六十年代她与同伴冲破美国政府及中情局障碍飞赴古巴与卡斯特罗和格瓦拉会面这段，英气，传奇，心生激荡。来自民间的叛逆，苏西是动真格的，迪伦不过是唱唱歌。
《放任自流的时光》读后感(篇二)
很不喜欢有人用明星的名字给自己做标签的行为。且不论内容如何，至少形式不喜欢。试想如果作者的男友不是Bob Dylan，而是另外一个不知名的谁，还会有这本书么？如果答案是否定的，那么本书的意义到底是对生活的感悟，还是只是用一个特有的身份去结露一个明星的私生活？
《放任自流的时光》读后感(篇三)
如果想了解美国60年代与鲍勃·迪伦的话，可以一读。可惜我看的电子版不全，只有100页左右，而且出版社将原版翻译删的乱七八糟了。我在想大陆的乐坛是否应该每个歌手都先去听听bob的歌，思考下什么是好东西，再来作曲，免的消费式的爱情快餐歌满大街都是，令人讨厌。
《放任自流的时光》读后感(篇四)
这本书不争不吵，很认真地文艺着。它不仰仗谁，不毁谤谁，不抬举谁，不偏爱谁。苏西到死都是女权女的代表，她用流淌的文字告诉我们：我是苏西，我有我人生，封面女只是我的部分经历，鲍勃迪伦也是。第一遍读的时候，纯粹一颗八卦之心。过段时间再拿出来翻翻，突然羞愧地意识到，对于名人，除了八卦，我还有其他东西可以挖掘，可以认识。心术正了，收获就大了。这是本有余温的读物。
《放任自流的时光》读后感(篇五)
这是我看过的书中比较好看的书书~推荐大家看看～名字我也很喜欢阿 放任自流的时光～喜欢喜欢喜欢喜欢～～～～～～喜欢喜欢喜欢喜欢～～～～～～喜欢喜欢喜欢喜欢～～～～～～喜欢喜欢喜欢喜欢～～～～～～喜欢喜欢喜欢喜欢～～～～～～喜欢喜欢喜欢喜欢～～～～～～喜欢喜欢喜欢喜欢～～～～～～喜欢喜欢喜欢喜欢～～～～～～喜欢喜欢喜欢喜欢～～～～～～喜欢喜欢喜欢喜欢～～～～～～喜欢喜欢喜欢喜欢～～～～～～喜欢喜欢喜欢喜欢～～～～～～喜欢喜欢喜欢喜欢～～～～～～喜欢喜欢喜欢喜欢～～～～～～喜欢喜欢喜欢喜欢～～～～～～
《放任自流的时光》读后感(篇六)
鲍勃魅力超群。他是烽火，是灯塔，为人们指引着前进的方向；同事，他也是一个无底黑洞，需要坚定不渝的支持，帮助和保护，而我并不能够源源不断地给他提供这些——我自己也需要这些东西。我爱他，但我不能为了他的音乐世界而完全牺牲我自己。
在这个世界上的每个城市，都有感觉自己正生活在别处的人们。与其说格林威治村是一个实际的地点，不如说它是一个概念，一个存在于人们心中的符号，一次对“大地上的异乡客”的召唤。甚至可以说，这个地方还在不在已经无所谓。重要的是：有价值的思想、伟大的创意注定能够找到土壤，然后生根发芽、茁壮成长；而只要有创造的精神，就永远能够找到方向。
《放任自流的时光》读后感(篇七)
人类从诞生之际，就从未停止过对爱情的思考。爱情是什么？没人能真正说的清楚。就像空气真实存在，却难以名状。一千个人对于爱情能说出一千种感觉，没有一种相同。关于爱情，从古至今从来就不缺乏人为它著书立说。因此有人说 “爱情其实根本不真实存在，而是一群人在书房中炮制出来的”。而事实上是有的人看到了爱情的伟大，有的人看到了爱情的质朴，有的看到了爱情的私自，有的人看到了爱情的温馨。。。。每个人给出爱情不同侧面，而这每一个侧面融合在一起才是爱情真实的模样。苏西娓娓道来一段真实而又不乏激情的爱情故事，在那个性解放，反叛不羁的年纪里，格林威治村无疑是这段爱情上演的最好的舞台，它给演出者提供了一个无疑是最宽松，最自由的发挥空间。随着故事的卷轴慢慢铺开，我渐渐被这图画所吸引，苏西直白不加修饰的描写，让我似乎置身其中，置身那座名为“Gerde's Folk City“的。。。。。。。。
《放任自流的时光》读后感(篇八)
苏西·罗托洛是鲍勃·迪伦到纽约后的第一位真爱，在去年逝世时媒体将其称为“启发迪伦写出了他的一些最伟大情歌的缪斯”（Muse who inspired some of Dylan's greatest love songs）一九六零年代前期，她和迪伦一起居住在纽约格林威治村。
这本书不仅仅关于民谣、迪伦、嬉皮文化、垮掉的一代和格林威治村，作为出生在意大利裔美国共 产党家庭的“红尿布”婴儿，苏西成长于麦卡锡主义盛行的20世纪50年代，因此有着无比艰难的童年和青春期。
热衷政治运动的苏西17岁已是美国最重要的民权组织之一“争取种族平等大会”（CORE）成员，并亲历过多个里程碑式的民权运动事件。与切格瓦拉、卡斯特罗进行过会面，作为一位曾身处一九六零年代反抗政治中心的女性，她在这本回忆录里浓墨重彩地描绘了那个激荡年代的民权运动等社会运动。
《放任自流的时光》读后感(篇九)
女人一旦狠下心来，那种淡定，往往令男人唏嘘不已。
虽然书的封面沿用了两个人的经典照片，虽然书名还是用了那个去g的freewheelin，虽然副标题里也有“我与鲍勃迪伦”，但整本书读下来，其实写的还是苏西自己六十年代的生活。
这段生活中有对社会的反叛，对革命的热情，也有对音乐的执迷，对未来的畅想，还有异国求学中的忐忑以及成长中不断遭遇的阵痛。虽然相当长的时间里，她与鲍勃迪伦同居在一起，但为了不做“迪伦吉他上的一根琴弦”，她在字里行间展现的那种淡定，却让人全然找不出所谓的爱情。
书中不遗巨细的展现着她为自由而抗争的激情澎湃，也有她对那个时期各种音乐流派发展的娓娓道来，唯独缺少的，却是对那个整天与她生活在一起的小男生百转千回的感情。
不过，既然鲍勃迪伦因为自己的放荡不羁而放弃了身边这个坚强独立的女孩，那就再没什么理由要求人家女孩晚年回首往事时，还要假惺惺的感谢你曾经的陪伴了。
《放任自流的时光》读后感(篇十)
诚然如陈震老师所说：“读它之前，我们以为苏西是那个时代代言人的女友，鲍勃的缪斯；读过之后，会发觉苏西才是代表那个时代的，而我们的鲍勃，碰巧做了她的男友。”
也许很多人和我一样先前都是冲着我们的神才去拜读这本书的，读过之后才发现更多的是一个女人眼中的一九六零年代，一个她和迪伦一起走过的一九六零年代。
由衷的被苏西所述说的那个年代生活方式所吸引，”在那个年代，我们为自己的思想而活，为自己的理想而活，为自己的信仰而活-----那时一九六零年代独有的生活方式。我们活得深刻，我们绝不肤浅。那时，我们真城地相信自己可以改变世界，并且我们真的做到了。“-----<放任自留的时光>P282页。多么想梦回到格林威治村去见证那段历史。想想都让人激动。
《放任自流的时光》读后感(篇十一)
读完这本书最大的感受就是，无论什么作品最好看部分的永远是作者本身自我主体性的展开。 苏西开头对自己“红尿布婴儿”这一身份的描写和自己离开美国去往意大利后对自我作为艺术家身边女性的思考（虽然篇幅不长）最为精彩，“女性艺术家往往是艺术届的‘客人’，而不是一员”。而在叙述和鲍勃迪伦绑定在一起的时间反而相当枯燥，读起来只是一些被堆在一起的名字和事件。 包括后半部分的几小节里能感受到苏西觉醒的女性意识，“我讨厌被人称作鲍勃的‘马子’，我不想成为他吉他上的一跟琴弦”。 《放任自流的时光》对比《Just Kids》来看，后者更有生命力的原因也是因为Patti和Robert的关系更有张力且相对独立于彼此。 不需要不必要甚至警惕成为某个人的“身边人”，互相绑定是对自我觉察和意识一定程度的破坏。
（看了不同时代的作者对自己生活的描写更使我确信了并不存在完美的“黄金时代”，最后在这本书中开始认识了Pete Seeger、Woody Guthrie和The Weavers从这一点来说相当感谢苏西，种草达人名不虚传。）
《放任自流的时光》读后感(篇十二)
我原来以为这是一本言情小说，我的意思是苏西会有很多地方描写她与迪伦之间的感情，但是读完这本书，事实上不是如此。。。
迪伦后来因为和琼好上了，那个时候苏西是他名义上的女朋友，可以说迪伦就是在偷情。。。这使得苏西深深的受伤，并导致俩人最终分手。。。但是，在苏西的回忆中，纵使俩个人分开了，其实他们还是有联系的，迪伦还会写信给她，也会邀请苏西来看自己的演唱会。
迪伦在他的第二张专辑《放任自流的鲍勃迪伦》后，大放异彩，真正的开始了自己的星途。在这一时间，苏西笔下的迪伦还是那么坚守自己的信念，纵使自己已经成名，还是在内心深处保持着对音乐的虐诚。再到后来，迪伦开始“背弃”传统民谣，开始使用电吉他演奏，这些笔录的描写，让我看得热血沸腾。
苏西对自己感情上的伤痛，她都是轻描淡写，时不时的随着回忆会提及一下，她还是很爱迪伦的，纵使他们最终没有成为一家人。
另外，苏西到古巴那次旅行的描写也很有意思，他们在英国签证官的帮助下摆脱FBI，还见到了卡斯特罗和格瓦纳，这些都可以看作是一个传奇，有意思。
《放任自流的时光》读后感(篇十三)
苏西 笔下描述的不仅仅是关于民谣、迪伦、嬉皮文化、垮掉一代、格林威治的书，书还原了和迪伦一起走过的美国一九六零年代。
真切、感人的爱情，勇敢有梦想的政治女性。。
正如她所说的：那些走过的路，遇见的人，在记忆的万花筒里一一浮现，我想是蜻蜓一样，轻盈地点在一个地方或是一个人身上，静止片刻，便起身飞往另一处。
一个独立的有思想理想的女性。
”我清楚我不会成为他吉他上的一根弦，我清楚我不愿意生活在他的光环之下，我清楚我不会让自己成为他的保姆。“
而鲍勃也将关于她的一切写进了歌里。
最感人的是“再回首”中，苏西回望那段和迪伦一起的时光，突然觉得在日渐成熟的苏西眼里，我们看到了她对迪伦的理解、在意和心疼。
“我和鲍勃彼此深爱，可最终却又彼此伤害。在感情问题上，他随心所欲，想做什么就做什么，当遇到的问题时，他会选择”顺其自然“，以为它们能自动烟消云散、这种逃避问题，不愿意承担任何责任的做法对人造成的伤害更加严重。我也没让他轻松多少。。。。。”
苏西扮演着鲍勃的缪斯女神角色。
书中更让人看到美国那一代人他们独有的生活方式，他们为自己的思想而活，为自己的理想而活，为自己的信仰而活，他们活得深刻，绝不肤浅！
向那一代的青春致敬！
《放任自流的时光》读后感(篇十四)
近期看完陈震的两本书，《放任自流的时光》和《天堂十字路口》，《天》我花了一天就看完了，而《放》，我陆续看了半个月才完成。现在杂乱写些感想：
我得说陈震译得都很好，我很喜欢他对《天》作的序，看得出他热爱音乐，“热爱”与“喜欢”是有差别，那是血液、潜意识、神经末梢。
我想我们不应该从窥视歌星隐私角度来看这两本书，虽然这对歌迷来说很好玩，我一般都会边看书，边找出他们唱片来听，听来别有一番味道，这是一种奇妙的经历，这让我反复想起电影“永恒的爱人”中贝多芬对音乐的诠释，音乐是作者心声，如果不了解作者心声，听音乐过程更多的是我们的自我“二次加工”。
看这些书，包括我正在看的“列侬回忆”，这些书给我感受很深的是，伟大的音乐都与思想的自由、创作的自由相关，不管是歌星们如何行事荒唐，作为人，他们是自由的，他们遵循自己的所思所想，在原生态的自由中他们创作了伟大的作品，这些作品根本不必冠于道德、高雅，它们只要闪耀着一点点人性就够了。
仅从可读性而言，《天》更吸引我，有点一气呵成的感觉。而《放》给我最大的感觉是时间轴有点乱，人物繁多，很难抓住人，老实说，我看着看着有时会走神，而这种感觉不会出现在看《天》的时候。
期待关于莫库里的传记。
《放任自流的时光》读后感(篇十五)
对不完整信息的推断总是会把人带到沟里，比如我以为此书是关于鲍勃·迪伦的自传，而事实上却是苏西·罗托洛关于17岁到21岁那段激荡青春的回忆录。
出于对鲍勃·迪伦的兴趣才看到这本书，这点倒是有点类似书中提到“女人是附属品”这样的观点。但在下绝无此意，反过来，我倒觉得女人比男人更了不起。至于为什么，有机会再说。
妹纸突然来袭...咳咳
嗯...继续写...
在我看来，此书讲述了两件事，一件事是和鲍勃·迪伦有关的事，即和他的爱情；一件和鲍勃·迪伦无关，则是“苏西·罗托洛眼中的一九六零年代”。
所以，
如果想了解鲍勃·迪伦的生平事迹，在下当然不推荐，因为信息少，而且角度也单一，很难全方位的去了解这位传奇人物；
如果想了解在一九六零那个年代到底发生了什么，在下也不推荐，因为此书只是“苏西·罗托洛眼中的一九六零年代”；
所以你只能从这本书里了解“苏西·罗托洛眼中的一九六零年代”，而且大部分是有关于民谣的。
在鲍勃·迪伦的强大光环下，这本书也有了“揩油”的嫌疑。就像是苏西本人和他的爱情，虽然她在极力表达她独立性，但在鲍勃·迪伦“风光无限”下，却显得十分苍白。在这里要为苏西辩解下，首先她并不是无所作为，而且当时男女并不平等。
互动环节：
一个人的成就给另一半带来巨大的压力，这种现象是由哪些因素造成的？
