《长城形态图志》通过丰富多彩的图片展示了长城的不同形态和风貌，向读者展现了长城的壮丽景观和丰富历史。通过阅读这本书，让人深刻感受到长城的雄伟和辉煌，也更加了解了长城的建造和演变过程。这本书让人对长城有了更深入的认识和理解。
《长城形态图志》读后感(篇一)
小时候去北京对长城的印象只剩下了炎炎夏日和似乎永无止境的台阶攀登，蜿蜒的长城好像巨缠绕在山峦之巅。长大后才明白长城背后承载的历史底蕴，和令人叹为观止的气魄。野长城的“鹰飞倒仰”险峻的台阶让我瞠目结舌，而山海关的明长城与山海相连，是矗立在中国北部蕞伟大的防线。 长城的历史并不是起源于秦，尽管秦始皇常被提及为劳民伤财修筑长城的君主，，但其实长城的修筑历史可追溯到西周时期。秦始皇统一六国后，将战国时期的长城链接和修缮，从此有了万里长城。在大明时期长城再一次大规模的开始修筑，也是如今我们所见到的样子。当然经历了千百年的风雨侵蚀、人为的破坏。众多长城段落已湮没于历史的尘埃之中，零星的遗迹，默默诉说着往昔的辉煌。 我们循着历史的足迹去寻找长城，残垣断壁仍在低语昔日的故事。一处处遗址还在展示着当年的传奇故事，多少次长城之下的厮杀，多少次的坍塌又重建。耳边呼啸而过的风声，一一切仿佛归于虚无，却又似乎永恒存在。 这本书用将近两千张照片还展示了长城的形态和细节。长城的墙、门、墩、台、楼、石刻等都呈现于眼前。山海关、居庸关、雁门关等著名关隘，还有隐匿于世的长城角落。都被专业的知识解读出来，都被精挑细选的照片展示出来。 “望长城内外，惟余莽莽；大河上下，顿失滔滔。” 这句诗恰如其分地描绘了长城的辽阔与壮美。当我们漫步于这些历经沧桑的城墙之上，即便是火车也需要数小时才能到达的距离，在很久很久之前，人们一砖一瓦、肩挑手扛的堆砌而成。知有多少生命消逝于此，又有多少人在长城的庇护下得以安居乐业。 上千张照片，三十多万字。熟悉的陌生的都在纸上一一浮现。作者也一定是怀揣着对长城的热爱，才拍下那么多照片。被忽视的细节在书中熠熠生辉。
《长城形态图志》读后感(篇二)
《长城形态图志》是一部深度探索长城建筑形态的摄影集与研究论集。由严欣强、严共明父子历经四十年实地考察拍摄而成。
本书通过近1800幅精心挑选的照片与详尽的文字解读，系统性地呈现了长城墙、门、墩、台、楼、石刻等各部分形态之美，囊括了从著名关隘到隐匿角落的长城景观。既展示了长城的多样形态与建筑风格，也为长城游览、研究与保护提供了宝贵资料与全新视角，是一部兼具艺术欣赏价值与学术研究意义的佳作。
《长城形态图志》读后感(篇三)
提起长城，大家脑海中浮现出的往往是八达岭、雁门关那种类似包砖城墙一般的防御性建筑。其实，这只是中国现有长城的一种形态，而且这种形制的长城所占比例其实并不高。自春秋战国至明末，在2000多年的历史长河中，许许多多的朝代乃至诸侯国都为修建长城贡献了力量，而目前的长城遗存几乎存在于黄河以北的所有省份。如何保护这份文化遗产，已经成为热门且急迫的课题。除了官方投入人力物力财力之外，我们普通人也可以为这项神圣的任务出一份力，严欣强、严共明父子出版的这本《长城形态图志》就是一个很好的例子。
一直以来，民间摄影摄像对于文物保护的重要性并未得到广泛的认可。在一些人看来，这些风餐露宿的苦行僧，扛着相机四处乱跑，最重要的目的是为了迎合自身的满足感。这个想法明显小瞧了爱好者访古的意义。于个人来说，满足感的确是一个原因，但远远算不上什么重要的目的。对于绝大多数访古爱好者来说，不辞辛苦走走看看，其实正是践行古人“读万卷书行万里路”的理念。
在访古的过程中，通过事先预习和现场走访，学习文物本身的知识，通过形制、样式、材料、题材及种种细节等，不但可以领略文物之美，还可以协助文物部门，做好断代等专业研究。此外，了解附着在文物上的一系列精彩的故事，包括史实、神话、传说等等，可以探究当地的文化、风俗等，对于丰富阅历也很有帮助。
从大处来说，全国各级文保单位以数十万计数，除了部分保护级别和知名度都比较高的文物之外，绝大多数散落在全国各处山水、荒漠、街头之间，一些因尚未定级甚至还没有得到有效的保护。那么，爱好者拿起相机，实际上是在为所有中国人记录文物存在的瞬间。以本书涉及的长城为例，仅作者关注的明代长城就有超过1000个文保点，多少像本书作者这样的爱好者，用镜头一点点记录下长城的面貌，以补充官方人力的不足：一方面，照片将长城及周边环境的变化收入其中，对于长城沿线的监测起到非常关键的作用；另一方面，一旦未来长城遭遇自然或人为的破坏，或者文保部门需要对某一段长城进行修缮，那么这些照片就是非常好的佐证。
本书有三大特点值得评述。一是范围广。像严家父子这样的文物爱好者，多年来真的可以说是为爱而坚持。在毫无回报的前提下，父子两人的足迹遍及甘肃、宁夏、陕西、陕西、内蒙古、河北、北京、天津、辽宁等多个省份，绝大多数图片拍摄于非景区之内，有些地点恐怕需要拨开荆棘方能抵达。本书中关于长城“墙”一章的图片，如果以非专业的眼光来看是非常枯燥的。作者之所以能成为读者的“眼替”，正是因为坚持用足迹丈量长城的长度，用相机收集到大量一手资料，这些照片都是汗水换来的。
二是专业性强。文物拍摄也需要很多技巧，李少白先生在序言中提到，和那些云遮雾绕的艺术摄影截然不同的是，作者镜头里的长城完全显露出其本来的面目。不过，在“真”之外，作者同样追求“美”，而线型的长城本身也是理想的构图依据。雄浑有力的折线，辅以满眼苍绿或昏黄的背景，即便我这样的门外汉，都能感受到图片带来的动感和美感。
三是细节丰富。作者对于细节的追求，从对墙面和垛孔的记录即可见一斑。关于这些概念的分类和梳理，作者甚至到了让人觉得有些偏执的地步，但是经过归类之后，相信读者对各段长城的形态有了更加明晰的认识。另外，我非常认真地观察了书中关于石刻、砖雕的图片。从居庸关云台上的伽噌拏，到普通的仿木垂花门砖雕，照片给出的细节都很生动。作者还对长城沿线各处的石刻匾额及题字石刻设了专章，相信这对书法爱好者来说同样是非常宝贵的资料。
当然，建设期超过2000年、遍及北方各省份的长城，一本书是很难完全涵盖的。特别是这样分类极其详细的作品，只能将重点放在一个方面。除了书中主要介绍的明代长城和稍微涉及的汉唐长城之外，还有很多长城的遗迹等待作者的探访：战国七雄除韩国之外，其余六国都有长城遗存至今；从陕西起，沿内蒙古、宁夏、甘肃、青海、新疆分布的秦汉长城及唐代烽燧；另外，还有横亘在东北四省份的金界壕……长城的精彩，还有很多需要用镜头进一步收录。
本书最大的遗憾是在选题时古今混杂。从即将和已经坍塌的敌楼章节中，我们可以看到作者关于长城保护这个话题的焦虑，本书也可以视为他们为保护长城的献礼。可惜在众多古建筑和遗迹中，掺杂了一些新建筑，少数还曾在文保圈内引发过争论。希望读者能通过作者的介绍分清图中的建筑是否为古迹，对文物保护的理解也不要停留在拆拆建建这样简单粗暴的逻辑之中。
或许终有一天，长城的遗迹将和地球上的很多存在那样消失或坍塌。我们所做的，就是在那一天到来之前，尽可能久地留住它们，不管是现实中的建筑，还是影像中的图像。
