《墓地邂逅》是一部讲述爱情和亲情的电影。主人公在墓地偶遇前男友的母亲，两人在相互的悲伤和感伤中重新建立了联系。影片通过回忆和对话展现了人物内心的情感和成长。观众在电影中感受到了爱与失落、亲情与友情之间微妙的关系。
《墓地邂逅》影评(篇一)
伪纪录片的形式，但没有完全做到纪录片的真实感，仍然让观看者置身事外。没有鬼的时候比鬼出来以后要吓人，因为影片在塑造氛围里方面做的还不错，但是在鬼出场吓人方面做的很老套。几只鬼都是那种出现在镜头前你就知道是什么鬼会怎么吓人。但是我很喜欢墙壁上伸出手这一场景，虽然并不吓人，但是仍然给人以看恐怖片“啊，有意思”的感觉
《墓地邂逅》影评(篇二)
可能时间久远部分细节我都忘了但是我所记得的一定是我最印象深刻和最喜欢的
开头情节铺垫十分头特色，用一场淫趴把每个觉得的特点都展露让观众清楚的记住了每个角色，为后来的恐怖情节作了良好的铺垫
恐怖出现有顺序从一些触碰动静到实体出现，让观众从一开始放松的心情过度到恐怖情节中，我喜欢这种慢节奏切入
我最喜欢的就是里边的怪物了，他的装扮给人一种恐怖的感觉，我在其他恐怖片里很难看到，在其他恐怖片中每当怪物出现也就意味着不恐怖了，但在这里我有了不一样的感觉。
《墓地邂逅》影评(篇三)
尼玛的狗屎吧还得140字才能发表那我只能
狗屎电影滚狗屎电影滚狗屎电影滚狗屎电影滚狗屎电影滚狗屎电影滚狗屎电影滚狗屎电影滚狗屎电影滚狗屎电影滚狗屎电影滚狗屎电影滚狗屎电影滚狗屎电影滚狗屎电影滚狗屎电影滚狗屎电影滚狗屎电影滚狗屎电影滚狗屎电影滚狗屎电影滚狗屎电影滚狗屎电影滚狗屎电影滚狗屎电影滚狗屎电影滚狗屎电影滚狗屎电影滚狗屎电影滚狗屎电影滚狗屎电影滚狗屎电影滚狗屎电影滚狗屎电影滚狗屎电影滚狗屎电影滚狗屎电影滚狗屎电影滚狗屎电影滚狗屎电影滚狗屎电影滚狗屎电影滚狗屎电影滚狗屎电影滚狗屎电影滚狗屎电影滚狗屎电影滚狗屎电影滚狗屎电影滚狗屎电影滚狗屎电影滚狗屎电影滚狗屎电影滚狗屎电影滚狗屎电影滚狗屎电影滚狗屎电影滚狗屎电影滚狗屎电影滚狗屎电影滚
《墓地邂逅》影评(篇四)
《墓地邂逅》是一部单纯的恐怖片，可以说基本没有什么剧情，一切都为吓人服务，吓人毫不含糊。所以作为一部恐怖片，它值得一个高分。
第一遍看确实有吓到。片中主角团永远不见天日的绝望感，以及就算大家待在一起仍然一直减员的恐惧感，都令人毛骨悚然。
最可怕的是恶灵们步步为营的经营，在一步步将主角逼上绝路的同时，也渐渐攻破观众的心理防线。 首先是试探阶段，恶灵只是操控一些物体（门窗、轮椅等）证明自己的存在，这些小小的恶作剧仿佛有意勾引主角深入，而贪心的男主的确上钩。
其次是接触阶段，恶灵直接与人产生肢体接触，肆无忌惮地撩人头发，抓走摄影师，在楼梯上推人，主角终于意识到危险，可惜已经踏入深渊，哪有回头之路。
接下来，从撞开大门开始，终于进入高潮，当观众和主角同样以为逃出大楼时，却被门后的场景当头一棒。在此之后，恶灵开始了无尽的折磨。 主角不断尝试寻找出路，恶灵却早已一一堵死；主角欲补充体力，恶灵就毁掉食物；主角入睡，恶灵则悄悄在他们身上做上印记。 连太阳也永远不会升起，就像希望也永远不会到来。主角身心俱疲，观众也倍感绝望。
最终，戏弄够了的恶灵开启猎杀时刻，就算主角们挨在一起，恶灵也有一万种方法收割性命，甚至就在他们眼前肆意妄为，留给观众深深的无力感。 最后，当万念俱灰的兰斯再次打开录音机时，阴暗的隧道里充斥着恶灵们刺耳的嘲笑声，也充斥着无尽的茫然与绝望。
后来看了第二遍觉得问题还是蛮多的，比如开头的引入阶段实在无聊，主角团拍纪录片节目似乎不怎么专业（念词没感情，表演很尬），大爷死法很滑稽（bomb的一下弹射起飞），萨沙的死法十分敷衍（一阵烟雾飘过人就没了，特效都省了）等等。
《墓地邂逅》影评(篇五)
加拿大電影《Grave Encounters》系列，主要探討了，對超自然現象的追求，和恐怖的極限。 電影通過，一個拍攝靈異現象，電視節目團隊的視角，展示了他們，在一家被遺棄的精神病院中的經歷。 隨著故事的發展，團隊成員逐漸意識到，他們所追求的靈異現象，不僅真實存在，而且遠超他們的想像，這導致了他們，最終的消失。 系列影片，不僅是一個恐怖故事，它還反映了人類，對未知的好奇心，和對超自然的恐懼。 同時，它也對現代媒體，和娛樂行業中的真實性，和道德問題，提出了質疑。 特別是在，現實與表演之間，界限模糊的情況下。 電影通過，其似是而非的紀錄片風格，挑戰觀眾對真實的認知，並引發對何為真實，和虛構的深入思考。 此外，它還通過展示角色，在極端恐懼中的反應，探討了人性的極限和生存本能。 《Grave Encounters》系列，成功運用了偽紀錄片的手法，和經典的恐怖元素，創造了一個，讓觀眾感到身臨其境的恐怖體驗，同時也反映了，人類心理和行為中，某些深層次問題。
墓地邂逅 (2011)
6.9
2011 / 加拿大 / 悬疑 恐怖 / 柯林·米尼汉 斯图尔特·奥尔蒂斯 The Vicious Brothers / 本·威尔金森 肖恩·罗格森
墓地邂逅2 (2012)
6.1
2012 / 加拿大 美国 / 恐怖 / 约翰·波利昆 / 理查德·哈蒙 肖恩·罗格森
《墓地邂逅》影评(篇六)
恐怖片的第一要义是吓人，其次才是从吓人当中汲取出来一点点的别的主旨核心。如果一部恐怖片没有达到吓人，毫无疑问，那就是失败的作品。不够很遗憾，随着近年来全球观众的观影水平越来越高，大家对于恐怖片的要求也就水涨船高了。观众们日益增长的观影需求之下，创作者们却没有能够开辟出来新的创作路径或者是创作灵感。互联网时代让观众们的观影量急剧上升。这样的好处是很多优秀的电影都会被发掘，坏处则是很多创作者面临着“词穷”。对于恐怖片而言，好的创意不可多得，然而好的创意更多的时候却不能轻易得到，比如说今天给大家推荐的这部影片中的创意。
《墓地邂逅》是一部实打实的恐怖片，为什么说本片有点创意，原因在于本片采用的拍摄手法——伪记录片风格。这个风格之下我们不做过多的解释，熟悉他的人自然知道这个风格的影片大都想要展现出来一种什么样的思想。而那些陌生的观众只需要把握住一点，伪记录是为了营造出来一种更加真实的环境，这一理念足矣。
《墓地邂逅》可想而知，也是从真实感出发，主打身临其境的一部恐怖片。一个致力于灵异挖掘的节目，为了博得收视率，创作组不惜花钱找刺激。花钱找刺激的原因很简单，但是过程却不尽如人意。没有人知道他们面临的最终结果是什么，然而这群人却对于自己无比的自信，终于，在一个精神病院的旧址上，他们栽了，或者说他们失败了。而本片恰恰是对于这个过程的全记录。
这里把握住三点，第一点就是精神病院。精神病院一直以来都是恐怖片创作者最喜欢的一部分素材，这个素材可谓是宝库，就如同一个杂货铺一样，什么样的东西都能装进去。对于恐怖片而言，尤其是对于这种与现实接壤的恐怖片来说，精神病院是一个连通现实与虚拟世界的缓冲区。为什么这么说？大家可以想想看，精神病院住的是一群精神病人，而精神病人与正常人的区别在于精神。
怎么样？有点意思了吧，之所以对于精神做了区分，原因是精神可以作为区分正常人和不正常人的标准，同时，精神还可以区分现实与虚拟。那些相信灵异现象存在的人，恰巧是认为精神决定一切，精神或者说是某种怪力乱神的理念决定了一切，而精神病人此时此刻恰巧担当了这个角色。因为精神状态异于常人，所以他们的思想或许是另一个世界的语言等等。
明白了这个点，那么对于故事发生的场景——一家废弃的精神病院，基本上就没有太多疑问了，精神病院已经让人惶恐，更何况是已经废弃了的，而废弃了的原因恰恰是他们所追求的闹鬼，这一点完美的契合了本片的主题。故事也因此得以展开。
第二点源于他们所崇尚的理念，虽然主角小时候据说是经历过闹鬼的事件，然而就节目而言，这大多是一种噱头展现。如果他不这么说，那么接下来的一切都没有起因了。而做节目的时候，我们看到了什么？很简单，我们看到了刻意营造出来的假象，为的就是让我们观众看到这群人的真实想法。他们拍摄灵异现象为的不是找寻背后的真相，而是为了收视率，因此，造假从一种层面上来说是为了告诉提醒观众，这是假的，另一种层面来说，这也是一种边界的确立，看到了吧，这一切是可以造假的，是可以解释的，如果后来解释不了的话，那说明了什么呢？
再来看第三点，第三点说的是对于整个过程的全记录，这里的记录本片也都提到了一些特定的设备。观众们可能会疑惑，这些设备到底说明了什么呢？首先，这些设备说明，眼前的发生的一切是可以用科学来衡量的，因为这些设备本身都代表着科学度量，一定程度上也代表着客观与真实。另一个原因也出来了，如果这些设备看到了什么，或者说记录了什么的话，那么本片的真实性也就大大增强。
设备营造出来一种视角，这种视角是不会骗人的，因此，接下来本片发生的一切，包括最后的结局都是具有可信度的。这也从侧面说明了本片作为一部伪记录风格的电影，它所带给观众的终极意义。这到底是真，到底是假，我作为创作者不说，我用科学设备来说话。
以上，本片到底可怕与否，相信每一个看过的人心里都会有一杆秤。伪记录风格，闹鬼精神病院探险以及灵异节目等等，这些都是加分项，如何把这些攒到一起，这就要考验创作者的能力，本片导演很明显做的不错，就这样一部作品而言，能做到又惊又喜，这确实是创作者的功劳。虽然没有能够升华，但是作为恐怖片而言，吓人做到了，还要啥自行车呢？
……
你好，再见
