《灾难之城》是一部描写人性丑陋与恐惧的小说。故事中，一座城市遭遇了一场灾难，生存者们在绝望与恐惧中展现出了最原始的本能。作者通过描绘人们在面对灾难时的行为和心理变化，深刻揭示了人性的复杂性和脆弱性。这部小说让人深思人类在极端环境下的行为和选择。
灾难之城读后感篇一
被这本书真的感动了，读到了最后真相大声的呐喊一声。
不知道该怎么写，感触很多，思绪很复杂的读完的，明白了真相，去不情愿的相信事实，已经完完全全的超出了推理的范畴，向大师致敬！
诺拉，哦...不...
灾难之城读后感篇二
好好的一个周六，全给毁了，又变成一个木球事兼球木事的夜晚。一天看了三本马修，报应啊。
还有人跟这咧着大嘴叉子谈故事情节，青春，美国小镇，你敢不敢再恶心我一会
就是起点骗钱也不是这样的，真的，麻痹麻痹。倒数二十页之前全是狗屎，画个圈圈诅咒你，诅咒你！！！！！！！！！！！！！！！！！
灾难之城读后感篇三
这好像是我第一次接触这种类型的推理小说，其实整个故事还算是精彩，很像是标准的美剧套路，看起来蛮有意思，只可惜略有美中不足，凶手的身份信息很多东西不难推断出来，谜底揭晓的稍稍显得有些仓促了，感觉很多问题还能更细致地解释说明下，但是这本小说胜在了对各种人物的刻画上，是在是很有趣，每个人物都很鲜活，基本上就是被人物的性格吸引着看下去的，比较推荐吧。
灾难之城读后感篇四
连续看了两本奎因的书，都是同样的感觉，杀人手法比较简单，更多的描写放在了故事情节的发展及寻找谁是凶手上了。这部作品的凶手非常显而易见，作为一部侦探小说上这是很大的败笔。当然，整个故事情节的发展是比较有趣的，尤其是奎因恋爱了这一点还是比较出乎意料的。
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未婚夫吉姆回到莱特镇，几张未婚夫曾经写的杀人预告信正好被他的未婚妻诺拉发现，其实这是吉姆想杀害前妻的计划书，诺拉将计就计，杀了吉姆的前妻再嫁祸给吉姆。最后诺拉生下了和吉姆的孩子就死了，吉姆也由于悲痛过度，开车坠崖而亡。（啥垃圾剧情啊）
奎因爱上了帕特丽亚，但最后还是拱手让给了卡特。（吃饱了）
灾难之城读后感篇五
根据介绍，这本写于1942年的灾难之城是奎因的转型之作，从纯粹的逻辑推理转向对人生意义的哲学思考。孰优孰劣，见仁见智吧。
既然是哲学思考，那么灾难之城这本书的思考是什么呢？爱恨情仇，由爱生恨，因爱而恨。诺拉和吉姆的互相伤害，源于他们的相爱。“我最深爱的人，伤我却是最深”。最后的结局呢，在怨恨中无助的死去。
诺拉爱吉姆，所以她不能容忍吉姆的一次次背叛，在婚礼上的不辞而别，在外面瞒着她结婚，还被那个女人勒索。所以她不能容忍吉姆，设计陷害吉姆，置吉姆于死地而后快，哪怕怀着的孩子会因此失去父亲。因为她爱吉姆。
吉姆爱诺拉，所以他想方设法让诺拉不为他担心，他编织谎言，为了能给诺拉一个想象中的幸福的家，他想独自解决麻烦，不让这些麻烦困扰诺拉，他最后在法庭上选择沉默，哪怕因此背负杀人罪名，哪怕因此失去生命，他都独自承担。因为他爱诺拉。
诺拉和吉姆的悲剧是人类亘古以来就一直无法避开的，要不，庄子怎么会说，“相濡以沫，不如相忘于江湖”呢。
平心而论，奎因的这本书推理部分，乏善可陈。类似的诡计我们可以在阿婆的《悬崖山庄命案》里看到；但是诡计这东西，有时而穷，人性这东西，历久弥新。
灾难之城读后感篇六
關於那封信，它沒寫是哪一年的，我以爲是……看來我根本不必以爲，它就是沒寫是哪一年的。
關於諾拉的行爲，實則我比較奇怪的是，無論事實如何，既然她已經得知自己是謀害的對象（讀過的那三封信，以及前幾次中毒），她爲什麼還要把酒給羅斯瑪麗呢？這不是故意的嗎？
還有法庭上的作證。我還以爲，檢方既然以奎因爲證人，試圖證明當時海特最有那個機會投毒；但同時也不正好也使奎因證明了他看到全過程，海特沒有投毒嗎？如果後者的目擊只能作爲間接而非直接證據，那前者又如何能作爲確實可信的間接證據呢？然而奎因捨棄這點不理，反讓自己成了一個什麼可疑對象，這簡直成了訴諸無知……你還不如說屋子裏有鬼同樣有這個機會呢。
然後還有帕特西亞的那出鬧劇。爲了描寫一些其它的東西，不措把原有的優勢削去大半。簡直是成了一部兌了水的推理小說。如果說《希臘棺材之迷》是偏於解迷的話——實則其對奎因本身的敍述是不少的，其思考性也比「悲劇系列」要差。悲劇本來就不可能脫離世界之外，在此基礎上的附加便像是狗尾續貂。當然，這些都是和之前已讀的五部奎因小說來比較，其本身未必很差。
灾难之城读后感篇七
不得不说，这本《灾难之城》，作为奎因第三时期的开篇之作，给我了一个很大的惊喜。如果你也和我一样喜欢早期国名系列的奎因，那这本书可能会改变你的看法。在这一阶段，奎因融合了第一时期的逻辑推理和第二时期受好莱坞光面杂志影响的戏剧化情节设计，再加以更具深度的创作思想，形成了第三时期的作品。 虽然我很喜欢第一时期的国名系列，但确实很多人都会觉得枯燥，读不下去，一方面这是因为奎因早期作品粗糙的情节和人物设计，另一方面也在侦探埃勒里·奎因身上。因为那个时期的埃勒里·奎因，更像是一个从案件中抽离出的旁观者，某种维护社会秩序的正义化身，以其纯粹的理性思维在抽丝剥茧中探索真相。而这样难免会削弱故事的可读性与读者的认同感。但在这本书中侦探埃勒里·奎因重生了，他从某个苍白的符号变成了一个有温度的人。 说回这本书，《灾难之城》的逻辑推理其实并不难，在阅读过程中我就已经推理出来这场犯罪的凶手、作案手法以及作者的障眼法，而唯一的失败之处在于作案动机和犯罪心理的分析。但即使这样，这本书读下来我依旧觉得很精彩。一方面这是因为书中波诡云谲的局面，充满压迫感的法庭质询与辩驳，更有深度的社会背景，都让整个故事更有吸引力。另一方面也是因为这个更有温度的埃勒里·奎因。 虽然这本书的豆瓣评分并不是特别高，也有很多人不喜欢，但在我这里，它值五分。
灾难之城读后感篇八
给四星是因为看在奎因面子上，对一个奎因谜来说，还是有点失望。
作为一本推理小说，诡计弱到可以忽略不计，我猜出了其中一大半，不知是我侦探小说读多了还是奎因根本就没有好好想，法庭辩论倒是很精彩。作为奎因的转型之作，本书由标志奎因由专注于纯推理转向对人性、对社会、对生活的探索，这是一个作家（两个作家）文学创作走向成熟的标志。然而，本书并没有给人以应有的震撼，新星宣传语”在爱与痛面前，真相是微不足道的”以及所谓“侦探小说由智力游戏升华为哲学思考的里程碑”其实是言过其实了，至少我从中并没有读出多少“爱与痛”的重量，我认为一方面固然是由于作者对文字的驾驭力不够，另一方面也是因为对人物的塑造不够深入、细致，以致给人以一种高不成、低不就的感觉。相对于阿加莎对人性和人物心理的绝妙把握，相对于钱德勒的说故事的能力、人物塑造及他笔下那位"有着黄金般色泽心灵的骑士"私家侦探马洛，奎因就显得有些力不从心了。此时的埃勒里·奎因还未完全成熟吧。不管怎样，还是期待剩下的几本莱特镇系列。
不过，小说开头很有感觉，把一个美国小镇写得风生水起，别有趣味。
灾难之城读后感篇九
奎因的书我一直觉得可读性颇佳，不管是前期的侦缉档案，还是后期的好莱坞剧本，我都挺喜欢。这一本的风格属于后者，而且是奎因自己出场，老爸不在身边，所以就没办法把警察掺和进来，变成美国版波洛探案了。
故事发生在一个平凡安静的美国小镇。这种小镇什么样，美剧泛滥的今天不用我多讲了。人少的地方是安静，人际关系也密切，大家平时串串门，打打麻将，哦错了，应该是桥牌，喝喝酒，小日子蛮哈皮。如果你在这儿有点儿地位，大家都捧着你，别提多美了。
问题是万一出了点丑闻，所有人的八卦热情立刻被120%激发出来，一天之内所有人都朝你吐口水，你再也甭想抬起头了。平时对你有多巴结，现在就对你有多蔑视。多丑恶啊。可是人不就是这样一种把恶意深藏在心，一有机会就疯狂发泄的东西么。比如白夜行，雪穗可以只因为嫉妒，就毫不在意地毁掉一个少女的人生；比如杀人之门，仓持修只因为嫉妒，就把废柴男主角的人生当做弃子，不停地作弄他，最后逼入疯狂。
所以大家为了掩饰自己不想被人知道的过往，开始杀人灭口。我看到了什么？在隐藏的恶意的威逼之下，一个幸福的家庭分崩离析了，一个少女的人生断送了。也许，还要加上私奔却婚姻失败的洛拉，她为了躲开镇民的眼光，过着隐形人般的生活。
人这东西，还是保持一定距离好。被看透的结果就是被狠狠伤害。
灾难之城读后感篇十
第一本国名和悲剧以外的奎因长篇，也是早就想看的莱特镇。
作为后期奎因的作品，这本书在逻辑推理上不输第一时期的奎因，推理依然很不错，虽然相当于国名和悲剧的神作来讲，本案难度相对较小，比如说这次我就想出了凶手（这个稍微有点经验的应该不难看出来），也想到了那三封信的正确的可能性（这个不是严谨地推理出来的，只是想到了这种可能性），但是并没有顺着这些方向去深入的思考，所以那些秘密都被揭晓的时候还是挺让人惊艳的。
此外，这本书的阅读体验也比较好 是我目前读得最快的一本奎因的书，故事性、叙事文笔以及对悬念的营造都比前期奎因强太多了，同时，奎因也更加注重人物塑造，文中的出场人物都不再是工具人。有了以上这几点，阅读就流畅多了，不会像前期奎因那样觉得前期的家访等情节无聊从而有点读不下去。
还有就是书中侦探奎因的人物形象，可以看出，现在的奎因和国名里面那个自负、清高的天才文青有很大区别，有了明显的成长及心理转变，不过鉴于我还没看过第二时期奎因的长篇，这方面暂时不细谈。
不过，有一个让我印象深刻的地方，就是本书的奎因与帕特莉西亚的事，这容易让我联想到《希腊棺材》里面奎因和琼斯的事，在这两件关于奎因感情的事情有些相似，而奎因的处理方法有明显不同，这也能看出奎因人物心理的转变。
此外，这本书评分怎么这么低？看来需要奎因书迷来拉高一点了。
灾难之城读后感篇十一
埃勒里认为“妻子”不是指诺拉从而排除诺拉为吉姆谋杀对象是不严谨的。 埃勒里最初的立论来自于信是吉姆在纽约写的，那时诺拉还不是他的妻子，从而得出结论信里的“妻子”指的不是诺拉。这当然是一种可能。但还可以有另外一种合情解释：吉姆写这三封信的时候已经准备回莱特镇向诺拉求婚了，而他求婚的目的就是为了婚后不久即谋害诺拉以谋得她从祖父那里继承的遗产(书里没有明确的说诺拉知道这笔婚后生效遗产的存在，但是帕翠西娅知道(P86)，那么还没有结婚迹象的帕翠西娅都知道，没理由曾经第二天要结婚的诺拉会不知道，而吉姆知道这笔钱的存在可能是在他们第一次即将结婚前诺拉展望幸福生活的时候无意中向他透露的)。写这三封信的目可以用埃勒里的解释“他是希望这三封信能表明他是无辜者”(P303)。这时信里的妻子指的当然就是诺拉，而信也是谋害诺拉计划的一部分。如果吉姆向诺拉求婚失败呢，那也没有关系，信不派上用场，计划终止就是。就像在埃勒里的演绎中，吉姆计划中的谋杀前妻也没能执行，信也没用上。
这个推理结果的问题在于，如果信是准备作用于诺拉的，那吉姆即使最后不使用，也会对它的去向格外关注，即要么真的寄出，要么彻底销毁，最起码不会那么久没有注意到装信的箱子已经被动过，信已经被拿走(诺拉已知悉)。有一个勉强能自圆其说的说法，由于吉姆固执任性的姐姐罗丝玛丽执意要来莱特镇作客，并且时间早于第一封信的日期，吉姆的信已经用不上了。而他经济情况的恶化(压力也可能来自于他芝加哥的情人专栏作家罗贝塔)已经逼迫他一方面要到处借贷抵押一方面必须抓紧时间下手，心烦意乱的吉姆把信的问题略过了。（信本来倒也算藏的深入）
他按原计划在感恩节和圣诞开始下手。而诺拉没有当时举报他是因为她看到信后心里充满痛苦和迷惑。这是什么？可能只是他一时冲动的邪念(也许不是针对她的？)最好是他的某种古怪的行为艺术吧。所以她一定要亲身的经历一下的(当然做了一定的防备，如备下了解毒药)，两次之后她确定了吉姆是要慢慢给她下毒以谋害她！所以她装作维护他的样子，让吉姆感觉不到她在怀疑他，让他继续他的行动，让一切都在新年的晚上真相大白。而那晚，连上帝也厚待她，她不用自己去承受身体上的痛苦了，罗丝玛丽把她的掺了砒霜的酒要了过去。。。吉姆害死了自己的姐姐。。。
灾难之城读后感篇十二
此书介绍：
《灾难之城(附册)》编辑推荐：午夜文库第100部盛装登场，埃勒里·奎因继“国名系列”和“悲剧系列”之后，重磅推出“莱特镇系列”五部曲！
在爱与痛面前，真相是微不足道的……
侦探小说由智力游戏升华为哲学思考的里程碑，全球销量超过两忆册，三获侦探小说最高荣誉爱伦·坡大奖。
在《灾难之城(附册)》里埃勒里抛开了喧嚣的曼哈顿以及好莱坞，来到了有著闲适生活步调的新英格兰小镇莱维尔；不过在接下来的几年之中，这个小镇可是发生了与她的规模相较之下多得离谱的犯罪事件。《灾难之城》中的人物角色描写更加圆融丰富... 展开>>
《灾难之城(附册)》编辑推荐：午夜文库第100部盛装登场，埃勒里·奎因继“国名系列”和“悲剧系列”之后，重磅推出“莱特镇系列”五部曲！
在爱与痛面前，真相是微不足道的……
侦探小说由智力游戏升华为哲学思考的里程碑，全球销量超过两忆册，三获侦探小说最高荣誉爱伦·坡大奖。
在《灾难之城(附册)》里埃勒里抛开了喧嚣的曼哈顿以及好莱坞，来到了有著闲适生活步调的新英格兰小镇莱维尔；不过在接下来的几年之中，这个小镇可是发生了与她的规模相较之下多得离谱的犯罪事件。《灾难之城》中的人物角色描写更加圆融丰富，此时正是奎因的创作颠峰，小说本身也有著其他作品难以企及的厚实深度。一心寻求平静的埃勒里，却因新年宴会中的谋杀案而被卷入一连串的离奇事件。书中所有的关键剧情都刚好在某个节日发生，而埃勒里最后终於破案，同时也在母亲节写下一个悲伤的结局。
作者介绍：
埃勒里·奎因（ElleryQueen），推理小说史上一个非凡的名字，实指弗雷德里克·丹奈（FredericDannay，1905—1982）和曼弗里德·李（ManfredLee，1905—1971）这对表兄弟作家。他们的创作时间长达半个世纪，作品多达数十部，全球销量约计两亿册；他们曾五获埃德加·爱伦·坡奖；他们的四部“悲剧系列”和九部“国名系列”作品被公认为推理小说史上难以逾越的佳作；他们于1941年创办的《埃勒里·奎因神秘杂志》（EQMM）成为劳伦斯·布洛克、迈克尔·康柰利等推理大家起飞的平台... 展开>>
埃勒里·奎因（ElleryQueen），推理小说史上一个非凡的名字，实指弗雷德里克·丹奈（FredericDannay，1905—1982）和曼弗里德·李（ManfredLee，1905—1971）这对表兄弟作家。他们的创作时间长达半个世纪，作品多达数十部，全球销量约计两亿册；他们曾五获埃德加·爱伦·坡奖；他们的四部“悲剧系列”和九部“国名系列”作品被公认为推理小说史上难以逾越的佳作；他们于1941年创办的《埃勒里·奎因神秘杂志》（EQMM）成为劳伦斯·布洛克、迈克尔·康柰利等推理大家起飞的平台，迄今仍是最专业、最权威的推理文学杂志之一；他们出资设立“密室研讨小组”，定期与约翰·狄克森·卡尔、克雷顿·劳森等推理大师交流、切磋……他们成就的不仅仅是自己，更为成就推理小说的黄金时代书写了浓墨重彩。
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灾难之城读后感篇十三
上大学的时候，别的系的同学都对我们中文系的有点儿羡慕，因为我们那会儿的主要任务就是看小说，甚至，有的人连小说都懒得看。有一段时间我和一位同学都迷上了福尔摩斯，俩人从图书馆借了全套的《福尔摩斯探案集》，看得五迷三道的，见什么都想推理一番。然而，却又实在没什么好推理的，也推理不出什么来，只有一样，倒是挺成功，就是每遇一头鲜面嫩的女同学，就“推理”道：“你今天洗澡了？”女同学不知何以有此一问，往往一脸绯红，迟疑道：“怎么啦？”或者有那凶悍而识破了的，干脆就说：“关你屁事儿！”结果我俩都是大笑不止，甚是得意。
之所以能有那么点儿“推理”，完全是因为我们学校所在的地方是个污染极严重的城市，大家一天到晚都是以黑鼻孔相对，一旦洗净，那是相当明显的。当然，后来我们很快就摆脱了福尔摩斯的纠缠，也并没有想在这方面有什么样的发展，倒是我哥在看了我借给他的书之后，一时兴起，也写了篇推理小说，发表在了一份发行量挺大的杂志上。再后来也零零星星地看过些推理小说，总是在解“谜”的那一部分，紧张兮兮地，一边回忆情节一边前推后测，有与作者合辙的地方了，往往就很窃喜。
《灾难之城》是我看的埃勒里•奎因的第一部小说，从这本小说我才知道他是“奎因”不是“奎宁”，也是从这本小说我才知道，其实推理小说并不全是纯粹的消闲读物，它可以是丰富的，它就是生活，其中的人物，也并不是如在电影幕布上一般虚幻，他们可以是真实的，他们就是你我。
就像我跟同学发推理神经的时候一样——其实那样的“推理”结果，实在是每个人都可以看出来的——在日常生活中，我们每一个人其实都没有停止过属于自己的那份“推理”，只不过大多数情况下我们自己并没有意识到自己在“推理”而已。推理小说中的推理，与我们日常生活中的推理，差别只在于它是有意识的，而我们是无意识的。当一件事发生之后，如果它与我们有关，那么这样的无意识“推理”自然而然地就会发生。假如把我们的“无意识”变成“有意识”，去关注发生在他人身上的事情时，这样我们差不多就有点“侦探”的意味了。
不过，我指的推理“生活”，并不是这个意思，而是一部推理小说所呈现的东西。
埃勒里•奎因并没有把自己的作品当作简单的、打发无聊的东西，因而，并不只是在故事情节上下功夫，还非常用心地去写了故事发生地的人情生态，非常用心地塑造了一个个鲜活的、有个性的人物，甚至，故事发生地的整个轮廓，那个“城”，在他简洁的构画下，也是非常清晰的，非常便于我们构想那么样的一个背景，在那个背景下每个人物的一举一动，以及，罪案的全部过程。奎因不只擅长推理，他还有他的文学追求。
这个人为什么会杀人？当我们了解了每个人物的处境之后，我们将发现，那就是生活所致，是来源于人性最深处的对诡异生活的反抗，再深究，则是人让生活产生了扭曲，生活又反过来让更多的人产生了问题；当事情发生之后，每个被牵涉其中的人都会有什么样的反应？奎因告诉我们，他或她是什么样的人，就会有什么样的反应，这是人物本身性格的自然反应，而不是作者强加或任意安排的。能做到这一点，那就是水平。它不是凭空幻想，是对生活的洞察和反映。
当然，看推理小说，乐趣还在于推理。作者会把线索，藏在每一个细枝末节之中，然而那把解开谜底的钥匙，却始终掌握在他自己手里，直到最后，才像剥笋一样，让你尝到最里面的果实。我觉得，看这样的书，虽然不一定会对人的思维产生积极的训练作用，但起码是对人的思维逻辑性和缜密度的一次检验。当你发现某一个不同寻常之处的时候，就是你的思维之网拉紧的时候。这样的反应不只适用于对于罪案的推理，同样也适用于对于作品和作者的检验。大师也并非就是铁板一块的，也是有漏洞的，就看读者是否有心了。
不合生活处，就是漏洞处。
灾难之城读后感篇十四
我们已经知道，美国著名侦探小说作家埃勒里·奎因（Ellery Queen）的写作生涯共有四个阶段，而本书，就是其人第三阶段的开篇之作。
本书是所谓“莱特镇系列”的第一部，讲述安宁祥和的小镇上，德高望重的乡绅莱特（Wright）一家有三个女儿，大女儿曾与人私奔，却不久便离婚回到镇上，独自居住不与家人往来；二女儿与父亲银行中的一个年轻有为的职员相爱乃至谈婚论嫁，但新郎却在婚礼前夕逃走，一去不返；三女儿青春靓丽，富有活力。
埃勒里·奎因先生到镇上，使用假名并自称采风作家，租住了莱特家从前为二女儿建造的新房里。这个房子在莱特家大宅旁边，婚事告吹后曾被卖掉，但买主在看房子时当场去世，于是房子被传为“凶宅”。然而没过几天，那逃跑的新郎又回到镇上，在莱特家的横眉冷对中想方设法见到爱人，两人决定马上结婚。莱特家不得不把奎因刚租的房子收回重新装修，作为补偿，他们邀请奎因住到家中。
奎因与三女儿过从甚密，招致其未婚夫的强烈嫉妒。而新婚夫妇在蜜月之后，很快陷入无休止的争吵，丈夫那傲慢无理的姐姐的到来更加激化了矛盾。而在数个节日中发生的投毒事件更加重了这个传统型家族的阴霾。但最可怕的，却是那一个个平静面孔下不测的人心。
本案在今天来看有些老套，如果大家稍微多读几本推理小说，就会知道一个惯常的套路，即当一个人遭到数次暗害而未死，而在状似巧合的情况下有另一人误中圈套而亡，那么基本可以断定，凶手一直以来的谋杀对象就是那位死者，而不是数度死里逃生的幸运儿。
这一套路，早在本书出版十年前英国的阿加莎·克里斯蒂（Agatha Christie）的一本小说中就有体现，而直到现代，日本的东野圭吾（ひがしの けいご）也有一本书采用这一方法。
当然，戏法人人会变，各有巧妙不同。很多时候，只要有新意，旧瓶装新酒仍有不少人买账。虽然读者能猜到凶手的真正目标，甚至通过这个重要线索可以很容易推导出真凶，但重要的逻辑链条却没有连接，也无法推翻在这种情况下被陷害为凶手的牺牲者的嫌疑。
本书腰封的宣传语说本书是“侦探小说由智力游戏升华为哲学思考的里程碑”，但对于读过几本社会派推理作品的读者来说，这一定性未免夸张，对于社会的阴影、人性的黑暗，作者确实有很动人的描写，但所谓“哲学思考”就太过唐突了。
说实话，读完本书，我对作者笔力的提升感到震惊。早期作者的作品十分冷峻，主角如同机器，配角也没有特点，凶案也只是为了获得物质利益，整本书全是“注水的干货”——逻辑性很强，对逻辑推导过程十分详尽细致乃至到了啰嗦的地步。
但从第一阶段后期，作者就在人物塑造上有了很大进步，人物逐渐有了人格魅力。尤其是从作者第一本书就出场的埃勒里·奎因先生，从一个冷漠无情的木偶，竟不知何时变成了一个精通世故、极富人情味和绅士风度的——备胎？
作者虽然写的是侦探小说，将案件作为主要剧情，但对案件发生地的小镇却有着十分出色的刻画。
一个典型的保守小镇，镇民和周边村民过着平静的乡村生活，作为建立这个小镇的开拓者的后代，莱特家族本是受到普遍敬重的类似保家神的存在，然而一旦出现丑闻，往日和善的邻居全像换了一副心肠，完全反转了正负情绪，到处是窥探的眼睛和伤人的嘴巴，窃窃私语、指指点点、孤立、冷暴力乃至孩子们投掷的土块等等接踵而来，将寒冬中的小镇笼上厚厚的浓雾，看不见、摸不着、躲不过、走不出。
但本书最妙的还是心理描写，小镇居民的变化就是强烈的心理作用的结果。早期的作者不太注重这一点，后来渐渐注意，却又弱化了原本登峰造极的逻辑推导。天地尚不全，鱼与熊掌不可得兼。
天不老，情难绝，心似双丝网，中有千千结。情是很多侦探小说中的重要因素，也往往是重要动机。情不知所起，一往而深，同时情也不知何时幻灭，因爱生忧，因爱生怖，也因爱生恨。
总之，本书有一个相对简单的案件，和千头万绪的人心。
（《灾难之城&凶镇》（Calamity Town），美国作家埃勒里·奎因（Ellery Queen）著，李玉民译，新星出版社2009年10月出版。）
2022年8月26日星期五晚
灾难之城读后感篇十五
“我们面前的问题既不是理性的也不是感性的，而是法律的。”侦探推理小说《灾难之城》中，作者借作品人物之口说出了这样的观念。当我读之于此为之一振，因为有一种感受似曾相识，其蕴含的是凌驾于言语语义之上的文化问题。忽而我联想到许多在接受层面与之相通的作品，甚至跨越到另外一种类型小说门类——科幻小说。不过作为一篇正经的书评文章，我首先要例行公事的完成对小说整体的介绍任务。
《灾难之城》是埃勒里•奎因（曼弗雷德•班宁顿•李和弗雷德里克•丹奈表兄弟二人合用的笔名）极为重要的作品之一。1942年发表之后，立刻引起美国推理小说界的轰动，被誉为埃勒里•奎因模式的缔造之作，并为埃勒里•奎因走出创作低谷立下汗马功劳。可以看到众多相关评论称此篇作品完成了奎因小说从解决心智游戏到哲人侦探的转变。可见其举足轻重的地位。
从小说内容看，显然与通常推理小说一样，由作者精心设计、布局。也或许因为作品是二人合力而成，从故事的推理逻辑上看更加的严丝合缝，绝对禁得起反复推敲。小说开始于一位名叫埃勒里•奎因的侦探推理小说作家兼侦探的人来到莱特镇寻找创作灵感。先是奎因先生租住了被镇中居民称之为“凶宅”的房子，而后房子的女主人诺拉意外发现三封自己新婚丈夫写给他姐姐却尚未未寄出的信，信落款的日期皆是将来的时间，而内容更令其惊恐不已，日期是第二年新年的信里写到诺拉在当天死了。事情总不能按照知情人所期待的方向发展，越是想逃避什么，惨剧却越是接二连三的发生。终于在一切看似尘埃落定之时，真相大白于读者面前了。
小说几个悬念环扣进行，一池静水微风吹皱一般，一波又一波若即若离的吸引着读者往下读去。随着故事情节的发展，悬念却未能一一得以解决，同时作者在叙事中，似乎有意让读者渐渐淡忘上一个疑问。跟随着全文的进度，会忽然发现作者对这些接二连三的悬而未决之事保持事过则剪口不提的态度，使得通篇小说会有种踏入热带雨林的感受，步入越深就越迷雾重重，甚至已然忘记了来路。
同时，小说亦有其不足之处，主人公奎因先生从踏入莱特镇的第一步便已经表现出与整个故事的不协调。在故事中奎因先生几乎是一个多余的角色，他只好时而扮演读者的眼睛，时而扮演故事的推动力，奎因先生的眼成为了读者的探知器，嘴成为了作者的第二叙事手段。仅此而已。
但这一切无论优劣皆非《灾难之城》最能吸引我之处。恰恰相反，正如本文开篇所言，我被小说中那些作者借人物之口所表达出的，或许只有异域文化圈的人才能清晰看出的观念所吸引。再重新揣摩一下本文开头引用的句子，若只将《灾难之城》称之为侦探推理小说，未免不淹没了它的时代特色，可以说这是一篇充满了法制浪漫主义情怀的作品。不与否认的是奎因从不屑于误导读者，并以“挑战读者”的方式在情节叙事中与读者一决高下，然而在《灾难之城》中占据了举足轻重位置的内容是一场激烈的法庭对决。被告的所有有罪证据全靠在法庭上一一指出，被告律师自然从中抽丝剥茧找出不合逻辑、不合常理之处，破坏供词的成立性，最终由陪审团裁决。无论在《灾难之城》中这样一场耗时许久的法庭论战如何结局，它的存在已经代表了一种文化。以前很疑惑侦探推理小说为什么多以侦探精确缜密的推理作为结尾，而罪犯听后便俯首认罪再无反抗。认真思索了《灾难之城》之后，我得出了自己的结论。原因正在于作者预设了侦探说出的推断（包括掌握的证据）其一完全符合作案因果事实，其二再无逻辑上的漏洞可寻，一旦公之于法庭，陪审团将会毫无悬念的为其定罪。也就是说在这样的法制体系下逻辑可以战胜一切。当然，即便是现实中的西方社会也未必真能如此。因此我称这是一种极具时代特色的法制浪漫主义情怀。
二战期间，西方社会笼罩在绝望与惊慌之下。文艺复兴、启蒙运动之后，西方刚刚建立起来的本引以为豪的“新文明”，眼看即将土崩瓦解，绝望、无奈、猜疑之中，一股浪漫情怀卷土重来，有一批乐观的文人开始重新审视支撑西方“新文明”的双子塔，甚至对其顶礼膜拜。两大支柱便是：法制主义、科学主义。特别是在美国，似乎所有美国人都相信只有科学才能救地球，只有法制才能整顿世界。实则真假，笔者不欲在此多以论述，只是为了展现那个年代绝望中的乐观情怀。
然而将其放入中国的文化视野中，则将发生有趣的变异。在中国，法制主义、科学主义皆不是通过长期思考以及自我斗争而得来的。晚清的梁启超等人振臂一呼，开始大量翻译西方的侦探推理小说和科学幻想小说。一石击起千层浪，顿时一股热潮席卷文坛。不过清末民初的中国文人无心细嚼慢咽这些外来的思想，只是将其视为救国的利器而已。因此当使用者发现某处不甚完善时，这些骤然出现的新事物面临的只有被遗弃的命运，不必期待得到主动的改进。或许这就是历史规律的最终解释，也或许存有些许什么遗憾，但时光自然是一去不复返了，任何事物皆将成为历史。
翻回头再看《灾难之城》，当小说带有浓烈法制主义味道进入我们固有的文化视野中时，小说摇身将变成我们的高清窥镜，引领我们身临其境般的去玩味那个美国曾经的年代，体会那些早已不可能拥有的切身之感。这种感受可能是一种狂热，却又是陌路的悲歌，绝望的空想。无论到底如何去形容，它们早已一去不复返，在东方还是西方，只有小说像瑞士银行一样，为我们保留着最后一点情感的储蓄。《灾难之城》中蕴含了那个年代那个国度的一切。
2009-12-4夜
京
