《追随羽翼的人：鸟类学先驱奥杜邦》一文，讲述了奥杜邦是如何以独特的方式贡献于鸟类学界的。他创造了无数鸟类图谱，将自己的图谱和他人的合并，最终形成了全球最大的鸟类图谱，为后人留下了宝贵的学术财富。
追随羽翼的人：鸟类学先驱奥杜邦读后感(一)
这个画风真的好好看好放松啊真好5555 不过对于主角我刚开始是挺不认同的，轻飘飘地说出每天要打多少只鸟，要带多少只鸟回去研究，实在太残忍。但是后来想到人类认识世界本来就不会是一个仁慈的过程，我们不在乎除了自己之外的生物受到伤害，我们在乎自己的理想，在乎探索美洲的所有鸟类，人类就是以自我为中心的生物，其实每种生物都是这样。自然赋予了我们这种法则，自然本身也是残酷的。又开始反省自己的想法是否太局限于象牙塔中的认知，such as阳光、草地、鲜花、世界是美好的、真善美是应该的、黑暗森林法则在现在的时代离我们并不近etc，却忘记了海啸、地震、灵魂丑陋的人类互相残杀。 世界是这两者的混合体，就像奥杜邦他猎杀鸟类，但是他又是一个环保主义先驱，他猎杀鸟类是为了我们能更了解鸟类从而更了解自然，是人类的进步，但是对于那些死去的鸟类来说这是飞来横祸。我又想到《美丽黑暗》，奥杜邦在我看来也是一个天真和残忍共存的人，追随羽翼的伟大纯粹梦想同时，又成为了无情的鸟类刽子手。而正因为这些特质交融在同一个人身上，他才显得如此迷人。
追随羽翼的人：鸟类学先驱奥杜邦读后感(二)
在这个初夏的当午，新冠突然阳了，脑雾，似乎做什么都不能得心应手，尤其厌烦网络之一切，遂静下心来，翻开之前购买的漫画《追随羽翼的人——鸟类先驱奥杜邦》。 鲁迅先生曾说，悲剧是将一件美好的东西会毁坏给人看，若一件事物不能称之为美好，亦或没有经历被毁坏的过程，人心似乎是不能完全受到这种悲剧的冲击力，这也许部分解释了目前环保主义的困境。因为这种对自然的毁坏进程或者太慢，或者太远，让我们感受不到这种毁坏的过程，理性上知道，感性上却难建构，我们就像温水里的青蛙，觉得年年岁岁花相似。
而伴随奥杜邦的两次旅行，透过他的眼睛明显的观察到这种物种数量的变化，直白而不加修饰：“森林不见了，消失的非常迅速，白天被斧头砍伐，晚上受大火吞噬”，“在我们的最后一个停靠点，我们什么也没有猎杀到，甚至连一只鸟都没有。整个地区都空无一物。除了每天晚上这一大群冷酷无情想要把人生吞了的蚊子”，曾经观察到的几十亿只的旅鸽迁徙，到最后的一只死于1914年的囚笼中...
奥杜邦最后放弃了翻越落基山脉，也许是年已老迈，思乡情切，愿落叶归根，也许也正是认识到人类对自然的打扰，对这片伊甸园的破坏，而不愿再次染指。
追随羽翼的人：鸟类学先驱奥杜邦读后感(三)
伟大而充满了爱的观鸟先驱奥杜邦先生
文艺复兴以前，神的画像都是僵硬的、虚假的，就像在电线杆子上捏泥巴雕塑出来的东西。文艺复兴运动使绘画上的形象如真人一样活了过来，他们柔软、弯曲、拥有了生动的表情，当然也有了他们在做的事情和正爆发的情绪。
本书的主人公奥杜邦作为一个鸟类研究的先驱者，简直就是为鸟类做了一件类似于文艺复兴的伟大的改革。
在他为观鸟和记录奉献终生之前，对人类来说，鸟类和其他的动物、山石、草木一样，简直都是死的，都是毫无灵魂、没有行为地被记录在纸上，印刷在书本上。奥杜邦的鸟类绘画记录则彻底颠覆了这个观念。
这本书用漫画的形式展现了奥杜邦先生的一生。他是如何排除万难、置自身安全于不顾地观察和记录鸟类的形象、种类和行为，又是如何力排众议地在当时的科研和出版界为鸟类正名，使自己的著作得以出版和流传，得以造福后世无数的研究者。
读完书就会发现：意识到鸟的鲜活、记录鸟的生动神态、为鸟类研究奉献的来源都是奥杜邦先生对鸟类的热爱。这份爱使他产生了冲破固有观念的宽容和勇气，也给了他坚持下去的毅力和行动力。
作为业余爱好研究鸟的爱好者，这本书很有价值。除了了解早期研究者观鸟的方式和经历之外，更有某种朝圣之意，也很能和早期的先驱产生对于鸟类的爱的共鸣。除此之外，由于书中采用了生动有趣的漫画形式，我认为也很适合青少年来阅读，有很强的科普和引导意义。
追随羽翼的人：鸟类学先驱奥杜邦读后感(四)
在图书馆想找本奥杜邦的传记，有索书号但也几乎要抓狂了才找到，发现是图像小说几乎不想读了，但意难平啊，还是借回来读，结果居然出乎意料的好看。 从建筑师转型出版行业的作者法比安·格罗洛用极其简洁但又不乏幽默的文字，结合奥杜邦的生平经历创作了一个基于史实但不乏想象的故事，而绘者杰雷米·罗耶的水彩插画也极其贴合地呈现了更多细节。
这本书不是那种规规矩矩按照时间顺序介绍一位博物学家的人生传记，作者分别用五个地名肯塔基州、密西西比河、新奥尔良、大不列颠和密苏里河讲述了奥杜邦痴迷于大自然（当然，也可以说是抛妻弃子）的一生。
他去美洲丛林探险，几乎丧失性命的情况下，完成自己的疯狂计划：画遍美洲鸟类。至少他画出他见到了所有见到的的鸟儿。
一如他所担心的“现在就把这些鸟儿画下来，尽管如今他们还在成千上万的生活在世界初创时的宝地，因为我恐怕很快就会变的太迟了。” 确实如此。书中有他看到旅鸽时的场景，这不，旅鸽已经灭绝了？ 奥杜邦疯狂痴迷于追随鸟类踪迹，常年离家，并差点因疟疾死于丛林，但在美国他的画被认为是艺术作品而非自然主义范畴，最终还是在英国先获得认可。他认为要在纸上呈现出鸟儿生机勃勃和独特的样子，这份活力成为他最具辨识度的风格。不过，他真的是捕杀掉了太多鸟儿啊！ 对了，作者假设了达尔文与奥杜邦的在爱丁堡大学偶遇与对谈，这真的是作家的幸福与傲娇啊，这都是可以虚构的！要知道达尔文在《物种起源》里也曾引用奥杜邦画出的鸟类。 现在想想第一次知道奥杜邦还是在《周末图书馆》这部作品里，然后就不断在各种儿童和青少年文学作品中看到他的名字，比如《寻找阿加莎》。他在美国的影响力，可以从以他名字命名的学校和街道名数量之多以及美国最重要的环境保护组织名称窥见一斑。
追随羽翼的人：鸟类学先驱奥杜邦读后感(五)
鸟类爱好者预警：这是一本会让你边读边生气的书（好在本书并没有美化任何人，只有平实的描绘）。因为奥杜邦这位“鸟类学先驱”并非一位鸟类爱好者，也并非如书后的奥杜邦生平中定义的“大自然的狂热爱好者”。这是一个为了完成自己的美洲鸟类图鉴而疯狂猎杀鸟类的人类，他对大自然的狂热仅在于猎奇、收集、索取和破坏，没有爱和敬畏，称其为有着强烈收集癖的狂热的大自然的猎人更为确切。为了”观察“，动辄杀死上百只鸟似乎对他是再稀松平常不过的事。
奥杜邦身上有一种人类中心主义者特有傲慢的偏执，这让他可以无惧大自然的威严，可以坦然应对严酷的自然环境和丛林里的各种猛兽。在他的眼里，动物只有两种属性：美丽的和美味的。当然，作为今天的读者，没有必要用今天的眼光和对待自然的态度去和两百多年前的人较真，毕竟野生动植物保护和动物福利的概念也只是上世纪初和上世纪60年代才形成的。奥杜邦所持有的不过是其所处时代的主流观念。
但是奥杜邦的这种偏执与傲慢不仅让不少他热衷”观察“的鸟类送了命，也让他在面对家人和理念不同的同行时显得格外薄情和冷酷。他将近30年的时间都投入了观察、收集北美大陆的鸟类和出版《美洲鸟类》一书，远离家人，近乎是抛妻弃子。对此，奥杜邦似乎没有一丝不舍与愧疚，一切都是理所当然。追逐梦想是他冠冕堂皇的理由，但从其一生从未放弃和同为鸟类画家的亚历山大·威尔逊较劲看来，他的这种坚持和执着有多少是出于他本人宣称的为了科学，有多少又是出于嫉妒呢？另外，书中对奥杜邦对印第安人和逃跑黑奴的态度也非常耐人寻味。
另，本书的两位著者，Fabien Grolleau和Jérémie Royer，还合作有一本关于达尔文的画册。期待引进出版。
HMS Beagle, Aux origines de Darwin
追随羽翼的人：鸟类学先驱奥杜邦读后感(六)
图像小说好不好看，故事和画风缺一不可，《追随羽翼的人》都在我的点上，一下午看完，5星。真的很喜欢《羽翼》的画风，铅笔+水彩，铅笔排线毛茸茸，色彩沉稳凝重，天空、海浪、河流、云朵，遮天蔽日的鸟群，小细节和大场景都照顾到，画面引人入胜。21.5 厘米X28.5厘米大16开的版本，排版不乱不跳，单页呈现一幅画面的时候可称豪华，老埃及无花果树全景、密西西比河俯瞰，新奥尔良俯瞰，密苏里河俯瞰，有点震撼。这是不是个软文？不，这是个硬广！对我来说，5月最好看的书应该是《羽翼》了。
《羽翼》的故事讲的是鸟类学先驱奥杜邦，一个充满争议的人，1785年生于海地，1851年死于纽约，横向比较的话，大概生活在乾隆朝晚期到道光朝的结束，奥杜邦绝对是个特立独行一条道走到黑的人，按我们这边的朝代时间来算，他就显得更离谱了，我们国从来没有这样热衷冒险的疯魔。奥杜邦给自己取了很多名字，拥有众多ID，青年时代失信破产，终身酷爱追踪鸟类，誓把美洲大陆的鸟类都画影图形，一边画一边糟蹋，爱鸟还是嗜血？奥杜邦的原话是——“我习惯于说，如果我一天猎杀少于100只鸟，那是因为这种鸟太稀少……” 书后注释里说，在19世纪，旅鸽曾有几十亿只，这种大规模的旅鸽迁徙造成了巨大损失。密集的狩猎，尤其是大片美洲森林的消失造成了这种鸟的灭绝，最后一只于1914年死于囚笼中……
《羽翼》的故事好看，奥杜邦分明就是个鸟人，很喜欢他发烧快烧死了那一段，印第安人撑着独木舟送奥杜邦渡过忘川，“仇家”威尔逊披着鸟衣等着他，他爸爸说：“你什么时候才能不把生命浪费在这些无聊的事上呢？” 奥杜邦的爸爸不知道——1838年奥杜邦的《美洲鸟类》首印200本，现在完整无缺的书籍只有4本存世，拍卖价格是好几百万欧。
最早是在《探险家的笔记本》里看到奥杜邦的，《探险家的笔记本》算是一个索引，介绍了19-20世纪几十位各国探险家的生平和笔记本，前照相机时代的笔记本哦。奥杜邦排在第二位，第一位是罗尔德·阿蒙森，后面有南森，沙克尔顿一长串闪闪发光的人物，还有女探险家介绍，非常好看，可以和《羽翼》共同服用。
探险家的笔记本
8.8
[英] 休·刘易斯－琼斯 [英]卡丽·赫伯特 / 2018 / 中国画报出版社
