读完《手把手教你玩脱口秀》，我深感受益匪浅。这本书不仅教会了我如何运用幽默调侃和生动表现力，还提供了许多实用技巧和案例分析。通过作者的指导，我对脱口秀表演有了更深入的理解，也更加自信地展现自己的才华和魅力。
手把手教你玩脱口秀读后感第一篇
前半部分讲如何写段子的套路比较有用。
范例：
话题：我的家庭
笑点前提：我和妈妈的关系很差
铺垫前提：我和妈妈的关系很好
铺垫：我经常问候我妈妈。
目标假设：问候的意思是关心某人
连接点：“问候”这个词。
再解读：问候的意思是惩罚某人
故事2:我骂她是泼妇和酒鬼，冲她大吼，把她当年经常把我关在衣柜里的事都出来，说她把我的人生都毁掉了。
但在这样高雅的聚会上，我可不敢告诉你们，我用了什么好话来问候她。
手把手教你玩脱口秀读后感第二篇
必须五星好评，慕名而读，不负盛名，书中给出了笑话的写作手法，证明笑话这事，是可以批量写作的，而不是纯粹靠天赋。当然，天赋会让你写出来的笑话和段子更优秀。 最近中了脱口秀大会的毒，就真得很想写段子，写笑话，收获很大。前面几章需要反复去读，反复琢磨，才能明白要怎么编排一个笑话。 此书理论性极强，非常适合对脱口秀好奇，想写段子的人们。 我倒不是想做脱口秀，只是希望通过写笑话，段子的方式，让我的文章更风趣一点，此书也很适合怀抱这种想法的人去读。 搞笑是把别人逗笑，幽默是把自己逗笑。 还是李诞那句话吧，开心点朋友们，人间不值得。 但是还得努力奋斗呀朋友们。
手把手教你玩脱口秀读后感第三篇
五、《如何吧零散笑话组合成脱口秀段落》
1.整理一个笑话文档，并分好类
2.给个思路把笑话排序（可以按照故事性、或者连接性）
3.不断修改，把整理好的笑话读出来，发现不够口语和转折生硬牵强的地方。必要时，去掉影响到整体的笑话。
六、《视角》
把自己代入到不同的视角，让观众更有代入感，真实感，距离故事更近。
手把手教你玩脱口秀读后感第四篇
一些套路技术方面的可以看看。对于喜剧内核的表述应该是不准确的，套路的覆盖度也是不够的，很多段子用这个理论是解释不通，或是牵强的。可能因为是比较老吧，作者应该是从他熟知的圈子来分析的，但是后来市场出现了很多变化吧。毕竟英文原版的序者之一，都死了小十年了。时代不同，大家获取信息的手段不同，都会有局限性。
这个原版的作者，写的喜剧方面的书很多，定价较低，销售量也较低。仅就这本书而言，影响力远远不如喜剧圣经了，自己看完，综合起来感觉，的确比喜剧圣经低一块。感觉比喜剧圣经更古老，更单薄，认识层次更低。虽然各有侧重，解析视角不同，但是有一种喜剧圣经能够包住这一本的感觉。从视角上看更是没有喜剧圣经宏大。
二者二选一的话，我肯定选喜剧圣经。可惜的是喜剧圣经的中文版彻底地搞砸了。
手把手教你玩脱口秀读后感第五篇
值得推荐看的一本书
闲暇时，别忘了浇灌下友谊之花，常联系；快乐时，别忘了修剪下情谊之树，共分享；伤心时，别忘还有朋友可倾诉，多沟通；寂寞时，别忘了还有我的小祝福，要开心；朋友愿你一切都好，吉祥如意。
15、 彩笔勾勒你的倾国倾城容颜，铅笔绘制你的快乐心情曲线，浓妆淡抹在你身上总是相宜，一笔一画伴随人生直到永远。拥有幸福世界就是绚丽多彩，天天快乐鲜花盛开漫天飘散，没有忧愁一切一切都是云烟，你的美好便是我的真切祝愿。
手把手教你玩脱口秀读后感第六篇
精彩且搞笑
远山如黛近水碧，风转叶落满秋意。明月逐波千万里，思念随流遥相寄。天高云淡云无心，悠闲快乐无可替。寒蝉切切诉别离，鸿雁声声祝顺利。
11、 有山无水难成景，有酒无朋难聚欢；曾经沧海成桑田，情意交心亘不变；金菊飘香话思念，惹落小雨两三点；大好时光多缠绵，愿你快乐每一天！
12、 风花雪月，忘不了曾经的美好；时光飞逝，斩不断友情的链条；地域变迁，舍不下情谊的美酒；海阔天空，断不了联络的真情。朋友，愿你安好，时刻开怀！健康幸福，时刻如意！
手把手教你玩脱口秀读后感第七篇
很厉害的脱口秀
秋风吹来了寒凉的气息，却带不来你温柔的话语；秋风吹走了温暖的阳光，却带不走我绵绵的情意；短信带来了我深深的祝福，也带来了久久的牵挂；短信带走了我炽热的心灵，也带走了浓浓的关怀。愿你开心大步朝前走，一生愉悦乐悠悠，爱情甜蜜醇如酒。
4、 人心就像是一个容器，装的快乐多了，烦恼就少；装的君子多了，小人就少；装的简单多了，纠结就少；装的满足多了，痛苦就少。愿你天天装着幸福与快乐，少装忧伤与烦恼，祝你把握人生幸福的步调，生活笑迎美妙！
5、 好心情，送上点儿；好快乐，添一点儿；好开心，多一点儿；好滋味，来一点儿；好给力，再加点儿；好幸福，凑齐点儿。祝你周末高兴点儿，日子幸福点儿。
手把手教你玩脱口秀读后感第八篇
幽默是在社交场合中非常重要的一个技能，如果你是要做一场脱口秀的话，那更是关键之中的关键。这本书就是在教你如何提高幽默的能力，或者说就是讲笑话的能力，如何做好一场脱口秀的教材。
需要注意的是，这本是“讲笑话”的书，而不是讲“笑话”的书。其实书本身并不好笑，或者可以说当笑话被套路化设计之后，所有的笑话似乎都是在玩一样的结构，那就不再好笑了。
这也能理解为什么有些人讲笑话还没讲完自己就笑的不行了，可是听众们还没反应。而真正的高手是淡淡的讲上一段，最后一个音一结束，全场哄堂大笑。
当你真正的用心去设计笑话之后一定能达到这个效果，当然同时你自己也不会再觉得这个已经咬文嚼字反复练习的段子有什么好笑了。
所以想培养幽默感的朋友可以看这本书学点套路，而已经很有幽默感的朋友其实也没必要看了，做你自己的幽默就好。
特别是那些笑点本来就高的朋友，如果再看了这本书，估计一辈子都笑不出来了。那就有点可悲了。
但如果你是做脱口秀，或者经常要在朋友面前讲段子的，还是要把这本书当作教材好好学学。有些套路还是要一板一眼的打打草稿的。
2018-6-14
手把手教你玩脱口秀读后感第九篇
＃阅读打卡＃《手把手教你玩脱口秀》 格雷格·迪安 计划阅读420min，实际阅读124min，完成100%
摘录：
你知道怎么训练跳蚤吗？把跳蚤放到一个罐子里，用蜡纸封口，在蜡纸上戳一个小洞让跳蚤可以呼吸。跳蚤会向上跳，想要跳出罐子，但是会撞到蜡纸。跳几次之后，它就知道了它只能跳这么高。之后你就可以把蜡纸取下来，跳蚤永远也跳不出罐子了，因为它被训练好了。
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这是一本教你如何成为搞笑脱口秀演员的入门实操书。作者讲了什么是笑话，如何创作出一个笑话，如何打磨笑话，如何将零散的笑话串在一起成为整体表演的部分，讲笑话的多种视角，如何排练，演出的经验和技巧等等。非常详细，并且都用了很具体的例子来阐述，不是单纯的理论。
笑话简单点说就是有铺垫和笑点组成，笑点之所以搞笑，在于它和一般人想象的结果不一样。不断地提问可以帮助创作笑话。分类整理零散的笑话，加以逻辑连接词便可以使之串起来。大胆地去尝试表演，不满足于现状，不停地修正。
当然这是适合美式脱口秀的一本书，所以郭德纲的伦理梗之类的就在它的范畴之外了。日常的一些演讲中，可以作为幽默或者笑话部分的创作指导也是不错的。
手把手教你玩脱口秀读后感第十篇
前阶段看了《脱口秀大会》，觉得脱口秀可以运用于平日的演讲中，所以找这本书来看。看了这本书后的书评，十分的欣喜，感觉会是满满干货的一本书，可以掌握脱口秀要义的一本书。看完才懂根本不像书评吹得那么神乎。 在我看来本书的内容可分为怎么写段子，怎么排练，怎么演出这三部分。 写段子的技巧说白了就是先铺垫引导预想，再用意外制造笑点。平时要注意多观察生活，注意积累，最好在电脑建一个笑点文档这样创作的时候才有取之不尽，用之不竭的灵感。 论排练，有意思的是批评者这个自己幻想的角色出现与消失。排练时出现有利于提升自己，演出时消失可使自己安心。 演出时也有需要注意的细节，书中也提及得很细致。 觉得不足的地方是没有收获到新鲜的东西，书中提到的自嘲，双关，谐音梗来制造笑料，这些内容其实很多演讲书籍都有说过了，所以在内容上其实还是比较中规中矩的。 总的来说，个人觉得这本书还是值得一看的，特别是在学习演讲的前期，根据个人演讲经验，幽默在演讲的开头作用很大，即能让你在众多正经的演讲中脱颖而出，也能让大家喜欢你的幽默。然而这程度的幽默对于演讲是够了，然而真的要做脱口秀，还有很长的路要走，然而走的时候不能听信所谓大佬的书评。
手把手教你玩脱口秀读后感第十一篇
这本书我是配合《李诞脱口秀工作手册》一起食用的，相比之下，《手把手…》要更学院派一些，好比是教材，李诞的书探讨了很多价值和意义，注重对“人”本身价值的培养，好比是课外拓展阅读。 这本书给了一个不难想象，但我之前很少意识到的观念，创作一定是基于经验和章法，而不是灵感。除了那些电光火石，灵光乍现的天才笑话之外，笑话是可以批量制造的。其中最底层的逻辑，就是打破预期，笑话由“铺垫和笑点”两部分构成，先制造预期，再揭示意外。 说句题外话，之前工作原因接触儿童发展心理学，孩子觉得那些不符合常理的事物——例如方形的轮子——是好笑的，和打破预期有异曲同工之妙。 笑话创作也是创作，书中给出了完整的方法论，真正手把手地在选题、发散、整合文本、视角练习等等，每一个环节提供了指导。我们可以无视这些宝藏地图，勘探器之类的概念，这样的创作方法，放在任何地方都是适用的。 另一个体现“手把手”的地方，是它用了半本书的篇幅，给出了谋生指导，该如何选择表演场合，怎样和各种场所的老板和观众打交道。这样即使只做一个爱好者，不背靠任何公司，也可以经营好自己的副业，赚到报酬。 总体来说是一本实操价值非常高的指导手册，可以从中了解到一个职业的工作内容，脱口秀各种创作方法，可以无缝迁移到其他创作上。
手把手教你玩脱口秀读后感第十二篇
持续地写出一个很好的段子需要经过A到I九个步骤（书里面好像没有这么多，我分解下来比较多）。天赋型选手可能会觉得自己才没有这么麻烦，也许只是他的技能让他跳过这些步骤，直接从A到I，但是背后的逻辑和思考过程依然是存在的。就好像任何一个法律规则在逻辑上必定包括了假定条件、行为模式和法律后果三个要素构成，但是在实际法律条文中可能被省略掉，但是省略不意味着不存在，只是意味着不表达。
看了这本书之后，就更感觉没有一个段子是简单的，如果平时看到了别人的段子，一定要引用，也没有损害大家利益，却至少可以对得起创作者的辛苦，想想他们多不容易（好像海源之前说过网上传的段子大家都不知道是他写的，为他伤心）。再说了，段子再短它也受著作权保护。
油管上有个人分析了Louis C.K.讲他和女儿们玩大富翁的段子。短短207个词里有密集的笑点，有他的思考，有做到有效传达他对社会现状的不满，看着看着就觉得像海明威的短篇，没有一个字是多余的，看起来就好像随口说出，其实仔细分析就发现充满了刻意练习，一定反复改过很多遍。我倒不是想把创作过程神话，就好像每个脱口秀演员都必须付出很多才能有产出，我只是觉得虽然我们普通人偶尔也会有灵光乍现的时候，但这样的灵感没办法产生持久创作。这本书出现和这些译者的付出，就像武林秘籍一样给了努力型选手一个方向。或许，武林秘籍从来就不是给天赋型选手准备的。
手把手教你玩脱口秀读后感第十三篇
和很多人一样，我也是从《吐槽大会》得知的这本书。《吐槽大会》和《脱口秀大会》我都完整地看过，直到某一集中梁海源也走到了幕前，我才得知原来还有“脱口秀编剧”这样一个职业。不得不说，那次他的表演胜过台上所有人。
我也是一个编剧，只不过是电影编剧，兼喜剧迷以及半个脱口秀迷（之前迷过Dylan Moran一阵）。最初看这本书，其实是为了更好地创作台词，台词创作是剧本中最难的一环，放在喜剧类电影中更甚，毕竟听梗容易写梗难。
这本书中关于脱口秀写作的一些干货还是不错的，但我更喜欢的其实是书的后半部分，一些关于脱口舞台表演的技巧。因为在我看来，舞台技巧可以训练，幽默却是与生俱来的。
脱口秀创作与剧本创作一样，最重要的是“才华”和“结构”。基本上所有的剧本创作课都会教学生“好莱坞三段式”的写法，这是最通用的一种剧本结构，但不意味着掌握了这种结构就能写出好剧本，最终的好剧本还是来自那些有才华的人。此书中的脱口秀创作体系也是如此，它只能使幽默的人在喜剧创作上如虎添翼罢了。如果你读这本书的目的是想从一个“不幽默的人”变成一个“幽默的人”，那大可不必浪费时间了。（再吐槽一句，张绍刚作序的文笔有待提高呀）
最后感叹一句，中国终于迎来了脱口秀的时代，我们等了太久。小品、相声逐渐没落的同时，脱口秀以迅猛之势从地下一跃到地上并且迅速流行，虽然由于审查以及一系列国家传统我们必须割舍一部分精彩的边缘化段子，但其实如同电影一样，抛开灰色区域的故事，我们反而能从更加生活化的情节中找到创作源泉。毕竟抱怨是没用的。
创作不易，且写且珍惜。共勉。
手把手教你玩脱口秀读后感第十四篇
笑话结构：铺垫与笑点，铺垫制造预期形成“故事一”，笑点揭示意外即“故事二”，笑话需要两条故事线。
笑话结构的三大机制：目标假设（被笑点打破的假设），再解读（打破目标假设），连接点（至少有两种解读的事情）
笑话勘探器包括：笑话地图（定话题/列前提 ）和笑话宝藏（挖铺垫/列目标假设/寻找连接点/再解读/创造笑点）
笑话写作一般步骤：1.从生活中找话题 2.列关联清单 3.笑点前提，为缩窄后的范围加上负面的观点 4.铺垫前提，与笑点相反的观点 （笑点前提和铺垫前提是抽象的，没有具体例子的；它们的关系是直接相反或递进相反的如好——坏；坏——更坏）5.选一个铺垫前提写铺(垫铺垫是铺垫前提的具体例子 )6.选一个铺垫列假设 7.选择连接点 8.再解读 9.补充铺垫细节
话题：婚姻
笑点前提：婚姻不幸
铺垫前提：婚姻幸福
铺垫：性生活 / 发胖 / 睡眠 /洗衣做饭 / 恩爱 /互相扶持 / 第三者 / 平淡乏味 / 受控制 / 家庭暴力
假设：“不明智”=“不好” / “同一个人”=“老婆”
连接点：“不明智” / “同一个人”
再解读：“不明智”=“正确” / “同一个人”=“第三者”
补充细节：体重···
笑话： 我这辈子做的最不明智的一件事就是娶了我媳妇，婚前我是一个穿衣显瘦，脱衣有肉，英俊潇洒，风流倜傥的人， 婚后我的体重就没下过180斤。
40年的婚姻中，我一直深爱着同一个女人。如果被我老婆发现了，她会杀了我的
最后，幽默感是应付痛苦的一种方式；那些喜剧里都蕴藏着悲的内核 。
手把手教你玩脱口秀读后感第十五篇
看完本书觉得书的内容非常符合《手把手教你玩脱口秀》的书名，作者很有诚意，做到了手把手，也做到了教别人玩脱口秀的程度。
作者通过拆解笑话结构原理，告知如何写出单个段子，如何将多个段子组成一整段的表演，如何排练，如何使用麦克风，如何站位，如何跟主持人、服务人员等建立良好的关系，如何准备主持人的介绍词，上台表演节凑的把握、如何应付冷场、起哄者，如何通过表演时现场观众的反馈不断的修改打磨脱口秀等等。
总之，本书是送给想要做脱口秀演员的教科书。作者事无巨细地总结了脱口秀从写到演的全过程会遇到的问题，并详细告知了如何解决这些问题，如何一步步打磨自己编剧和表演的能力。
以前自己只是看过一些脱口秀的表演，惊叹演员编剧能力之外并没有思考过脱口秀到底是什么，如何才能写出精彩的段子，这些段子背后的逻辑结构是什么样的，总以为这个工作是需要天赋而不是学习就可以的，看完这本书有点恍然大悟的感觉，对作者除了膜拜还是膜拜，但并不是说看了这本书你就能够学会说脱口秀了，我仍然认为能说脱口秀是需要天赋的，但并不是没有天赋的人一定说不了脱口秀，是有方法可寻的，有了这本书你能够少走很多的弯路，能够在原来的基础上很快达到一个质的提高。
在看书的过程中，也会对照着平时看过的脱口秀去体会书中的道理，这种自己想不到但作者能总结并描述出来让我们能够理解并且可以实践的沉淀。
当然了，这只是最基本的教科书，我认为，脱口秀是可以有很多种形式的，完全可以在掌握了本书内容的基础上有更好的拓展，比如回想看过的脱口秀的段子，很多并不完全是按照作者的方法去写的，但是背后的逻辑都是一致的，有预期有意外，有笑点。只是去讲述故事，这个故事也没有很强的逻辑冲突，只是把生活中我们都会遇到但并没有进行挖掘的内容做了细致的深入观察后，再加工创作成搞笑的段子后就很好笑。而这种观察与脑洞正是我们所缺乏的。
