《我们诞生在中国》通过生动的自然景观和动物故事，展现了中国独特的生态环境及其保护意义。影片以熊猫、雪豹等珍稀动物为主角，传递了对生命的尊重与对自然的珍惜，激发观众对生态保护的思考与行动。
我们诞生在中国观后感第一篇
看了太多的优秀自然科学类的片子，既然说的是客观自然界的事，咱们就少点有关颜色的事呗，科学无国界，知识无国界，动物更没有国界。故事本身没毛病，金丝猴，雪豹，丹顶鹤，这些动物因为主要栖息地在我国，但我国这么多年拍出几部能媲美地球那一侧的纪录片，科教片呢？不过该有的总会有的，还是希望多诞生些好导演，好题材，好电影吧。
我们诞生在中国观后感第二篇
2016年8月第一次带孩子去看电影，于是选择了这部老少皆宜的动物电影。影片以丹顶鹤开始，以丹顶鹤结尾，不过故事的主角却是雪豹母子，熊猫母女，金丝猴淘淘以及藏羚羊迁徙。正如导演陆川所说，这是一部动物故事，而不是纪录片。因为影片的故事情节显然是根据导演的需要进行剪切，而非完全实际的记录。比如片中淘淘在苍鹰的爪下救了妹妹的情节显然是利用画面的剪切加上旁白进行的脑补。不过这也可以理解，这是一部可以给孩子观看的电影，所以不宜表现太多大自然的残酷。应该说，这是斤年来少有的优秀的国产电影了。不过影片的几个瑕疵包括：周迅的嗓音和经验决定了她不适合作旁白；影片中的台词太过直白太过啰嗦了。
我们诞生在中国观后感第三篇
一提到自然纪录片，不可避免地会想到中央纪录片频道时常会播放的以沉稳标准普通话为旁白的动物纪录片，给人一种既官方又陌生疏远的感觉。然而这部纪录片却一反常规，不管是画面叙事还是旁白配音的亲切度都给人造成极度舒适。
本片主要围绕的是动物之间的家庭组成和亲子关系，一共有五种动物，最萌最可爱的当然还是我们的国宝啦，从小在森林间爬来滚去摸索长大，脱离母亲保护独自爬上树的那一段使我联想到人类某些相似的成长历程，不由自主地泪水满眶...
总之这是一部非常优秀的动物纪录片，它记录的不仅仅是中国广袤秀丽的土地，生物与自然的相依共存，更是和人类同样息息相通的灵性和感情。
2020.2.22
我们诞生在中国观后感第四篇
没有哗众取宠、浮华躁动，只有平静如水般的叙述：大熊猫、金丝猴、羚羊和雪豹们的故事。原来动物之间也有着深厚的情感，妈妈为了保护孩子不惜赔上生命的代价。但和人类不同的一点是，动物们懂得什么是恰当的爱，它们懂得适可而止。当小熊猫美美爬上树的那一刻，丫丫转头离开，没有一句告别，她知道是时候放手了。天地间所有的爱都意味着团聚，唯有父母和孩子的爱指向分离。这不是冷漠和无情，而是豁达与智慧。雪豹妈妈因为捕猎而死，小猴子淘淘也曾被家庭排挤，世间的生灵各有各的苦难，看到这我好像突然豁达了，原来所有生命都是平等的，我们都要经历痛苦，经历磨难，唯有爱，使我们变得强大，使生命不息，往复轮回，走向永恒。我想，要珍惜自己拥有的一切，珍惜每一分每一秒的时光，珍惜每一次花开，珍惜每一缕清风，珍惜每一条生命。唯愿爱和光明充斥在我的心间，相信每次黑暗过后总有黎明，第二天阳光仍会普照大地，带给所有生灵以美好。
我们诞生在中国观后感第五篇
#陪娃看电影#我们诞生在中国
这是一部超美的纪录片电影，电影以春夏秋冬的顺序，讲述了丹顶鹤，金丝猴、藏羚羊、雪豹和大熊猫的故事。
还有一个很美很诗意的主题——生命的轮回。这里有美丽的画面、动人的故事、好听的配音，还有那种耐人寻味的情感。
调皮的金丝猴淘淘，可爱的熊猫美美，尽职的雪豹母亲达娃，电影中的每一个动物角色都特点鲜明，让人印象深刻。
除了视觉和听觉的感受外，最受触动的两点：
一是动物们在大自然中适应生存环境的能力，并繁衍生息
二是母亲与孩子的爱，每一位母亲都拼尽全力去保护自己的孩子，和人类一样，而且要比人类还更纯粹
导演陆川说，即使生活再艰难，支撑它们在阳光下奔跑、在风雪中伫立的是生命本身的快乐
而我们看到了生命的光芒
非常推荐的一部片子，排片量不高，但意义、价值和使命值得更多人遇见
除此之外，不得不赞叹我们祖国大好河山，实在太美了，今生有机会一定要带着孩子去看一看。
我们诞生在中国观后感第六篇
我从头看到尾，甚至去看了导演说了什么。
这个片子其实剪辑的不错，不过我看导演说剪辑过十一个版本。
然后拍到的素材真的挺不错的，导演自己也说了拍到了七百对个小时的素材，然后允许他用故事的形式剪辑。
说一下故事吧，故事的幼儿化或者幼稚化很严重，赋予他们太多太多人类的情感，我不是特别喜欢这种。
然后配音，周公子配音我也受不了，真是一言难尽，所以我只能三倍速看，这种配音能不能请专业的？我都不知道她配的什么东西，那个语调真的受不了。
看完后我本来还想做一些剪辑的，所以我去下载了一些资源，没想到看到了其他版本的配音，当然不是中文，然后也听到了导演说在很多国家上映过了，全球票房3300多万美金吧。
当然我最关心的其实还是故事里的雪豹达娃到底怎么样了？因为我是在腾讯看的（其实就是为了不浪费最后一天会员），所以疯狂找达娃到底怎么样了，就在腾讯评论区看到有导游的音频回复，我就一直往下听，终于被我听到了，导演说达娃其实不是一只雪豹，是他把九只雪豹的素材整合到了一起编的一个故事，所以要说最初带了两个孩子的雪豹达娃的话，他说应该就是活的好好的吧！其实编的都还行吧，金丝猴那个哥哥勇救妹妹还不错，其实看的时候我一直怀疑他们怎么分辨每一只个体的，而且拍到熊猫哺育幼崽的珍贵画面就很值得，最后我知道了藏羚羊竟然是母的迁徙，公的就呆原地，丹顶鹤太难拍了，因为迁徙走了。
腾讯评论区导演回复音频
其实听完音频之后，看到了腾讯花絮那里有导演采访的视频，不知道有没有讲这些，我也不想再看了，就这样吧。
最后我记得导演说过，我国保护区确实越来越好了，我也衷心祝愿我国野保越来越好。
我们诞生在中国观后感第七篇
要把纪录片以电影的形式推出，就需要故事性，哪怕是一个片段。影片利用了中国的传说为故事线建立开头和结尾的联系；中间的主体则是多条故事线以类似纪录片的形式相互交替地呈现。剧情运用一个四季的轮回来推动。可以说将纪录片改为电影的形式，处理地很巧妙。 以中国历史文化中具有代表性的动物为主角的纪录片，无疑要以所处的自然环境为辅了。以周迅 标识度较高且富有情感的声音来作为旁白解说。配乐当然是做到像纪录片那样很好地带动观众的情绪。内容上离不开生存和繁衍，挖掘并科学地解释其行为和发生原因，以人的角度去解读动物的习性和大自然的规律，其实更多展现的是人类本身，展现大自然遗留在我们骨子里的“基因”。不是为了挖掘我们内心的原始狂野，而是给予我们接触自然回归原始平静的机会。 回顾整部影片，拍摄到近距离的野生动物还有我们难以脱身去欣赏的如此美丽的自然风光，拍摄者值得我们尊敬。也不禁反思现在主流的价值观，是否能为我们培养出这样的拍摄者，是否能允许我们每一个人都尽可能地去追求自己的理想，去完成我们内心真正想要完成的梦想。
我们诞生在中国观后感第八篇
《我们诞生在中国》 是由陆川与迪士尼合作拍摄的纪录片，因此该影片在纪录片求实的基础上将其艺术化，从而达到吸引人的目的，使其不同于其他纪录片的枯燥无味，可以更好地表达出“人与自然，动物与自然”这样一个较大主题的思想内核。 该影片分为八个板块，用两次四季将故事分割开来，同时采用平行蒙太奇的手法使猴，大熊猫，雪豹，丹顶鹤，藏羚羊等动物的故事同时进行，互不干扰，在完成叙事的基础上，更好地表达出制作者想要表达“物竞天择，适者生存”这一主题，并给予动物人性化，使观众由此联想到人与人之间的关系。 本片同大部分纪录片一样采用大量长镜头以达到充分客观的纪实性效果。但除此之外本片也采用大量固定镜头来突出拍摄主体。如拍摄大熊猫丫丫和美美时的固定镜头，在一个固定的框架内，丫丫和美美的活动尤为突出，不仅生动形象地展示了大熊猫的憨态可掬，还使人更直观的感受到了丫丫对美美无视的母爱。另外，本片采用大量远景，如影片刚开始时一系列大远景，俗话说“远取其势”这一系列大远景使观众感受到自然界的雄伟之余，更使人直面大自然那种浩瀚之感。又如在达娃死时，采用一个拉镜头由特写拉到大远景，使人感受到一股扑面而来的悲伤。 本片的音乐也非常出彩，该影片很巧妙的一个小细节是他在每一个动物的故事都会配上不同的音乐来增强效果。如在金丝猴淘淘加入流浪猴组织玩“折树枝”这一游戏时，导演给其配上一段节奏欢快，动感十足的音乐，不仅渲染了当时猴群快乐无忧的氛围，更抒发了淘淘离家出走后对获得自由的兴奋激动，在淘淘父亲与流浪猴公鸡对峙时，导演配上一段极快鼓点的音乐，很快地渲染了双方对峙时的紧张气氛，与之具有相同作用的还有达娃与竞争者争夺领地时，同样配上了一段极快节奏的音乐来渲染双方之间对抗的紧张氛围，画风一转，在大熊猫丫丫与美美的日常互动时的音乐悠长舒缓，营造出了一种温馨和睦的氛围。 另外，本片的行进采用大量蒙太奇手法，有多个故事并行的平行蒙太奇，使观众从多个视角不同思维思考影片内涵，有重复蒙太奇，多次重复丹顶鹤飞行这一画面，照应了前文导演引用历史神话所赋予的“生与死”的能力，来印证周迅所说的“死亡不是终点”这句话，还有隐喻蒙太奇，在影片最后，奔腾的流水象征着新生命的活力。 本片在描绘动物的形象时向其中加入了大量人性化元素，使观众在观看影片时不仅思考动物与自然的关系也会思考人与自然乃至人与人之间的关系，就纪录片而言，该影片不仅做到了纪实这一原则更有效的进行了艺术性拔高，使其在具有艺术价值的同时也含有极高的社会意义。
我们诞生在中国观后感第九篇
有关于动物的纪录片，多半会被制作成“影像式”的动物百科全书。如果陆川当时也选择这种传统的拍摄理念，那么，《我们诞生在中国》就不会获得现在这样的好评了。
地大物博的中国有着太多讨人喜欢的动物：大熊猫、金丝猴、雪豹、藏羚羊、丹顶鹤…这些动物都是影片的主角。大熊猫妈妈辛勤地养育着她的女儿，一天天看着她长大；金丝猴淘淘长大后，失去了父母的关注，离开了他们外出闯荡；雪豹妈妈达娃为了养活两个女儿，在茫茫的草原上，一次次追逐着猎物。如果有人说影片是凭优美的风景和可爱的动物来博人眼球的话，那可就太辜负了导演的一片苦心了。影片为了与传统纪录片划清界限，在坚持纪实原则的基础上，将这些动物投放到了一个个故事中。影片中的小金丝猴淘淘被父母排斥之后，从苍鹰口中英勇地救出了妹妹。故事的主角如果换成人的话，那就变成了一个追寻个人价值的古典英雄主义故事了。独特的叙事方式给予了影片极强的感染力，也给了人们一个思考的机会。
细心地体味影片中的每一个故事，我们会发现导演有影射现实的意图。独自照顾儿女的熊猫妈妈、雪豹妈妈像极了那些现实社会里的单亲妈妈；离家闯荡的小金丝猴又是否表达出了社会上那些个不被大众关注的群体的心声；藏羚羊大规模的迁徙难道没有一丝北上广打工者的模样？出生在中国、成长在中国的动物与我们普通大众何其相似。它们模仿我们，还是我们模仿它们，又或者这种共性存在于这片土地上每一个生灵的身上。我们都在为了生存，为了生活四处奔波、提心吊胆。我们与野生动物之间的区别在于它们生活在野外，而我们生活在城市。正是由于这种区别，我们的生活不能像这些野生动物一样自由。我们离开了原始森林，摒弃了粗俗鲁莽的争斗哄抢，却迎来了更为残酷的竞争。陆川将镜头对准这些夹缝求生的动物，是对它们的关怀。同样的，也是对我们自己的鼓励。
自我们走出深山，建造城市，已经过去了太多的时间。在人类的改造下，世界改变了太多，人们自己也改变了太多。人们失去了原有的天真无邪，被太多的浮华诱惑，变得自私卑鄙。而影片中的动物保持着一贯的兽性。它们容易满足，自己只需要足够的食物，只需要能够和家人相处，不追求其他。影片处处洋溢出的回归自然的愿望，使得影片不像是要记录什么，更像要倡导人们放弃对物质的过分追逐，重返大自然。
影片的声画结构简单清晰，画面大多是由动物们的活动组成的。而声音除了少量的动物叫声，就是大量的旁白。虽然有着大量的旁白，但影片却毫无《动物世界》中平淡的旁白带来的枯燥。周迅柔美的音色，加之活泼俏皮的语言，使得整部影片有着一种昂扬向上的基调。这也使得观影变得轻松至极。
总的来说，《我们诞生在中国》称的上是一部“非典型”的动物世界。导演陆川在经历了《九层妖塔》的失败后，将创作方向重新转移到“人”身上，重新表现出对“人”的兴趣。相信未来的他一定也会有更加优秀的作品，继续他的风格的。
我们诞生在中国观后感第十篇
何其庆幸—《我们诞生在中国》
觉得大自然真的很神奇，我生在城市长在城市，“自己变成这样”的世界着实离我太遥远。就算去过风景名胜，所过之处也都是同我一样带着满身“钢筋”气的游客。面对紧迫的行程表以及随处可见的自拍杆，我无法去感叹，无法身临其境。把眼前所见匆匆地留在相机里，乏味不堪。
我很向往森林和草原。
曾经的梦想是去锡林郭勒，成为领鹿人。
萨顶顶的《锡林河边的老人》在我心里建筑起一片神秘净土，让我在被城市喧嚣叨扰不堪难以呼吸时得以解脱。
所以我很乐意见得这样呈现自然的纪录片子。它很有趣，不乏味。小时候总觉得人和动物不一样，最大的区别是人会说话而动物不会。随着成长，我思考过很多“人”与“动物”的关系，逐渐明白其实人和动物本质上没有分别，百亿年前千万年前，它们就是我们。但人类所拥有的智慧、所创造的世界，依然是伟大的。雪豹达娃走投无路之时也只能湮没于寒冬，不会有别的动物同情她、帮助她；流浪猴的群体看似和谐其实冷漠，为了生存你争我斗。可见自私并不是人类特有，万物都一样。而人类高级的地方就在于，我们已经意识到自私本身存在的危害性。我们在自身的感悟下逐渐学会去追求团结、追求和平、追求爱。这个本来只有弱肉强食的地球，渐渐出现了一点点温暖，这或许可以叫做，人性的光辉。
整部片子四位主角，无一例外都提到了他们的孩子。是啊！轮回是万物的生存规律，繁衍就是遵循这一规律的唯一途径吧。真的很有爱，谁说动物没有感情。相较于人类复杂的内心来说，动物单纯的生存本能更胜一筹。
唯有纯粹，方至永恒。
作为观众，唯一感到可惜的一点是，这部记录着中国代表性生物的电影，必须要与外国公司联合起来才能做成。或许是国内的技术不够先进，或许是国内关于野生动物方面的专家太少，或许是觉得费尽周折拍这么一部电影没有效益。
不过，我们的中国正在大踏步地前进。
希望中国能有更多的人关注自然，关爱自然。没有买卖，就没有杀害。
未来我们定可以更加完美诉说属于自己的故事，完美展现九百六十万平方公里土地上，每一个动人的瞬间。
本以为影院里会有很多小孩子去看，但现实是影厅里寥寥数人，孩子们都在等着看下一场的动画片。
动物片也很好啊。至少我觉得，能有这样的电影，真的太棒了。
仅以我微小的谢意，感谢所有参与这部电影的人。谢谢你们，把大自然带到我身边。
真的很庆幸，我们诞生在中国。
我们诞生在中国观后感第十一篇
—评《我们诞生在中国》
神奇的土地孕育神奇的生命，四季变换，生死之间，不仅是自然的法则，更是生命的溯源。由陆川导演、与迪士尼合作的影片《我们诞生在中国》向世界展现了中国独树一帜的自然地貌和特有的神奇物种。影片采用春夏秋冬的时间顺序，串起了熊猫，金丝猴，雪豹等家庭物种的成长、离合与生存的故事，谱写了一曲美好的生命赞歌。影片充满了对生命的尊重和敬畏，对亲情的守护和歌颂，以及对生死轮回的认知和审视。
影片将动物拟人化，为观众讲述了一个个关于生命轮回的故事。雪豹达娃从衣食无忧到被迫带着孩子离开熟悉的家园，来年春天死在雪地里，达娃以抗争的姿态来完成了自我生命的价值，最终在夕阳的映衬中丹顶鹤承载着她的生命开始了新的征程。熊猫丫丫作为一名母亲对于女儿美美十分宠爱，在美美成长的过程中，丫丫始终呵护着她，最终放手让她独自成长。金丝猴淘淘曾在一气之下离开了自己父母所在的群落，在严酷的现实面前，他接受了命运提出了选择题，最终回归家庭，面对妹妹的遭遇突袭之时，在这场命运的考验之中，展现出了自己的价值，也在不断成长中收获着亲情。不论是熊猫家庭的爱和分离、小猴子的出走与回归还是达娃和他的两个孩子，都在尽其所能展现着令人感叹的生命力量的延续和生命的轮回。
镜头的运用直观让观众体会到了生命的轮回以及对生命的敬畏和歌颂。 大量的延时摄影，青藏高原的蔚蓝天空和高远的云在地上投出流动的阴影时，如同亲自来到旷野，绝美又磅礴。大全景的应用展示着中国丰富的自然地貌、美轮美奂的生态环境，展现着生命的生生不息，呈现了来自大自然的生命力。镜头着力捕捉丹顶鹤展翅飞翔的场景，丹顶鹤随着夕阳中绝美的仙鹤飞起，一个灵魂也在飞起，虽然肉体消失了，但是精神却仍然在世界传承，传递着中国美丽的传说。影片细腻的镜头展现着自然规律来暗示生命轮回，表述着对生命价值的认识，引发观众深入思考人生最本质的问题。
一个富有生命力的解说词赋予了影片新的生命，周迅通过富有辨识度的声音让解说更加拟人化，刺激着观众的不同感知。从词中多次运用新鲜词汇小鲜肉、老炮等适应当代时代的新潮流，幽默诙谐的解说风格加强了影片趣味性，让影片充满了朝气，产生对生命的不同认知。在金丝猴淘淘与其他流浪猴打架的过程中 声音的处理可以给观众带来大自然的身临其境感，渲染对生命感触不同的情绪。，背景音乐强烈的节奏感和较强的鼓声，呈现一出激烈的斗争场面，音乐的使用是叙述和抒情更加流畅，体会到了生命的活力，并对生命产生敬畏之感。
少年长大成人、成人不断老去、老者生命轮回，生命在白驹过隙中循环往复。导演通过绝美的风景、精心的剪辑向观众展现着悲壮、亲密、纷争、苦难等多方面爱的表达，传递着导演对生死轮回、生命价值的深刻思考，展现着那份属于“家”的感动，他们在生命的轮回中展现着自己独特的魅力，它们存在于中国这片富饶的土地上。
我们诞生在中国观后感第十二篇
由陆川导演的院线纪录片《我们诞生在中国》借熊猫、金丝猴、雪豹、藏羚羊四个家庭或家族的故事，在表现中国秀美河山和万物风貌的主旋律任务的基础上，通过剪辑手法，将自然发生的事件故事化，融入矛盾，并从中蕴含中国文化中对于家和生命轮回的文化观念。
作为一个纪录片来说，所追求的应该是写实与自然，并从中提炼出主题。导演陆川从四位主角的家庭或家族出发，并由此产生矛盾冲突。抚育孩子成长的丫丫，因为妹妹占据自己在家庭中的地位而叛逆的淘淘，和丈夫告别的母藏羚羊，照顾自己两个孩子的雪豹达瓦。导演并不对生命的活动与选择做出评价，而是将其生灵活泼的一面展现在观众眼前
就电影质量而言，《我们诞生在中国》大多采用延时摄影，摄影师为了拍摄雪豹的画面等待了近三个月，是在最后一天才捕捉到雪豹的镜头，其画面和素材虽说在震撼度上有待改进，但是充满了电影感，搭配周迅灵动活泼的解说，票房作为非综艺院线纪录片来说可观。把野生生命的日常生活拟人化，剧情化，使纪录片平淡自然而不枯燥乏味，具有很好的调剂作用。白鹤的意向和灵魂远行的传说为影片奠定了中国文化色彩的基础上也展现了陆川作为中国第六代导演的艺术性。
画面的表达温和动人，其故事表达和立意主旨上也充斥着中华文化色彩。借四个动物与家庭家族的关系和白鹤的首尾呼应，传达了中国传统文化中对于“别离”的认识看法，熊猫丫丫细心呵护自己的孩子，但是看到孩子一天天长大，变得愈加的渴望自由，她开始为即将到来的离别而伤感，并不愿意接受，她把孩子从树上扒下来，温柔的叼住从树上掉下来的孩子的后颈，使观众在沉浸式影院中很容易产生共情与同感，就好像熊猫就像是拥有和人一样的母爱和不舍。母藏羚羊为了产子而和自己的丈夫告别，待再次回家时，已无法相认，母藏羚羊的迁徙仿佛是一种使命，她无法违背这种既是暂别，也是永别。导演并没有用人的观点来评论藏羚羊的这种行为，而是去理解。金丝猴淘淘因为妹妹的出生使自己在家庭中的地位一落千丈，而选择加入流浪猴的行列，像极了十几岁的叛逆少年，他因为没有归属感而主动选择离开家庭，最后又因领悟家的含义而选择回归家人的怀抱，哪怕他刚开始并不受父亲的待见。淘淘的故事很想一个少年走向成熟的过程，由最初的幼稚莽撞，到离家出走，反叛家庭，在经历了外来环境的影响后回家，还救了自己的妹妹，承担起了长子的责任。荒芜岭野中生存的达瓦在萧瑟的风雪下像是落幕的英雄，从她干净的眸子能看见不甘和落寞，出于责任感的去挑战牦牛，失败后高傲却无奈的神情，使观众不再具有与家庭剧之中，而是能够真实地体会到自然的残酷和雪豹所表达的傲骨。
既是别离，也是生生不息的生命运动。藏羚羊离开爱人去生下孩子，再次回来后却不能再与丈夫重逢，这是爱人的离别；熊猫母亲抚养孩子，在孩子长大后放她自由，这是母子的离别；淘淘离家出走，加入流浪猴群，这是游子的离别；达瓦输给了侵略者，被迫迁离领地，这是自然选择的离别；白鹤优雅起飞，载着逝去的灵魂，这是生命的离别。影片将个人的离别与生命的更替轮回结合起来，相辅相成，相互铺垫和衬托。生命轮回因离别之绪而有情，离别愁苦因更替轮回而和美，影片蕴含着中国古代的天命观和家庭观，未大量提起中国，却因“诞生在中国”而联系起来，这种将民族文化印刻在影片骨子里的，而非大肆宣扬在口头上的，才应该是中国文化走向世界，被世界尊重和认同的文化形式。
我们诞生在中国观后感第十三篇
《我们诞生在中国》是一部引人深思的纪录片，它以中国独有的野生动物家庭为主线，展现了大自然中最本质的生命轮回。导演陆川通过独特的视角和情感深沉的叙事，使观众对生命有了更加深入的理解。
首先，这部电影的结构非常独特。它以“春、夏、秋,冬”四个部分构成，这四个部分分别代表了四季轮回。在这四季轮回中，四川大熊猫、三江源雪豹、川金丝猴三个中国独有的野生动物家庭的生活被细致地记录下来。每个家庭都有自己的故事，有自己的出生、成长、死亡，这些故事在四季轮回中相互交织，形成了一幅生命的大画卷。
在电影中，每个动物都有自己的个性和情感。四川大熊猫的憨厚可爱，三江源雪豹的机警敏锐，川金丝猴的机智灵活，都给观众留下了深刻的印象。这些动物不仅仅是生物，更是具有丰富情感和个性的生命。它们的喜怒哀乐，它们的亲情、友情和爱情，都让观众深感震撼。 此外，这部电影的视觉效果非常出色。导演陆川用细腻的镜头语言，将大自然的壮美景色和野生动物们的真实生活状态展现得淋漓尽致。无论是大熊猫的悠闲生活，还是雪豹的狩猎场景，或是金丝猴的嬉戏玩耍，都让观众感到身临其境。
电影中的配乐也非常恰到好处。在电影的各个环节中，配乐都起到了很好的衬托作用，使观众能够更好地感受到动物们的情感和自然的氛围。周迅的解说更是锦上添花，她的声音温柔而富有力量，为这部电影增添了不少色彩。 电影虽然名为《我们诞生在中国》，但其实它并不仅仅是一部关于中国的电影。电影所展现的是所有生命的共同点——出生、成长、死亡。电影以这三个主题为核心，通过细腻的镜头语言和深入人心的叙事，让观众对生命有了更深的理解和认识。它告诉我们，无论身处何地，无论何种生物，都有其独特的价值和意义。
总的来说，《我们诞生在中国》是一部非常值得观看的纪录片。它以独特的视角和深沉的情感，展现了生命的壮美和伟大。它让我们更加敬畏生命，更加珍惜每一个生命的存在。无论你是热爱大自然和动物的观众，还是对生命有着深刻思考的人，都不要错过这部电影。
我们诞生在中国观后感第十四篇
《我们诞生在中国》是一部引人深思的纪录片，它以中国独有的野生动物家庭为主线，展现了大自然中最本质的生命轮回。导演陆川通过独特的视角和情感深沉的叙事，使观众对生命有了更加深入的理解。
首先，这部电影的结构非常独特。它以“春、夏、秋,冬”四个部分构成，这四个部分分别代表了四季轮回。在这四季轮回中，四川大熊猫、三江源雪豹、川金丝猴三个中国独有的野生动物家庭的生活被细致地记录下来。每个家庭都有自己的故事，有自己的出生、成长、死亡，这些故事在四季轮回中相互交织，形成了一幅生命的大画卷。
在电影中，每个动物都有自己的个性和情感。四川大熊猫的憨厚可爱，三江源雪豹的机警敏锐，川金丝猴的机智灵活，都给观众留下了深刻的印象。这些动物不仅仅是生物，更是具有丰富情感和个性的生命。它们的喜怒哀乐，它们的亲情、友情和爱情，都让观众深感震撼。 此外，这部电影的视觉效果非常出色。导演陆川用细腻的镜头语言，将大自然的壮美景色和野生动物们的真实生活状态展现得淋漓尽致。无论是大熊猫的悠闲生活，还是雪豹的狩猎场景，或是金丝猴的嬉戏玩耍，都让观众感到身临其境。
电影中的配乐也非常恰到好处。在电影的各个环节中，配乐都起到了很好的衬托作用，使观众能够更好地感受到动物们的情感和自然的氛围。周迅的解说更是锦上添花，她的声音温柔而富有力量，为这部电影增添了不少色彩。 电影虽然名为《我们诞生在中国》，但其实它并不仅仅是一部关于中国的电影。电影所展现的是所有生命的共同点——出生、成长、死亡。电影以这三个主题为核心，通过细腻的镜头语言和深入人心的叙事，让观众对生命有了更深的理解和认识。它告诉我们，无论身处何地，无论何种生物，都有其独特的价值和意义。
总的来说，《我们诞生在中国》是一部非常值得观看的纪录片。它以独特的视角和深沉的情感，展现了生命的壮美和伟大。它让我们更加敬畏生命，更加珍惜每一个生命的存在。无论你是热爱大自然和动物的观众，还是对生命有着深刻思考的人，都不要错过这部电影。
我们诞生在中国观后感第十五篇
《我们诞生在中国》是一部由美中英三国联合拍摄，以四川大熊猫、三江源雪豹、川金丝猴三个中国独有的野生动物家庭为主线，讲述了动物宝宝们各自出生、成长的感人故事。
影片采用春夏秋冬的时间顺序，串起了熊猫，金丝猴和雪豹这三类家庭或者种群的成长，离合与生存的故事。影片采用了大量先进的技术设备，团队利用大量的延时摄影，将青藏高原壮美与辽阔展现在观众面前，蔚蓝色天空一望无际，高远的云在地面上投出的流动阴影宛如鬼斧神工的杰作；利用高性能长焦摄像机，在不打扰动物的远处进行拍摄，捕捉那些鲜为人知的细节；为了达到迪士尼的家庭标准，影片将雪豹咬死那动物之后嘴上的鲜血，用特效方式擦干净，还原出原本的雪白······这些震撼的画面将我深深吸引，恍惚间宛如身临其境。
不光如此，影片对于“爱与生命”这个概念的讲述让这个主演都是动物的纪录片有了一些故事片的味道。虽然是在用纪实的手法在拍摄，但是纪实不单单是记事，制作团队更是从真实的动物世界中挖掘出了其背后与人类联系最为紧密的一点，那就是情感。虽然目前科学界依然普遍持有动物不存在自主意识，没有如人类一般复杂情感的说法，但不可否认的是，千百年来，人类（特别是中国人）其实是倾向于用动物形象来含蓄的表达一些特殊的情感。我们将动物门变成一种符号的载体，装载我们赋予的各种意义。人们将美好的希冀寄托在它们身上，无论是老牛舐犊，还是麻雀反哺，这无疑都是人们将自身对于亲人，对于家的美好念想赋予动物的结果。这部影片也是一样，在观看影片的过程中，我们不单单是在欣赏壮阔的山河，幽静的森林和清澈的湖水，更在不断体会导演通过镜头拼接剪辑以及旁白，音效的多方配合之下营造出来的“蒙太奇”之感，体会生命的奇迹，体会动物社会的酸甜苦辣。因此，我们会觉得自己与片中的动物们因为某种特殊的线联系在了一起，一切都变的相通了。再加上贯穿整部影片的灵鸟仙鹤的典故，更是让这部影片增添了许多诗情画意的意味，展现出来中国这一个神秘的东方文化独有的浪漫。
一般的动物纪录片，走的都是科普路线，主要通过向观众介绍这种动物的基本习性，辅以一些反应其生存状况的故事，试图向观众完整展示该种动物的形象和其栖息地的全貌。但是《我们诞生在中国》并没有过多的着墨在介绍动物习性和生存状况，而是另辟蹊径，选择将动物人格化，实际上是采用象征的手法，让不同的动物拥有了不同的人的形象。比如金丝猴淘淘代表了一个由不成熟到成熟的小孩形象，大熊猫丫丫代表了一个辛勤养育子女但在分别时刻也不得不做出“放手”这个决定的母亲形象。看似是描写一种动物，实际上描写的却是一种人类群像。小时候的我们都会因为爸爸妈妈对弟弟妹妹的偏重而吃醋耍脾气，也会叫嚣着离家出走，声称自己永远也不会回到原来的家。但是经过成长，逐渐变为成熟大人的我们也会像淘淘一样，逐渐明白家的意义，明白自己肩上的责任，进而承担起延续家族的使命。
一部优秀的自然纪录片都具备两种特质。一是尽可能的去到一线，拍出一手的，真实的，震撼的镜头素材，这个需要常年的跟拍以及能够忍受跋山涉水的苦楚，比起技术更重要的可能是体力和耐心。在这一点上《我们诞生在中国》做的就相当不错。整部影片的动物素材一共拍摄了三年。为了能拍到野生雪豹，摄像师团队苦苦寻找了等三个月，直到准备收工的最后一天才发现他们的身影。但是，如果只是视频素材的震撼，可能还不足以完全获得观众们的心，那么就来到自然纪录片的重点之二——如何用仅有的素材说出一个引人入胜，能获得观众大量共情的故事，通过艺术的处理达到观众的要求。《我们诞生在中国》同样做的相当不错。
熊猫家庭的爱与分离，小猴子的出走与回归，藏羚羊母亲的千里奔徙，雪豹面对生存压力不得不低下的头颅。无论是何种动物，无论这种动物生存在这个世界的哪一个角落，它们都在尽己所能地做着这个宇宙中最基本也最壮观的一件事，那就是生存，长久的生存，生生不息。前文中提到的象征与符号，正是导演在本片中进行艺术处理的利器，它展现了动物人性的一面，赋予了它们人的情感与色彩，一下子让自然纪录片在人文的意义上获得了升格。
因此，整部影片虽然是一个朝向中国高原，方便观众对平常接触不到的野生动物世界进行观察的窗口，更是一首歌颂生命，歌颂美好情感的生命史诗。希望在未来，我们能更多的看到类似的作品。
