《砂器》是一部批判当代社会虚伪和功利主义的小说。主人公小明在追求成功的过程中逐渐迷失自我，最终意识到物质并不能带来真正的幸福。小说通过对现实生活中的人性和道德问题的深刻探讨，给人启示和警醒。阅读完《砂器》，让人深思人生的意义和价值。
砂器读后感第一篇
本来觉得岛田不科学，现在才发现和松本清张比起来，岛田简直是内服！各种嫌疑人出现在主角旁边。。。。。各种高端杀人方法。。。。。各种巧合。。。。。。各种证人神记忆力记得五个月前招待的客人看完电影回来的时间。。。。
砂器读后感第二篇
孤独的孩子，在寂静的河边堆制砂器。 有不期而至的大雨，在砂器初成之际。
看到这句话，我才明白为什么这本书叫做砂器。
看完后还是觉得后悔，后悔自己当时怎么没有仔细的想想，可是书在手中，就是迫不及待的想要看完。
砂器读后感第三篇
努力的读完了这本书，到了后面，最后的几十一百页左右，我已经无心再继续读下去了，可能是在最初我对着本书的期待很高，阅读越觉得有点遗憾，对于案情的描写感觉上有点拖沓，不是很紧凑，在读了《嫌疑人X的现身》，《占星术杀人事件》之后再度这本书，越来越觉得，在手法和诡异程度上，本书稍差一些。
砂器读后感第四篇
本来对反映人性的社会派就读得少，看太多的本格想换换口味，再加上有人推荐松本大师就选了这本砂器，看的过程中，明显的感觉节奏慢，但不影响阅读，只是觉得有些情节的设计有点勉强，比如与那几个人在火车站的相遇。还行吧，这种小说很适合拍成电视剧或者电影（还想已经拍过了），没有太大的惊喜与回味，下次试试点与线。
砂器读后感第五篇
大师不愧为大师。很喜欢这本书的风格，不愠不火、剥茧抽丝的今西，也许有些人可能会不喜欢松本清张这种老派风格，嫌弃案情不够紧张刺激，而这恰恰是我喜欢的，日本风格味很浓，那种仔细、坚持、百折不挠的人性，同时可以体会日本社会的众生相。那种稀罕的杀人手段反而并不重要。不错，是我的菜，喜欢，继续拜读他的其它作品。
砂器读后感第六篇
不要轻信腰封上“与柯南道尔、阿加莎·克里斯蒂并称为推理小说三大宗师！”的噱头，松本清张和前两位大师还差个十万八千里呢。各花入各眼，名号再响也不是我的菜。
破案线索巧合太多，写作手法又过于沉闷。400多页的大部头咬牙看完，当作是历练自己内心平静的修行。
和他的《点与线》一样，不推荐阅读。
砂器读后感第七篇
冲着松本清张的名字去的，这是我读他的第一本书，还有一本《点与线》在静静地等着。故事前半部分叙述得很慢，给我的感觉是，隐约猜到凶手是谁，但又非常不确定，面对真相始终隔了层纱，也许这是作者刻意营造的吧？凶手的第二，三宗杀人，是用了高科技手段，貌似对读者不太公平。凶手为了自己现有的社会地位，不惜杀死自己曾经的恩人，丑陋的人性啊
砂器读后感第八篇
脆弱的，孤单的。
真的很像《火车》的主角，为了生存，而一步步走向不归。
松本清张和东野圭吾的“社会”差别还是很大的，不仅仅是时代上的落差。
当唐本雪穗狰狞迈向女王的时候，和贺英良更多的是为了自卫，也正符合了他小时候的遭遇。
我们无法掌控砂器的命运，但是我只希望我不会成为那不期而至的雨。
砂器读后感第九篇
这是我看完的第一本松本清张的推理小说，这也是我看的最后一本松本清张的推理小说。对破案细节描写的十分细致，导致过于冗长，没有抽丝剥茧的快感，只有想早点结束这个故事。
这个故事真的悲哀。
和藏英良只是因为害怕三木知晓自己过去的事情而起了杀心，用残忍的方式夺去了三木的生命。不禁想问，对于一个已经成名的新潮的进步的音乐家来说，这样真的值得吗？
砂器读后感第十篇
大师真絮叨，整本书能拧出一半的和案情无关的水分。线索过于零散了吧，东一榔头西一棒子，警员是如何把一些没什么关系的线索汇总到一起的啊？为何到书的后部才让死者的养子写出死者死前去过的地方和旅馆，早干嘛来着。里枝子自杀后单凭长的像某女演员和小旅行箱就断定是火车上扔布片的那个女人，好歹也把她的照片给那个记者看一下吧。当然松本所在的年代和现在不同，可能受当时的一些条件限制吧。
砂器读后感第十一篇
故事当然经典，不过没有零的焦点那么打动我。推理一步一步很扎实的进行。但是没有我感兴趣的元素，所以并不是特别的打动我。不喜欢那几个“年轻人”。那些所谓艺术家。为了显示自己的与众不同，批判否定当前的一切。特别是那个评论家，感觉很装逼。虚伪！为了现实的利益还不是向现实妥协了？所以他们的境遇也没引起我的共鸣。还有音乐家和他的未婚妻，感觉假的不得了！
看这本书的时候，我的立场完全站在了警察这边。
砂器读后感第十二篇
通篇都没有出现的“砂器”，应该指的是隐瞒出身的凶手苦心期望、并即将得到的名望、富贵和荣耀。它们就像泥沙做成得一样脆弱，一场雨就能冲塌。而这场雨就是三木的意外来访。
“与柯南道尔、阿加莎并称世界三大推理大师”、“如果没有松本清张，东野圭吾将是日本推理第一人”——恕我不能同意。把他称作社会派推理的宗师更准确一些。松本对日本战后的时代烙印，社会变革给人性带来的冲击等描写，很见功力，但是即使是巅峰作《砂器》，也仍然存在如鲠在喉的硬伤，无法忽略。
砂器读后感第十三篇
虽然没有阿婆的逻辑性那么缜密，案情那么没漏洞，但是只凭“平民英雄”的塑造这点，松本大大就已经足够开创先河了。世上哪有那么多波罗、福尔摩斯、梅森啊，真正的英雄就是那些在我们身边的普通人。他们有家庭（不像其他的神探都是鳏寡孤独），有烦恼，偶尔有牢骚，会寂寞，懂事故，破不了案时会郁闷，没有罪犯那么狡猾等等。可是他们任劳任怨，勇往直前，在别人都放弃的时候，也坚信着自己的信念，他们，只比平常人多了一份坚持。
松本大大一直向我们证明着“世上无难事，只怕有轴人。”
砂器读后感第十四篇
找了几个版本都没能找到完整的，最后只能前半段看小说，后半段看剧本地勉强拼凑。结果看完之后，除了知道了凶手和动机，却对于犯案手法莫名其妙，很多地方都没有交代清楚；而对于侦破过程，又有太多过分的巧合。
有豆油说松本清张贵为一代宗师，其作品却已经被后来居上的东野和岛田等人超越，我也觉得确实如此。相比较而言，我还确实更喜欢东野、岛田之辈的新本格派，线索清晰，悬念迭起。松本大师的作品，好比这部《砂器》就，鄙人觉得更适合拍电影般陈述渲染，却不适合喜欢推理的仔细推敲。就权且当它是一本故事书吧。
砂器读后感第十五篇
“孤独的孩子，在寂静的河边堆制砂器，有不期而至的大雨，在砂器初成之际。”书封面的这段话其实还蛮有画面感的，不过看完觉得和书名完全没有关系，可能是一种暗喻，但是太过隐晦。
就推理小说来说，它的推理过于牵强，感觉是很多巧合促成的，当然警方在办案的时候运气和直觉的确很重要。但就推理来说，还是觉得柯南道尔的最为经典。
就故事来说，日本后来的作家的确都在模仿松本清张老人家，所以以现在的眼光看来，故事总少不了这样一个套路：凶手总是一个很有社会名望的人，但凶手总有着一个悲惨的身世；通常凶手身后总有一个甘愿为之赴汤蹈火的女人；死者通常都是好人，谁也想不到他会被杀；通常很像凶手的人最后都不是凶手。
