《详谈：青山周平》是一篇深入探讨青年作家青山周平的文章。通过对他的创作和思想的分析，文章展现了青山周平对于现实社会和人生的敏锐观察和独特见解。同时，文章也揭示了青山周平在文学道路上的坚持和努力，以及他对于文学的热爱和追求。这篇文章给读者带来了对于青山周平的深入了解和对于文学创作的思考。
《详谈：青山周平》读后感(篇一)
做自己不算什么，要不能重复自己 建筑除了外在的艺术性，同时还要注重内在的逻辑，从一个作品到一个产品，在到生活方式的塑造，城市环境的发展塑造了不同的流派，每个建筑师都有关于城市环境、自然、人文、艺术、哲学的不同权重，建筑师以外的思想身份塑造了不同的建筑风格，有如同建筑师中的社会学家，则会将建筑与当代年轻人的生活方式的变迁进行融合创造，又如同建筑师中的摄影家，将建筑与自然山川和光影结合，永久印记在艺术史中
《详谈：青山周平》读后感(篇二)
尽管没有看过“梦想改造家”，但总感觉在哪里听到过青山周平的名字。建筑师这个职业会给人一种神秘感感觉，由于离生活较远，我会把建筑师想象成不食人间烟火的艺术家，整天在自己的房间里画图纸、摆模型。而现实中的建筑师已经开始为生计发愁，书中描述在日本，年轻的建筑专业学生已经不被安排去做什么美术馆的设计了，因为根本用不上。在狼多肉少的窘境中如何形成自身的风格，做出代表作品是现代建筑师的难题。我个人理解这也是青山为什么选择来到中国的原因，可能潜意识里已经发现在日本未必能有足够多的机会供自己实现梦想了。背井离乡带来的些许不适加上不同文化的冲击，反而为他带来了更多机会。诚然还是会有许多人对他的作品表示怀疑，但他已经逐步摸索出了自己的风格和喜欢的方向，未来可期。
这本书写的非常平淡，看完没有办法留下太多印象，但是如果希望了解一位真实的建筑术，可以尝试快速一读。
《详谈：青山周平》读后感(篇三)
我大学就读的专业是土木工程，一方面出于对理工科的向往，另一方面出于对空间艺术的某种欣赏。 哪怕到了今天，我到一个地方也愿意去看看著名的空间艺术，从宗教场所到现代建筑，我能感受到空间的美感。 只不过后来才知道，研究空间美学的那叫做建筑，土木的重点就是不要倒了、如何施工、如何实现。 青山周平成名于空间改造节目，刚成立工作室就拥有了名声，以至于访谈中不断讲：我要努力让作品大于名气。 其实大部分人是没有这么幸运的，在这个世界，所有商业的起点都是声誉名气这些俗套的东西，你得先让大家知道你是谁，并且还有一些背书，才能够让别人购买你的产品或服务。 从这个角度，青山周平是幸运的。 然而他作为一名建筑师，还是在异国他乡的一名建筑师，肯定不仅仅追求胡同小屋改造，努力摆脱“小空间的魔术师”、“日式收纳”这样的标签，以让自己能接到更大规模、更具发挥空间的项目。 从这个角度看，青山周平又不足够幸运。 希望他能早日找到自己的“建筑之魂”，能够拥有安藤忠雄的清水混凝土，能够拥有草间弥生的波点艺术，从一个小有名气的建筑师，成为一位空间艺术家。 只不过这样的进阶，对我们每个人来说都难如登天。
《详谈：青山周平》读后感(篇四)
和大多数人一样，对青山周平的初印象之前只停留在《梦想改造家》的节目里，所以当想在出差飞机上打磨时光时就拿出了这一本薄薄的小书。总体来讲，给我这个没有任何建筑认知的人开了天眼，认识了很多建筑界的名字，并且还在看完书后认真有去搜其中的人名，看他们的作品风格。甚至在心里也偷偷的记下了青山设计的地标建筑，打算下次旅行在去到那个城市，一定要亲眼看看他的设计作品。
青山周平，这个名字有一种让人熟悉又能让人一下子记住的能力。如果那期《梦想改造家》请的设计师叫松田翔太、高桥刚士，可能都不会像如今这般让人印象深刻。“青山”仿佛天生有股艺术家的成分，而“周平”像是每个人高中同班同学一样让人熟悉，艺术与熟悉的碰撞，结合在青山周平身上，就成了让人无法忘记的符号。
他也不负这个符号，为大家展示出了对于北京胡同这样一个颇具地域代表内容的改造，并通过这个在中国一战成名，年纪轻轻便收获了与自己能力不符合的名气（他自己说的）。他的经历堪称“非典型”，选了父母不太支持的专业、大三选择休学一年旅行、毕业后没有按照大多数本国建筑系学生的路去走、来了中国、跨学校考了研究生、在中国参与了节目并爆红、又在清华读了博士学位并在未毕业情况下创立了自己的事务所。
看完整本书，给我最大的感受是，青山周平是一个随性的人，对未来从来没有特别明确的目标与规划，所有生命中看似重大的节点都是不经意间做出的决定，而这个决定则很大程度上改变了他未来的走向。这种随性也可以从他的作品中窥见一二。他一直在探索自然与人的融合，每件作品都在尝试透过有机的组合，让人身在自然 ，让自然拥抱人类，我认为这也是时代在他身上的烙印。
之所以这么说，是因为在读这本书的前两天，刚读完三浦展的《孤独社会》，三浦展在书里提到的社会孤独性、共享照料、亲近自然等等都与青山周平目前所坚持的方向不谋而合，比如说共享社区的打造与运营、盒子空间的不同组合、根据地理等高线做的模型等等。不只是创作，也可以说他就是在缔造这种更适合第五消费时代人们的生活空间。
未来的社会究竟会是什么样子？中国的社会发展是否会和日本社会变得越发相似？我相信，这个问题目前谁也没有答案，但随着疫情的到来与结束，确实让不少人觉得一个时代已经过去，而另外一个时代正在慢慢靠近。与其筹备周全在行动，或者畏惧未来而踌躇，倒不如像青山周平一样，面对生活给的方向，随机但随心的选择，也许会拿到更不错的人生剧本。
《详谈：青山周平》读后感(篇五)
《详谈》系列的倒数第三本，采访对象是青年建筑师青山周平。整本书的毛病与之前大同小异，就不赘述了。由于我自己对于建筑基本没什么兴趣，也缺乏专业上的了解，所以大部分时间读的兴趣索然，草草翻完之后也并未留下太深刻的印象。唯独对于青山周平因为一档节目年少成名这一点，还是想展开聊上两句。
在书中青山周平并没有回避这个问题，李翔老师在第一节还套用了美国哲学家罗纳德的选项运气理论来解释这件事。即，区别于生且逢时的原生运气，选项运气是需要要在做出一个具有风险的选择之后，才有可能出现的。在青山周平的身上，就是他放弃了在欧美或者日本相对稳妥的环境，选择来到了中国，这才有了后来通过《梦想改造家》节目一战成名天下知的故事。
我认为这套逻辑难以自洽的点在于，从青山周平的自述中，他做出休学旅行包括来到中国的决定，都是没有太多事前规划的，相反充斥着一个创造者去“看世界”的浪漫。你可以说他后续走运是对于之前冒险精神的一种补偿，但这会在人的纯粹理性之外，引入一个新的超自然因素，也就不在我们的讨论范围之内了。
如同大多数成功者总结自己的过往一样，他们往往会将自己之前的经验归纳为“没有白走的路”，青山周平也不例外，但这是一种逻辑上的诡辩。如果一个人有着优秀的内省品质，那在任何的经历中，他都能总结经验并且从中间汲取力量，这与他本身的经历无关。换言之，不是过去的经历让人成长，而是善于成长的人本身在任何情况下都能够自我迭代。
如果考虑到机会成本和马太效应，这样的差距就更加明显。参考当年百团大战，或是短视频方兴未艾之时，很多互联网从业者都听说过行业内2年跳3家，工资翻3倍的神话。这种行为当然属于投机，是要被“价值主义者”嗤之以鼻的。
可假想一下，如果这个投机分子拿着飘满泡沫的钱之后再无发展，而另一个“价值主义者”兢兢业业提升专业技能，几年之后靠精进达到了与前者同样的收入水平。25岁赚到的100万和40岁赚到的100万会是一样的概念吗？这个时候再说“其实没有白走的路”，就很难说到底是有感而发，还是自我安慰了。不然张爱玲也不至于感叹，出名要趁早了。
所谓“长期主义”不过是披在“投机无能”身上的一层虚伪外衣罢了，如果可以，谁不希望像青山周平一样让自己那15分钟的成名配额，出现在自己风华正茂的年岁呢！名不副实什么的，至少还有大把的时间去弥补。退一步讲，如今的舆论环境，即便青山周平在拥有更多的作品之后再成名，依旧也会有人揶揄他靠颜值上位，谁又比谁好过呢。
近日与朋友聊天，不知是否是到了年岁，对于尘世的牢骚越发多了。大家发现彼此的职业生涯出奇的一致，行业上升期红利一脚没踩中，行业下行期吃屎一口没落下，何以解忧，唯有杜康。
回来之后再翻这本小册子，眼前的建筑理论，游学经历相关的文字逐渐弥散开来。愈发的读出一个年轻人对于运气的谦卑和敬畏，也算是一种难得的品质了。
再往下写，怕是有很多的牢骚和更多的絮叨，索性就此收笔吧。
