《失踪的孩子（布面精装）》讲述了一对夫妇的女儿突然失踪，引发了整个小镇居民的恐慌和困惑。故事通过揭示每个人的秘密和矛盾，逐渐揭示了真相。小说情节扣人心弦，充满悬疑和反转，让人无法放下。通过对人性和家庭关系的探讨，引发读者对现实生活中的反思。
《失踪的孩子（布面精装）》读后感(篇一)
通篇看下来，其风格特点给人最大的印象是语言通俗化，表达层次上细致化。与托尔斯泰的《战争与和平》、君特•格拉斯的《铁皮鼓》、阿来的《尘埃落定》故事设定一样，都是采用一个与社会稍显格格不入的主人公来展开故事，主人公要么心思细腻，要么看似头脑简单，但是其实聪明绝顶，这样一来，就可以借他的眼光来看待周围的世界，使之显得真实而全面。
《失踪的孩子（布面精装）》读后感(篇二)
生活中没有所谓的对错，有的只是当下的选择 我们不能用几个极端的词来评判一个人，当然也不能用一些流行词语比如“渣男”“海王” 来评判故事里面的人物 每个人的个性都是鲜活的 尼诺： 爱时热烈，分开时又可以做到无限冷酷，并不舍得放弃任何女人和爱 精于话术，精于控制，精于迷惑，擅长于只要自己的面具 机会主义者，会为了自己的利益随便转换立场，没有实在的信仰。 莉娜： 经历了家庭暴力、爱情的交易、偷情私奔、濒死绝望、死灰复燃 她一直忍受着生活中血雨腥风的摧残。但莉娜从来没有倒下过，当蒂娜失踪之后，莉娜倒下了。 看完书之后我不知道怎么描述莱农，她幼年的性格和我很像，中年变得勇敢，冷静，充满了智慧但是不自信 后来变得疯狂，鲁莽让我对她心生厌恶 晚年能够及时止损 ，一直陪伴着莉拉 什么是真正的好朋友呢？她算是嘛？我想莉拉是这么认为的
《失踪的孩子（布面精装）》读后感(篇三)
讀《失蹤的孩子》第一次感到難受的時刻是Lenu在母親去世後，開始經常戴著小時候母親送給她的銀色手鐲，就是被Marcello弄斷的那個。但她又覺得這還不夠，悲痛蔓延的時間太長了，像一場濃重的大霧將她包裹起來。她在抽屜裡放上母親的髮卡、手帕還有小剪刀，這些舊物件都能讓她想起臨終時瘦骨嶙峋的女人。
Lenu的母親因為意外走路一瘸一拐，Lenu從小就很害怕長大後會變成母親這個樣子，所以她做的一切努力都是為了遠離暴躁粗俗的母親，遠離骯髒混亂的老城區。直到母親病重，她們的關係才變得緩和，而她也希望保留下生產後的疼痛，那是母親留給她的遺產。
母親臨終時對她說，她相信她，相信她擁有無堅不摧的力量，相信她能從一團亂麻的生活中理出頭緒，就像Lenu曾對自己說過的，她是不穩定生活裡那個不變的核心，所有的事物都可以作為背景存在。
母親和女兒，愛恨交織，從遠離到不捨，她的女兒和母親擁有一樣的名字。母親去世後，她感到茫然，曾經擠壓她的力量消失，同時不見的還有偽裝起來的在意和保護。她要獨自一個人面對光禿禿的生活了，這狗屎一般的現實，但母親永遠在那裡，相信她的選擇。我哇哇大哭。
《失踪的孩子（布面精装）》读后感(篇四)
一部第一人称的小说，情节与主题十分的丰富，带给我最直观的感觉是…读的时候总猜不中下一步，猜不中某处想要突出的道理，让我感受人生的随机性吧，就是…人生和小说不一样，没有特定的主题要表达，所以没有特定的人物、情节去目的性的烘托。
能感受到活过一生的不容易吧，当我们以为可以稳定、可以幸福的时候，总会有不一样的意外出现。读到前面，很期待后面的故事，想看她们都人生还会发生什么有趣的事情，但到了最后，真的就是很荒凉（？）的感觉，会压抑会心痛，原来一个人的人生就这样结束了，会往过往真是容易伤感…
然后就是，作者的语言很有魅力，就像莉拉评价的（找不到原文了呜呜），她通过文字来建立秩序，使生活不崩塌，找寻各类事情的联系，把它们记录下来。描写的细腻生动，一些第一人称的絮叨十分把人拉进一种氛围。就比如“界限消失”的描写，把一个玄学的东西形容出来真的很强。结尾的时候，讲到开头的布娃娃，就很…神奇的时空穿梭感。
还有，感叹一下，对于一些自己没有经历的事情，其实还挺难共情的。在读，但也只是在读故事，这时候就好希望自己感觉再老一点，可能对许多情节会有更深的理解吧～最看不懂的，是涉及政治的部分，因为本人对政治一点都不感兴趣
《失踪的孩子（布面精装）》读后感(篇五)
那不勒斯四部曲的第四部
中年女主莱农和丈夫离婚后和尼诺在一起，带着两个女儿回到那不勒斯，在这里她和莉娜一起怀孕生了都生了女儿，莉娜和恩佐的计算机公司越办越大，经济好转，女主和尼诺分手，独自抚养三个女儿。两个女人互相帮扶，后来尼诺来看小女儿，莉娜和他就怕谈话时，莉娜女儿意味失踪。
老年，各种政治纷争，尼诺当上高官，女主前夫出国，女主大女儿和二女儿都爱上了莉娜的儿子，二女儿和里诺在一起，大女儿出国。后来二女儿分手也出过去找爸爸。女主有时会接济照顾里诺。再后来，莉娜和恩佐分家，莉娜失踪。
文中，两位女主的孩子喜欢他们的阿姨胜过妈妈，思想灌输也基本来自于另外一位妈妈。感觉她们都没有在养育孩子这方面付出太多的努力，不太关注自己孩子的成长。女主的前夫彼得罗和情夫尼诺对待孩子的态度形成了鲜明的对比，彼得罗有责任心，尼诺只是表面花言巧语。
这本小说里没有完美的人，优点和缺点并存。但是我很讨厌尼诺这个人，妥妥的渣男，可惜陷入爱河的女人，容易失去理智。
《失踪的孩子（布面精装）》读后感(篇六)
读完这本书，我一直在两种感受之间摇摆。
一种是质疑：我该追寻如此扭曲的一条路吗/我该裹着挫败和天赋匍匐向前吗/我该走过一条河的长度吗？
纵观莱农和莉娜的一生，坎坎坷坷跌跌撞撞，很难说通过努力，她们获得了什么意义，或许只有莉娜选择消失的时候，她才是真的突破了自己，摆脱了旧有的所有藩篱。
一种是肯定回答：你确定要去吗/是的/就算只有你一个人/是的。
相比剧中的其他女性角色，莱农和莉娜还是走出了一片天地，起起伏伏高高低低，为真的或者假的爱痴迷，她们通过自己的努力与倔强，做出了好几回近乎自由的选择。
人很难过上自己想要的生活，却可以自欺欺人般随意描绘自己的生活，令人绝望的是想要的生活也只是别人描绘出来的。
如果说阅读是避难所，那也是一个惨烈的避难所，文学世界弯弯绕绕旁逸斜出，很多运命无常的确存在，但也是普通人无需经历的。阅读之中的扭曲、惨烈与无常，与其说人在阅读中躲避生活，不如说人在阅读中提前预支苦难经验。
《失踪的孩子（布面精装）》读后感(篇七)
聪明和愚蠢可以和谐地存在一个人的身上 “我的脑子告诉我最好这样做，我就这么做了，做完就不再想了，假如再回到这个问题，只能惹麻烦。” 只有薄薄的一层地板把我们隔开，但她懂得按照自己的心情和方便，来缩短或拉远我们之间的距离，还有她潮汐一样运作的脑子，就像月亮抓住大海，让它起伏。 爱可以拯救一个人么？ 我爱你，你不会沦落至此。 对我来说，住在都灵，让反思那不勒斯的一切变得更加容易，我能更清醒地描述它。我热爱我的城市，但我再也不会捍卫它。 我确信，我对那不勒斯的不安和沮丧迟早会消失，但对它的爱就像一个镜子，可以让我看到整个西方。 那不勒斯是一个欧洲大都市，它的姿态很明确：相信技术、科学和经济发展，相信自然是善意的，历史会向好的方向发展，相信民主会得到普及，但一切都缺乏根基。 她拥有才智，但她没有利用它为自己谋福利。而像贵妇一样在挥霍着自己的才智，就好像对她来说，整个世界的财富都是庸俗的。 莉拉的才智是免费的，这就是她让尼诺入迷的原因。 我们所有人都做出让步了，经过考验，失败和成功，这种让步重新塑造了我们。 莉拉是一个庶民，但她拒绝救赎。
一个世纪又一个世纪，所有人都赞美海港、大海、船只、城堡、高大的维苏威火山和它愤怒的火焰，还有这座城市的大剧院、花园、菜园和大楼，但一个世纪又一个世纪，人们都在抱怨这里的低效、腐败、物质和精神的贫困。 在那些宏伟的建筑后面，在浮华的名号还有众多享有厚禄的高官后面，没有任何一个机构能有效运作起来，没有井然的秩序，只有纷乱的人群，还有在拥挤的街上各种卖东西的人。 人们说话声音都极大，满街小混混还有叫花子。啊！没有任何一个城市像那不勒斯这么喧闹，这么嘈杂。
《失踪的孩子（布面精装）》读后感(篇八)
开头抱着很大的期望代入了莉拉，以至于她的所作所为我都能预料到，因为我也这样，可以说我的性格和行为举止跟莉拉一模一样。现在看完了很彷徨，一直怀疑自己是不是漏了什么；我无法说服自己看了四本书，但是没有任何收获的事实——我好像随着莉拉消失了。 莉拉，她应该会这样对莱农说——我很生你的气，如果你不应该写下这个没头没尾的故事!你不应该写下我，我只想消失，无论是书面上还是现实里，所以这个故事对我而言没有任何意义!虽然莱农你用匿名，就是为了防止读者透过你的身份知道我是谁；虽然莱农你极力忍住了找到我的欲望，不用自己一生累积的资源来轻易地找到我，但即便是写匿名书的你也只会让我消失得更彻底! 最后，莉拉在街头巷尾徘徊，看各种书籍熟悉地形，是为了找女儿，也为了守候伊玛；她离开那不勒斯，是因为伊玛离开了那个地方，而她可以扩大范围地找女儿。 你们还记得阿尔曼多对莱农说莉拉不“虚荣”的故事吗？ “你的朋友一点也不虚荣，我为她感到难过，虚荣是一种资源。假如你很虚荣，你会很小心你自己，还有你自己的东西。莉拉一点儿也不虚荣，因此她失去了女儿。” 莱农回到了城区里，莱农让莉拉卸下了心防，莉拉有莱农在就感觉自己很安全，莉拉觉得“我们简直战无不胜”。但谁说莉拉不虚荣的呢？莉拉曾经做过鞋匠和设计师，艺术家和装修设计家，程序员和老板，为了成功她做过很多努力——她很虚荣。但莱农来了，那位小时候拉着我的手闯进地下室找娃娃的女生，那位拉着我的手去堂家要娃娃的女生，有这个女生在，我就无所畏惧，不用时时刻刻提防着谁会抢走我和我爱的人。但正因为莱农在我的苦苦要求下回来了，我才忘记了要保护自己和自己的女儿，我的女儿才被坏人抢走了，有没有可能，是这样呢？ 最后，莉拉会对莱农说：“我离开了，但一直徘徊在你身边”。那个娃娃就是证据。 莉娜会对我说：“你在这本书里没有任何收获，是因为这是一本讲我和莱农的故事，而我不在里面”。
《失踪的孩子（布面精装）》读后感(篇九)
读完了那不勒斯四部曲，也见证了这个故事里，莱农和莉拉从六岁开始五十多年的友谊。 贫困破败的老城区里，几个不同背景家庭出生的孩子，男孩和女孩，在各自的成长过程中，很难走出城区给他们生活带来的局限。 莱农读书，写书，虽然走了出去，但是内心仍然放不下那不勒斯的那些人和事，那些旧时光；莉拉虽然很少出门，也没有去过很多地方，但是她的想法和眼界，带给她自己，也带着她周围的人很多不同的影响。 孩子们长大，成了故事里的男人们和女人们，每个人都有他们各自的无奈和妥协，身为这个故事的看客，也很容易为故事里的人物影响，产生各种情绪，对莱农已然知悉尼诺的真实心态情况下，依然选择离开彼得罗，不管不顾的奔赴这个男人，心里对莱农和她的女儿们所经历的感到哀叹和惋惜。 至于莉拉，还那么小就被迫进入了婚姻，没法选择和莱农一样的出路；为了摆脱索拉拉兄弟而选择了斯特凡诺，结果在新婚当夜就发现其实本质上斯特凡诺也是一个十足的商人，和索拉拉的区别并不大；从那时起，莉拉就对婚姻绝望了了。直到她以为和尼诺是真爱，选择离开了富足的生活；但是尼诺败坏的女人问题，让尼诺选择了离开。莉拉后来和恩佐开始离开后的生活，那时候在肉肠厂工作的莉拉，真的很辛苦，但是她骨子里坚韧的部分，甚至影响了原本对她恶语相向的同事，莉拉真的是一个很不一样的女人，特别是在那个时代，在周围女性都在男性的胁迫压榨环境之下。 莉拉和恩佐女儿蒂娜的失踪，给他们和他们的朋友们带来的影响是深远的，莉拉变得愈发孤僻和难以捉摸，女儿的莫名失踪，让她和恩佐的生活停滞了，没法再继续往前了。终究，恩佐也离开了她深爱的莉拉，但是莉拉，其实在这之前，就想离开恩佐了。可能就像莉拉小时候说的，她不会爱上任何人。恩佐的离开还是蛮让人难过的，至此，莉拉真的孤身一人了。 故事的结尾，年老的人们，有人离开，更多的人的生活还在继续。莉拉消失了，然后莱农写下了这个故事，所以我们得以从这个故事里，也看到了我们生活的一部分。
《失踪的孩子（布面精装）》读后感(篇十)
其实在上一部的后三分之一，就是埃莱娜结婚之后，我跟这本书的共鸣就不多了，因为我没有过这种经历，兴趣也不是很大，只是想看看尼诺这屌人最后的结局。 自从和尼诺在一起之后，埃莱娜就没有表现过之前的那种自我怀疑等等的情绪，更多的是对尼诺感情的猜疑和妥协，埃莱娜的形象开始变得扁平化，思想也真正成熟了很多。
又写了很多碎片化的事情是长长的铺垫，字里行间还是有对女性身份的不满，不断地在生小孩、养小孩，自己意外走上的写作事业停滞不前。
四星半，不管我的布娃娃“蒂娜”与莉拉失踪的孩子蒂娜之间的联系多么巧妙，也无法掩饰我阅读中的不快。是的，埃莱娜在开头就说了，她要留下莉拉的一切，讲述到最后，她不仅留下了莉拉也留下了自己。
埃莱娜说：“我的整个生命，就是摆脱自身社会地位的低俗斗争。”不能说全对也不能说全错，因为有天才女友莉拉的衬托，我一直显得很自卑和怀疑，但是我还是通过自己的努力跳出了城区，成了一名作家。其实我比很多人都要出色，但是在莉拉的衬托下我还是显得微不足道。最后我的孩子们还是利用了我成才的基础（包括嫁给彼得罗）才比其他人过得更好，尽管我又自我怀疑我的一切跟莉拉相比都不值一提。看到吉耀拉的死相，我从来没有感到自己和她那么像，其实如果剥去我上学成长的外衣，我是跟吉耀拉一模一样的，我会跟安东尼奥结婚生子，没准也会跟索拉拉兄弟搞在一起，一切都因为我上学而有所不同，我成了同学们当中唯一一个大学生，我成了最体面最出息的那一个。没有上学的经历，我会比现在更不如我肯定连反省的机会都没有，我肯定想傍着莉拉这个好朋友的才智过更好的生活。尽管我认为我从小到老都不如莉拉，但是我通过自己的努力改变了现状，我作出的斗争、我上的学不是完全没有意义。没上学的莉拉在旧城区都掀起了一股股浪潮，如果接受教育，她可能会在世界范围内掀起波澜。我和莉拉一个是因为天赋，一个是因为教育，才比其他人更出色，所以教育是必不可少的（更是我们普通人出人头地的唯一一条路）。
《失踪的孩子（布面精装）》读后感(篇十一)
从《我的天才女友》开始，莉拉的消失导致莱农开始书写故事，再到《失踪的孩子》莉拉的失踪结束，莱农以书写的方式寻找莉拉。故事起于上世纪50年代，终于本世纪初，跨越以那不勒斯为中心的历史将近60年，几乎贯穿女主的一生。主人公是莱农（故事的讲述者）和她的好友莉拉，故事按照时间历程分为童年和青春期、青年、中年、壮年和老年。 莱农一方面意识到莉拉是她的“指路人”，一方面却在抗拒依附于莉拉的自己，想逃离莉拉的影响。她们之间的友谊处于一种微妙的平衡状态，一旦外界参与就会失衡，尼诺是最大的失衡因素（或者说嫉妒？），显示出二者友谊的脆弱（从里诺与莱农的两个大女儿关系来看，似乎两女儿的关系更稳固）。融合起来看，莱农和莉拉更像是一个人的两面性，一方直面贫穷、背叛、暴力和死亡笼罩的那不勒斯，以为利用金钱就可以改变那不勒斯的现状；另一方则跳出那不勒斯，依靠知识试图改变原本的阶层身份，却发现只不过从一个陷阱跳到另一个陷阱，在任何地方都感觉格格不入。 莱农不仅通过镜子观察自己，还以人（不止莉拉）为镜观察自己。在整个观察过程中，她总是在他人的眼光中寻找认同，表现出一种对自身的不自信。莱农能够不断成长，是因为莉拉的存在，两者能够相互陪伴渡过难关是其一，莱农对成为莉拉优秀的一面的模仿和希望获得莉拉的认可是其二。 现实中，很少有像莱农这么幸运的人。近朱者赤近墨者黑，中国家庭其实很难见到这类交友情况，一边是承担“坏女孩”的莉拉（看到莉拉说：“我们从小有一个约定，我是那个坏女孩”时，看哭了），一边是充当“乖乖女”的莱农，很难想象中国家庭会允许两者从小就亲密接触。但小说中两者能成为朋友却一点也不意外，莉拉是莱农隐藏起来的黑暗的一面，即不为人知的另一半。 因为恐惧（恐惧的根源在内心），莱农和莉拉始终无法离开对方，到老年悟出了恐惧其实来源于内心之后，莉拉选择了消失，莱农独居都灵，两者都与孤独共处，从而获得了自由。 这套书除了是部友谊史，也是一部成长史诗，展现了女性自生下来就要面对的各种问题，包括教育、对父权制的反抗、对家庭和婚姻暴力的反抗、以及对自我的认可问题等等。除了人物的成长，那不勒斯城也在发展变化，虽然掌控它的人也在不断更替，但实际上却并不会变得更好。从莉拉对历史兴趣中可以发现，那不勒斯城的未来和过去无非是盛衰更替，罪恶永无尽头，但她们对这座城的热爱却有增无减。
《失踪的孩子（布面精装）》读后感(篇十二)
《我的天才女友》《新名字的故事》《离开的，留下的》《失踪的孩子》
这套书跟着我从北到南，最终它又将会回到北方，这让我想到了埃莱娜对那不勒斯这个城区的逃离、回归，与再次离开。 终于，在找不到改论文的状态、被毕业搞得焦头烂额的时候，我一共花了一周左右的时间，去了解莱农和莉拉的所有经历。一本又一本，读完最后一个字，我松了一口气，但不可避免的，我还没完全从她们的生活里走出。我迫切地想知道，那些可能再也无从了解、也不知真假的故事走向。 “我们俩关系的本质决定了，只有通过我才能抵达她。”从童年到青年，再到壮年、中年、老年，这种相互连接的关系本质不断体现在她们的生活中，莱农做的每个决定，好像都与莉拉有关。她们两个人之间像是有一根牵引着彼此的弹簧，让她们的距离时远时近，但永远不会彻底中断联系。 充斥着暴力、贫穷、破败的那不勒斯城区，被地位、阶层、利益等各种差异拉扯着的人与人之间急剧变化的关系，莱农和莉拉正是在这样的环境里成长。她们在人生的不同阶段试图反抗、改变，很多时候又不得不妥协、融入。 “每个人都能在其中找到自己的影子”，这样的说辞也许有夸大其词的成分，毕竟做到她们那样的极致并不容易。但是贫困带来的自卑与落后、隐含其中的教育、女性的成长与挣扎、情感的复杂性、家庭与婚姻、书写的力量，乃至社会的变革，我们很难不意识到，在如今来说，很大程度上这些也是共性的问题。于是，正是因为丑陋的现实、错误的选择、尖锐的矛盾，莱农和莉拉经历的一切才那么真实可感。 说到底，社会是复杂的，成长也是宏大的命题。但即便不能凭借这样的阅读，有着更为彻底的觉醒和勇气，至少，总能从中看到一部分的自己，并引发对一些选择一些经历的思考。 我想，她俩都是彼此眼中的“天才少女”吧，于是有着惺惺相惜的依赖，也有过嫉妒、猜忌、利用、攀比。作为读者来说，我没有对其中任何一个有偏爱，但对两个人都报以深切的共情。 最终，那两个儿时失踪的娃娃又出现了，仿佛又让读者回到了莱农和莉拉友谊的起点。埃莱娜说“写完这个故事，我自己也无法相信，我感觉这个故事永远都不可能结束。” 读完这个故事，我也觉得它永远不会结束。 另外，这套精装版的封面设计，我要称赞上万次！
还有，文中过去与现在的时间转换，那样的描写简直悄无声息。
《失踪的孩子（布面精装）》读后感(篇十三)
那个时代，至少是在那个老城区中，显而易见的，女人唯一的出路就是嫁得好，好像只要嫁给有钱有势的人家，一切都可以忍受——即使被羞辱，被痛殴，这些都是应该的。在大家眼里，莉拉、莱农、吉耀拉、艾尔莎都嫁得很好，但她们做出了截然不同的选择，莉拉和莱农非常勇敢，都打破了各自的婚姻，以极端的、不可挽回的方式丢弃了权力和财富，然后再靠自己，重新一点点地搭建自己的生活。关于她们离婚这件事，莱农的母亲一开始非常非常愤怒，但之后还是和莱农和解了，甚至和莱农说，其实她只把莱农当自己亲女儿，她后来生的小孩都没再放心上，我在想，是不是因为莱农成绩很好，一直念到了大学，还出版了书，向她母亲展示了一个女人不需要男人也能活得非常出色这样的可能性，”Girls help girls.”所以她那么顽固不化的妈妈每次都听从了小学老师的建议让莱农继续读下去，最后也原谅了莱农的选择。可是莉拉的父亲费尔南多呢？自从莉拉和斯特凡诺分开后，费尔南多彻底无视她的女儿，甚至在詹纳罗面前公然羞辱他的母亲，他永远也无法理解莉拉为什么要放弃那些唾手可得的东西，可能仅仅是因为，他是男人，他永远也无法理解女性的处境。反观吉耀拉和艾尔莎呢？吉耀拉为了留在米凯莱身边，她一直忍耐忍耐忍耐，一生都活在痛苦、无奈与愤怒之中，艾尔莎年纪轻轻就放弃学业和马尔切洛结婚，想到自己拥有的这一切，就彻底放弃了自己所有的原则，丈夫说什么就是什么，可没几年丈夫就死了于是又改嫁。
在作者的笔下，凡是遵循那个时代的传统观念——女人唯一的出路就是嫁得好生活的人，（吉耀拉、艾尔莎、艾达）都没落得好下场，只有像莉拉和莱农这样把命运紧紧攥在自己手里的人，才能勇敢打破自己错误的选择，才能在跌倒后重新爬起来，不论是从没走出城区的莉拉还是足够幸运早就逃离城区的莱农，都会面临相同的困境，但只要有独立思考的能力，只要坚持学习，只要有一身真本事，走在哪里都无需惧怕。
我想我必须要向莉拉和莱农学习，我要学会接受自己的生活可以是变动的，我要允许我平静的生活是可以被打破的。整本书好像传达出了莱农是个很自卑的女性，但其实不是的，尽管她很爱怀疑自己，但她敢于打破婚姻就证明了她对自己有强大的信任感，她相信自己的选择，相信即使前路一片迷茫也不会比原有的生活更糟糕，我也需要对自己多一点信心，必须多一点信心。
《失踪的孩子（布面精装）》读后感(篇十四)
昨天晚上把第四本也看完了。有时我会想，如果给我选择，我会想要成为莱农还是莉拉，莱农是拥有平安顺遂的一生却没有自我的人，莉拉是拥有超强智慧却不被上帝宠幸的人。在第四本之前，我都想成为莉拉，我与莱农一样，羡慕她的天赋，无论做什么事情，只要莉拉愿意，她都能做到令人惊叹的好。
她可以用恰当且生动的句子描述一件事，仅仅看一本《小妇人》就能写出影响莱农一生的《蓝色仙女》，她能够设计出与众不同的鞋子，她能够凭借自己的艺术审美把婚纱照修剪成艺术品，她拥有强烈的亲和力和高端客户聊天吸引他们买鞋，还有后面她代表工人阶级的酷炸天freestyle演讲（如图），她自学编程开计算机公司……但莉拉的人生太曲折，这样的天才，每一次快要好起来时命运就会开始折磨她，蒂娜消失之后莉拉似乎就再也站不起来了，但是结局又让我看到了希望，莉拉还是那么酷。
莱农呢，我佩服作者给予莱农这样复杂但真实的人物设置，从贫民窟到著名作家，以为会是大女主剧情，但是并没有。莱农作为一名高知女性，在情感面前，她依旧逃不开大多数女性所面临的艰难处境，以及内心的矛盾和挣扎。她真的很没有主见，我看的时候觉得这样的人读再多书也没用，和莉拉超强的自我意识对比实在太明显。
从第四本开始我打心底对莱农感到厌烦，我讨厌她身上那股自卑和不配得感。莉拉在意识到自己判断失误后能够很快恢复理智，她善于看清事物的本质，专注于更重要的事情，但是莱农一直在这个漩涡里打转，莱农30几岁迷茫的东西，莉拉在20岁左右就已经明白透了，尼诺就是个很好的例子，莉拉可以预判这个渣男的一切。
莱农的痛苦在于她需要依靠莉拉完成觉醒，从小到大都是这样，她没有力量和勇气去抓自己内心最想要的东西，这也体现在了她的事业上面，就像她自己总结的，“我的整个生命，只是一场为了提升社会地位的低俗斗争”。
感谢莉拉，这个人物给了我很多力量，在我面对挫折时，我会想，如果是莉拉会怎么做，我要不断地学习和思考，我要成为自己，永远爱莉拉。
