《南极》是一部描写极地探险的小说，讲述了一支科考队在南极冰原上的艰难征途。作者通过细腻的笔触描绘了极地的苍凉与神秘，展现了人类对未知世界的探索精神和坚韧不拔的意志力。读后感受到了自然的伟大与人类的渺小，以及对冒险精神的敬畏和尊重。
南极读后感(一)
这五个短篇小说，不算日常，但读起来，能读到人性之美。且不说封面装帧，只看故事。很喜欢《姐妹》这篇，亲人之间算是非常亲密了吧，但也会产生嫉妒，这种暗黑的情绪很有共鸣，略有不安之感。像漫步冷冷之夜，人物的内心世界展露无疑。
南极读后感(二)
断货了这么些年，《南极》的中文新版终于面世了。这一版完全忠实于02年的英文版，可以说是最能体现作者匠心的一版了。
都说克莱尔·吉根有雷蒙德·卡佛的神韵，但是我觉得吉根的文字更清冷、透彻，相比于卡佛文字中简约意境下的回味，吉根的文字更有一种直戳人心的力量。
特别适合冬日的午后，配一杯咖啡，窝在躺椅上阅读。
南极读后感(三)
是是在本赛季初拿到44分打破个人单场得分纪录之后，人们在雄鹿的更衣室里发现了一个字母哥的篮球。上面写道：“这个篮球送给我的父亲，我们今天晚上获得了一场胜利，我拿到了44分。”在本赛季初拿到44分打破个人单场得分纪录之后，人们在雄鹿的更衣室里发现了一个字母哥的篮球。上面写道：“这个篮球送给我的父亲，我们今天晚上获得了一场胜利，我拿到了44分。”在本赛季初拿到44分打破个人单场得分纪录之后，人们在雄鹿的更衣室里发现了一个字母哥的篮球。上面写道：“这个篮球送给我的父亲，我们今天晚上获得了一场胜利，我拿到了44分。”在本赛季初拿到44分打破个人单场得分纪录之后，人们在雄鹿的更衣室里发现了一个字母哥的篮球。上面写道：“这个篮球送给我的父亲，我们今天晚上获得了一场胜利，我拿到了44分。”
南极读后感(四)
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南极读后感(五)
读到后面觉得有点力竭了，前面的两篇读的时候感觉还挺吸引，短篇小说，戛然而止，剧情像加了泡腾片的可乐奔涌而出，硝烟无形了属于是，短平快的冲突和反转，镜头在主角的眼睛和表情上特写，意识流叙事，所以一不小心读快了还得往前翻看角色对应，是过于囫囵吞枣了。
书里都是仿佛路人一样的众生故事，之前听课的时候，有一个观点说：写小人难而写君子易，写日常难而写传奇易。因为小人生活中很多，普通读者们（我）是一个俯视的角度看作者，就像老师在讲台上看底下的学生，各种小动作尽收眼底，因而作者刻画若有不当之处，很容易就发现了，写日常故事同理。写君子则很难去评判客观与否，是否到位或生动，则高山仰止，难以判断。
PS：老师以前说你们在底下做什么我都知道，有次站到讲台上，发现这是真的！
南极读后感(六)
远山如黛近水碧，风转叶落满秋意。明月逐波千万里，思念随流遥相寄。天高云淡云无心，悠闲快乐无可替。寒蝉切切诉别离，鸿雁声声祝顺利。
11、 有山无水难成景，有酒无朋难聚欢；曾经沧海成桑田，情意交心亘不变；金菊飘香话思念，惹落小雨两三点；大好时光多缠绵，愿你快乐每一天！
12、 风花雪月，忘不了曾经的美好；时光飞逝，斩不断友情的链条；地域变迁，舍不下情谊的美酒；海阔天空，断不了联络的真情。朋友，愿你安好，时刻开怀！健康幸福，时刻如意！
南极读后感(七)
从第一眼封面就拿下的书，也没再细看作者和体裁类型。读完第一篇短篇小说后才细细翻看作者的简介，又将第一篇读了几遍。后续短篇都翻看了几遍。 吉根的文字简约冷冽而又不失颗粒感，往往许多欲说还说的话都止于笔尖，犹如冰山一角引人遐想。故事多以女性为视角，扎根日常生活，巧妙的是，故事处处暗线，相互勾织，精彩绝伦的伏笔慢慢在结尾处酝酿，进一步回头翻看时引爆，不禁赞叹吉根笔力在平凡处出奇的反差魅力。 很喜欢读者引用的一句话“如果有一把枪，那就一定要发射。”用来表现吉根的风格再适合不过了。吉根从不安于日常现状，她的故事总伴随着冒险、荒诞、等待、死亡复仇、疗愈与清醒，她真正想要传递的，都在人物的言行举止间，她想要守护、反抗的，都藏在冷冷的笔锋下。以绝对理性的冷反映现实道德的炽烈，凸显女性的时代困境和反击，宛如童话般虚幻的美，也如赤裸现实般的丑陋。有些处境，不禁让人莞尔一笑，也有些，让人怅然若失。悲欢交织，难以评判，或许也是吉根带给我们的又一赠品。
南极读后感(八)
从第一眼封面就拿下的书，也没再细看作者和体裁类型。读完第一篇短篇小说后才细细翻看作者的简介，又将第一篇读了几遍。后续短篇都翻看了几遍。 吉根的文字简约冷冽而又不失颗粒感，往往许多欲说还说的话都止于笔尖，犹如冰山一角引人遐想。故事多以女性为视角，扎根日常生活，巧妙的是，故事处处暗线，相互勾织，精彩绝伦的伏笔慢慢在结尾处酝酿，进一步回头翻看时引爆，不禁赞叹吉根笔力在平凡处出奇的反差魅力。 很喜欢读者引用的一句话“如果有一把枪，那就一定要发射。”用来表现吉根的风格再适合不过了。吉根从不安于日常现状，她的故事总伴随着冒险、荒诞、等待、死亡复仇、疗愈与清醒，她真正想要传递的，都在人物的言行举止间，她想要守护、反抗的，都藏在冷冷的笔锋下。以绝对理性的冷反映现实道德的炽烈，凸显女性的时代困境和反击，宛如童话般虚幻的美，也如赤裸现实般的丑陋。有些处境，不禁让人莞尔一笑，也有些，让人怅然若失。悲欢交织，难以评判，或许也是吉根带给我们的又一赠品。
南极读后感(九)
吉根拥有抽丝般的细腻和敏感，对人物的每个非自然状态下动作变化的把握有着极度耐心的铺垫，捕捉和描述，着重渲染周遭的情景及变化，烘托故事的背景氛围，让读者心临其境，从薄如蝉翼的生活细节，描写人性和世间情感的纠葛。
小说集里都是关于亲情，爱情，友情的小故事，栩栩如生地展示了在特定环境下，不同身份的人物的态度和对事物的认知看法，刺探人性之恶，所以大多都是沉闷阴郁的悲剧，也符合“幸福都是相似的，不幸总是万千不同”的基本现实。
这也许就是短片小说的魅力和精华，峰回路转，留下无边的空间让读者自行脑补。但尽管做了大量细节上的铺垫，一个丰满的形象和一致性的行为准则很难从转瞬即逝的个别故事来诠释清楚。比如《南极》这个篇章里的男主，上一秒让女主享受了人间极欲，下一刻便把她打入无间地狱，好像男主是一个来自路西法的使者，来到人间惩罚堕落的罪人，看了两遍我还是没有找到充分的铺垫和背景来解释这行为的动机，只能说南极之寒，非自然之力，而来自“原罪”。
南极读后感(十)
吉根拥有抽丝般的细腻和敏感，对人物的每个非自然状态下动作变化的把握有着极度耐心的铺垫，捕捉和描述，着重渲染周遭的情景及变化，烘托故事的背景氛围，让读者心临其境，从薄如蝉翼的生活细节，描写人性和世间情感的纠葛。
小说集里都是关于亲情，爱情，友情的小故事，栩栩如生地展示了在特定环境下，不同身份的人物的态度和对事物的认知看法，刺探人性之恶，所以大多都是沉闷阴郁的悲剧，也符合“幸福都是相似的，不幸总是万千不同”的基本现实。
这也许就是短片小说的魅力和精华，峰回路转，留下无边的空间让读者自行脑补。但尽管做了大量细节上的铺垫，一个丰满的形象和一致性的行为准则很难从转瞬即逝的个别故事来诠释清楚。比如《南极》这个篇章里的男主，上一秒让女主享受了人间极欲，下一刻便把她打入无间地狱，好像男主是一个来自路西法的使者，来到人间惩罚堕落的罪人，看了两遍我还是没有找到充分的铺垫和背景来解释这行为的动机，只能说南极之寒，非自然之力，而来自“原罪”。
南极读后感(十一)
吉根拥有抽丝般的细腻和敏感，对人物的每个非自然状态下动作变化的把握有着极度耐心的铺垫，捕捉和描述，着重渲染周遭的情景及变化，烘托故事的背景氛围，让读者心临其境，从薄如蝉翼的生活细节，描写人性和世间情感的纠葛。
小说集里都是关于亲情，爱情，友情的小故事，栩栩如生地展示了在特定环境下，不同身份的人物的态度和对事物的认知看法，刺探人性之恶，所以大多都是沉闷阴郁的悲剧，也符合“幸福都是相似的，不幸总是万千不同”的基本现实。
这也许就是短片小说的魅力和精华，峰回路转，留下无边的空间让读者自行脑补。但尽管做了大量细节上的铺垫，一个丰满的形象和一致性的行为准则很难从转瞬即逝的个别故事来诠释清楚。比如《南极》这个篇章里的男主，上一秒让女主享受了人间极欲，下一刻便把她打入无间地狱，好像男主是一个来自路西法的使者，来到人间惩罚堕落的罪人，看了两遍我还是没有找到充分的铺垫和背景来解释这行为的动机，只能说南极之寒，非自然之力，而来自“原罪”。
南极读后感(十二)
吉根拥有抽丝般的细腻和敏感，对人物的每个非自然状态下动作变化的把握有着极度耐心的铺垫，捕捉和描述，着重渲染周遭的情景及变化，烘托故事的背景氛围，让读者心临其境，从薄如蝉翼的生活细节，描写人性和世间情感的纠葛。
小说集里都是关于亲情，爱情，友情的小故事，栩栩如生地展示了在特定环境下，不同身份的人物的态度和对事物的认知看法，刺探人性之恶，所以大多都是沉闷阴郁的悲剧，也符合“幸福都是相似的，不幸总是万千不同”的基本现实。
这也许就是短片小说的魅力和精华，峰回路转，留下无边的空间让读者自行脑补。但尽管做了大量细节上的铺垫，一个丰满的形象和一致性的行为准则很难从转瞬即逝的个别故事来诠释清楚。比如《南极》这个篇章里的男主，上一秒让女主享受了人间极欲，下一刻便把她打入无间地狱，好像男主是一个来自路西法的使者，来到人间惩罚堕落的罪人，看了两遍我还是没有找到充分的铺垫和背景来解释这行为的动机，只能说南极之寒，非自然之力，而来自“原罪”。
南极读后感(十三)
非常合我胃口的短篇小说。每则故事的草蛇灰线和大量留白，对读者而言或许是一个个有趣的挑战，需要思考才能体会到作者在讲什么。但也因为每则都这样精巧，一口气读完整本书会有点厌。分开几次读完就好。
简单记录对几个故事的个人理解：
《燃烧的棕榈》里外婆对「我」说的那句「要是……今天她应该还活着」其实是外婆自己的悔恨：「要是当初听了工程师的话，今天她应该还活着。」
《男孩子的怪名字》是我最喜欢的故事，把一个女孩面对恋人和未来时心里天枰的左摇右摆刻画得淋漓尽致。
《唱歌的收银员》里并没有明说两姐妹是孤儿，连她们生活的艰辛都没有直接描写，却通过旁敲侧击的暗示在读者面前渐渐清晰起来。
在《姐妹》中，路易莎六月带来的行李里有羊毛衣物出现时，就意味着她不是来此短期旅行。
《爱在高高的草丛》里科迪莉亚把自己禁锢在家中，模糊了白天黑夜，那一段描写很美。「无人打理的树篱开始朝房子里生长，篱笆长得太厚太密，楼下的所有房间总是笼罩在树影里，太阳下山的时候，智利南美衫奇形怪状的影子倾泻进起居室里。科迪莉亚可以在白天坐在阅读台灯下面，假装那是黑夜。事件发生了变化，变得深不可测。有时候，当天气温暖，杜鹃花苞绽开的时候，她光着身子在树荫遮蔽的房子里走动，贴着光滑潮湿的树叶和胀大的花朵走过，花瓣落在她脚下。从没有人看见过她。」这是一个奇怪的故事，又悲伤又甜蜜。
《护照汤》的最后一段让我感慨万千，能把责怪说出口，能哭喊，才能真正面对生活中的问题。想起一个从来不肯用哭来发泄的朋友。
南极读后感(十四)
消化
8月份读前两篇的时候，真的有种不知所谓的感觉，你搞不清作者想要表达什么，看得我一头雾水。
后面读到第三篇《水最深的地方》才慢慢进入状态，后面越看越喜欢。最喜欢《水最深的地方》《男人和女人》《姐妹》，值得再次阅读的一本书。
非常同意一个书评的标题：于无声处听惊雷。吉根写的故事，基本上都是人物的情绪已经到了临界点上，把事件浓缩成一个剪影，有种箭在弦上不得不发的感觉，非常扣人心弦。
吉根的故事不能一次性读太多，我基本上是读两三篇就放下，隔几天或者一段时间再继续。因为她最厉害的地方就是，用非常短小的故事，非常精炼的语言，把你带进一场兵荒马乱的日常里，看完之后会有种非常慌乱的感觉，好像自己平静的日常生活也只是随时都会被打破的假象。
但是这又是非常爽的一种阅读感受，每一篇读完都值得回味。
像《水最深的地方》，就特别像一个悬疑片或者剧情片的开头，作者用每一句话每一个词来引导你去猜测接下来一定会发生什么一定会发生什么，但是她就停在即将要发生但是还未开始的那个临界点上，感觉整颗心都被提起来了一样。
《男人和女人》读完是一个很爽快的故事，一个家庭中夫妻、父女、父子、母女之间的关系，从只言片语中反映的一些潜在情节，比如故事里女人的地位，女人的变化和反抗，孩子的长大等等
《姐妹》更不用说，很多人都喜欢这个故事，讲了一对姐妹不一样的人生和不一样的人生观，以及一点点意料中的反转。最打动我的是里面描述的姐姐的日常生活，非常真实非常动人。
南极读后感(十五)
读第一篇就想到了爱丽丝·门罗，后来看豆瓣上大家也都这么说，原来作者被称作“爱尔兰门罗”来着。想来二人都描绘着现代社会中的人情危机。毕竟在现代，诸如战争和犯罪这类事件本身不多，具有强烈刺激性的素材也不足，人们都生活在貌似平静的家庭生活里。
但是吉根揭示的就是小人物们平淡生活下隐藏的危机。譬如不负责任而有控制癖的丈夫、想要逃离婚姻的妻子、相互算计的姐妹，以及最终受害的孩子。
《南极》里的女人的一次决定就能让她陷入无限的冰窟、《水最深的地方》里的女仆一不小心就能致自己于死地、《千万小心》里的主人公直接指出，这样的受害者可能是你们当中的任何一个人，所以你得“千万小心”......
平淡之下，危机四伏，暗流涌动。
如何把平淡生活中的可怖揭示出来，吉根多利用倒叙来制造悬念。
读者一开始读时就会觉得，没有什么不对劲呀，感觉这是很正常的生活情节嘛。但是读到后面就越来越发现，噢，原来他是这样的人，原来他有一个这样冷漠的父亲，他抽屉里居然会有把枪。直到最后，要么以一个矛盾的静止作结，要么以一个阶段的结束而另一个未知的开启结尾。无论是哪一种，都会引发读者的疑惑和无尽的深思。情节至此还会作如何走向，谁也不知道，但对情节的发展谁都会有点想法，因为前面的人物和情节已经作了很大程度的交代。正是通过这种方式，吉根的小说就达到了它的效果。
几乎所有的吉根的短篇读来都让人感到绝望。若把小说推及现实，那现实就是妥妥的悲剧，人与人之间毫无爱可论，婚姻真的就是爱情的坟墓。但是这样的思维方式终究太幼稚。小说终究不是现实，按哈代的说法，它是立于虚幻上的合理情节的展开。《男人和女人》和《燃烧的棕榈》这两篇中，妻子的坚毅与决绝，孙子和外婆相依为伴生活即将开始，这些都让我感受到了温情与希望。
语言很简洁，风格很冷峻。个人最喜欢《南极》、《爱在高高的草丛》、《男人和女人》、《姐妹》和《燃烧的棕榈》。
