《天鹅旅馆》是一部感人至深的小说，讲述了一个关于爱与牺牲的动人故事。主人公为了帮助一个陌生女孩，不惜一切代价将自己置于险境之中。小说通过细腻的描写和情感的表达，深刻展现了人性的善良和美好。这部小说让人深刻思考生命的意义和爱的力量。
天鹅旅馆读后感第一篇
小说结尾，于玲在视频中看到了过去的自己，也许那一刻“她”明白了，秦文迟迟未完成那副画的原因。
“白墙上出现层叠的竹影”，快乐的小丑对大家说，“明年见！”，又将通往“天鹅旅馆”的路，指向未来。
宽宽喜欢睡在帐篷里，帐篷中的童话世界，就如书中所说，像一幅画中出现的画，太简陋，如同没有发育好的器官，跻身在冰冷的现实世界。这本不该存在的事物，在黄小敏和大白鹅入驻别墅后，正式成长为“天鹅旅馆”。
眼珠乌亮大白鹅，纯粹善良童话宽，知恩图报黄小敏，还有在小说开头期盼下雨的矛盾体于玲，都因为身怀纯粹的善意，成为了“天鹅旅馆”的第一波访客。
于玲一直活在牺牲的宿命中，为了父母，为了渣冬瓜，为了宽宽，最终为了友谊，再次选择牺牲。于玲身上的英雄主义，是在认清现实后，依然选择向善。她一直与命运抗争，努力做自己生活的主人，即便为父顶罪，身陷囹圄，沦为一座孤岛，也没有放弃。她在男主人说话时回避目光，那是她不敢面对的现实，从一定层面上说，她是“天鹅旅馆”的前身，在三位女性角色彼此完成救赎后，成为了爱丽丝尼尔的现实主义化身。
如果说，小说中，“爱丽丝尼尔”是最牢不可破的意象，那么有关于“白”的意象，也许是作家向精神内部探索的锚定之物。
远离城市，树林深处，叉开腿弓着腰，死去的白猫，它是在逃离的路上死去的？还是迷路了，它没有大白鹅幸运，没能早一点遇到童话宽。有时，我们离“天鹅旅馆”可能仅有一步之遥。
三位女性角色，在秦文看到白鹅的虚影进入房间后，敞开心扉。她们身负不同的枷锁和相同的牺牲，坐在一起。当天空第一次出现“白”时，开始下雨，秦文袒露心声，消解了于玲对她的误会，秦文身上一直都有爱丽丝尼尔的影子和相似的境遇，一位离开“孩子”的母亲注定是破碎的，但她最后，在离梦想最近的一刻，决绝地为了家族牺牲，没有犹豫的选择杀死白鹅腹中的“自己”。
当天空第二次泛“白”时，秦文伸出手，与于玲正式成为朋友，那一刻，于玲再次成为一座孤岛，世上仅有她知晓，在她默然没有伸向秦文的手中，攥着秦文的命运。秦文将爱丽丝尼尔送给了于玲，于玲将自己的友谊交给了秦文，她们彼此完成救赎。
合上这本书，有很多感受。我似乎能感受到作家摆脱了上一个时代的禁锢。她要做一项更重要的事。我认为她的转型会流失一大部分粉丝，也认为她成为了祖国的知识分子，真正的女性主义者。
天鹅旅馆读后感第二篇
天鹅旅馆，一座收留无家可归之人的旅馆。
这间看似充满童话小说理念的旅馆，要追溯到北京郊区某次不算成功的春游，唯一有收获的是男孩宽宽，他向路边的运输车司机买了一只500元的鹅。这只即将被端上餐桌的肉鹅 有幸被这个幼儿园小男孩当作天鹅带回了别墅。男孩宽宽在客厅中央搭了一只绿色露营帐篷。 “ 这是天鹅旅馆。” 男孩介绍道。
是的，不论谁来到天鹅旅馆，都可以把它当成是家。
十万字左右的中篇，按照我莽夫式的读书风格，其实一天就可以炫完了。
但是这次，我细嚼慢咽地读了一个礼拜。我读得很慢，每天慢条斯理地读一点。
除了开场时一次草草的春游，故事场景都固定在碧湖山庄的那间大别墅里，但是当我每次重新从现实世界随着文字进入别墅时 一切都似乎发生了一些微妙的变化，原来于玲不是女主人而是保姆、原来她要和男友通过春游绑架小主人、原来她曾经因为交通肇事入狱、原来她才是这个家最值得依托的人…… 随着故事推进 于玲的秘密和人生也慢慢地向我展开——这或许就是文字的魔力吧。
高官父亲出事之后，秦文从香港过关罗湖、避开耳目之能一路坐长途车到天津、再徒步走回北京，这个曾经优雅的白天鹅公主 落魄且狼狈地回来了。我特别喜欢最后秦文、黄小敏、于玲三个女人在别墅里坐下来喝红酒。像是一场谈判、又像是一次袒露心声的闺蜜聚会——我觉得只有女生才能明白这种感觉。
这三个女人在这间风雨飘摇的天鹅旅馆里一起举杯。 有人伤心落魄、有人一意孤行、有人无能为力，一段不可能的女性友谊就在这样的奇妙夜里发酵了。
秦文对于玲的那句「我们能成为朋友吗？无论如何，宽宽就拜托你了。」
这句话说出来靠的是底气，说出去简直就是托付。
时间和空间被无限的缩小很考验作者的文字驾驭能力.
一间山庄别墅里，一个曾经预谋绑架的保姆、一个落难了的富贵小少爷、一个受男主人恩惠来帮忙的女健身教练、一个狼狈躲回家的女主人。
其实，我一开始并不喜欢保姆于玲，来自最原始的善恶评判标准，她曾试图绑架幼童——虽然最后被迫中止了。
我开始喜欢于玲，倒不是因为她对女主人秦文的 Girls help girls ，而是更早一点，从读到了她和男友陈冬虎的感情线那里开始。
陈冬虎在绑架失败之后，卷走了于玲银行卡账户下的所有钱。那张银行卡 只剩下两百零七元四毛。 让我觉得难过的，不是于玲和陈冬虎分手这件事。而是在分手的两页之后的第92页，于玲说，现在她应该给那最后的两百零七元四毛寻找一个新的密码了——希望她可以只用自己的生日做密码，不用和别人的生日依靠在一起。
“ 如果一个伤口长在看不见的地方，就没有人需要对它负责。”
我知道这个旧密码，就是她看不见的伤口。
“ 女人啊，好像永远在争一些不重要的东西，真正重要的那东西，跟我们一点关系也没有。” ——这句话是秦文被调查组带走之前说的。
在这之前，她和丈夫的爱慕者、家里的保姆一起坐下来喝了半夜的红酒。我一直都觉得，秦文这样的富家女 前半生顺风又顺水，她并不需要去争什么自然会有人为她安排好一切，这个世界对她有特权、用各种方式呵护着富人的梦。甚至喜欢的男生 也会主动来到她身边。
但最后好像并不是我想的那样——她没有特权。
她需要为落马官员女儿的身份争一个清白、她需要和保姆争儿子的爱、她需要和一个未曾蒙面的女人争丈夫——但这些对于此刻的她已经不重要了。
因为真正重要的东西，跟她一点关系也没有。
我想这或许就是「冰山理论」吧，只有小部分呈现在外，大部分的信息都在冰面底下。你藏起来并不是因为你不知道，是因为你知道才把它藏起来。
有一天偶遇中学同学，我们客套的攀谈起往事。长久的疏远，让我们的话题很快耗尽。
突然想起了什么，眼里闪着光说：「我记得你小时候很喜欢一个作家，她叫张悦然，是不是？ 」
我笑着点点头说：「现在也是。」
她惊喜的笑起来，并为此感到很骄傲。我也是。
我很庆幸，我少年时期喜欢的作家现在依旧笔耕不辍，每次读到她写的书，我总也有不同的领悟和收获。就像悦然说的那样，只要想到那些我所认可、心怀敬意的写作者，此刻正坐在另外一间书房，另外一盏灯下开辟文字的疆土，我会感到一种慰藉。疆土虽大，终会相逢。
天鹅旅馆读后感第三篇
01
成名太早的张悦然，自从执教于中国人民大学之后，她就很少推出新小说。上一次推出的长篇，还是八年前，被认为是转型之作的《茧》。
《茧》作为转型之作，并没有引起太大的影响，我想其影响力，肯定远不如她当时那一批成名作：《葵花走失在1890》、《水仙已乘鲤鱼去》、《樱桃之远》等。
早年，作为青春作家的张悦然，却以成熟的严肃文学之姿态，在一众八零后作家之中，显得卓尔不群。那时候的张悦然，凭借着小说语言上的独树一帜，那种华丽梦幻如女孩梦呓般的语言，加上她小说中所呈现出的飞扬而瑰丽的想象力，她笔下的故事，犹如童话般美好与残忍，用她的小说的语言来说，就是“天使在咳血。”
当时，她迷恋的偶像，是安吉拉·卡特，风格同样以想象奇异诡谲，语言瑰丽璀璨而著称，某些方面，张悦然是学得其中精髓，尤其是在短篇小说集《葵花走失在1890》中，还长篇《水仙已乘鲤鱼去》之上。
就连莫言也在序言中，不吝赞美张悦然飞扬的想象力，和充满独特个性的严肃文学之姿态。要知道，莫言的小说也是以魔幻现实和天马行空的想象力著称。
所以，当得知张悦然在八年之后，再次出版长篇——《天鹅旅馆》，作为曾经她的追随者和迷恋者。在我眼中，张悦然是我最喜欢的八零后作家之一，尽管她的小说里很多是女性视角、女性姿态和女性故事，但这丝毫不影响，她是我最喜欢的八零后作家之一。
自然是喜出望外，于是，我第一时间，买来了张悦然的新长篇，期待这部酝酿已久之作，会带来不一样的体验。
02
《天鹅旅馆》，如果看过小说之后，因为小说中的天鹅其实是一只家养的大鹅，旅馆实际上也只是一个帐篷。重新回过来看看的话，这本小说的名字，其实就很张悦然，犹如童话般的美好，同时又充满着想象力。
《天鹅旅馆》只有十万字出头，可以算得上是一部精悍的小长篇。故事被张悦然写得比较曲折，有多重的悬疑和意外，有时候，我会觉得，张悦然似乎有点向双雪涛靠拢了，她的小说已经像是一个电影剧本。
这本《天鹅旅馆》，我想无论从故事情节，还是悬疑与相互成长和救赎的主题，主角还是一个作为保姆的普通女性和住着大别墅的高贵的女主人之间的友谊，从这些构成元素来看，这足够成为一个非常吸睛的电影剧本，几乎满足了当下很多热门的元素：女性故事、友谊与救赎、底层与上层等等。
不过，张悦然用异常流畅而朴素的文字，把这个故事讲述的相对比较曲折，其中还从小孩的视角，建造“天鹅旅馆”，融入某种童话般的隐喻，从这个角度来说，张悦然写这本小说无疑是用心的，且充满想象的。
可以说，这本小说有两条线索，一条是以保姆于玲为线索，从她与男友策划绑架主人的孩子，到最终放弃绑架，并在雇主被带走之后，陪伴孩子，最终与孩子父亲的私人教练，孩子的母亲之间相互勾连起的一些回忆故事，同时最终用自己的方式拯救女主人的故事。
另一条线索其实从雇主的小孩的线索，小孩从买下天鹅，到在家里建天鹅旅馆，与保姆于玲之间的相处，产生的相互触动，两条线索相互交织，最终，主人公在与女主人之间，实现和解，最终完成对女主人的救赎。
应该说，在小说的架构和结构上，尽管有些部分和人物显得稍微刻意或者交代不清，比如男孩如何轻松就可以从车站回来，又比如私人教练如何又会在这别墅之中，迅速融合并和他们生活在一起等等，这一部分的故事，感觉有些失真。
但整体来说，张悦然靠着丰富的想象力，和架构故事的能力，给我们呈现了一个精致的长篇小说。如果从小说的故事性来说，这个故事，足够让每一个读者，一口气读完。
03
对于一个曾经喜欢过的作家来说，新作品出版，可能最关注的一个是小说写得好吗，另外一个就是新的小说和之前的作品，有哪些变化。当然，如果从研究者的视角，可能会问，新的小说是否有哪些突破？
在我来看，通过新长篇，或者说从《茧》开始，张悦然确实是在一直寻找一种突破，不管是故事题材，或是语言，张悦然似乎都像摆脱过去那个充满梦呓的女孩形象，毕竟82年出生的张悦然，如今已经42岁了。
在新的长篇《天鹅旅馆》中，能够明显或隐约地看到张悦然的一些变化与对自我的继承。
首先最明显的变化，是小说的语言，以前张悦然的小说，一向以华丽著称，这种华丽是透着张悦然独特的语言风格和想象力的，比如她喜欢这样结构句子——“白，是苍苍的白，灰是青青的灰”，这些语言风格在《葵花走失在1890》中有着极其明显的体现。
在新的小说里，张悦然已经完全抛弃了这种语言的表达，她用更加自然流畅，更加质朴，更加擅长贴着人物的个性来写对白，她在对白中产生故事的冲突与结构，或许这在我看来是张悦然新作的最大变化。
其次，要说的可能是继承性。张悦然在小说中，还是隐约地继承了她之前某些小说的精髓，就是童话般的故事，以及一些诡谲残忍的叙述。在新小说中，尤其有“天鹅旅馆”这一想象的隐喻，体系拿了她的通话般的想象力。而又以小说最后部分杀掉天鹅的故事，显示了一种残忍的叙事之美。看这段故事的时候，我仿佛回到了她的小说《红鞋》的回忆之中。
当然，还有一个变化就是张悦然在故事的对象选择上，还是跟以往很大不同，以往的故事大都是女孩形象，这一次她让一个生活在底层的保姆，一个妇女的角色成为主人公，而她试图在一座辉煌的别墅之内与一座温馨的天鹅旅馆之间，找到一些命运的隐喻，这些人物的刻画与选择，实则，是张悦然对自我本身的一种突破和突围。
而且以前的故事，张悦然或多或少掺杂着梦幻和童话的元素。而写《天鹅旅馆》的张悦然，开始再次尝试着风格的创新，逐渐往更加写实和现实主义的风格靠拢。
或许，不同时段，对于每个作家来说，都会有不同的使命，和不同的创作理念，在支撑着她不断写出新的作品。
04
八零后很多年少成名的作家，到现在都已经不写作了，有做商人，有做导演，也有像张悦然一样，在高校教职。
像张悦然这样，一直尝试着活跃在文学一线的并不太多，比如她依然主办着文学杂志《鲤》，又比如，她依然还在写作，像最新的《天鹅旅馆》。
从这个角度来说，张悦然依然是八零后这一批执着而充满文学野心的创作者。
也因此，作为曾经迷恋其中的读者，唯一的期待，就是期待张悦然写出更多，更好的作品。毕竟，我们都期望自己曾经迷恋的作家，最好的作品永远是下一部！
