《我的天才女友》是一本感人至深的小说，讲述了主人公与他天才女友之间的故事。女友的聪明才智和独特的见解让人叹为观止，同时也让主人公感到自卑。然而，他们之间的爱情却逐渐超越了外表和才华，展现了真正的情感和人性。这本小说引人深思，令人心动，值得一读。
《我的天才女友》读后感(篇一)
又看了一遍天才女友的第一部的故事，仿佛又回到最开始看小说的日子，只是这次是以图像小说的展现出来，琐碎又真实，美好与丑陋。成长和阉割互相缠绕的主题下，每一次挣扎、放弃、邪念、不爽、嫉妒、交锋，都是真实可贵的，那也是我赤裸内心所感的。
“如果没找到的话，那种事会一件接一件地发生，毁掉一切，所有的一切。”
人是被塑造的，或者说，人是被困境塑造的。 人难以看到别人的困境，自然也无法理解别人的选择。即使她们同为女性，同样贫穷，同样身处于困境之中，女性与女性之间也是有差别的。不一样的人生选择时间会给出答案，两个女孩儿无数个决定人生的瞬间。在那个我想去海边，你想回去的的瞬间，我们的命运可能就注定了：她被捆在家里，看着她展翅。
女性的友谊不应该被抹黑，也不应该被美化，它是复杂且生动的。在莱侬的角度来说，莉拉是天才，是天然的领导者，她能够洞悉把握一切，但同时又容易失控迷茫。成长过程中，莉拉总是抢先一步，她认为自己的人生看起来毫无意义，再也追赶不上莉拉的脚步。
莱侬和莉拉互为彼此的天才女友，有时莱侬嫉妒希望莉拉她堕落，有时不得不承认莉拉她的天赋，依赖于她……作者埃莱娜·费兰特塑造的世界当然是令人不快的，但生活本身不就是这样吗？交织着崇拜、不服输、欣赏、被引导……各种复杂情感的女孩之间的友谊也深刻动人。
两个人的命运若即若离交织在一起，互相羡慕又互相扶持并且嫉妒，依旧还陷在那个社区的漩涡中。随着家庭和城区的变化走向不同的道路，这是女性的成长，也是女性对命运的抗争，渴望逃离束缚他们的贫穷与父权。
喜欢第一季的那个天台烟花场景，这里也描绘很好，烟火弥漫在众人眼前的场景，那一刻的“界限的消失”。
图像小说很多地方简化了原著内容，有着独特的呈现形式，女性这一生，究竟得经历多少磨难和外人无法想象的黑暗。如果在那个燥热的那不勒斯夏天里，要是莉拉能和莱农一起看到海该多好。你是我的天才女友，但在你的眼里我才是你的天才女友，爱她们两个人。
《我的天才女友》读后感(篇二)
文/舒念
风靡一时的“那不勒斯”四部曲改编为图像小说了！即使还没有读过这套作品，肯定也知道它的名字，如今第一部《我的天才女友》改编为全彩图像小说，大部头的作品立刻变得轻盈，在玛拉·切里朦胧的色彩里，埃琳娜·费兰特的故事缓缓拉开序幕。
故事关于两个在那不勒斯贫困地区出生的女孩的生活，在书中那个肮脏、混乱、散发着臭味的地方，两个女孩有了看得见的样子。金色头发的莱农和深棕色头发的莉拉，从一开始就有很多完全不像的地方，但是因为时间和地缘关系，两个人仿佛不得不成为朋友，她们一起成长，也在摸索两人关系的的微妙之处，这样的友谊真实又震撼。
不是像想象的理想世界，莱农和莉拉生活在不同条件的家庭里，她们也会互相嫉妒，不断试探，她们也会小小地伤害彼此，把对方的娃娃扔进荒废的地下室，暴力的倾向出现在生活的方方面面，但两个人还是会携手去找寻答案，会拥抱支撑，虽然没有结果，但是两个人还是站在一起，面对黑暗、肮脏、恐惧与不安，这就像是整个故事的基调。
“我如此嫉妒你，又如此需要你。”友情并不高尚，它在现实中更像是一种生存的需要，借此抵挡生命中更多的跌宕与不堪。莉拉遇到许多情感的问题，她总是被讨厌的人骚扰，但在莉拉不知道的地方，莱农也受到了深深的侵害，她们在外界受的伤，都成为友谊不得不延续的原因。
或许生活就是不断拉扯，在那不勒斯这个贫困的地方，更是没有成长的机会，人生下来就开始了生活，所有的混乱一拥而上，在小说中，成就了大篇的文字，在图像里，都呈现出了失焦的质感。插画师玛拉·切里的水彩没有边界线，模糊的边缘就像所有人交织的人生，你很难分辨出清晰的轨迹，这才是真实的感情和人生。
虽然画面鲜少文字，但是这本《我的天才女友》并没有因此出现缺失感，所有的剧情利落地推进，人物在作品中悄然成长，我们带着同样的向往与不解，试图理解这样的生活，或许文字是让我们走进莱农和莉拉的心里，而图像则让我们直接进入那不勒斯贫困区的生活。
《我的天才女友》读后感(篇三)
这本图像小说用图像的方式重新演绎了费兰特知名小说那不勒斯四部曲中的第一部。不知道会不会出全四部，我还是挺想追下去的。我其实没有看过原著，剧集也只看过几集。因为那种闺蜜之间的比友情更加深刻的感情是我所不曾完整经历过的。但是在《我的天才女友》这部作品里可以说这段友情成为构成莉拉和莱侬这两位女性一生的一条线。 这本图像小说一开始的情节是莉拉的儿子打电话向莱侬求助，莉拉再一次失踪，莱侬忍无可忍，终于拿起笔回忆这段持续一生的复杂友情。 莉拉就是那种光彩照人的女人，无论走到哪里她都会立马成为焦点，她聪慧勇敢，不计较后果；而相比之下莱侬就平凡普通一些。看似莉拉一直是莱侬崇拜的偶像、羡慕的对象，但其实莱侬的生活可能才是莉拉想要的。 她们都是出生于意大利那不勒斯贫穷街巷上的女孩，被父母视为累赘，被男人视为猎物。然而莱侬显然更加幸运一些，她从父母那里争取到了继续上学的机会。然而莉拉只能辍学。她们互相喜爱，却又总是暗地里竞争，上学的时候比成绩，长大了比谁先恋爱结婚。这种微妙的关系使她们时而思念对方，时而又厌恶对方。 无论如何她们陪伴着对方走过了残忍的青春期。在这个残酷的男权社会里，girls help girls的确很重要。虽然她们有时也会让对方受伤。 你有好闺蜜吗？你们的友情也像这样复杂吗？看完这本书我就在想，为什么我没有要好的女性朋友？我一直觉得跟女生交朋友好心累。有时她们敏感，容易激动容易哭，需要被哄；有时她们过于虚荣自负，喜欢被男人围绕；有时她们过于依赖，无论是吃饭上厕所，总是想要在一起…… 但是，她们真实，这都是因为她们真实，她们在喜欢的人面前不伪装。而我却退却了。在她们显露出嫉妒的时候，我退却了；在她们想要依赖的时候，我退却了；在她们真诚表达自己的烦恼时，我退却了……是我封闭了自己。 如果再给我一次重新来过的机会，我也会去发展一份珍贵而复杂的友情。勇敢地打开自己，接受一个天才女友，或者有点儿自卑的普通女友，都很好。
《我的天才女友》读后感(篇四)
《我的天才女友》图像小说是一部关于《我的天才女友》的“图书”。
《我的天才女友》作为本世纪最畅销的系列小说之一，不仅在原著作者埃莱娜·费兰特的国家意大利取得了巨大成功，还在世界其他国家和地区掀起了阅读狂潮，成为出版界无法忽视的畅销奇迹。
但在那不勒斯四部曲畅销的同时，无疑还有更多的读者只闻其名，并未真正走进这个故事。这也难怪，系列小说庞大的篇幅原本就给读者设下了一个巨大的挑战，要想真正读完长逾百万字的四部曲，并不容易。
而这本图像小说的出现或许可以作为广大读者走进埃莱娜文学世界的窗口。
《我的天才女友》图像小说在遵循原著文本的基础上，通过绘者玛拉·切里与改编者基娅拉·拉加尼的合作，从图像与文字两个方面来重新呈现《我的天才女友》的故事，是一本名副其实的“图书”。
图像小说的优势在于，画面感更强，而且叙事节奏要比文本更加精简，再加上本书绘者和改编者对于原著文本的精准把握，在阅读过程中丝毫不会有割裂感。
作为《那不勒斯四部曲》的第一部，《我的天才女友》是整个故事的开始，讲述两位女性主人公莱诺和童年和青春时代。
莱诺和莉拉都生活在那不勒斯破城区，莱诺是看门人的女儿，莉拉是鞋匠的女儿，二人在学校相识，此后的人生紧紧联系在了一起。
小说以莱诺的视角展开，但故事中更多呈现的却是莱诺眼中的莉拉。莉拉比莱诺聪明得多，在学校就是如此，即便后来莉拉丧失了继续上学的机会，而莱诺则可以一步步从小学到初中再到高中。
但莉拉依旧可以通过自学的方式走在莱诺的前面，莉拉是莱诺眼中的“我的天才女友”。
莉拉除了在学习上领先莱诺，在爱情方面也比莱诺更受欢迎。莱诺比莉拉发育得更早，但小区的男孩们却先后向莉拉示爱。
在耀眼的莉拉面前，莱诺显得乏善可陈，以至于她在不自觉地模仿莉拉，甚至想要成为她。
然而埃莱娜的高明之处在于，她笔下的莱诺和莉拉绝非简单的依赖与被依赖的关系，她们的关系还要更复杂。
小说以莱诺的视角展开，我们以为“我的天才女友”指的是莉拉。但如果故事从莉拉的视角展开呢？又会是怎么样的结果？
《我的天才女友》并没有这样写，只能给读者留下无限的遐思。然而小说结尾，是莉拉对莱诺（而不是相反）说，“你是我的天才朋友。”
于是我们才恍然大悟，我的天才女友，是莉拉，也是莱诺。在莱诺羡慕莉拉，甚至想要成为莉拉的时候，莉拉对于莱诺又何尝没有羡慕？
小说中对此其实早有暗示，在莱诺发现辍学的莉拉在偷偷学习希腊语（莱诺在学校里学习的课程）时，她感叹道，“我用所有的时间去追随她，到头来却发现是她在跟随我。”
这才是小说最复杂，也是埃莱娜·费兰特对于这段女性情谊刻画的最成功之处，在莱诺与莉拉之间，是一种混杂着帮助与伤害，成就与嫉妒的关系。天才女友是莉拉，也是莱诺。她多想变成她，而她想变成她。
《我的天才女友》读后感(篇五)
本人从来没有看过“那不勒斯四部曲”有关的任何作品，无论是其本身或者是和他相关的改编作品甚至是边角新闻。我对于这段对于很多朋友来说可能十分熟悉甚至是备受感动的两个女孩跨越半个世纪之久的纠葛毫无先验的信息，因此我所能做的不过是就绘本论绘本。
这册绘本中给我印象最深的，是回忆中青春时期莱农对于自己与莉拉身材相貌的一番比较。这番比较直白的绘出，想必比文字带来的冲击更深。莱农视莉拉为自己的朋友，但是不知不觉间更将其视为比较、模仿和追赶的对象。在莱农眼中，青春期的自己相貌、身材一无是处，暗暗比较的同时也陷入了神伤。这或许就是封面上关于“女性友谊”的一种具象化表述吧。无论性别，朋友这个身份本就是复杂的，我们总是把最好的希冀投射在朋友身上，殊不知朋友眼中的自己也同样完美和复杂。
莱农和莉拉的关系，或许恰如最开始消失的两个洋娃娃一般。互相将最美好的希望留给对方，却又转手将对方珍视的希望抛往深渊，最终两人再次携手去找寻，但或许终是无法找寻到了。在莉拉的婚礼上，莱农终于意识到，曾经她希望藉由自己最好的朋友莉拉带着自己摆脱这个城市，但是最终的结果却是莉拉比她自己以为的也比莱农以为的更早被这个他们都已经厌倦想摆脱的城市束缚了。无论是升入初中前两人大胆的市外探索，或是暑假莱农的独自出逃，似乎走出了城市的莱农最终都被与莉拉的羁绊喊了回来。
分开的时间里各自有了故事，却似乎不太愿意和对方分享，再次见面时面上的欣喜之余却隐藏着一些疑惑。诚如那个出逃的午后，莉拉带着莱农出走又将她唤回，目的是什么已经无可考证了。两者的道路其实已经在升入初中时背离了，但是奇妙的情感纽带始终让她们在互相帮助却又互相嫉妒的世界里共同走向甚至是走过了青春期。她们是最了解彼此的人，甚至多年后莉拉离家后，莱农第一想到的依然是让被以莉拉哥哥名字命名的孩子去看看衣柜。这一切无疑说明了，他们间的羁绊早已超过了青春的限制。但是莱农又在最终一口拒绝了母亲离家出走的孩子的请求，这真的是友谊吗？
或许和我们想象的为朋友两肋插刀的情感并不一样，甚至让人怀疑这是否真的是最好的朋友。事实上，这种复杂的情感或许才是真实的情感。实话说，少年时的友谊或许很难长久，这里面固然后阅历差距增大有关，更多的或许是对于所谓纯粹情感的追求和纯真的炽烈的情感有关。少年时总希望自己的朋友眼中只有自己，也总希望朋友只能有自己一个朋友。成年后早就明白，这样的纯真炽烈都是无望的，同行不过是走过一程而已。但是少年时这种炽烈的追求往往会彼此伤害彼此束缚，在最炽烈中将友谊燃尽。莱农和莉拉正是如此，只是他俩分道的更早，天才的莉拉并无机会继续读书，环境的些许差异倒是使得他们虽然彼此伤害但是复杂的情感得以维持下去。彼此青春的秘密没有共享，但是绘本最后那双突然闯入的鞋，似乎再次将莉拉拖回了永远想忘去的，被亲人当作商品交易的过往。而这个青春最大秘密的未曾交代，仿佛就是陷入地下室的两个玩偶的命运：彼此其实近在咫尺共享一片黑暗，但是因为黑暗却不能彼此取暖。
《我的天才女友》读后感(篇六)
原创首发于“澎湃新闻” 对于任何画画的人，把《那不勒斯四部曲》画成图像小说，既是诱惑也需要勇气——作为现象级畅销书，二度创作要尊重原著、符合“原著党”的期待，还得有所突破，且要用画笔巨细靡遗地复原战后千疮百孔的那不勒斯，是项复杂且庞大的工程。中信出版社近日出版引进的图像小说《我的天才女友》，由意大利艺术家基娅拉·拉加尼和玛拉·切里联袂创作，前者负责文本的提炼和改编，后者负责绘画。 《那不勒斯四部曲》由神秘的意大利作家以笔名“埃莱娜·费兰特”于2011年至2014年每年出版一本，讲述两位女主角莱农和莉拉跨越大半个世纪“相爱相杀”的友谊，《我的天才女友》则是该系列的第一部，聚焦两人的童年和青春期时期。故事以莱农的视角展开，毁誉参半、虚实莫辨地刻画莉拉这位“天才女友”的形象。 读过原著的读者，想必会对书中描写的上世纪五六十年代那不勒斯市井生活暗涌的权力斗争感到窒息，并了解到，在暴力和父权的共同压迫下，两个年幼女孩的惺惺相惜有多么不易，而图像小说版《我的天才女友》则淡化复杂的故事背景，将重点放在两位女主角成长道路的对比上。倘若说费兰特的原著呈现出巨大的信息量和快节奏的叙事所带来的密实，那么图像小说版《我的天才女友》则展示了一种与原著风格不太相符的空灵和写意。 翻开这本图像小说，你能看到大量只有蓝天白云的“空镜头”，以及同样高密度的人物面部特写，原著曾动用大量笔墨书写的那不勒斯街区的街坊们经过对彼此的掠夺和迫害下的产生版图演变，书中只在第二部分《鞋子的故事》伊始用一张简略的地图手稿加以说明。了解创作者的背景后，便觉得这样的改编策略很值得玩味。 负责改编故事的基娅拉·拉加尼，其本职工作是一名剧场工作者，她和朋友一起开办戏剧公司，最具代表性的作品，正是将《那不勒斯四部曲》搬上舞台的《友谊的故事》，她不但自己写剧本，自己也上台演戏。《那不勒斯四部曲》正是以莱农的视角展开，小说中由莱农用第一人称完成的叙述，在HBO版的剧集里，都化成莱农声音的旁白。 由于我常年混迹剧场，对于舞台空间、角色声音和观演关系自然较为敏感。在我看来，图像小说版《我的天才女友》，活脱脱就是一部多媒体戏剧的纸上脚本。在故事的一开始，莉拉的儿子里诺打电话给莱农，告诉她自己的母亲失踪了，莱农直视着读者（观众），慢悠悠地开始独白，这不就是戏剧舞台上，演员打破“第四堵墙”、直接与台下观众对话的举动？ 现今的戏剧行业，“真人”在舞台上的重要性，常常退居到和多媒体、实时影像或玩偶等技术手段平等的位置。图像小说版《我的天才女友》简化了人物关系，倘若搬上舞台，也不需要动用到太大规模的卡司，无论放在大剧场还是中小剧场排演，都有一定可行性。 舞台剧版《战马》和《少年派的奇幻漂流》都把巨型玩偶作为和真人演员一样重要的角色，而莱农与莉拉的羁绊，正是因为两人丢掉彼此的娃娃所引发的。莉拉扔了莱农的娃娃，莱农也扔了莉拉的娃娃，正是因为她们把彼此的玩偶丢到堂·阿奇勒——一个被视为那不勒斯最可怕的“野兽”的男人的家中，才开启了之后的传奇故事。 她们为了互相壮胆，携手一起去找阿奇勒把娃娃要回来，但是阿奇勒没把娃娃还给她们，取而代之的是给她们钱，她们则用钱买了一本《小妇人》，并让莉拉产生了写故事赚钱的想法。我能想像，倘若按着这本图像小说所提供的脚本把《我的天才女友》搬上舞台，这两个被丢弃的娃娃，可能会变成和她们本人一样重要的角色，并且在实时投影的放大之下，台下的观众可以看清娃娃身上的细节—— 两个娃娃就像《红楼梦》里的诗谶一样，隐喻了两人不同的人物性格和命运走向，它们可以由不同的材质做成，有不同的五官特征和面部表情。而方才提到的那张暗含权力变迁的地图手稿，则可以拍成几十秒到几分钟不等的手绘动画短片，用于两幕之间的转场。这样的处理，为故事提供许多的想像的空间和解读的可能性，虽然人物关系和故事被简化了，但在舞台手段的丰富之下，比号召大班人马将原著改成平铺直叙的流水账，要有趣得多。 改编成图像小说后的《我的天才女友》，虽然叙事的风格和重点与原著不太一样，但在结构上大抵还是尊重原著。作品分为两个部分，《堂·阿奇勒的故事》描述两人如何在童年时期结缘，《鞋子的故事》则让进入青春期的两人尽管人生道路开始分岔，却依旧逃离不了彼此的羁绊。毕竟多年后，已经成为知名作家的莱农，之所以要撰写莉拉的传奇，其动力也是为了和她较劲，也就是我们在故事伊始看到的那一幕——六十多岁的莉拉某天突然失踪，而莱农迫不及待地记录她们的故事，她要和莉拉比赛，究竟谁能赢得时间的赛跑。 小说中成年后的莱农成为作家，而她的文学天赋被挖掘，还得有赖于童年时期莉拉帮她补习拉丁语，并且在莉拉的引领之下，她们共读《小妇人》，才让莱农意识到，女人可以主宰自己的命运，而文字可以是她的武器。图像小说版的莱农似乎成了画家，或者说，图像小说作者，因为她复现莉拉和那不勒斯的方式，不是靠用键盘敲打下文字，而是靠画笔画下她记忆中的那些人和事。 这样的改动，一是为了体现叙述者莱农和她的叙述媒介相契合（比如原著小说中莱农是作家，她靠着写小说的方式写下莉拉的故事，而图像小说中画家莱农则通过用画画的方式，把故事画下来），二则是改编者的从业背景，使得她们使用视觉语言比使用文字语言更为得心应手。戏剧舞台和图像小说都是将视觉语言作为主导的艺术形式，我虽然没能看到经由拉加尼把《那不勒斯四部曲》搬上舞台后的成品，但图像小说版《我的天才女友》却为我提供想像的依据，倘若将来有机会看到《友谊的故事》的成品，我还挺有兴趣检验一下，和我最初的想像能有多大悬殊。
《我的天才女友》读后感(篇七)
我如此嫉妒你，又如此需要你。
这是我第一次阅读《我的天才女友》，以我喜欢的图像小说的形式。
这本小说大火，成为畅销书，被改编成为电视剧。但我没有看过，也没有被剧透过；只是大概知道讲的是两个女孩儿的成长故事。
对我而言，就是一个全新的故事。
在嘈杂的高铁车厢翻开，图像语言立马把我拉进到了那个意大利小镇；仿佛被炎热潮湿且混沌的环境包裹。
图像语言能给人以直接的视觉冲击，通过分镜、色彩、笔触让我陷入到她们不安、躁动和矛盾的情绪之中；体会着她们彼此之间的忽远忽近、信任与怀疑。而画面外的留白，又给了我非常多的想象和延展空间。
色彩是有情感的。莉拉牵着“我”的手，给我勇气走出居住的城区，那时的画面是明亮的、透彻的、干净的；暴雨来袭，画面转入黑灰色系，杂乱而恐慌——“她拉着我去远行，心里其实是希望我父母惩罚我，不让我上中学”。
我喜欢莉拉沉迷于跳舞的画面，水彩颜料的溢出就像是随着她而不断散发的个人魅力；我喜欢夜晚烟花之下，他们五彩斑斓又略带扭曲的脸；我喜欢那些被放大刻画的脸庞、眼睛、嘴巴和手，无一不在传递那些说不出口的情绪。
不会把图像小说和原著小说做比较，图像小说可以是一种再创作，也更适合我的一种阅读方式。
图像小说版，推荐给像我一样，阅读外国文学有些困难，又喜欢图像表达的你。
