《三日而亡》是一篇描写古代小说家在三天内创作一篇文章的故事。作者通过描述小说家的思考过程和创作困难，表达了对文学创作的热爱和坚持。文章充满了悬念和惊喜，让人看完之后感到震撼和启发。
《三日而亡》读后感(篇一)
1952年生。历史、神话与文字的魔法师。《加勒比海盗Ⅳ》原著作者。
1984年以《阿努比斯之门》荣获狄克奖，1986年以《魔宫晚餐》（Dinner at Deviant\’s Palace）再获狄克奖。1993年获得世界奇幻奖的《牌局的尽头》（Last Call），19 96年获得星云奖的《保存期限》（Expiration Date），以及1998年再获星云奖的《地震天气》（Earthquake Weather）三本书以现在加州为背景，重新搬演亚瑟王神话并赋予新意。 至于2001年为他赢得国际恐怖协会奖（International Horror Guild Awards）以及
《三日而亡》读后感(篇二)
这部科幻小说读了较长时间，7个长假日每天近2小时。刚开始是过脑子地细读，每个人物、每个细节很认真得确认和浏览，尤其是对于作者的细节描写印象深刻，比如勒皮多普特把烟揿灭在杯子里又拿着个杯子去泡咖啡，这种细节描写既烘衬出人物的心理又富有镜头感。类似这种前头不经意掉个包袱、后头不经意捡起打开的微妙设定在此著作里经常出现，细读起来还是挺有意思的。
可到后来却越读越累，尽管参考了译者在书前页的一些解读，投入地阅读是伤神、花精力的一件事。可能是这部小说难翻译的缘故，也可能是译者“在尽量不犯错误的道路上摸索”，个人觉得这部小说到后来的翻译要比《银河系搭车客指南系列》糟糕。反正到最后是读了个大概的明白。
回过头再想想，书里出现的各种奇思妙想也是以前从未阅读到的，算得上大补脑洞之作。时间旅行还可以这样啊。
《三日而亡》读后感(篇三)
很早之前，看蒸汽朋克作品介绍时，曾经提到《阿努比斯之门》乃蒸汽朋克作品的必看书籍，那时候开始我就留意上这本书，并在几个月前买下了，说真当我看完《阿努比斯之门》后，真的觉得出乎意外之外的精彩，一时间为提姆·鲍尔斯之疯狂，于是他的另一本已经有了中译本的《三日而亡》自然成为我购买的对象。
但与提姆上一本《阿努比斯之门》相比，本书同样地出乎我的意料，但并非意料之外的好，而是意料之外的平淡。提姆在本书一贯写着他擅长的穿越交错故事，然而这一个故事比起《阿努比斯之门》，显然少了不少异国风情，少了不少紧张张力，少了不少光怪陆离，有的只是多添了一份主角与他女儿之间的亲情，以及主角对主角阴暗面的决裂的描写，但至少我是觉得这部分比不上《阿努比斯之门》的冒险有趣。
另外一点，很不喜欢本书一些学术性、专业性的名词被作者一个个抛书包地抛出来，而且总不多加解释，这种增强真实感的做法在《阿努比斯之门》里我是觉得恰当的，而在此书中则是觉得太过头了。
最后，最最最不满意是翻译质量，这个翻译者什么水平啊！别说有文采，就是流畅一点的翻译也提供不了，书中有大量的内容都是硬翻译，根本让人感觉不要阅读的流畅感与节奏感，有好几段翻译真的就比google翻译器好一点而已，看得我气愤！
《三日而亡》读后感(篇四)
时空跳跃、时间机器、回溯往昔以改变未来的梗实在是老得不能再老了，但这本书却的确写出了一丝新意。爱因斯坦的神秘研究和私生子，以色列人的宗教信仰和超能力组织，成长中随时可能产生性格扭曲的少女，希望扭转时间线的老人——而改变时间线之后呢？除了改变者之外，其他人都不会知道这改变，他们只会直接理所当然地按照新的时间线生活。改变者则拥有两套记忆，改变之前的，和改变之后的。
对于知道自己在以前的时间线里做错了、自知有罪的悔过者而言，作为一个改变者，只要改变时间线，拯救了以前的自己，那么一切就圆满了——正如失明的超视者夏洛特·辛克莱尔在公寓中默默期盼的：
“想返回过去，拯救更加纯粹的年轻自我，免遭威胁他们生活的恶事荼毒。……我们愿意牺牲自己，甚至强迫自己做理当唾弃的事情，只要能够拯救那个无比珍贵的人，什么龌龊的代价我们都愿意付出。”
这是比爱情更加纯粹的自我牺牲和救赎，牺牲自己，是为了救赎另一条时间线上的自己。“我所做的事，无一不是为了你。”这是改变者对另一条时间线上的自己的最由衷的感叹吧，虽然那个年轻的尚未明事的自己，未必能理解这个心急如焚的自己，正如每个先知的最大阻力不是敌人，而是他要拯救的人。
“我会拯救她，然后转身离开，罪孽由我一个人承担就足够了。”
“不由自主地想起《哈姆雷特》的台词，在你的祈祷之中，请忘记我的全部罪孽。”
几个有趣的概念：
虚体婴儿——只会在实在肉体返回时短暂出现。时间旅行之后，当你失去了五维中的速度，减速返回线性时间，从更加广阔的形成界回到我们受限制的物质界，便会甩出多余的能量，生成你自己的虚体复制品，对于宇宙而言，这是更加符合逻辑的处理方法：抛弃几个更加成熟的自我，远不如抛弃许许多多年轻副本更加简便；受热的砖头也是一样，与其放射高频可见光，还不如放射数量较大的低能级红外线呢。
近乎于神的视角——格林童话《忠心约翰》里的乌鸦就拥有这样的感知能力——角色受制于表象世界，但乌鸦飞翔于高空中，看到的不但有过去发生的事情，也包括未来尚未发生的事情。
-----上述为阅读至P184时所写-----
为了达到这个目的——救赎另一条时间线上的自己——从未来而来的改变者，会恳求现在的敌对方，杀死自己深爱的女儿。——人性的自私再次表现得淋漓尽致又充满说服力。
-----上述为阅读至P218时所写-----
最后的结尾，第一遍没看懂。第二遍，明白了，原来是回溯了2分钟，于是生命线就都产生了偏差，而在这2分钟里，男主角和他的女儿的星光体都在“自由公路”以外，所以除了回溯时间的人之外，他俩也知道两条生命线的不同。
而正因为这，他们生命线上的变化影响了前后时间，果即为因，因也是果——因为他们有心灵感应，所以做到了生命线的交汇；而因为他们做到了生命线的交汇，这影响同时扩散到之前和之后，所以才有心灵感应。神奇的时间物理学！
《三日而亡》读后感(篇五)
首先，这部小说有一个很有意思的地方，就是它设定我们现在这个现实世界，实际上是已经被爱因斯坦改变过一次了的世界。
在爱因斯坦1928用发明了的时间机器第一次返回过去去改变某个人的命运后，这个世界从此以后就不再按照它原来的历史轨迹前进了。爱因斯坦改变了什么人的命运呢？他的好友弗里德里希·阿德勒。在原本的历史中，弗里德里希·阿德勒是要在1911年被迫自杀的，但爱因斯坦后来阻止了这件事情的发生，可是却导致了另一历史事件：弗里德里希·阿德勒于1916年刺杀了奥地利首相卡尔·冯·史德格伯爵（历史真实事件），对准其头部连开三枪将其击毙。
但只有时间旅行者本人会记得原来历史的面貎，爱因斯坦回到1928年时候，他的脑海中就拥有了两套历史面貌。弗里德里希·阿德勒刺杀了史德格伯爵不要紧，但却导致了史德格伯爵原本应该于1918年出生的孩子无法出生，这个孩子的魂魄无处可去，只能来找爱因斯坦。爱因斯坦出于内疚的心理，允许这个魂魄进入自己的大脑。
这就是小说内容简介中说的“爱因斯坦因悲痛而发明了时间机器，却无意中彻底抹去了一个生命在世间的存在”的那个生命。
其次，时间旅行会产生副作用。当一个人穿越时间进入五维空间时，就会带上很大的生命体能量。当他从过去返回未来时，这些能量会化做无数个他自己的克隆体婴儿（具体数量随机，一般是几十个左右）。按照量子理论，这些克隆体婴儿实际上介于生和死之间，如果没有他人的介入（即量子坍塌），这些克隆体婴儿会在很短的时间内消失掉。但爱因斯坦第一次时间旅行返回时，他的女儿莉赛尔恰巧在他身边，当莉赛尔看到地上有无数裸体婴儿时（当时爱因斯坦和莉赛尔都不知道这个时间旅行的副作用），她捡起了地上的其中一个婴儿，当她叫其他人来帮忙时，发现地上剩下的婴儿都已经消失不见了。但她捡起的这个婴儿却实体化存在了下来。这个婴儿后来长大成人，变得越来越像爱因斯坦本人，但他实际上并不是真正的爱因斯坦，他只是一个克隆体。
这个克隆体就是书中男主角的父亲，莉赛尔叫他德雷克。德雷克于1955年爱因斯坦弥留之际去问爱因斯坦真相，爱因斯坦没有告诉他真相。德雷克返家途中，被一个神秘的组织“晚祷”组织杀害，头颅被做成了巴风特头颅，成了这个组织的一个重要的工具。
最后，爱因斯坦在1932年又做了一次时间旅行，为了拯救一个开枪自杀的女孩。但这次时间旅行不仅没有救下这位女孩，反而使得爱因斯坦发现了如何抹除一个人在世间存在的方法。只要爱因斯坦在五维空间中将一个人的生命线从四维时空中拉扯出来，那么这个人的生命线就会彻底消失。不仅是这个人本人从来没有出现过，而且和这个人相关的其他人，他们的记忆中，也同样不会存在这么一个人。这是彻彻底底的消失，除了干这件事的人会记得这么一个人曾经存在过以外。
这就好比在一篇文章中抹掉几个相同的单词一样，用文字处理软件能够很轻松的做到这件事情，这几个单词在文章中不管处于什么位置，都会消失得干干净净。能记得这几个单词曾经出过的，就只有编辑文章的人而已。
而这个秘密被“晚祷”组织所获悉，他们也拥有了能够从世上抹去一个人存在的方法。但“晚祷”组织还想获得爱因斯坦的时间机器，因为抹去一个人并不能够完全改变一件事情，而只有时间机器才能够办得到。而知道爱因斯坦秘密的，还有以色列的“摩萨德”特工组织，当爱因斯坦的女儿莉赛尔逝世时，时间机器暴露，引出了书中的故事。
最最后，小说中说的是所有的事情都是发生在三天之内，但实际上，从老妇人（即莉赛尔）死的那一天算起，是三天半的时间。
《三日而亡》读后感(篇六)
全书给我是一部电影而非一本书的感觉是从对作者的介绍开始的，“加勒比海盗4作者”什么的，先声夺人之势到了。此后开篇之序则开始解释起书中一系列苦涩生疏的专业用语和一些翻译方面的择取等等，这使得我对接下来的阅读有点儿怀疑。
毕竟，和谐汇聚、星光体投射等等词语的出现，以及对《暴风雨》、《鲁拜集》的见解，迫使我对其的印象由轻松小幻想一下子开始偏向于一本硬科幻作品（其实也并没有读过多少硬科幻······）。
然而读完全书之后开篇之时的疑惑荡然无存。野生名词的出现基本不会构成威胁，比如说和谐汇聚什么的就是一群人在山顶降低自己的智商从而改变一下这个平行空间的进程什么的，星光体投射就是灵魂出窍什么的（其实也还是有很多的不同之处），自由公路是一条游荡着死者灵魂的阴暗面等诸如此类的词语，并没有想象之中的危险（好吧其实很多都是自己麻痹自己就这么模糊过去了······不理解的话就靠大脑来脑补吧）。
说起来人物的设定倒是颇为有趣，也确实很有味。残手的摩萨德特工，能力是“未来禁止”，失明美女夏洛特，能力是“借眼”（说起来有关于这个能力我同学说可以随身携带小动物啦），主角小马同志，能力是“精神共享”，主角LOLI，能力是“喧哗”以及“精神共享”等等。但这些活在这个世界那个年代的人物们都只是上个年代的人们遗留下来的残局之棋，真正推动故事前进的确实很多很多年以前爱因斯坦的“小机器”和卓别林的“电影”，而更加糟糕的事情则是另一个平行世界的悲剧老马（年老的小马······）通过小机器来到了小马的这个世界，他打算来杀掉LOLI，恢复自己的生活。
全篇的布局其实略显紧促，三方的争夺因为人数过少（好吧，这个人数确实很少，摩萨德中我只能记住四个人，反派只能记住三个，主角一行倒是都没问题）似乎太过于轻松了，也太过于简单化了，而且一切看起来得用上很久时间的事情却就在三日之内发生完毕，读完后也只能感觉头昏脑胀，大感纳闷。而且三日这个概念其实在全书中并没有被着重的突出，虽然似乎书中提到了这些事情是在三日之内完成，但所提到之处甚少。或许作者写到了最后也逐渐淡忘了有“三日”这个概念的存在么？也有可能是我看书看淡忘了吧······
还有感觉就是，作者对“过去那个年代的幕后者”的解释着墨之处有点少了，以至于最后揭秘爱因斯坦是小马的老爹时反而有种“难道就只有这样吗？”、“就只有这种程度了么？”的感觉，以及漂浮的恶灵其实是小马他老爹的时候也是这种感觉。毕竟，在后来一口气将过去的事情完全解说完的这种做法，放在电影之中要更加适合一些吧？
说到电影，整本书给我的感觉就是在看一部电影，从事情的发生，小高潮的迭起，大悬疑的揭开，最后高潮的枪战火拼等等，一切都和意料之中的一样，也和意料之中的有着一点点不一样，每个人的人物个性人物能力到了最后都熔化在了子弹壳中，啪啪啪的打掉了。夏洛特爱上了小马，LOLI有后妈了；残手发动了时间倒流，救了小马；摩萨德老法师一个魔法都没有放出来，最后被枪打死了；反派BOSS的大结局我忘了，主角他爹被反派一群人早在1953年就打死了，被做成了巴风特头颅观察自由公路，一切都已经在很多年前都已经注定，但改变了一切的却是很多年前发明了的“小机器”。
一切都会被改变，但一切也都注定。
顺带一提，全书最大的疑点（也是突然抛出来的谜团之一）就是小马他爹，第一个出现自称是他爹的人其实是未来的自己，第二个他认为（或许是我猜到的吧······看书看到后面前面的内容都淡忘了）是他爹的人则是爱因斯坦，而他真正的爹却是伪·爱因斯坦。
伪·爱因斯坦在拜访完真·爱因斯坦后被杀。
几十年后，这个故事发生。
全书的创意和设定都不错，值得一读。
好吧其实我真的不是很会写书评啦，现在这本书还在同学手里，太多的内容都淡忘了······
