《流溪》是一部描写乡村生活的小说，通过描绘主人公在流溪村的生活经历，展现了人与自然的和谐相处和人性的善良。小说中的人物形象栩栩如生，情节跌宕起伏，引人入胜。读后让人感受到了生活的真实与美好，深深地触动了读者的心灵。
《流溪》读后感(一)
之前在国内试图看过一次，看不到5页就放弃了。这本书的文风比较特别，需要一定要精力才能读，低电量应该跟不上作者的脑回路。文风比较像高级进化版的萌芽新概念的风格（？内含海量比喻，而且是常人很难想到的比喻
《流溪》读后感(二)
读这本书的原因是因为了看了一个短视频推荐，就读了。根据以往看书和观影经验，套一个模型:书的风格朦朦胧胧，似一种《匆匆那年》的模糊叙事风格，时间轴来回转换，左眼读着当下发生的事，右眼却一下子回到了过去。来来回回就这么切换着，当然主人公的时间跨度不是很长，几岁到二十几岁。
友情提示:不知道是什么原因，书中不认识的字真的很多，读的时候身边带一个字典。
《流溪》读后感(三)
前面我觉得自己好像进了一片亚热带阔叶林森林，跟各种各样的植物进行了亲切的会谈。又觉得自己好像回到了小时候坐在堂屋一边看电视一边听爸妈吵架，后来又觉得寻觅到了知音，原来世界上真有跟我脾性一样的，甚至浑身上下充满了洒脱，自由的人，再后来无故迷失，转而直下，走向重未设想过的深渊，你说这一生不值得吧，好似又有欢愉，你说这人生难得吧，但又一地鸡毛。原来那些美好，命运都已标好了价钱。
《流溪》读后感(四)
看林棹的文字，甚是喜欢， 词汇在爆炸，像一场文字的饕餮盛宴。 想象力在飞舞， 就像给了你一把钥匙， 我的心打开了，你可以打开那扇门，进去看看， 那里面有快乐的回忆和伤痛的回忆， 你可以看。 可能开篇的意识流写法也是一场骄傲的读者筛选， 愿意让无数文字飞流而过的人才有资格通过那条小径走进那座夜晚的城堡。 我一口气读到三点读了百分之七八十， 开篇笑得开心，中后期开始难过。 早上起床第一件想起的事情是：“这么美的文字，要是写的不是悲伤的事，会多好！”
《流溪》读后感(五)
女孩认为不是“大吵大闹兴师问罪”，也不是“收拾心情转身离开”，要做的是“自我调节——积极地、即兴地，找寄托。”
女孩的伤心与孤独，必须独自面对世界的恶意，渴求爱却不信爱的矛盾。
所谓成长，必然会面对世界的残酷和岁月的峥嵘，还有那些疼痛、反叛和报复都是可以理解的，但在犯更大的错误之前，少女更需要一场对世界的透彻理解和衷心和解 ，并尽可能地不断地让自己听从内心向前出发。
《流溪》读后感(六)
作者完全没有想邀请读者一起漫步的意思，像一个醉汉横冲直撞，言语含糊。
她一定深刻的爱过一个人，不然关于杨白马的部分不会写的如此动人。可叹命运最终把她拽到了不可挽回的角落，没有一双手接住这份下坠。
刚开始挺难读的，花了很长时间进入这本书，但生动耐看，很会写，缺点跟优点都很明显。作者有超强的能力调用她脑内博学的知识储备跟巨多陌生的词汇，又精彩又是让人follow的很辛苦的部分。推荐！
《流溪》读后感(七)
前天晚上滂著大雨回家，濕漉漉的把空氣裡乾燥的裂縫潤了一下，卻聽不到雨聲。就是在那晚解開的這本書。像解開再過不久時候南方要到來的梅雨季，黏膩感、低氣壓、時不時閃電雷鳴的潰散。她成功的把亞熱帶氣候的特別滋味帶來了北京，這種氣氛的營造要大於內容。寫的是關於一對母女的不幸，句子用詞光怪陸離，得一口氣讀完。借書裡楊白馬給張棗兒的建議來說：別太把自己的‘小煩惱’當回事兒（儘管兩人幾乎不歡而散）它們總在人群中長大、遠去、消散，直到不值一提。如果是女孩子的傷心，要變成配戴的寶石才不至於破碎啊。
《流溪》读后感(八)
而文脉所至，到底食用的是谁的情绪？就如同某种贴了价签的祭司也曾遥想起自己的满身珠翠，却似乎在珠翠的秩序中刚好遗忘了一些若有若无的语境。在遭遇了诸如我手不写我心，正如一些比喻在精神刺激的链条上褪色、风化、索然无味..无处咎责。又想起那些福至心灵的前行,就如同我们都（我）曾途径过那片荒墟，摸索前行之际或到群象毕至之时。
对荒唐的诚实，并不诉诸一种技法，它只是作为荒唐而真实。这是常识。而那些被称之为集体自传的第一人称，被称之为集体无意识和那些被称之为独特的个人意象的说辞之外。我还是想知道，文脉所至，可行之处，阅读和书写之外，食用的是谁的情绪，如何可调动、可炫目、可播撒、可成形；又可褪色、可剥落、可离魂、可凋零...可取代、可淹没..
《流溪》读后感(九)
读着一开始会有黄锦树的《雨》的感觉，就是那种随着心绪不断飘忽的自白，晃的人晕晕的，文字间好像还有一点粘稠感似的。比起《雨》，这本更接近于我的现实。印象深刻的是小女孩明明喜欢那些鸟儿，可她的父亲却残忍的杀死了它。这让我想起小时候家楼顶下掉下一只奄奄一息的鸟，小时候的我用几块砖头堆了一个小窝给它，给了它水喝，隔天兴奋的跑到楼顶再去看的时候那只鸟早就不见，原来是被爸爸扔了。还有是小时候喜欢家里养的一只鸡，把它当成宠物养还给它取了名字，但是有天等我剪完头发时那只鸡已经被家里人杀了。自那以后好几年都没吃过鸡肉。那种无助感和失落感至今萦绕在我心头，所以看到书中这个情节就很共情。
看前面的时候一直是恍恍惚惚的，等到看到中间再到后面，思绪才开朗了一些。书里自白家里种种的不幸其实就是真实家庭里确确实实发生的，读完之后陷入了沉思。
《流溪》读后感(十)
直觉地想起情人。但又不同。
流溪是少女梦呓的记忆絮语，不够潮湿也不足以低语。
情人是对少女记忆的回望，是绵密的雨林、炎炎的大河、晚风的堤岸，潮湿而黏稠。
把流溪当做诗，就不需要潮湿也不需要低语，灵动又深沉。
路边野餐一般的灵动与深沉。
短句非常多，博物知识非常多。
前者带来的是阅读的痛快，后者带来的是想象的延伸。
女性的视角，或者什么主义，不重要。
回望时看到的裂痕，以及这些裂痕在以后的延伸，最终导致的破碎，都在事不关己的轻盈叙述中变得厚重。
很喜欢。
《流溪》读后感(十一)
最开始的几页让人感觉得了阅读困难症，大篇幅的意识流和陌生的名词，让人感觉云里雾里，有掉书袋之嫌，习惯了她的文风之后会好一些。前面的部分其实读得有些不耐烦，但是进入后半部分，从“我”（张枣儿）的父母亲离婚开始，故事变得有趣起来。少女故作玄虚地织了一层密实的、挂满珠光宝气比喻的文字网，用少女特有的俏皮、矫揉造作的姿态网住读者的大脑，眩晕读者，虚虚地掩盖自己身上发脓的现实。 读起来有种亚热带雨林的黏腻感，五六月的汁液飘飘然堵住皮肤毛孔，泡发的家庭悲剧就这样把混合着水份的痛苦打开在你眼前。张枣儿一遍又一遍地把自己投掷于肉体的欢愉地中去，企图逃避她无法承受的苦痛，但也只能充当不治本的止痛剂。 不过，仍然觉得文字过于冗杂了。这更像是作者的语言实验练习。个人想法是剪掉一些枝叶写成短篇效果可能更好。但很多比喻是很好的（至于准不准确我分辨不出来），林棹强大的想象空间与天马行空的思维漫游让我很惊喜。
《流溪》读后感(十二)
应该是2021年读完的最后一本书了，很巧的是，这书和这一年一样，特别的自我令人很难打分。
封面的设计很符合审美，加上封底作者的黑白文青照片，年度最具潜力新人奖，上海三联书店出版，甚至还有个唯美文艺的宣传片。如此种种，买的时候没有一点犹豫，读的时候却有点犹豫，前两三章甚至有弃读的冲动。不过坚持过不适应阶段，还是顺利的读完了。
整本书充满着植物的意象，还有很多出人意料的感官描写，这种清新的植物和浓烈荷尔蒙的混搭，感受很奇特。意像大于情节的小说，很容易陷入一种文青呓语的陷阱，确实读的过程有时候也若隐若现的有这种感觉（特别是前两三章），但是觉得后来还是有decent的内容支撑，撑住了形式。
我不知道这样一部作品有没有满足我阅读之前的冀望，就像这一年实在是难言遂意。但是我知道的是我一定还会买她的下一本《潮汐图》，正如我从未有过在任何一个岁末，对来年有如此的期待。
《流溪》读后感(十三)
不仅是瞬间的美丽，还有它悄悄埋藏的化学反应、化石原料、火焰、混合然后升空。丑陋的石头也被敷上一层不切实际的美丽。 如果放在之前阅读，我一定会憎恨张枣儿，憎恨她明明可以选择，却选了最晦暗的那条路。那是我从前代表主流做出的判断，那么现在呢？我想张枣儿已经成了人间的一个生灵，在原野中游荡，在森林中观察，她的一生自如且心满意足。 可能心满意足用来形容她还不够贴切。因为她生在的家庭，所遇的爱人，几乎是成为她黑色的背景板。忍耐忍耐，然后复仇，向那只耗子复仇。 简直被她的文字迷住了。文字堆砌，一笔一划的字形还有字形底下藏着的寓意，繁复又美丽。简直像一次又一次参观熟悉的风景，熟悉中每次都有新的发现。还有数量众多的名词堆砌，中文学生自惭形秽，陌生化的语言就这样造就了一个宫殿，太大了，如果学到了新的名词，就像在宫殿里开辟了自己的领地。 我喜欢她的细腻文字，还有张枣儿对杨白马的悸动与狂热。心跳，手汗，还有一个巴掌，在回忆里交叉闪回，一丝的真情成了串起数颗珍珠，很动人。就连张枣儿的自我放逐都那么合情合理。 我整个人就在梦幻的粉色和阴郁的灰色中反复游走，不是在张枣爸爸的巴掌下，就是在杨白马的唇下，不是在妈歇斯底里的眼泪里，就是藏着耗子灰色的皮毛里。 语言，太喜欢了。
《流溪》读后感(十四)
好像慢慢地知道了作者要表达的事物，它像一把沙、抓不住便溜走，像美满的画、影影绰绰地是支离破碎，像费力支撑的船港、无人上岸……太孤独也太清醒，以至于每每看不下去，会不能够直视那个灰暗处，即使背景板是明亮是炎热是沸腾，但总是会落幕，在钟声敲响的时候。
一开始是蛮难读懂作者的，特别是它缠绕着种种现代性、魔幻、文史哲艺术等等的枝蔓，是想象力的一次高扬，在潮湿或暖阳时张开翅膀，在建筑一道墙的同时又打开一扇窗，于是我得以从小洞中眺望，关于破碎的家庭，关于游掷的情爱，关于出离的一切一切……
不是很赞同简介中所讲的疑点重重的独白，天真少女、狂人或是骗子的叙述者，而更会觉得这是一部密林的潜水漫游，缓步于天空的独木桥，牵着五颜六色的氢气球，在脚尖即将离开地面的那一瞬，发生，结束。
不想概括这个故事的来龙去脉，绝大原因是我的不擅长，但也是因为它们不需要被概括，只要流淌着就好，流溪想来不想做一个名词，而是想成为一个喷涌的动词，当张枣儿的短暂烟火绽放过后，还是有那个女孩，遥望着流溪林场滴翠的山林思想她的青春，即使根本说不出少女的十八九岁，即使展开叠成方块的遗书，决定在叹息后轻轻拥抱聚拢来的命运。
人想被意义拥抱。
《流溪》读后感(十五)
读一些中文作品会有强烈的文字和形式在场的感觉，外国文学或多或少会因为翻译失掉一些语言的韵味，但是母语的直接交流是直抵读者的，林棹的文字绚烂绮丽，内容和意蕴也同样能牢牢抓住我的视线，沉浸其中。今天读了第一篇，讲到父辈，爸爸和爷爷的形象，这大概是作家的一大特权，可以将身边人的记忆与体验留在文字中。
1118更新：原本期待的一些展开，都没有出现。读到后半部分觉得作者想表达的东西实在是乏善可陈了，typical的父女母女男女关系，也在刚出现不久就没了后续。刻板和单薄的人物形象，都让我差点弃读，杨白马也像是言情小说里一个烂俗的男主形象，尤其是叫“傻瓜”的时候，整个人大跳戏，脑中已经响起了气泡音。或许人物和关系不是本书的重点，但透过华丽的文字，女孩的内心好像也呈现得非常单薄。但是作者坚持对于少女的情欲极尽文字与想象，怎么说，有种读女性向porn的自由释放的畅快。但揭开情欲的表面，所剩的角度不多的。原本情欲可以作为人最本初的欲望，抽丝剥茧看，权力关系、审视与被审视、身体与性别等等，但在本书中，现实的厚度没有再被展开。与欲望紧密连接的情感，少女的自我，诸如此类的文学性，也同样朦胧不可见。
评价的时候，我不忍反思，自己是不是又采用了男性作家评简奥斯汀的那一套话语，女作家的作品是“没有深度，没有格局”的。但尽管反思又再审视，仍然没有办法说自己喜欢它。珠玉在前，费兰特等当代女作家的确已经告诉我，什么是我能为之笃定、确信的优秀的文学作品。
总而言之，欣赏作者的大胆，但希望之后更好吧。
