影片《影里》讲述了一个关于爱和生命的故事，描绘了一位女孩在自我认知和成长中所经历的种种挑战和困惑。她在面对生活中的困难和挫折时，通过自我反思和成长，最终找到了自己的内心平衡和坚定。影片深刻而感人，给人以启迪和思考。
影里影评(一)
2024.5.13今天看完了。日本社会好冷漠啊，人与人之间的链接都感觉好脆弱。感觉日剧特别两级分化呢，要不就温情到不行。到底哪一个才是现在真正的日本呀，还是哪一种都有。///我终于知道为什么我一直在秋一的视角却喜欢不上秋一喜欢的典傅了：我觉得典傅很轻佻。但感觉秋一看到的是无拘无束。///还有这位导演好喜欢怼侧脸拍，我真的看得好难受
影里影评(二)
中村伦也特别我见犹怜，绫野刚的长相气质很适合演边缘人，谢谢导演让他们“本色”出演。
想起绫野刚另一部剧角色被日本观众评论“不合适”，就很感慨：有些演员真没必要转型，挑自己适合的演就好，说不定跳出自己的舒适圈，反而自己很难受，观众也接受不了，而自己的不舒适却是别人的角色舒适圈，那么，让适合那个角色的演员去演不是更好？
影里影评(三)
一种欣赏艺术的感觉，无论是人物演绎，场景和光影转换，都像电影里真实存在的小地方一样，既真实又像谎言一般
喜欢电影的氛围，每一个场景都充满生活气息，又有一种莫名的神秘感，所有的道具仿佛都有生命，不知道为什么回忆电影，最先跳出的是松田龙平递给绫野刚的石榴，这个小小的来回，以及更激烈的的一场景，绫野刚坐在火堆前的寥寥数语，几句台词的交锋，再来便是转角之后的两人的表情以及之后的背景，还有那个横在地上的树，隐约记不清的两人的对话
看一场电影，仿佛是旁观者，但是却不会觉得自己在旁观
影里影评(四)
翘首以盼四年的电影终于看完，在如此炎热的盛岗，今野的心事如蜿蜒曲折的山路，如涨潮不退的海水，他静静得浇灌一盆茉莉花，喝下一瓶桂花清酒，咀嚼着大半颗石榴，在漆黑的电影院默默留下泪水，他和他自己想象中的那个人相遇了，形影不离，百般觊觎，如此绵密的情感，从始至终却是沉默的。消失 浸泡 攀爬 呼吸，谁也无法抓住心中滋养的那条蟒蛇，在虚晃的午夜真假难辨，篝火燃尽烟蒂散落，心中映射的迷宫出口始终找寻不到。“看一个人，要看他影子最深处”，一切都归于，一场大雾。—看完[影里]，还是迷恋松田龙平。
影里影评(五)
《影里》的真正主角是那场地震。
这并不是说人人都会遇到地震。今野对日浅的感情在地震之后、感到日浅可能死了再也见不到他了之后，得到很大升华，所以才那样痛苦。
但也不是说失去了才珍惜，而是失去了才加剧。片中的地震是催化剂，如果没有这次灾难，如果日浅没有死，鸡毛蒜皮可能会铺满地。
片尾刚哥去掉刘海站在街上看游行那里，妆变了，色调变了，就告诉大家，新的relationship开始了。日浅也只是一个过客，但并不是完全过去了，虽然他可能永远消失了，但他的一部分永远留在了今野身上、心里。除自己之外，一个人就是由他经历过的每个人的碎片组成的。
影里影评(六)
明知单恋惊险，但我还未脱险。
①
准备看《影里》前，比较诧异绫野刚的相方是，松田龙平。
我说哥们儿，前阵重温《多田便利屋》，又看到staff让瑛太拥抱一下，哥俩磨磨唧唧叽叽歪歪歪歪扭扭扭扭捏捏，最后也还是拒绝了，转头你搁外面做1？
（开玩笑，主要因为瑛太吧，龙平好像冇乜所谓，神游天外。）
但我还是在松田龙平剪头发以前，无法入戏，总感觉他看起来很奇怪，仲有啲肥咗，不知道绫野刚这个角色喜欢他什么。
（我果然没感觉错…看了试映会，绕是绫野刚也撩拨不动松田龙平
影里影评(七)
“你爱上了一个不值得的人” 很细腻，真的很细腻。 无论是镜头下盛冈的景色，今野和日浅之间似断似连，若有若无的感情，还是今野情感的起伏，都很戳人。 在今野吃桃子那段，我一下子就想到了call me by your name。 同样是夏天，同样是两个人。 但是《影里》却有一种独有的散漫和惬意，似生活的细水流长。 后来日浅说， 你看到的只不过是光照到的那一瞬间罢了 但看人要看他不为人知的一面 要看到影子最暗的地方。 仿佛在说：“我不值得”。 但即便是不那么好的人，在与今野相处的时候，他还是选择将美好的一面留给今野，把真实的自己深藏起来。 但即便是“不值得”，他留给今野的 两个人共处的时光 美好的回忆 也不会消散。 we are never ever getting back together. 想念夏天了。
影里影评(八)
我未料到是这样的一部电影。全片充满了那种若有若无的氛围，心动与愤怒，回忆与泪水。日浅所有发光的一面都被今野看在眼里，那个夜晚的篝火，突如其来的刻薄，是想展示他的阴影吗？在大地震这样一个节点后，彻底离开了今野的世界的日浅，如今你在哪里呢？ 结尾处今野看着单子上的签名流泪那里，我确实没看懂，因为没有翻译。然而去看了影评，知道了那个单据是套餐升级为婚礼，我也实在没有理解。只能猜测是看到了那个心心念念的人的签名，或是这个被参加的永远无法使用的婚礼套餐很可笑，亦或是觉得这个人最终还是给自己涨钱了啊之类的情绪混杂在一起吧。大友导演的电影确实经常会有这样开放的莫名的桥段，看了这么多也是有点习惯了。 在基本上全片都是暗色调的情况下，灯光下的龙平实在太好看太容易让人沦陷，而阳光下和阴影里的刚哥也实在让人心痛。演技上该说不愧是刚哥 ，表情变化太细节了，而龙平自带的氛围感太强了，太适合这种淡淡的调子了，还有伦也的惊喜出演，trans的造型好美。顺便电影前半段关于今野是个gay的镜头也太明显了吧，一直在拍脚拍腿，拍只穿了胖次的造型，也算是肉体福利？
影里影评(九)
今晚看完《影里》。 绫野刚和松田龙平， 两位非常喜欢的演员的合作。 用一个如温水般的形容法, 今野很像一件容器。 他本来是什么都没有的， 被注入一种生活记忆，就接受一段,用一种非常局外人的本能接收着, 在数十年后变成身边人记忆片段的总和。 除此之外我感受到本片塑造出来的日本人国民性中 非常醒目的一点:责任。 或许这么说也不恰当， 说是任何有文明的社会对人的共同要求也不为过。 做过变性手术的前男友即使似乎余情未了却也不会在“她”的身份下做争取; 日浅的父亲要靠砍掉石榴树才能麻痹自己继续当一个父亲, 对被诈骗也丝毫不愤怒，因为这样可以更没道德负担地断绝父子关系; 与今野同住的老妇人即使腿脚不便，也要挨家挨户为社区的住户们分发学生的新作。 在这种情况下日浅似乎是非常鲜明的反面。“反正每天都见得到面，不必留联系方式”; 伪造学历证明拿着父亲本作为学费给他的钱做了四年“社会人”; 对今野的示爱不做回应，装作无事人;到处借钱，三番五次借钱... .. 所谓的社会默认规则和甚至法律对他的束缚似乎都太大了。 他是社会的反叛者, 但他又是最尊重自己本能的人， 这种本能性的不负责任, 才是最纯粹的人性。
影里影评(十)
在小酒馆今野坐在日浅对面看他谈笑风生，眼角带笑，掩不住的缱绻。也许是刚哥的神情由衷的打动了我，这一幕让我觉着十分美好，彼刻今野本身应该也沉浸在幸福之中。我想，喜欢一个人，还有什么能比得上陪伴在身边静静看着对方更美好的事呢。
最后今野翻出互助会寄来的广告信，确认升级至婚礼套餐的事由，镜头转到日浅的签名，是留下的最后可以触摸到的痕迹，今野畅快的痛哭。
寻找这么久，关于这个人的认知被打破，被重筑，我所了解的那个日浅真的是日浅么，我所了解的那个日浅曾经真实存在过么。关于石榴树那里也是，问哥哥家中是否有种过石榴树，也算是妄图在虚影中寻找一丝真实。而这里翻出了带有日浅签名的保单，算是在虚妄中抓住了真实，啊，我所认识的日浅是真实的，他在我生命中存在过。
关于日浅的存与活我觉得已经不再重要，像哥哥说的，那种人【贬义】一定无论怎样都会活下去，虽然这么说，但同时也是哥哥对弟弟存活下来的一种希冀，不知道是否遇难也不知道是否存活，那就是还活着【我希望你还活着，即使你不甚是一个善人。
影里影评(十一)
（依旧非正式影评……短评写不下于是↓）
（4.5星）多出来的半星更多是基于两位老师的表演。剧情方面其实还好啦，但是整个故事的节奏和拍摄很合我的电波，所以很喜欢这部影片。先说说日浅、有时真的很好奇一个总在主动提起话题的人为什么还是如此神秘，即使到最后也无法看懂和看穿他（加上龙平自身的气质buff更加神秘了…）最开始以为他的离开会像『怒』里一样牵起一段be往事，但没想到正如电影的节奏一样缓缓沉浮，未交代的所有全都流向了河流的下游。很喜欢今野的人设，在我看来他也很像一株缓缓生长的植物，在他心里或许日浅的往事只是这个人的组成部分，但永远无法忘记的是二人一起钓鱼露营在家小酌的时光，即使对方或许带着目的性，但彼时的真实与美好是无法抹掉的（导演好喜欢怼着ayn眼睛拍ww、今野的有些眼神幻视大西直人、不过多了一份安定感）特别喜欢大家一起打三飒舞太鼓那一段：“若你召唤幸福，幸福就会临到你。”（大家都笑得特别灿烂）感觉真的对“夏令营式情感”ptsd了…突然闯入生活、带你体验不可思议的或美好或奇幻经历的人，最终带着所有的秘密不告而别，只留下一个人进行无限期的回忆……也难怪今野在意的从来就不是谎言与真相，他只是想知道日浅现在在哪里、是否还存在于这个世界。影里有光、有黑暗、有燃烧的火焰、也有所有的时光与情愫……（最后补充一句伦也的女装look好优雅好美！）
影里影评(十二)
这一向奇怪，一日一餐，便已饱腹。对 “れいぞうこ”里，库存充盈的时令蔬菜，满是歉意。
连日靡靡雨，榻榻米上赤足踩去，有湿腻感。需待晴光来驱湿意。
昨焦躁，无法专注静读。强烈想要有大哭大笑揪心痛的情绪。人，是什么奇怪的生物。
乔答摩·悉达多王子讲，“三千大千一世界内，所有众生，如一器中，贮百蚊蚋，啾啾乱鸣，于分寸中鼓发狂闹”。
哈哈。作死个作。
找了，松田龙平和绫野刚的《影里》来看。找到了，想要的绝望空虚忧郁热泪。这两位是实力派好演员。
在剧中，找到了自己人生的影子。噢，那不就是我么，这样的触动和羞耻和对于生死这种存在的无厘头绝望虚幻。
影里影评(十三)
一、闯入/加入 今野作为闯入新公司的异乡人，难免会有些疏离感，他带着和前男友一起养的茉莉花来到了新城市，小心翼翼地照顾着娇滴滴的茉莉花，这是他初到新世界的唯一寄托。他在这个世界是闯入者，到处都透露着疏离感。今野戒掉了烟，想要开始一段新生活。（当代青年的“新断发模式”:戒烟戒酒节食……） 而日浅这个奇奇怪怪的男人，带着烟酒渔毫无预兆地加入了他的生活——也许是出于好奇，也许是出于无聊。 二、桃子/石榴 二人初次喝酒时，日浅无论如何都没有在今野家留宿，今野送他三颗桃子，抛开所有文学影视分析法，粉粉的桃子也传递出朦胧暧昧的含义。而下次见面时，日浅回赠他的石榴，那颗长在二十多年前就倒下的石榴树上，是童年回忆和敞开心扉。 三、雨 在雨中，窝在暖暖的小房间，喝着酒谈谈恋爱是最美好的想象，但也难以实现。言叶之庭的味儿太足，也许是日本电影的常用场景罢了。 四、灾后创伤应激反应 自从日本震后，有许多灾后电影，好似个命题作业，啥都要往里面套。个人认为，地震只是一个契机，如果没了地震这个情节，换成日浅毫无征兆的失踪，也许会更有意义。 一点小感想，不差不好的电影，前后呼应的电影，结构化电影。 PS:龙平，好帅。
影里影评(十四)
Have to say我最喜欢的绫野刚电影作品果然还是<影里>
每一个经历过暗恋的人应该都能从他的表演里共情到自己。想要被注意到，又害怕过于靠近，哪怕有时候是对方先靠过来，暗暗雀跃2秒之后又变得患得患失。有很多个瞬间想，算了，直接一点吧。但更多的时候是害怕的，畏缩的。
今野这个角色太细腻了，他会托住对方给自己倒酒的酒瓶底，会在影院里无声地流下眼泪，会学着喜欢的人吃石榴的方式大口地啃下去，会长久地盯着篝火试图忽略掉对方说的不好听的话恨不得让眼睛都燃烧起来再也看不见又爱又恨的那个人。他一直极端克制压抑自己的感受，直到爬上脖颈的蛇被日浅提走，心口的石头也跟着被吊离。感情的爆发是一瞬间的孤注一掷。后续的一切都是淅淅沥沥的折磨。
日浅其实就像雨夜里那条阴湿的蛇，爬上今野的皮肤，侵入他的私人领域。但是今野感受到的是温柔的拂触，就像他在两人的相处之中，从日浅如此晦暗的人格里剥离出的完全是他向阳的那一面。结果拂触是假的，只是蛇影。阳光温暖的人也是假的，甚至要这个人亲口提醒看人要看最黑暗的一面。
天灾过后，那个人不告而别地消失在这个世界上，地震震碎两个人最后一点点可能存在的纽带，今野最终也没有获得一个明白。但那个夏天的阳光、被风吹动的窗帘、捕到的虹鳟、篝火、酒杯碰撞的声音、门口一地的烟头、最后翻出的签字，都在提醒他和我们所有观众，这一切真切地存在过。
影里影评(十五)
2021.3.13
盲选了一部片子去看，感受一般般吧。
开篇节奏缓慢，铺垫太长，惊悚意味有，但平凡如我，理解不了其中的深意。因为到最后都没有解释男二到底消失到哪里去了，一度以为文艺片变探案片，男一求而不得还发现被欺骗，情绪失控就在深山老林的小溪旁干掉了男二呢……………
景色是真的好，密林丛生，小溪湍急，拍摄的鱼儿都很真实，这些是喜欢的点。
但可能日本的一些三四线城市确实偏僻且冷清，宅男生活孤单寂寞冷，有稍微的关怀就坠入爱河？铺垫很久就是为了从烟友？酒友？钓友？各个方面体现男一坠进去了么？
日本特色之一就是喜欢线下沟通，互助会，上门推销，发邮件沟通，快递人工分拣，证书编号不能联网核实，都是这么原始且不智能，没办法产生共鸣。
结尾突然蹦出来的颜值低谷男朋友，确实是男一和过去和解的象征，但这个颇具印度风格的演员表现也太造作了吧………最喜欢的居然是男扮女装的前男友或者是前同事或者是暗恋对象………
PS：颜值不是我的菜，导演还很喜欢怼脸杀，毛孔很粗糙的好么……还有男一身材的拍摄角度绝对是导演故意呈现的，旨在提高票房吗？
