《明亮，明亮的日子》是一篇温馨感人的故事，讲述了一个小女孩在和爷爷相处的日子里，逐渐明白了生命的意义。通过爷爷的教导和陪伴，她学会了珍惜每一个美好的瞬间，并懂得了生活的真谛。这篇文章让人感受到了亲情、友情、爱情的温暖，也让人深刻地思考了人生的意义。
明亮，明亮的日子读后感篇一
——关于装帧—— 简单翻看，包装简洁，内容也没有所谓前言后记，除去剧本更没有什么别人的解读，和包装一样简洁，反而很适合塔可夫斯基。一些情绪如果无法完全言尽，那么所做的似乎就是如实陈述，让读者静静体会。以及对于我这个不太了解但对塔感兴趣的人来说，其实真的是比较好的入门，我读的很快却越看越想继续读塔。 —— 塔可夫斯基真的太厉害了，童话和沉重到几乎说不出的东西都那样驾轻就熟，安德烈几乎就是他，诗人之眼，画家之手，信者之喉。 ——关于画家安德烈-鲁布廖夫 对蒙福女印象深刻……还有里面出现的一些女性角色，感觉塔不是女性主义者，他是一位真正的人道主义者，正因如此，所有蒙难者都无比重要。这部感觉真的太传记了，同名让我不禁开始疑心是不是借此在剖露自己，就像大师布尔加科夫那样，给自己造了一个很好的逃难处。越看越觉得塔真是更像画家，电影是他选的作画方式，或者就像他所说的那样，“雕刻时光”。 ——关于科幻—— 没想到塔可夫斯基玩起科幻来这么“摇滚”，很新潮！驾轻就熟举重若轻，把自己的一些思考讲得新奇又轻巧，但又不会流于轻俗。
——关于塔可夫斯基本人—— 塔真的太俄罗斯了，引用的同国作家和自己父亲的诗歌，还有一些俄罗斯和基督教的典故，也太愁苦了。就像他用的普希金的《先知》诗篇，他就是这样的一个存在。《压路机和小提琴》感觉不止是一个童话故事，更像一种自身的隐喻，塔自己就是这样的一个俄罗斯人，孩子般的天真和信念，被教导和传承的艺术家气质，以及不得不正眼去看的冷硬的历史。
——一些联想——
先看的贝拉塔尔的《都灵之马》，发现塔也喜欢用马的意象，在一些剧本里甚至频频出现在最重要的末尾或作为分割，感觉对比起来会很有意思？
明亮，明亮的日子读后感篇二
为什么有那么多不用剧本就能拍出好电影的导演？因为电影的本质不是剧本，更不是文学和戏剧，而是导演创造的视听语言，电影的第一文本是画面。这种出“剧本集”巧立名目的出版社，就是骗不懂电影的人的钱。 伯格曼的这段话，精准说明了为什么导演是电影的第一作者。 “让我们一语道破吧，剧本对于最终的成片来说，只是一个极不完全的基本技术支持而已。 这里我还想借机谈谈一个常常被忽略的事实，那就是电影与文学的非同质性。这两种艺术形式的特点和本质通常是相互对立的，其原因虽然很难确定，但有可能是由于两种信息被接受的过程不同。阅读是通过有意识地吸收文字，带动智力和思考，然后慢慢影响到我们的想象力或情感世界；观影是一个完全不同的过程，在观影中，我们首先感受到的是虚幻的影像，进而通过影像触动我们的意识和智力，为进入幻想世界铺路。 用图像讲故事直触我们的情感世界，无须经知识的转手，所以，我们应该尽量避免对现有文学进行电影改编。这其中的原因有很多，其中最根本的一条是文学作品中非理性的情感核心部分通常是不可转译的，这恰好将死了电影表达非理性的一面。如果我们一定要对一部文学作品进行电影改编的话，我们必须接受一系列复杂的变形，而这样做其结果常常是事倍功半。”
明亮，明亮的日子读后感篇三
微店购入，包装还不错，有个防撞棉，虽然少了一面，只防护三面，但到手是八角尖尖的。
内页的纸质不错，拿在手上也挺有分量。外封的设计有点问题，翻两次就有条痕了。函套什么的正常水准。
全文字，没有图片。内容还没看，如果翻译好的话，还是希望能出布面精装带插图的。
小米14pro拍的，不是完全还原，看个意思吧。
