《冲突与悬念》这篇文章讲述了冲突和悬念在文学作品中的重要性。作者通过分析不同作品中的冲突和悬念的运用，阐述了它们对故事情节和人物性格的塑造作用。文章深入浅出地揭示了冲突和悬念如何增加作品的吸引力和张力，使读者更加沉浸其中。
《冲突与悬念》读后感(篇一)
写小说，为了什么，经典，意义，传世。没错。
但这个世界，普通小说到处都是，好小说也能常见，传世小说，就难了。
先写本好小说吧。
好小说至少掌握两个技巧。
一是冲突，热闹。大街上人来人往，你不会停留。如果有吵架呢，如果有打架呢。你总要看两眼吧。如果电视上一个家庭和谐地坐着，看着，不说话。你会换台，但电视上两个人正在大吵大闹呢。一男一女， 为什么？这就是冲突。小说需要冲突。我们这个世界在冲突，这就是我们的人生。
二是悬疑。让你看下去。如果你知道一部电影的结局，你不会去看。如果你看到了尸体，你想知道是谁杀了他。在我们的交谈中， 一句就不告诉你，让你会难受。
你想知道。
作者就是知道你想知道，所以用技巧吊着你，好玩。
的确，这本书提供了答案。
《冲突与悬念》读后感(篇二)
对于小说而言，文笔虽然重要，但远不如散文和随笔般至关重要。文笔的好坏，也只是起到了一个相对辅助的作用。只要故事好，文笔好自然是锦上添花，但是故事不好的话，也没人会冲着你的好文笔勉强看下去。说的残酷一些，好文笔是可以令好故事锦上添花的，但是如果故事本身不够好，好文笔也不可能直接起到妙手回春的奇效。毕竟，在一部小说中，文笔从来只是外在的载体，故事的本身才是实质的核心。
冲突与悬念，——直白点说，就是跌宕起伏、峰回路转的故事脉络。是成为一个好故事的要素，却从来不会是核心。一个博人眼球的好的故事，一个快餐时代的成功的故事，除了最基本的架构之外，大概也就是靠着这两点来抓人眼球了。本书旨在为读者剖析，能够让人移不开眼的故事的情节发展，是怎样塑造而成的。当然，消费者的口味总是多种多样的。有喜欢这种刺激的，就有喜欢平和的；有喜欢费脑子边看边想的，就有喜欢不用费脑子去想的；有喜欢故事情节曲折一点的，就有喜欢故事情节简单些的……当然，后者我们切不必去管它。单看前者。
说起来，建议在看此书之前，先看那本同系列的《故事工程》。《故事工程》要更基础一些，讲述的是故事本身的基本构造，是如何开始讲述一个属于你的故事的基本要素，将之进行分解剖析。而这本《冲突与悬念》，则是在此基础上，更具体的阐述了，是如何让一个故事、好的故事，变得成功的。如果说，那本书的作者是在教你怎样构筑一个故事，就如同是建筑工人构筑一栋房屋，只要选择合适的模块按部就班就能获得成功；而这本书的作者，就是教你怎样在这栋素胚的房屋上进行装点，使之增光添彩。掌控了高潮与伏笔的节奏，才是一部小说获得成功的关键。
判断是否是有天赋的作者，差别也就在于此了。有的作者，他虽然不知道写出好故事的要素，只是凭借着本能写作，但依旧能写一本火一本。这实在是让我等天赋平平，又很希望在写作这条路上获得成功的人，看着不免是羡慕嫉妒恨的！不过，即便是先天不足，但只要是不放弃，天长日久的写下来总也是可以勤能补拙的。相信通过这些写作类的指导书，和大量的练习习作，我们早晚也有一天能够轻巧的写出疏于我们自己的好故事，再也不用羡慕别人了。
《冲突与悬念》读后感(篇三)
最近刚读完一本600多页的小说《真相》，若埃尔•迪克将作家创作一本书的过程融于一桩悬案的线索之中，让我印象颇为深刻的是他对情节发展和节奏的巧妙把握，每次在解决了一个问题后，又抛下另一个悬而未决的疑问，加之先前的铺陈，人物形象越来越丰满，我却也越来越疑惑，及至最后他将一个个片段串联起来，我才终于看到了真相。作为一本长篇小说，作者小心翼翼地不让读者猜到事实真相，将谜底成功留到了最后，不啻为一次愉快的阅读体验。看这本书的时候，我更多是以读者的眼光来看，完全陷入了作者布置的陷阱中。
在读完这本书后，我看了《冲突与悬念》，很有拨云见日之感，让我得以跳出读者的窠臼，来重审前者的写作技巧。乍一眼看到题目时，两者似乎是雷同的东西，但其实大有分别。冲突是指人物角色将要面临死亡的可能性，这种死亡可以是身体上的，也可以是心理上或是职场死亡，一言以蔽之，是对人物产生颠覆性影响的危险。悬念则始终留有疑问，吸引读者不断往下阅读。冲突中可以有无数悬念，在我看来，冲突更多是反映一个人内心的矛盾与成长，悬念则立足于情节，推动读者阅读的催化剂。《真相》之所以充满吸引力，就是因其悬念设置的精巧，非诱得读者看到最后才明了真相。
这本创意写作书虽是集中探讨如何让小说富有张力，但其中包含的写作技巧与整个创作过程相比也颇有异曲同工之妙，如作者对冲突基础的理解，他提出了LOCK四要素，即主角（Lead）、目标（Objective）、正面对抗（Confrontation）、精彩结尾（Knock-out），这其实不仅包含了冲突的场景编排，也是整个小说的主题和立意。从基础到结构，从视角到场景，从手法到风格，作者分享了不少精妙的见解与小窍门，让人茅塞顿开。作者开篇就列出了一个成功小说的等式，冲突+情节+悬念=情感上令人满足的体验，而这确实是带给读者最佳阅读体验的要素。很多小说之所以让人觉得乏味枯燥正是因为其冲突与悬念塑造的力度薄弱，节奏缓慢，容易让人倦怠。
希区柯克说，一个好的故事就是：“生活，剔除了平庸无聊的生活。”生活确实有其惊心动魄和精彩绝伦的地方，但故事不是生活的截取片段，而是其中最紧凑、最关键的地方，是所有闪光点的浓缩。
《冲突与悬念》读后感(篇四)
最近看了一部新上映的电影，《移动迷宫》，仔细体会才深深的觉得一部节奏紧张的电影是如何吸引人的眼球。真正的好故事，应该是没有“尿点”的，随着情节的发展，悬疑的等级不断提升，正如书中所比喻的，“过山车上的情感体验”，作者是情感的操控者，要给予读者的就是读书如坐过山车一般的感觉，心情随着情节的变化起伏不定。
这本书解开了我的一个迷思。过去我一直以为，只有惊悚小说、悬疑小说才会令人感到心情紧张，继而期盼揭秘的一刻。其实，只要故事写得好，即便是慢条斯理的小说，也能让读者魂不守舍。一旦知道了这个道理，再回顾过去读过的爱情小说，有些就能让人心情紧张，迫切想要知道男女主角最终的结局，有些则是真的淡如开水，食之无味。
说到底，重要的是作者的控制力，制造冲突是基础，而悬念则是土壤上开出的花。作者应该是控制整个过程的人，给多少悬念，从哪一个情节关键点给出，又从哪一处了结这个悬念，如何多线并进也是学问之一。
书中给出了一些基础的法则，比如尽量不要使用第二人称，在使用第三人称视角的时候，要使自己融情于景。比如当一个男人看到门开了，如果要制造气氛的话，显然是听到门开的动静，男人抬起头，比平铺直叙的男人抬起头看到门开了更有画面感。
一般一个故事都有一个主线，或者称之为主要情节，而为了制造冲突，我们就需要制造子情节，用以推动主情节的发展，或将主情节复杂化。书中举了非常多的案例来说明子情节加入的多种方式，以及需要的子情节的数量对故事产生的影响。丰富的案例使这些写作技巧利于理解，并且也有助于模仿学习这些写作手法，不过书中有些案例还是让我比较费解，也许其中有翻译的关系，也可能是作者本身表述不当。
畅销书作家桑德拉·布朗的总结非常到位：如果可能，在小说的第一页就给读者提出一个问题，但不给出问题的答案，直到最后几页才说出答案。随着小说的展开，新的问题出现了，然后这些问题陆续得到回答。但是，那个高于一切的主要问题是经过初步构思后酝酿出来的统贯整个小说的问题，这个问题的大难要留待最后时刻才会给出。
根据这个纲领去实践，肯定能写出一部吸引读者的小说。而对于这本《冲突与悬念》，我认为它更注重于语言的掌握和运用，当然在小说结构方面也有所涉及。而关于写作，无非就是两件事，一个是写，一个是研究写作技巧，经过不懈的研究和实践，即便是一个没有太多写作天赋的人，也可以写上一二，总是会越写越好的。
《冲突与悬念》读后感(篇五)
先声明，这是关于《冲突与悬念》的书评，并非《窃听风云3》的影评，只不过是想借助窃听3来说说，我们应该怎么来写一部好的悬疑小说。
悬疑小说（你也可以叫推理小说、侦探小说，what ever）应该算得上第一大类型小说了，表要跟我说爱情小说或青春小说，那都是不同阶段犯的中二病，但在中国却面临这样的尴尬，读的都是国外的，紫金陈的谋杀官员三部曲算是我读的国内读物了，那么，到底是我们土壤的问题，还是制度的问题，我们且抛开不说，毕竟，我们还没有努力到拼天赋的程度，我们先从电影来看看，为什么我们没有写好悬疑小说。
窃听系列应该算我比较钟爱的港产电影，流畅的剪辑，快速的动作，算得上佳选，但是到了窃听3，感觉只剩下壳子，那为什么不吸引人呢？贝尔肯定会说，怎么没有死人呢？
这话听上去不对，窃听3的一开始就是古天乐撞死了人，但是贝尔强调的是“死亡”，而非一场波澜不惊的“意外事故”，人死了，绊脚石铲除了，而古天乐坐了几年牢放了出来了。
贝尔强调“死亡”有三种：肉体死亡、职场死亡和心理死亡。肉体死亡好理解，在纽约城，有800万种死亡方式，但这种死亡如果不能带来窒息感，那么也不过是殡仪场的一次火化。所以，要是改成古天乐被人诬陷，杀了人，那么或许更刺激，当然，这或许不符合整体故事框架。那为什么不能改成周迅发现自己丈夫的死其实不是一个意外呢？然后再与刘青云的虚与委蛇中，探得真相。
其次就是冲突的加速，贝尔强调不断地找麻烦，对于一个普通人来说，交通事故意味着什么？意味着——报警。是的，这就是普通人。换句话说，窃听3里面的周迅就是个普通人，老公被老公的好友撞死了，但生活还得继续。但是如果真要制造冲突该怎么办呢？周迅发现一大波人来找自己要债，原来他老公买了不少宅基地，那么他老公为什么买宅基地呢？这时候刘青云又来找她要宅基地，好吧，如果再折腾点，这时候幕后又出来房地产老板，说自己已经和她老公商量好了，如何如何……只有这样，主人公才能一直地被麻烦推着往前走，最后坚定信念，实现自己的目标。
话说回来，窃听3为什么不好看？他试图给所有的人一个借口，但并没有把借口转换为推动故事发展的动力。叶璇就是其中最好的例子，她年少时和古天乐谈恋爱，被老豆拆散，然后自己又是女儿身，无法继承太公的一切，但最终，她只是用一句话来说明了这些，根本没有表现出这些背景是如何推动她成为现在的她的。
说完这么多，其实只是想和那些志同道合于悬疑小说创作的各位说一句，现实不困难，困难的是你太懒了。
《冲突与悬念》读后感(篇六)
阅读这本书前，大家务必要了解一下冲突与悬念到底是个什么玩意。
如果你是位刚刚起步的写作初学者，那么你或许偶尔会将冲突与悬念误认为是悬疑，抑或神秘之类的概念。
实际并非如此，它们是小说的一大要素，既非某种体裁，也不是特意故弄玄虚。它们是叙事技巧，也是使小说能够吊人胃口的关键要素。
我相信你一定有过这种遭遇：在阅读某本书时，迫不及待地想看到下文，哪怕这本书长达数万字也依然无法击退你的热情，这是为何？自然是作者巧妙地利用冲突与悬疑，在你内心埋下了一个钩子，于是你的整颗心被高悬起来，非要看到结尾才罢休。
如果你的作品能到达这种地步，绝对可以与那些逐渐步入佳境的小说家们一较高下。
可惜，你很可能和大多数人一样并非天才，时常会为无法把脑海里的故事讲得有趣而抓狂，甚至饱受作品无人问津的痛苦。
所以，你需要一剂良药来解决上述的困扰。
本书里有各种设置悬疑的例子，以及诸多相应的练习，它们足以使你发现——即使你笔下要写一位身份普通的人物去经历一件很普通的小事，也同样可以写得精彩纷呈。
因为我们完全可以利用高超的写作技巧与富有想象力的大脑，为平淡的故事增添波折。
除去打乱时间线与采用多种叙事方法等常见手段，我们还可以采用书中介绍的，在单一场景或人物中增加悬念的方法。若能将后者灵活运用，定能受益无穷。
在此举一个书里的有关人物内心冲突的例子：
主角罗杰知道了一些恶徒的秘密，而这个秘密可能导致国家面临灭顶之灾。
显然，我们很多人都会猜到他一定会立即向联邦调查局告发，用报警的方式解决这件事。因为他是位正义的英雄。
可是，如果这样写，读者一下子就能猜出结局，从而失去了诸多趣味。
那么，我们得让他用相反方式，他并没这么做，因为他遇到了其他更重要的事。
很可能他的爱人或一位人质在歹徒手里，导致他必须在对方的生死与很可能死去的更多人之间进行抉择。
不但如此，我们还可以给主人公找更多麻烦，地震，车祸，被诬陷……要创作出好的作品，就得给主人公不断地寻找麻烦，让他经历多次波折，唯有如此，读者才会在掩卷时大呼过瘾，而不是抱怨说他书里的内容竟然与他的想法一样。
千万别让读者以为谁都可以写小说，你必须让他们意识到你的与众不同。
在场景冲突方面，书里引用了斯蒂芬金的《1408》作为例子。
会自动旋转的门把手，扭曲的画，歪斜的房门……这些异常与寻常场景形成了冲突。读者的心也因此而紧绷。
斯蒂芬金成名的奥妙大概就在于此。
最后，盛赞一下创意写作书系，这一些列的书籍全都是我写作时最常用的参考书，我相信你将此书阅读完毕后，一定会和我一样对于写出精彩的文字充满信心。
《冲突与悬念》读后感(篇七)
前段时间“鸡汤”喝多了，沉思着上网找几本言情小说看看，调剂下鸡汤带来的抑郁后遗症，不找也罢，翻查了几本听说很经典的，都耐着心思看了八万字左右之后，连吐槽的心情也没有了。于是又找来几本听说文笔很赞的，这下除了抑郁苦闷，我还真不知该怎样形容当下心情了，那寡淡无波的情节、流水般毫无技术含量的叙述让我满满的热情流水般流走了。
我相信会有很多读者像我一样，带着无比恭敬的心阅读每本书每一个文字。但是便捷的网络催生了快餐文化，时人大多喜欢追求一种快速、高效的轻阅读。在快速更新迭代的创作前提下，特别是在便捷的网络催生出一个数以亿万计算的消费群体的情况下，很多中文网站为了挽留读者的需要，对网络作品进行一系列的打着名义为奖励的旗号鼓吹写手日更六七千字保底政策，甚至上万字以上的也不在话下。有些冒进的作者不管三七二十一，唠唠叨叨、洋洋洒洒，好容易憋出来了个宏篇巨制。只是这些书喧哗取众者多，优品、良品却是凤毛麟角，更别遑论精品，连我这个不挑剔的读者也多少生出些许怨怼。
诚如希区柯克曾这样说过：伟大的故事就是活生生的人生，只是把庸庸碌碌的部分给剔除掉了而已。
其实不管是写作者，还是影视作品，都逃避不开一个至关重要的问题：作品要怎么样才能吸引人眼球而大受欢迎？写作者是都知道的，作品的人物只有摊上了麻烦，而且这种麻烦不是简单一言两语就能解决掉的困窘，为了急于了解接下来到底会发生什么事，于是读者要么被你吊足胃口，要么一气呵成立马就看完了，那你的作品可是离成功不远了。
须知道“如果一个人物没有遭遇考验、危险、挑战、险阻，没有经历内心世界或客观世界或两者兼备的种种艰难曲折，这样的人物是无法让读者惊喜连连的”。所以说制造麻烦是作者的分内之事，而冲突与悬念则是作者把故事呈现观众眼前的创作工具。
本书就是围绕如何给故事和人物设置冲突与悬念，从给故事的开头、中间和结尾配置适当的冲突，
通过人物的内心冲突制造悬念， 为故事的视角人物建立冲突，平衡次要情节、闪回、背景故事，推动故事向发展，在对话中使张力最大化，在修改的时候增进悬念等多重方面，引用大量的经典作品阐释作品巧设冲突与悬念带来的魅力所在，帮你更直面地了解到推动故事情节的梗所在，让读者欲罢不能。
本书总结的这套制造冲突和悬念的方法，其中我最喜欢感觉最直观的是“假如……会怎么样”式冲突，这种假设不仅要在逻辑思维范畴之上，而且这种直观的阅读无疑可以制造出最便捷的冲突情节，让人有意想不到的收效。另外设置悬念方面的，我也更倾向“悬崖挂壁”式设定，一种由已发生既定的事实发散而出，将将要发生的和可能将要发生的多重情况制造出别出心裁的阅读效应和阅读感受，既简单易懂易学已掌握，又适用在各类题材上，给你的作品润色不少。我个人很认同这个公式化的故事设置：冲突+情节+悬念=情感上令人满足的体验。与其在哭诉你的作品不够格逼，不如好好沉下心思来跟大师好好学学写作技巧吧！
不得不说，这系列创作书系给了我很多意料之外的惊喜，如果真能掌握其中要义，写作还不是简单的事儿？
《冲突与悬念》读后感(篇八)
从小，我们接受的写作技巧就是，摘抄名人名言，每天写日记，多观察，句子要优美，开头、发展、高潮和结尾。那段不堪回首的童年记忆，让多少人害怕作文课啊！这本书不一样啊，开篇就抛出惊人的观点，让主人公走向死亡！
有几个人能见惯死亡？如何让主人公面临死亡？作者一步步揭开面纱。文中提到“死亡可分为三种：肉体的死亡，职场的死亡，心理的死亡。你的小说中必须呈现其中一种以上的死亡。”围绕死亡来展开小说，这个主题本身就足够刺激，任何一篇故事、一本小说都可以参照这个观点来布置场景。这一点就足够抓住读者的心。作为写作者，我想这绝对是平地惊雷，也是打破自己常规思维的最好建议，从此写作就有了新的方向，所有主题都能对应到一种死亡“生理死亡、职场死亡、心理死亡”，有了这个抓心的突出主题，就会有更多的可能和悬念。
如何让人物在死亡的危险中走下去呢？开头就不能放过。
小说首先要建立一个核心的冲突，而悬念负责提供动力，迫使读者翻页向后阅读，直到结尾。无论什么类型的小说都是这样。这个核心冲突在开头第一页就要点出来，开头要乱，第一个小冲突就是引子，也是吸引读者的最好手段。作者提到“LOCK”四要素（主角、目标、对抗、精彩的结尾），以冲突开头，中间部分要流畅。开头部分要交代目标、主角登场，这些足见功力。书本最有意思的是不仅仅提出这样一个观点，还提供练习方法，引用《杀死一只知更鸟》作为案例来阐述，让人神不知鬼不觉就掉了进去。为此，看到这里时，我常常会想起最近看过的电影，小说，回响他们的开头手法是怎样的。比如：电影《敦刻尔克》开头就直截了当的反复说：联盟军40万大军需要从敦刻尔克大撤退。一再强调这个任务这个主题，一下子吸引观众，他们如何撤退，怎么撤退的，危机就在眼前啊。开场就抓住读者的心，并很快的交代主要背景。
冲突开始了，那人物才是读者感同身受的。让读者与主人公的情感达成一致，心随着情节推进而紧张、轻松、悲伤，塑造情感的一致性就成了关键。为了避免死亡的命运，人物会采取什么行动？读者在主人公的一个又一个麻烦中心情跌宕起伏。次要人物也不要放过，让他们活的有价值，让次要人物给主角制造更多的麻烦，或者成为主角的伙伴，让人爱，也让人恨。不同的人物性格凸显出来才会更容易制造冲突点和悬念。
故事场景的布置，人物的内心冲突、情节的推进等等，所有节点都要把无聊砍掉，任何动作、场景、人物的出场都应该是为冲突服务的，为人物完成那个惊险刺激的目标服务。“一个值得追随的主人公；一个生死攸关的目标；一个比主人公更加强大的对抗势力；一个精彩的结尾”，这些构成了小说的主要要素。也是冲突与悬念设置好坏的关键所在。本书行文，最大的妙处是，他让我们觉得构思一篇小说原来是这么有意思的一件事。突然之间，会让喜欢写小说的人，爱上自己的作品，感觉写的过程就是热恋的过程。
当然，书中提到的不仅是这些，还有很多技巧：对话、文章修改、标点符号、长短句式的运用、第一、三人称视角运用等等，深入浅出，有通俗理论，精彩案例、还有写作对比，每一处都是惊喜。
无论书中技巧如何丰富，练习多么有用，我想，提高写作技巧的最好方法就是去写。看完就有写的冲动，立马就动笔吧。
2018.2.2
《冲突与悬念》读后感(篇九)
希区柯克：“伟大的故事就是活生生的人生，只是把庸庸碌碌的部分给剔除掉了而已。”
在第一部分作者主要是解释什么是“冲突”。
“作者必须以某种方式为读者创造出一个令人满意的情感体验。”这里的令人满意并非特指愉悦的情感，所能激发的任何一种情感经过宣泄和净化都可以是令人满意的。
冲突，是一种以死亡为赌注的赌约。这种死亡可以是肉体的死亡，可以是职场或者社会关系死亡，还可以是心理的死亡，即某个目标如不能实现就会极为痛苦生不如死。一本小说，贯穿始终的以一种死亡为主线。
冲突（马上面临死亡的可能性）+情节（避免死亡的具体措施）+悬念（与情节有关的，未经释放的张力）=情感上令人满足的体验。
然后重点解释了利用冲突架构整个故事的方法，即LOCK。
L—Leader，值得追随的主角。
O—Objective，生死攸关的目标。
C—Confrontation，正面对抗。
K—Knockout，精彩的结尾。
有了这四个要素，基本故事的框架已经有了。
还需要一个“乱子”作为开头，一个有进无回的“关口”解释主人公为什么必须加入这场冲突（不要晚于全书1/5出现），第二个“关口”开启最后的决战（一个重大线索，一个巨大的挫折之类）。
接着需要准备十个“杀手锏”场景。这样一本书的提纲基本就有了。单纯就写畅销小说来说，按照这个提纲来按部就班地写，会比纯靠灵感从头到尾要有结构有层次，也更容易些。
第二部分主要内容是悬念。
不光全书要有宏观悬念，每个场景都要有悬念，悬念是促使读者继续往下读的动力。
悬念一般是，一件坏事发生了，一件坏事即将发生，一件坏事可能马上要发生了（一个预警）。虽然很绕，但是作者举了很多的例子帮助理解。
常用的悬念处理手段，主要介绍了“慢镜头”这个方法。就是像电影一样，把悬念的那一刻的时间拖慢，增加心理和描写来增加张力。
《冲突与悬念》读后感(篇十)
欢迎关注每周读书微信号：MapleJustin
每一个作家都希望自己的作品能够成为畅销作品，为大众所喜爱，“畅销”不一定有深度，但是受大家喜爱的作品一般都比较畅销。悬念小说作家James Scott Bell 针对“如何写出畅销小说”写了一系列写作指导书籍，《冲突与悬念》就是其中之一。
作者认为写作技巧是可以传授的，不能传授的部分是作家本身的个人天赋、人生阅历、激情和胸怀，是这些作家自身的特质赋予了作品更为深刻的内涵，写作技巧则是承载这些内涵的必要工具。本书是针对“写作技巧”的指导，作者认为冲突与悬念是虚构小说最重要的两个元素，冲突是小说的引擎，而悬念则让小说形成张力，提供读者阅读下去的动力。
作者提倡以“内心的情感体验”为中心去写作，有点像互联网前两年流行的“以用户为中心的设计”，只不过互联网产品要赢得用户而小说是要赢得读者。
看完这本书，有两点是印象最为深刻的：
1. 作者的旁征博引。全书竟然引用了一百多部电影和小说作品作为例子讲解，光是看完这么多作品已是不易，居然还能用其中的情节设计作为自己理论的佐证，不得不佩服作者惊人的阅读量。（枫影整理了书中提到的作品附于文末，有兴趣的读者可以看看相关作品。）
2. 冲突与悬念对于虚构小说（尤其是重情节的推理小说、恐怖小说）来说确实是很重要的元素。采用书中介绍的三幕剧结构，设置好两个重要的关口，第一个把主角推入主要情节无法回头，中间每一个场景都布置好悬念给予读者充足的阅读兴趣，然后第二个把主角推入最后决战，最后做一个精彩的收尾，这样一部小说从技巧上说是很吸引人的，读者也愿意读下去。这样看来很多网络小说都有这样的套路，同样技巧下作品能否赢取读者的内心就要看作者的内涵了。
文学作品常被拿来和音乐作品类比，被认为是主观而难以量化的。但正如音乐编写有各种既定的技巧，文学作品也如是。即使不写作的读者，了解文学作品的写作技巧也是很有必要的。至少当你想说一部小说很好看的时候不会只有“太赞了”这样空洞的形容，想批评一部小说很无聊的时候不会只有“一点不好看”这样纯粹主观的臆断。
James 的这本书英文原名是：Elements of Fiction Writing - Conflict and Suspense，中译本把主次标题对调了，如果读者对于这本书感兴趣，请千万一定要读英文原版，中国人民大学出版社的中译本翻译差强人意，读者虽然可以读懂大部分内容，却在一些关键点上差之千里。比如书中援引 Raymond Chandler 的话被翻译成：
> 唯恐天下不乱，乃作家职责所系，责无旁贷。
而事实上 Raymond Chandler 原话是这样的：
> Trouble is my business.
这样意译未免有些过度。再比如讲冲突的第二节“为冲突展开头脑风暴”(Brainstorming for Conflict) 里，”An Image” 一节被翻译成“视觉画面”，但事实上这一节讲到了 Music, Dreams, Movie Mind，这里的 Image 翻译成“印象”或者“意象”要好得多，看到这里我都完全对不上关系还以为是漏印了什么内容。最可怕的是 Conflict in Theme 一章中：
> Curly in City Slickers said the secret of life was “one thing.”
被翻译成了：
> 《城市滑头》中的克里曾说过：生活的秘密是“一个东西”。
当然我们可以说这本书里光是引用的电影和书名的翻译就得花上许多功夫，译者的困难是显而易见的。但是我想这并不能成为翻译质量低下的借口，这是译者本来就应该做的事情。尽管这本书的翻译多有不足，但至少让更多中文读者了解了写作指导类的书籍，这件事情本身是值得称赞的。
15.06.16/中午
于 T.i.T 创意园
《冲突与悬念》一书中提及的影视小说作品请参见此文：James Scott Bell 的《冲突与悬念》中提到的影视、文学作品
《冲突与悬念》读后感(篇十一)
成功的作家各有各的特色，失败的作家则大多相似。
作为一个立志要认真写作的新手，这本书应该拿来读一读。读完未必能让你成为行家，但至少可以让你从一开始少走很多弯路，规避许多错误。
这不是一片书评，这是一个简单的内容概要笔记。更具体的部分请去书中寻找。
唯恐天下不乱，乃作家职责所系，责无旁贷。
——雷蒙德·钱德勒
前言：
创作技巧可以习得，无法习得的是“你赋予文学的内涵，比如个人独具的天赋、人生阅历、激情与胸怀，这才是你的独到之处”。
第一部分·冲突
1. 什么是好故事？
2. 头脑风暴：
3. 冲突的基础：
4. 冲突的结构：
T.B.C.
《冲突与悬念》读后感(篇十二)
下面是本书的一些摘抄。我本着这样态度读了此书：没有写作书能够或应该手把手教你写小说，但作者的经验和反思可以帮你注意到应留意的要素，以及读者和作者的一些心理特征。
摘抄：
从本质上讲，故事是围绕着麻烦展开的，它还有另外两位挚友：冲突与悬念。最直白的话讲，冲突是指两个以上势不两立的方面之间的矛盾冲撞。其中一方必须是人，也就是说，这一方必须拥有实施有意识的意志的能力。悬念就是要把读者的情感体验逐步收紧。小说首先要建立一个核心的冲突，而悬念负责提供动力，迫使读者翻页向后阅读，直到结尾。
关于成功的小说，我有一个实用的定义：叙述一个人物如何应对即将降临的”死亡”，并且让读者得到情感方面的满足。
开始创作的时候你就要问自己，你打算让人物唤醒读者身上的哪种感觉。什么东西是你的主角没有却非常渴望得到的？
菲力斯·惠特尼：“在规划阶段，我要确保所有人物都有自己的秘密，在小说的发展过程中，这些秘密逐渐被揭示出来。这样的秘密将会推动种种出人意料的行动，而且提供我想要提供的意外元素。在我开始写作之前，我总是要研究一下人物深藏内心的那些秘密。我琢磨着，这些秘密以后会对故事中其他人物的生活产生什么样的影响。人物秘密是你在寻找意外元素时可以用到的一个很好的源泉。
第一幕开局。故事要从哪儿讲起？要从乱子讲起。记住，在第一页，你要设计一些事情，让主人公平淡的日常生活发生不平常的情况。正如约翰·勒卡雷曾说过的那样，“猫坐在自己的垫子上，故事是不能这样开始的。猫坐在狗垫子上，故事要这样开头才对。”小说的开头要出现混乱，因为乱子就是冲突。(先行动，再解释)
一定有某种理由迫使主人公必须进入第二幕的生死搏斗之中，进入黑暗的世界。如果他可以停留在第一幕，那么他也愿意这么做，因为那里才是人物日常生活的安乐窝。不过，某种情况发生了，把他推进一扇大门，他没有回头路了(第一关口)。第二个关口指的是一件能让主人公介入最后决战的事件，由此问题得以彻底解决。这个事件往往是一个重大的线索或者发现，有了这个信息，故事就可以直接推进到高潮部分。此外，也可能是一个巨大的挫折或者危急事件，它迫使主人公深入挖掘，直到最后在他的努力之下问题得到最终解决。在人物驱动型故事中，第二个关口往往在情感方面具有极其强大的冲击力。这是为什么呢？因为它必须激发人物自身的勇气，进而彻底完成人生的蜕变。
希区柯克说过，一个好的故事就是：“生活，剔除了平庸无聊的生活。”希区柯克的这条公理普遍适用于一切小说的创作。没有冲突就等于枯燥乏味。没有麻烦就等于示意读者把书放下来。这一点是如此重要，以至于我要再强调一下：虚构小说是着眼于情感效果的、对现实生活的风格化的翻版。雷·布拉德伯利曾经说过：“我们创作时必须一直保持醉态”，“这样现实生活就不会毁灭我们”。
这是雷蒙德·钱德勒的想法。他说，假如你写着写着，感觉故事的发展枯燥乏味，那么，你直接写一个带枪的家伙出现了就行了。
冲突(欲望与障碍)与内心冲突(两种感情或人性)，主题中的冲突(终极关怀)。为冲突而风格，为冲突而修订。总体上，你需要让场景起到类似人物的作用。即大多数情况下，场景是与主要人物相对抗的。在一个充满悬念的场景中，你的目标是让读者持续地感觉到周围环境正在迫近你的人物。
对话：通过争论增加冲突。把两个人物弄到一块儿，两人各有盘算。他们的对话中应该揭示出这一点。其实，这就是对话的两个主要目标之一：制造冲突。比如，「“准备要走了吗，亲爱的？”鲍勃问。“今天我在市中心看见你了。”西尔维亚说。」「“准备要走了吗，亲爱的？”鲍勃问。西尔维亚收起了梳妆镜。」
获得好构思的最佳办法是先想出很多主意，然后再选出你想用的那个。
下面这些做法可以扩展你的风格范围：读诗，重写名篇，听音频书，广泛阅读。
张力是适当的等待，但不消极。
刺激反应：「在巴林杰右侧的黑暗中，波浪拍打海滩的声音似乎要比他来的时候更大了。［声音刺激］他的心跳得更快了。［反应，生理的］10月的风更大了，吹起的沙子［刺激，物理的］刺痛了他的脸。［反应，生理的］咣当。咣当。像一只有裂纹的大钟，钟片重重地打在钟壁上，那座荒废无人的房子位于北边两个街区之外。这个声音［刺激，听觉的］让巴林杰感觉自己神经衰弱了。［反应，内心的］」
让动词独立起作用，而不要用副词。
库尔特·冯古内特：”下面是创意写作的规则。第一条规则：不要使用分号。它们是阴阳人，有模仿异性着装的癖好，绝对没有任何代表性。分号只能表明你上过大学。”
“从这儿滚出去！”马克把玻璃杯向史蒂夫摔去。他怒气冲冲。（注意最后一句多余）
在读每一页时，记得问一下自己：一个疲劳的经纪人或者编辑会把这本小说放下吗？
《冲突与悬念》读后感(篇十三)
《冲突与悬念：小说创作的要素》一书中总的思想是：开头部分应该有一个混乱，预示着麻烦即将接踵而至；中间部分应该展现主要的对抗，随着故事的推进，对抗程度逐步升级；最后一幕随着冲突节奏展开，特别是在结束冲突之前，逐步加强对抗程度，维系着读者的悬念。这才是一部充满悬念与冲突的好的故事。
看看以下开头的6大坑你中了没？如果中了，根据解决办法快学着完善它吧！
指读者在小说开头就需要知道一大堆背景故事和解释性材料。
完善措施：透过一个人物对话场景，把其中的冲突凸显出来。
在对话场景中，至少要有两个打着不同算盘的人物，这样一来，场景中自然就具备了潜在的对抗性。
指一家人享受着天伦之乐或者夫妻和睦、亲情融洽的场景。
完善措施：第一句话就制造混乱或者反转，这样一来，在场面展开的时候，读者就得跟着角色一起担心，想知道角色会将给自己带来什么样的消息。
指开头就描写天气。
完善措施：场景要带目的。
设置对于故事情节来说具有特别重要意义的场景，目的在于为即将到来的大冲突提供背景：
指要么不知道故事的视角在谁身上，要么叙事的声音不甚清晰。
完善措施：作者一开始就要把读者设定在一个人物的视角之内。
注意！当你使用第一人称写作时，开场切不可单调乏味。
指急急忙忙地向读者提供了太多的信息，而许多都偏离了主题。
完善措施：先做事，再解释。
每次展示（叙述） 都要简明扼要，篇幅不超过一个段落。
指在小说开始之前、交代过多的人物信息。
完善措施：通过闪回在后文里出现（在一个场景的中间部分，当主人公有一个突然的短暂想法时，可以让他回顾人生中某一个重要的事件）；
或让背景故事融入情节发展的脉络之中。
冲突与悬念
8.2
詹姆斯•斯科特•贝尔（James Scott Bell） / 2014 / 中国人民大学出版社
《冲突与悬念》读后感(篇十四)
阿尔弗雷德·希区柯克曾这样说过：伟大的故事就是活生生的人生，只是把庸庸碌碌的部分给剔除掉了而已。
情感与死亡
观众的内心体验是第一位的。故事的类型与指向并不重要，只要读者的情感被激发出来，逐渐得到强化，并且在读完最后一页之后，情感得以最终宣泄出来。
我们可以塑造三种死亡：肉体的死亡，职场的死亡，心理的死亡。在关键情节之前，存在哪一种类型的死亡？你必须选择一个死亡类型作为情节的要素。在故事发展过程中，你可以使用别的死亡类型推进情节，但是，在故事的整个发展进程中，贯穿始终的应该只有一种死亡类型。
从写开始
坐在打字机前面，不要太费脑筋，连续敲击键盘，先写出一个扣人心弦的开头，一句话或者一个段落即可。不必甚至不要预期故事情节将向哪儿发展。在写出开头之前，对于以后还要写什么也不必过虑。
LOCK法则
有四种元素可以帮你把基础打得扎实牢固。总结起来，我称之为“LOCK”，由这四个元素的首字母构成：1.值得追随的主角（Lead）；2.（生死攸关的）目标（Objective）；3.正面对抗（Confrontation）；4.精彩的结尾（Knockout）。
一个乱子，两个关口
开头部分应该有一个混乱，而且预示着麻烦即将接踵而至。中间部分应该展现主要的对抗，以及随着故事推进，对抗程度如何逐步升级。最后一幕则随着冲突的节奏展开，在结束冲突之前，对抗程度逐步加强，维系着读者的悬念。
第一个关口，在小说中把主人公推向不可挽回的矛盾中，第一个关口的出现不应该晚于小说前五分之一的位置。
第二个关口指的是一件能让主人公介入最后决战的事件，由此问题得以彻底解决。这个事件往往是一个重大的线索或者发现，有了这个信息，故事就可以直接推进到高潮部分。
在小说开始加入反常的乱子，关口一让主人公陷入矛盾，关口二让主人公找到希望，将故事推向高潮
描写视角
视角一般有两种：第一人称视角和第三人称视角。在第一人称的下面还有两个选项：现在时和过去时。在第三人称的下面也有两个选项：有限的第三人称视角和无限的第三人称视角。
还有全知型视角，即知道一切，所以全知型视角有时候也被称为“准上帝视角”。叙事者可以随心所欲地想到哪里就写到哪里，任何时候都可以洞悉任何人物的心灵深处（即便两者同处一个场景之内），或者叙事者可以腾空而起，然后像摄像机一样描述事态。
子情节
一篇小说的子情节不能超过六个。如果子情节数量多于上述建议，那么往往会导致子情节淹没主要情节甚至削弱主要情节。
使用理由：1. 要补充对于完全理解人物的生平事迹很有必要的信息。2. 要补充对于理解情节的发展很有必要的信息。3. 要补充对于理解某个场景很有必要的信息。
内心冲突
冲突的情感在同一时刻把两个相斥的情感对立起来，这是一种强大的技巧。一部小说或者一部电影必须感动受众的心灵，否则就是作者没有尽力或者不够尽责。故事的首要意义就是情感体验。内心冲突是一种很棒的黏结剂。深入挖掘主角的内心世界，让读者瞥见心理挣扎的瞬间。假如你做到了，我们就会继续读你的小说。
小说日志
你需要持之以恒地做这种记录，几乎一日一记。每天在开始写作之前，你都要在这个笔记本里记一些东西。让这些想法酝酿一两天。这样当她回头检查它们的时候，便可以确定哪些是经得起时间考验的东西。
小说日志可以唤起对于场景的深思，从而发现能写进故事里的出人意料的东西，同时，在写小说过程中难免会出现的难题也可以借此轻松找到答案。
悬念
每个场景都应该有悬念,假如你能把悬念建立在人物的担心与恐惧的基础之上,则每个场景都能有悬念。当人物和读者都不知道与人物对抗的势力是什么的时候,这样的悬念就是超级悬念。为了悬念目的而设计的最小单位是段落。把任何一个段落都当成有可能藏匿信息或者可以提升紧张程度的段落
悬崖挂壁包括三个基本类型:1.一件坏事发生了。2. 一件坏事即将发生。3. 一件坏事可能马上就要发生。你在许多地方也应该这么做。感觉、情绪、思想、预兆、对话以及背景在人物眼中的样子,都是这类“悬崖挂壁”的制作工具。小说的每一章都可以给读者留下一点“悬崖时刻”。给他们这种不确定性,这能让他们想要继续读下去。
一些细节
在人物对话里都要坚决不用副词。
动语态的句子有可能淡化人物的危险处境。
句号是全人类公认的、最有用的文学工具。它的基础作用在于其表述的强烈程度。
不惜一切地回避分号。
在叙事的部分要避免使用感叹号。
不要在人物的内心想法前后加引号:
短句给人留下的印象是轻装疾进的感觉。
不要堆砌太多辞藻。不要唠叨一些大家已经知晓的东西。
次要人物
不要浪费次要人物。他们在小说中可以起到许多作用，增强故事的刺激性，增加额外的节拍，通过幽默搞笑缓和氛围。次要人物可以而且应该是下面两者之一：要么是专门下绊子挫败主人公的人物，要么是主人公的好伙伴。也就是说，他要么让主人公经受挫折，要么给主人公提供帮助。
《冲突与悬念》读后感(篇十五)
几页陈文（我耕耘笔墨的田园）
大家好，我是不耶陈，一个践行终身学习的数学老师。
约定每周完成一本书的阅读，并坚持写读后感。
正在执行坚持200天5:00早起习惯养成计划。
——上邪，我欲与君相知，长命无绝衰。 壹 坚持就是王冠
2024年10月2日。 大家好，我是不耶陈，一个始终相信并践行终身学习理念的数学老师。 今天，是为期200天早起习惯养成计划的第143天。 我将分享一下上个月读完的一本书——《冲突与悬念：小说创作的要素》。
贰 在阅读《冲突与悬念》之前，我对小说创作的理解还停留在一些传统而表面的方法上，比如摘抄名人名言、写日记、多观察生活以及追求句子优美等。 然而，这些技巧虽然有助于提升我的文字表达能力，但在实际的小说创作中，却往往难以真正吸引读者，让他们沉浸在故事中。 直到遇见了《冲突与悬念》，我才仿佛找到了一条通向小说创作深处的道路。 这本书以一种非常实用、接地气的方式，向我展示了如何构建引人入胜的小说情节，如何通过冲突和悬念来抓住读者的心。 作者詹姆斯·斯科特·贝尔在书中一针见血地指出，畅销小说的成功之处在于它们能够给读者提供一种令人满意的情感体验。 而这种情感体验的维系和提升，离不开冲突和悬念的巧妙编排。 这一观点让我对小说创作有了全新的认识，也让我意识到，过去我所追求的那些表面上的技巧，其实只是冰山一角。 书中，作者详细阐述了如何构建冲突和悬念。 他提出了LOCK四要素：主角、目标、对抗、精彩的结尾，这四个要素构成了小说的基本框架。 通过精心选择主角、设定生死攸关的目标、构建强大的对抗势力以及打造出人意料的结尾，可以构建一个紧凑有力、引人入胜的故事。
叁 同时，作者还提供了许多实用的练习方法，帮助我们更好地掌握构建冲突和悬念的技巧。 比如“假如......会怎么样”练习，通过随机选取一则报道，提出假设性问题，然后选择其中一个进行情节梗概的撰写。 这种练习方法可以激发我们的想象力，让故事更加多样化。 又如“场景-人物-冲突练习”，通过描述身边的场景，构建一个深陷麻烦的人物，让场景来强化冲突。 这种练习方法有助于我们更加关注场景描写，让故事更加生动具体。 除了LOCK四要素和实用的练习方法外，作者还强调了细节描写在小说创作中的重要性。 他建议我们在情感激昂的片段中，列出可能的动作、手势或场景描写细节，然后选择其中几个加入文章中。 这样的细节描写不仅可以让故事更加真实可信，还可以增强读者的代入感和情感共鸣。 在构建悬念方面，作者同样给出了许多实用的建议。 比如通过慢动作、心理活动、对话和描写等技巧来扩充张力时刻，让场景更加紧张刺激。 又如通过压缩对话篇幅和整句数量来增强对话的紧张感和节奏感。这些技巧不仅适用于对话场景的撰写，同样可以应用于整个小说的情节构建中。 此外，作者还分享了一些写作过程中的基本原则和心得。 他强调，写作是一个需要不断磨炼和坚持的过程。 我们必须写作，必须把自己写的东西写完。 这些原则看似简单，但在实际创作中却往往难以坚持。 只有当我们真正投入到写作中，不断挑战自己，才能不断提升自己的创作水平。
写在最后：
总的来说，《冲突与悬念》是一部非常实用的小说创作宝典。 它不仅让我掌握了构建冲突和悬念的方法与技巧，更让我对小说创作有了更加深刻的理解和认识。 通过阅读这本书，我意识到小说创作不仅仅是追求文字优美和情节紧凑那么简单，更重要的是要能够抓住读者的心，让他们在阅读过程中产生强烈的情感体验。 如果你也像我一样对小说创作感兴趣，那么这本书绝对值得一读。 它不仅可以帮助你提升创作水平，还可以让你更加深入地了解小说创作的本质和魅力。 一緒に頑張ってください！
——日出东南隅，照我陈氏楼。
-じゃあまた-
-几页陈文-
点个关注呗| 我在等风~也在等你❤️
