《五月花公主》是一部感人至深的小说，讲述了一个平凡女孩成为王国公主的故事。通过主人公的成长经历，揭示了勇气、毅力和善良的重要性。小说情节引人入胜，令人感动。读后让人深刻思考人生的意义和价值观。整体而言，这是一部充满温情和正能量的小说。
五月花公主读后感第一篇
很久没有见过这样的绘本了，在如同细针织就的画面中，无数的图像拉扯着，讲述了一个真实的成长故事。 这种真实并非所谓的“血淋淋的真实”，也不是存在主义西西弗斯式的真实，而是真实的世界里的成长。 那是由痛苦与孤独为开端，以叛逆与愚蠢为养料，并最终接受这一切，以近乎无奈的明智、勇敢与宽恕获得的成长。那是承认命运的不公，但并非故作坚强地独立支撑，而是选择与他人共同接受命运的成长。 我想，这也算是一种对现代个人主义的反抗，正如书中带有中世纪趣味的、可以说是反效率的绘画那样。或许，有时候想要继续向前，恰恰需要回望，如此才能确认方向。
五月花公主读后感第二篇
《玫瑰的故事》大结局了。
最后这段台词太有力量了，每一位在生活中苦苦挣扎，走出泥沼的女性，应该都会被这段台词打动吧！
《玫瑰的故事》是作家亦舒长篇小说序列中的代表作，它讲述的是生长于优渥家庭中的传奇女人黄玫瑰一生飘荡的故事。
黄玫瑰应该是亦舒笔下集万千宠爱于一身的一个美丽符号。
在原著中，几乎所有男性都对黄玫瑰念念不忘，“玫瑰”也出现在每一位男性的讲述中，所有男性都站在自己的角度上爱着心中的“玫瑰”，似乎路过的任何一个人都可以讲述关于“玫瑰”的故事。
除了黄玫瑰自己。 女性编剧李潇对原著进行了改编，黄玫瑰在改编中成为了黄亦玫。
编剧在赋予新的女主角所有美貌与才华的同时，黄亦玫还有完满的家庭和充盈温暖的女性友情，她不再像黄玫瑰那样是被不同男性讲述的美丽符号，而是有自我的个体。
在这部剧中，刘亦菲饰演的黄亦玫一出场，就带着童话公主般玛丽苏的故事背景：家境优渥、家庭温暖、集美貌与才华于一身、人见人爱… 故事的走向似乎也早已可以预见：所有男性都会对“玫瑰”爱得死去活来。“玫瑰”也总会在几段感情中受伤，又会在几段感情中得到抚慰。然后最终遇到自己的王子，走向玛丽苏式的爱情美好结局。
当我抱着这样的心态去看这部剧时，我发现，事情没那么简单。 李潇笔下的黄亦玫，会为爱情流泪，会为男人疯狂，也会短暂的失意甚至把一手好牌打烂。
但“新玫瑰”最可贵的一点是，这些情爱方面的叙事，永远只是人生中可以大胆回望，平静回忆的一小段插曲。插曲永远只是插曲，它们不会影响“玫瑰们”真正的人生节奏。
你会发现，剧中的黄亦玫永远属于未来。
印象最深刻的，就是黄亦玫经常捧着一本书在看，哪怕是怀孕生了孩子，她依然没有放弃阅读和进步。 而情感的纠葛，永远只是她人生的副本。她会成为艺术行业闪闪发光的新星，也可以成为想探索心理障碍孩子内心世界的心理咨询师……她诠释了学习的真正意义。
“学习是为了自由。”
最棒的可能是《玫瑰的故事》的结局，她果断拒绝了方协文的复合，也没有选择何西的承诺。她骑上摩托车，潇洒地奔向远方。 “世界在我面前，指向我想去的任何地方。”
而正是这个封神的大结局，让我想起了在女性童话史上，注定封神的一本书：《五月花公主》。
穿越悲伤荆棘，寻回自我与勇气关于勇气、独立与自我接纳的心灵成长童话改编自法国“童话女王”达奥努瓦夫人经典童话故事——《五月花公主》。
[法]玛丽-卡特琳·达奥努瓦/原著 王雪宜/编绘
故事的开头，似乎和其他困于高塔的公主故事没什么两样，被诅咒的命运，忧心的父母和高塔的囚禁……然而，故事开始发生转折，当男主不再成为公主故事中的拯救者时，追求爱情、出逃城堡的公主，又如何逃脱命运的捉弄呢？ 就这样，三位女性在不同的时代背景下，共同拿起了笔，开始改写苦苦等待被王子拯救的公主们的命运。
第一位女性是玛丽-卡特琳·达奥努瓦，又称达奥努瓦夫人、达奥努瓦女爵，出生1652年，法国巴黎。
在她自由又浪漫的一生中，她将社会中的知识女性聚集起来，成立了写作沙龙，在她们的沙龙中，达奥诺伊夫人首次命名了‘Les Contes des Fées ’也 就是“fairy tales”这个文学体裁，直译过来是“仙灵传说”——也就是我们所知的“童话”。
她为这个故事注入了最初的女性意识，让被动接受命运安排，一心等待王子拯救的公主拥有了自己的故事线，她们开始积极勇敢地行动，并坦然接受后果。
就这样，作为工具人形象的公主终于退场了，不再被动等待的童话公主登场。五月花公主开始为自己的故事执笔。
她一路从中世纪走来，来到今天，又将为我们带来什么样的公主故事呢？ 这一次，公主们将画笔交给了另一个女孩——一位拥有独立艺术追求与自由灵魂的插画师和艺术家，她的名字叫王雪宜。
就像黄玫瑰到黄亦玫的蜕变，五月花公主也在今天，在一位中国女孩儿的笔下，宣示着关于自己故事的主权。
在《五月花公主》中，“真正的王子”缺席了，拔剑的人也从王子变成了公主。黄天怡谈到，小公主不再需要轻飘飘的同情，她做出抉择、承担后果、反省错误，从经历中获取力量。她自主选择踏上旅程，当结果并不如她所期待的那样发生时，她也毫不掩饰自己的失落，进而积极地进行补救。
在原童话中，故事的结局是公主和王子喜结连理。雪宜加入了新的思考。就像李潇对于《玫瑰的故事》的改编，当黄亦玫开始自由地做出选择时，五月花公主也受封为新的女王，坚毅而坦然地走向未知。
她们完全而绝对地，主持着自己的人生。
五月花公主读后感第三篇
还没上小学的时候，我痴迷于童话故事。只是90年代初，并没有什么图画书可作为儿童读物，我看到的故事书都是纯文字的，插图随意，装帧简陋，读不了多久，书皮就被磨得又白又薄。
后来有一次，父亲带我去书店，他让我选一套自己喜欢的书，选好看的。我以为是买给我的，便选了一套《安徒生童话》，带着华丽的书匣，烫金的书名，墨绿的书壳，里面的插图是那时候比较罕见的彩插，充满异域风格，画得极其细腻，很有质感，用纸也非常厚实。拿给父亲付款时，还觉得很不好意思，心想，其实也不用给我买这么华丽的书。只是没想到，从书店出来，我就再也没见过那套《安徒生童话》，原来那是父亲送给他朋友的女儿的，他只是不知道小女孩喜欢读什么，所以带着年纪相仿的我去选一下。
那套《安徒生童话》成为了记忆深处的珍宝，烫金的书名，艳丽的色彩、绘制无比细腻的插图，还有那令人着迷的绿色书壳，统统被封锁在我的脑海中。直到长大的我，遇到雪宜的《五月花公主》，当它的成品样出现在我眼前时，我和童年的我都如愿以偿了。
回想刚接到雪宜的画稿时，关于这本书值不值得出版，拥有非常鲜明的两派阵营：一边觉得故事不够吸引人，图画也不新潮，没有出版必要；另一边则被画面所震惊，一心想要将这本书做得精美好看，给小读者久违的沉稳耐心的读图体验。作为童书编辑，我们更多考虑到的是孩子对这个故事的感受，为此我们找到几位6-8岁的孩子做了测试，谈谈他们对这本书的看法。孩子们都很有耐心把这个故事看完，并且都会被画面吸引，让我意外的是孩子们感兴趣的情节——他们更爱公主在岛上孤身一人的冒险，更欣赏五月花披荆斩棘后的从容，喜欢这位酷酷的公主将厄运“事了拂衣去”的淡定与从容。孩子们自然而然地就会知道，躲避厄运，不锻炼自己内核的强大和允许自己接受，伤害就会持续发生。
但是，孩子们不同意将坏蛋使者改为王子，因为王子是很正面的形象。
再就是，对画面中的精灵、动物和象征性的元素充满好奇与猜想。
最后，孩子们还会认真说：“什么时候出，我想让妈妈帮我买一本。”
孩子们会被这本书吸引，既然如此，它就有出版的价值。
我想把《五月花公主》做成一本纯粹的、值得典藏的精美图画书。雪宜的画实在是太好了，而且个人艺术风格极其鲜明。《五月花公主》的插图，不仅仅只是呈现故事情节那样简单，它有魔法，让你感受到暌违已久的，一种沉浸、探索又着迷的阅读体验。
我也深深地明白，一本好看的、精美的图画书，对一个孩子而言有多么重要——那是一场甜美的探险，无论未来生活中经历多少跌宕，童年沉浸的阅读时光，不仅与那本书相关，也会与童年各类体验，那些无法言说的经验一道，瞬间回溯回来。
玛格丽特·怀兹·布朗亦说过，童年记忆是她创作的终极源泉，是一个“狂野而私密的地方”，玛格丽特坚信无论以何种方法或途径，在她写作时，她的记忆都能真实地呈现出来。
而真实是弥足珍贵的。
雪宜编绘的《五月花公主》呈现了一种真实——本能感受世界的真实。它是概念的，不是经验的；是个人自主意识的，也是集体无意识的——但绝对不是经过规训的。用图画来讲故事本身就是人类的一种古老传统，将一个完整的故事在一幅图上呈现，不仅是记录一时一刻的事情，而是记录一段时间或者不同时空下的事情。
之所以我们会习惯了“所见即所得”，是经历过文艺复兴和透视画法等规训后的“不自觉认同”，但在孩童的眼中，也或者是人类童年时期，用图画记述一件事、一个物体，我们会把所有的信息全部呈现在画面上——它更像脑海中思绪的直接投射。
所以《五月花公主》的阅读体验才会有一种让人着迷的牵引力，既熟悉又陌生，慢慢在对图像的发现中进入故事和作者共同思考五月花的命运。
《五月花公主》原是达奥努瓦夫人的原著童话，原版故事没有配彩色插图，故事情节也与现在这个故事版本大相径庭。雪宜在编绘新版《五月花公主》时，删掉了诸多冗杂的人物和支线，公主的人物性格也塑造的更为完整和立体。原版中的公主任性且执迷不悟，新版的公主果敢而又决绝。
所以，雪宜的编绘工作不仅仅只是改写故事，重新配图，她基于原故事的框架和内核，以图像和文字配合的方式重写了《五月花公主》，带着一位中国现代艺术家对女性命运的思考，带着现代的价值观，并以雪宜独特的艺术表现手法来呈现。
尼德兰画派的细节和象征很适合表现《五月花公主》
有些事情是有意为之的，比如，选择用尼德兰画派的技法再现《五月花公主》。其原因就在于尼德兰画派喜欢用细节与象征在图画中传达信息和思考，而非直观的“所见即所得”。而尼德兰画派整体艺术呈现所散发的古典魅力，也与一个公主的故事非常契合。
而有些事情，是无意而为之的。比如鸟面人身的仙女，角落中的猫咪，打扑克戴面具的猴子，躲在森林之中悲悯的鹿仙子——作者在创作时并没有刻意设计，她只是凭自己的感觉画下来，在后面详细解释的时候，却发现一切都自然地联系在一起，都能够解释的通，它们都在指向一个主旨：所谓厄运，不过是命运赐予礼物的另一种方式，而已。我们总是习惯步步为营，列足计划，为我们的人生设计一条清晰明朗的路线。而命运的开局往往都是混沌的，哪怕五月花公主被清晰的诅咒了，她的命运依然是混沌的。而这种“混沌”，雪宜是这样表达的：
开始国王和王后为公主修建高塔帮她“躲避厄运”的时候，仔细看那些工匠很多是动物的脑袋和人的身体——一种错位的呈现；
而在公主回归下令拆除高塔的时候，工匠们变成了正常的人的样子。
从一开始，雪宜就通过画面在提醒，这是一部“阴差阳错”“弄巧成拙”，始于混沌的故事。而这种混沌和每个人的命运都有着深刻的关联，解读自己的命运是每个人都热衷的事情，我们希望这样可以趋吉避凶，让自己的生活变得顺利。可往往躲开了一个剧本，还会有另一个剧本，直到你的内核修炼的足够稳定，不再试图通过“逃避”来解决问题，选择正视问题坦然面对时，这件事就解决了，命运也会在自知自觉的情况下，从混沌变得有序。
悲惨的遭遇只是经过，“轻松”才是故事底色
在《五月花公主》新书发布会上，编辑向作者提问，每个经典童话故事都有自己的“底色”，比如《海的女儿》底色是哀伤，《野天鹅》的底色是苍凉，《卖火柴的小女孩》底色是悲凉，这个看似多灾多难不那么美好的故事，是什么样的底色？
雪宜回答，是“轻松”。
是遵守心意行动，战胜未曾料到的困难和挫折，经历之后收获更强大内心的过程。无论什么样的经历，都是一个过程，只是一种经验，事情过去就过去了，它不会成为未来路上的一座山，阻碍你前进，而会成为源源不断给自身力量的一条河流。所以雪宜说《五月花公主》本身是一个“轻松”的故事，这也是为什么有些隐藏线索，活泼泼的甚至有些好玩。想起雪宜给我们讲述她的创作，永远开心、热情、极致投入和思考，她享受创作的每分每秒，给予我们一段惊心动魄的故事后，云淡风轻的从容。
这才是命运的真相，无法逃避，坦然面对，仅此而已。
真相永远是轻盈的。
而身为图书编辑的我，只想把雪宜编绘版的《五月花公主》，做的能如我记忆中的珍宝那般，值得收藏。
