《杏仁剧院》是一部让人深思的电影，讲述了一个关于人性的故事。影片通过讲述一个家庭的经历，展现了人们在面对困境时的选择和反应。故事情节紧凑，角色形象鲜明，引发观众对于生活的思考。影片通过细腻的画面和真实的情感，深入探讨了人的内心世界和社会现实的关系。
杏仁剧院观后感篇一
法兰西半神帕特里斯·夏侯，《玛戈皇后》《亲密》《死亡诗篇》的导演，缔造戏剧界传奇——杏仁剧院的经历，本片便是他的门徒瓦莱丽亚·布诺妮·泰特琪的青春纪念品。电影的核心在开场5分钟时就已出现——主考官向在试镜时因为情不可遏而撕裂前襟的女演员发问：“你认为女演员需要成为暴露狂吗？”答案当然是否定的，但也隐喻地提点了表演的实质：任何希望从生活经验中创造艺术的人都必须具备暴露自己的能力。
除此之外，全片剩下的，就是导演矢志不移地将青春的混乱浪漫到底。估计她相信找到灵魂的方式是找到痛点，身体或心灵的，如果没有，锤之槌之鞭之刺之。于是，这成了整部电影的任务，情节的推动就是发掘、制造、扩大并加强青春涨痛、人生隐痛、社会阵痛。为支持这项找痛工程，整个世界都该是一个舞台，男人和女人来到世上就为扛下一桩桩悲喜剧。每一镜都是暴力表演，观众被要求时时入戏，处境如同剧中的名场面——一只小伙伴查出爱滋，相亲相爱的剧团成员人人自危，争相把手伸进互相衣裤摸检淋巴肿块，然后一名闯入者代表观众露出一脸懵逼：这又是啥戏剧作业？
这部以FOREVER YUNG标新的电影充塞着80年代MV的陈词滥梗——男追女赶的爱情狗血俗套，在街头时刻上演的日剧跑，男摆飘飏女心激荡。一句话：青春是个好东西，只是浪费在年轻人身上。
杏仁剧院观后感篇二
上週於坎城首映，同時入圍本屆主競賽單元的《Les Amandiers (Forever Young)》，是剛剛在台上映的電影《安妮詩快跑》當中飾演作家妻子艾蜜莉的義大利資深女演員瓦萊麗泰德斯基(Valeria Bruni Tedeschi)執導的第五部電影。
2007年曾以自編自導自演作品《女演員》(Actrices)獲得坎城影展獲得「一種注目」評審團大獎；《Les Amandiers (Forever Young)》是她首次以電影向當年的恩師，已故法國戲劇大師巴斯提謝侯(Patrice Chéreau)致敬的作品。電影的場景猶如當年瓦萊麗泰德斯基於南泰爾Theatre des Amandiers劇院的親身經歷。
演而優則導的瓦萊麗泰德斯基，將自己從《女演員》裡主演屠格涅夫戲劇的演員身份抽離，換上12位對戲劇表演出滿野心的年輕演員，並將場景重新拉回了80年代的Theatre des Amandiers劇院；由路易卡瑞(Louis Garrel)飾演巴斯提謝侯。
國際影評將《Les Amandiers (Forever Young)》視為《女演員》的精神前傳；電影從第一幕的入學試鏡起就充滿火花、青春四溢。年輕的演員為了爭取戲院演出契訶夫的機會，無不使出渾身解術，為的是能在巴斯提謝侯的教鞭下，成為一名出色的演員。
正值毒品、愛滋病犯濫的80年代，無論是紐約、還是南泰爾，電影處於一種貝托魯奇《戲夢巴黎》式的懷舊與復古風味。瓦萊麗泰德斯基對於巴斯提謝侯的同志身份可說是小心翼翼，或許是鑑於謝侯本人生前對於同志主題興致缺缺。
《Les Amandiers (Forever Young)》除了入圍主競賽單元之外，同時也獲得「酷兒金棕櫚」的提名。電影拍攝的手法相當學究，法國新生代演員納迪亞特雷茨克維奇、蘇菲安貝納塞爾、蘇珊林登、瓦西里施耐德齊聚一堂，劇中劇迸出激烈的火花，可說是電影最大的焦點。
杏仁剧院观后感篇三
（本文修改版发表于《环球银幕》2022年10月刊，未经授权，禁止转载）
夏侯与杏仁剧院的学子
帕特里斯·夏侯曾缔造法国戏剧界的传奇。1982年，已经在戏剧圈小有成就的夏侯来到法国的楠泰尔，就职于著名的杏仁剧院，任职导演。他热切地相信演员，并始终认为表演是作品的主动脉。在这一信条下指引下，他与戏剧导演皮埃尔·罗曼在杏仁剧院创立了表演学校和电影工作室。脾气火爆的他对学员极为严格，十年间，尽管只招收了两届学生，却培养出了一批极为优秀的戏剧演员。
如今在欧洲各大电影节上频繁“刷脸”的法国知名演员瓦莱丽亚·布鲁尼·泰德斯基就是夏侯的得意门生之一。演而优则导的她，在《意大利城堡》之后第二次以导演身份入围戛纳电影节的主竞赛，用一部半自传性质的《杏仁剧院》，追缅求索岁月中敢于挑战的年少轻狂，也怀念青春时的爱与专注、友谊和激情。
意大利城堡 (2013)
6.1
2013 / 法国 / 剧情 喜剧 / 瓦莱丽亚·布鲁尼·泰德斯基 / 路易·加瑞尔 瓦莱丽亚·布鲁尼·泰德斯基
电影的英文名“永远年轻”（Forever Young）已经为故事找到了完美的题注。影片一开场，年轻的斯黛拉（娜迪亚·特列什科维奇 饰）和其他一众年轻人正在参加戏剧学校的面试，他们直面镜头，掷地有声感情饱满地念出各式各样的台词，随摄影机的运动和轻快的蒙太奇，这群初生牛犊用混乱而不加节制的身体语言拼命传达着他们想象中的戏剧张力。仅仅几分钟的时间，青春的荷尔蒙已经漫溢银幕内外。
毫无疑问，极具表现力的斯黛拉在层层筛选后通过了入学测验，成为了夏侯（路易·加瑞尔 饰）的学生。家境富裕的她时而为自己优渥的生活而尴尬，但这并不妨碍她和酷女孩儿阿黛尔成为好友，并同时被班上的男生艾蒂安和维克多争相追求。在纽约进修时，斯黛拉被艾蒂安在课上的一段独白所打动，她疯狂迷恋上了这个外表忧郁、内心支离破碎的浪子，义无反顾地同他在一起，全然不顾艾蒂安是个瘾君子的事实。
十二个学子一起筹备排演契诃夫的《普拉东诺夫》，但排练并不顺利。艾蒂安的毒瘾越来越重，斯黛拉为这段关系感到精疲力竭；夏侯喜怒无常、令人难以忍受；与此同时，艾滋病的疑云也笼罩在这群敢爱敢做的年轻人头上。他们依然年轻，却不得不开始面对成人世界的得失、焦虑和伤痛……
对于泰德斯基而言，《杏仁剧院》再现了学生时代最后的狂热，她从第一秒开始就将“忆往昔峥嵘岁月稠”的姿态投射在斯黛拉这个水蜜桃般的女孩儿身上。然而电影并没有因此沦为纳喀索斯临潭自照的玩笑，在朱利安·普帕尔呼吸般的变焦和运镜中，特写镜头逐一拂过十二张脸庞和他们的身姿，辅佐如水波荡漾般和缓的剪辑节奏，流动编织出了一幅灵气逼人而茂腾腾的群像——这是一代表演者为曾经才华横溢而不知天高地厚的自己所写下的“后青春期的诗”。
《杏仁剧院》注定是导演一生只能拍一次的那类电影，因为这份敞开的回忆已经把过于私密而浓烈的生命经验和情感尽述。怀旧而粗粝的影像之内，泰德斯基袒露着自己过于敏感的艺术天分（有些时刻甚至会让观众觉得造作而失控），却也执着于探讨关于演员身份的永恒母题：什么是表演？在结尾，斯黛拉用一段漫长而精彩的无实物表演独角戏给出了回答——表演就是擦除生活与创作的边界，就是用“无我”的技巧传达“忘我”的境界，但却能疗愈自我。欣慰和苦涩交相辉映，这一节焚尽了青春的表演课，泰德斯基用笑泪交出了满分的答卷。
