《流俗地》是一本讲述现代都市生活的小说，作者通过描绘主人公在繁华都市中的生活和人际关系，展现了当代社会的人性和现实。小说中的人物形象栩栩如生，情节引人入胜，让读者感受到了现代社会的复杂和无奈。整体而言，这部小说让人深思生活的意义和价值。
流俗地读后感(一)
细辉也许一辈子都不会晓得，银霞也以为不可能对他说得清楚，他笑或不笑，楼梯间的气味是不一样的。就像一只伫足在指尖上的飞蛾，它安静地一动不动，或是它微微地振颤翅膀，周遭的空气是不同的。所以，此刻银霞就像以前坐在楼梯间一样，默默感受着细辉的存在;心里想，你不想说话就别说吧。 我在这儿陪陪你。
流俗地读后感(二)
这还是第一次阅读马来的文学。因为银霞工作的的士召唤台显得太有年代感了，所以我老有时空错乱的感觉。不知道为什么在读的时候我老是会以为这是发生在上世纪前期的故事，所以得常常提醒自己这是这几十年的故事。银霞、拉祖、细辉三个人的友情，还蛮可爱又现实的。好像很多年幼的感情会随着长大，随着人生追求的不同，个人学业、婚姻会把人们的人生轨迹从此分割开来，这是现实的。至于可爱，在何金妹去世的葬礼上，拉祖抱着银霞大哭，银霞还能和细辉说说父亲因为两姐妹的话生气的事情，这又让人感觉友情仍旧是可爱可亲的。 还有就是，银霞和顾老师的相遇，真的是有点点罗曼蒂克啊，兜兜转转，原来人生就是一个圈，过了几十年后再次相遇，居然从陌生的老师和小朋友，变成了棋友、夫妻。
流俗地读后感(三)
如果用一道菜来形容这本书，我觉得可以把他比作沙县小吃里的广式靓汤。食材并不稀罕，但是这些食材组合之后，通过耐心的文火慢煨与时光的作用，变得鲜淳无比，冬天花时间慢慢读来，甚是养胃驱寒
小说的主题不能一概而论，探讨了很多方方面面，但是总体会给人力量，给人希望，像最后顾老师的名字一般，是有光的，也像最后生活，也就是猫咪，回归到银霞那里，是拥抱生活，用力生活的。描述痛苦但是给人力量走向未来
读到了三四章就觉得作者为女性，细致入微的心理刻画与很多能引起共情而又常常被人忽略的观察角度无不让人直呼精妙。这必须要拥有足够的文字功底和对生活的耐心观察才能写出这么多的精彩内容
读书甚少，个人觉得可能是由于地域的问题，作者的文笔很有民国味道，浪漫而有味，与当代的时间形成对比，是一种很有趣的阅读体验。
流俗地读后感(四)
这两天不知怎的，对看电影和上网刷资讯刷视频意兴阑珊，专注读书，终于在这深夜四点将本书读完。 这是一个微缩的世界，微缩的马来西亚街头故事。银霞的故事，细辉的故事、拉祖的故事、大辉的故事、莲珠的故事、何门方氏的故事、梁金妹的故事、马票嫂的故事……这是众生。我像在观看一幕幕小时候家里电视机上播放的长篇电视剧集，合上眼满是光怪陆离的众生相。 我读时总觉这个世界很潮湿，像雨刚落完又像雨永不停歇。流俗地流俗地，当真是流于俗世之地，真切的市井生活和人情世故浮在纸上，是马来西亚街头的故事，又与我们这头有什么分别？ 在某个群里与阅读书友聊了一番“古银霞与古阿霞”，名字相似，给人的感觉也相似，很喜欢这位朋友对她们的描述，银霞更内敛，阿霞更灵动。 两个女孩子我都非常非常喜欢，我形容她们是坚韧的不屈的树。在《邦查女孩》的书评里，我说古阿霞是我见过最清澈剔透、最勇敢的女孩。此刻我说，古银霞像小河流水淙淙，是我见过最像“流水”的女孩。
流俗地读后感(五)
花了大半个月的时间读完了《流俗地》，学识浅薄第一次读到马华作家的著作，体会到了别样的马华风情。淡淡的温情溢于字里行间，银霞虽眼盲，但看的比谁都清楚，比明眼人更聪慧，有的人只是徒长双眼，识不破自己，看不透别人。看到“铁三角”的友情，也会让我想到儿时伴我长大的伙伴，大概每个人都有那样的伙伴，只是后来流落人海，失去联系；看到银霞虽命运待其不公，但仍挣扎，感概生命的韧性与力量，与银霞对比的是大辉，空有皮囊，却握不住命运的舵，游来荡去，归来终是空空如也。近打组屋彷佛是一个微型社会，浓缩家长里短，凝聚爱恨情仇，只是时间催人老，爱恨随风去，颇有物是人非事事言休却不休的无力感。
以银霞为主线穿起来的马华社会，回荡着人间烟火气，还有马华独有的气候与社会生态，马华人关关难过关关过，丧偶的老古，新婚的银霞，潇洒一生却落魄收场的马票嫂，守着彻夜不眠小店的细辉，独支一家的惠兰，这些人或许就是马华人的缩影，万千千的生命在时间的洪流中颠簸挣扎，希望他们都能有一个摸得到的未来
流俗地读后感(六)
“她倒是想起老古的的士以前也曾经是新车，当初他把新车开到近打组屋，他们一家人欢天喜地，都下楼去坐到新车上，几乎威风凛凛地绕城一周，还开到了象石镇，又在小埠美罗买了几包萨骑马和鸡仔饼。彼时银铃年幼，印象浅，这记忆被岁月晒一晒就蒸发掉了。银霞却记得清楚，多年前的新车像现在的一样充满了胶漆的味道，车子的冷气一样风声虎虎，母亲也一样的欣喜和多话，像个孩子走进了游乐场，一路上不断问老古，这儿是什么地方了？密山新村。噢，就是这里卖的包子很有名呢。这儿呢？没看见三宝洞吗？我们在五兵路。这儿？金宝啊。回来锡都时，天色已暗，在街上列队的路灯抖擞着挺直身躯。梁金妹与女儿一起坐在后座，她把小女儿抱在膝上，以胸脯作枕，让她歪着头沉沉入睡[…]”
摘录来自
流俗地
[马来西亚] 黎紫书
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流俗地读后感(七)
我感觉我对这本的接受度，比《雨》高一点。 全书有一条线就是大辉为何失踪，我喜欢带着疑问读下去的感觉。但细看发现他只是穿针引线的一个角色，读者对他的感情在看完前面的章节之后也开始复杂和对他的回来抱有疑惑。但他其实不重要，细辉的一句“我转过身了。”两个人不一定要彼此相认，这么多年的兄弟情随着时间推移也不过是童年时的一缕黄昏。哥哥跑了，但他的阴翳却在一家人头上挥之不去。 书以群像的展示手法讲述了在排组屋居住的人的故事。 很感慨细辉和拉祖、银霞的友情。马票嫂和蕙兰、梁金妹的那种妻子形象，很感慨，也很悲惨。传统的社会和街道对我来说很有吸引力，文中的“鸽笼”总是能让我想起暗无天日的出租屋里也同样有很多防盗栏，而我从小到大，一共二十年都是在出租屋里生活。本书给我最大的影响还是回到了当年人们生活的那时那地，也唤起回忆。
还有一个问题，就是我想问，作为一个漂亮的盲女，不谈她被性骚扰和性侵，会不会阻隔人们和真实之间的距离。作为传统的多数的家庭，不谈丈夫的桃色绯闻是不是算不算完整？性别议题，道德议题，仍然值得思考。
流俗地读后感(八)
第一次读马华文学，觉得带着很深的伤痛底色。黎紫书的群像写得非常好，没有绝对的正面角色和反派角色，只要是人势必会有爱恨嗔痴，会嫉妒会仇恨会怨念会悲伤。主角三人团各有特色，淡如清风的银霞，天赋异禀的拉祖，善良敏感的细辉，特别喜欢每次银霞失落的时候，拉祖问她的那句“伽尼萨断掉的是哪一根象牙？”“是右牙，象征伽尼萨为人类做出的牺牲”。智慧之神尚且残缺，所以银霞不必困扰于自己的眼盲，心明才能眼亮。
除了主角团之外，书里还有许多其他鲜活的角色，半生坎坷终于逃脱晚年却又不幸失智的马票嫂、唯唯诺诺为了女儿强硬一回的梁金妹、美丽大方飞出楼上楼的莲珠、为情所困爱到令人唏嘘的蕙兰、重蹈覆辙又叛逆不羁的春分，这本书里大部分的角色都身处底层，而大部分女性除了受到阶级压迫之外，总是要受到男人的压迫，很符合这个世界的运转逻辑，再无用再低下的男人都被潜规则允许欺侮伤害自己的妻子或女儿。
结局银霞迎来了自己的良人，她身处黑暗之中，最后迎来了光。而生活也在继续，时间不会因谁离去谁归来而停下，感觉书里还是有许多情节没有交代清楚，就如结尾的那声“喵呜”一样，余音绕梁，留白部分就让读者自行去想象吧。
流俗地读后感(九)
好久没有沉浸式看纸质书，一个类似小时候筒子楼或老旧家属区的地方，大家一点点随着时代变化渐行渐远。 主角设定为一个盲女非常好，眼睛的缺失让她无法与身边的人一起离开那个童年的聚集地，让她困在了原地，她不仅是被困在空间里，更像是被困在时间里，只有她，能真实感受到时间对这片土地的作用。 烟火气是我对这本书喜爱的一个很重要的点，每个人的命运都普通又合理。好多情节都让人感动，好多情节又让人惋惜。少数族群的被排挤，残疾人权益的非保障，年轻女性家庭话语权的缺失等等，银霞如此优秀却无法过上正常人的生活，最终只能荒废一身才能嫁给能当自己爸爸的人，拉祖如此优秀却连被杀都没人关注，马票嫂如此优秀却因想回娘家差点丢了性命。作者放了很多东西，却又放的很顺畅，仿佛他们在那个年代就是会走向那样的人生，小时候念念不忘的人，终是长久也见不到，小时候念念不忘的时光，也终是变得模糊。脑中不禁响起《凤凰花开的路口》:时光的河入海流，终于我们分头走。 马华文化与大陆文化的高度相似让我老是忘了在看马来西亚的小说。同样的因为这个原因，这些故事里的许多情节都像极了80-85一代的现实发生或听说到的故事，虽然不是我的生活，却能真实的感受到这类生活的存在。都说小说让人窥探到另一种生活，这本却让人窥探到部分自己的倒影。 虽然有些地方比喻有些矫情，修饰有些浓烈，但思来想去还是想打个高分。
流俗地读后感(十)
流俗，似乎是个贬义词，然芸芸众生，随波逐流，脱俗难得，流俗才是常态。作者以锡都小城作为基底，近打组屋连成脉络，再通过盲女银霞这个中心，缓缓展现了一副极具马来西亚华人社区风土人情的浮世众生相。
市井烟尘，流俗之地，一群辛苦谋生的小人物，作者娓娓道来，像是银霞在家中细细编织的网兜和藤篮，一个一个，编织出许多人有始有终，或有始无终，或无始无终的一生。最后结成一张细密的大网，网罗这一场旧梦，梦醒后物是人非，旧尘落地，新的气象似乎马上就要到来。
看书的时候觉得不少用字用词很是生僻，但不阻碍理解。除去马来西亚基本是由马来人、华人、印度人和原住民组成，街上也随处可见其他民族的外来劳工，其他八九十年代生的华人生活其实颇为相似，一样的宗教信仰、生活习俗，电视里播的台湾苦情戏，电台里放的港星歌曲…虽是异国却饱含熟悉、亲切之感。
文字淡然，比喻却良多；叙事平朴，情节却支脉交错。看到后期我不禁流下泪来，却不是悲伤，但情难自抑。
实在是华语文学中清丽至极的一抹。
流俗地读后感(十一)
读这本的时候我正在离家的火车上，天地辽阔，暮霭沉沉。车兀自行进，沉默着轰鸣着，平稳着摇晃着。我发觉自己的心境也随年岁增长起了变化，让我时有恍惚究竟是变得更冷漠还是更深情。 没有人会不羡慕银霞细辉和拉祖的友情。世人多健忘，源自孩童时期的无条件的信任和支持，如金似玉，极珍贵。 这时很想谈一下自己的故事。我有个朋友，认得许多年，无话不说，引为知己，后来谈了三年恋爱，不欢而散。 我也不知为什么在读书时忽然想念他，大概实在是情绪到了，又或许所有的遗憾都有着相似的模样。 如大辉和莲珠，银霞和细辉，马票嫂和梁虾，很多时候人能很轻易地感觉到空气里流动着什么，让人懒洋洋地莫名安定下来，不去想对错，也不再执着于结果，那一刻甚至和爱情无关，就那么一刻。 而绝大多数时候，每个人都需要悄悄舔舐自己的伤口。无论是怀着孩子从高楼跃下的女子，还是在盲人院手足无措的银霞，无论是一眼万年砸上一辈子的惠兰，还是她捧在手心里温柔呵护的春分。男人们种种苦楚由女人心疼，而女人，一个女人，不读书少有出路——其困境在于她们总是被骗，被一副皮囊、甜言蜜语、滔天恶意欺骗，被裹挟着糊弄着欺侮着，拆吃入腹。 算了，还是算了。 人便是这样活着，即使受尽委屈，仍然渴望那么一丝温情。人们聚集在楼上楼抱团取暖，一代一代人各自有各自的缘法。 读完时已在地铁，一场大雾终于隐没在漆黑的夜色中，再也看不见了。
流俗地读后感(十二)
第一次接触马华文学，但是却能很好的代入小说所构造的社会和文化环境。 作者的文字构造力实在太强，文风的确有点阴郁却不让人感觉过分冷硬。 在所有出场的人物里，我最喜欢的是拉祖和马票嫂，一个光明正直磊落，一个坚韧义气果决，拥有我最向往的品质。
光就故事来说，线索有点破碎，时间线混杂，看了开头我以为后面写大辉是否回来，回来又会发生什么事情，没想到是不停地插叙再插叙，把银霞有关的人物的故事都慢慢到来。 也没有太离奇特别的故事，黎紫书不愧记者出身，她就像是做了一个长篇的系列报道，这些事情就像是真实发生在了我们身边，可能也正是这样，所以我很能共情和投入阅读。
最喜欢银霞和盲文老师用打字机互相隐晦地表达情意的那一个章节。 这两封信都写得太美了，我的脑海里像是在自动播放类《阿飞正传》的爱情电影，我无端地想起高中时买的那本黄皮《麦田里的守望者》，封面上却印着塞林格在另一本书里的话，“爱是想要触碰而又收回的手”。 这句话实在太符合银霞和迈斯特老师之间，以及细辉对银霞的朦胧情意。 （ps.大辉虽然是个贱♂……但是，和姑姑莲珠的禁忌爱也让我浅浅串台去po嗑了一下 （又ps.银霞和顾有光老师用言情角度来看，其实好嗑到爆！不论是草蛇灰线设定的相遇和重逢，还是顾老师的性格，哪怕我不爱大叔这一挂都觉得他被作者写得好温柔好温柔（话说为什么脑子里代入的全是陆沉的脸
流俗地读后感(十三)
奔丧-拉祖之死，我在办公室泪流满面。眼泪真的哗啦啦，无声。 --- 这部小说我好喜欢。顾老师的名字真好，顾有光。 我不了解马来西亚，我以为是外国，但是这些华人的生活离我好近，我也曾经有过银霞细辉拉祖这样的铁三角关系（不只是三个人，是在一个街道上长大，在一个班级，爸爸妈妈互为朋友的关系），然而真的慢慢大家就失去联系，因为搬家，因为读书。我觉得也许我们都曾在某个瞬间怀恋起那个时候，但是无可奈何我们越来越远，我们虽然曾经相伴过，但是缺失的时光又太多，再见面，无非是对着他们的孩子说一声：“长这么大啦！真可爱！”“你也要抓紧了，还没有谈恋爱哦” 长大后我看《请回答1988》、《光阴的故事》，总在里面看到曾经的痕迹，但是这两部作品全是温暖，而这部《流俗地》却让我看到真实。就像书中说大家住到近打祖屋都是想要搬出去的。我曾经和妈妈说：“我觉得我小学的时候住在老家好快乐。”妈妈说：“那是我不开心的时光。”所以我才明白，小孩和大人的快乐并不相通，妈妈会觉得那段时间蹉跎了。
我是个总往前走的人，但是心里却很念旧，可是我又偏不表现出来。我也深知需要学会放手，所以我现在愿意把自己拆成很多份，我愿意把那一份就留在那个时光中。理智的时候可以很理智，粘稠的时候又可以很粘稠，其实自己也不懂自己，我都不知道自己是否能够清楚明白自己的感受。
流俗地读后感(十四)
第一次阅读马来西亚华人作家的中文作品，深深感叹作者黎紫书的写作天赋，能将锡都怡保的市井人生写出声色犬马，光影横斜。大概因为女主银霞是一位盲女，所以听觉嗅觉便异于常人，阅读过程仿佛可以听到印度人理发店里的泰米尔语切切交谈，理发推子的机械声，街上车水马龙来来往往的人群声，也可以随着银霞感知亚热带午后暴雨来临时的凶猛，和夜晚黏黏腻腻稀稀拉拉的雨线，还有那霓虹灯下等待载客的出租车司机。也仿佛能闻到每个故事关键时刻的气息，例如马票嫂的南乳包，铁三角的夜宵面，卤水鸭。我没去过东南亚，所有的想象便依托对广东潮汕福建一带的生活。
马华作家笔下的生活自然不同，因为它更包容，有印度人，马来人，华人不同的风土生活，就这么交织在旧街场，就像书里说不同族人拜不同宗教，历来马来人养猫，华人养狗一样，但生活在一起的人们人群总会有相交的许多时刻。这些时刻在作者笔下就变成城市与时间的记录，也是一部人文历史。所以从文学和社会学而言都是一部珍贵的作品。
更不消说故事里的轻盈聪慧的银霞，刚直不阿说得一口流利华语的印度小孩拉租，病恹恹却很心善的细辉，时间从他们的孩提划过，随着热带的季风走向中年，故事中银霞失贞的惨痛，拉祖被谋杀，生活中的苦涩遗失了谁，又记住了，一段怡保旧街的故事，又叩响了谁的心房？
流俗地读后感(十五)
好爱这本《流俗地》，看完以后想去东南亚的心更加强烈了。
读完之后最偏爱的人物，自不必说，便是我的好银霞。
提到霞，脑海中便最先浮现的是红色。但黎紫书所写的霞，是银色。脑海中的另一幅图景被唤醒：月光下的大海。想来，这样一幅图景也和银霞的形象很贴合：温柔如月色，沉静如海洋。
银霞是个盲女，感知世界所凭借的主要是嗅觉以及触觉。银霞记性很好，能够背下半本象棋术语大全，能够将硕大一个锡都大大小小的街道熟记于心。银霞的心七窍玲珑，晶莹剔透。
她自如地使用点字打字机，借助点字打字机为自己开辟出另一个自由空间，却又说：“打字不难，难的是书写。”“可惜的是我的语言太贫乏，我所知道的英文和马来文词汇都太少了，而我的心却一直是浮动而复杂的，其中波动之大，心思之难解，我可笑的英语恐怕不足于向你描述十分之一。”话虽如此，可她敲击出的文字书写的心境却又是那么那么的动人。
看她写给老师伊斯迈的信时，心田飞入三两只蝴蝶，微微震颤翅膀，最终停驻于一朵粉色的花朵上。我想象自己是一只小猫，在我最喜欢的猫爪盆中蜷缩成软软的一团。身体发热，脑子被抽空。世界正滑向一边，逐渐倾斜。
