《刀与伞》是一部以现代社会为背景的小说，讲述了主人公在追求自由与平等的过程中所经历的挣扎与成长。通过刀与伞的象征意义，揭示了人性的复杂性和社会的不公平现象。小说通过细腻的描写和深刻的思考，引发人们对自我认知和社会现实的思考。
《刀与伞》读后感(篇一)
本书作为推理小说诡计不算华丽，情节也和诡异烧脑相去较远，但简明铺垫配合不失反转思考的结构配合明治时代的背景让人读起来很有看时代剧的感觉，尤其对其中人物理念冲突的塑造，直击维新一代人人生悲剧的根源。
尊王 公武合体 强藩政治 倒幕 开国 攘夷 征韩 武士存废 政党政治，时代给日本人的岔路太多太密集，而偏偏这些人又出奇“固执”，既然不能回头，便只好从容赴死。
《刀与伞》读后感(篇二)
很有时代感的小说，有些地方甚至读出了一些《1367》的味道，加上还是我最喜欢的动机推理，背景，故事和诡计综合来看只有四星，为动机推理加上一星，老样子开始简析。 《佐贺来客》：四星，故事起始章，诡计和推理都四平八稳，但是最后的真相以及死者被乱刀砍伤的动机都相当惊人，最后甚至有了点时代悲剧感。 《弹正台切腹事件》：四星，密室诡计很一般，不过出奇的简单实用，并且诡计后面渗人的动机还是不错的，不过综合来看还是到不了四星就是了。 《监狱毒案》：五星，神作，误导手法的完美运用，给了你一个一眼就能看出来的凶手以及明示的动机进而隐藏背后真正骇人的真相以及与时代背景完美切合的动机，当真是优秀。 《樱》：三星，倒叙推理，动机太扯了，还有侦探最后的决策更扯。 《而后，佐贺之乱》：三星，时间线梳理的老梗，不过用到了先前明示过的伏笔，这点还是挺惊喜的，最后的诀别，有一说一还挺感人的。
《刀与伞》读后感(篇三)
伊吹亚门的《刀与伞》 应该能算是一本历史推理小说吧，看之前有听闻各读者对这本书的评价都不错，所以认为或许是本比较不错的本格推理，其实不然。 全书一共5个短篇，按照同一条时间线（江滕和师光由分到合，再由合到分的过程），写了江滕和师光联手侦破各个案件的故事。 最喜欢的还是监狱毒案那一篇，也是导致江滕与师光分开的一案。 总体上说这本书中规中矩，案件都比较短小，没有什么高级的诡计设计，侦破过程也很简单，所以节奏非常快。
《刀与伞》读后感(篇四)
No.70（2023.3.12） 非常喜欢的背景，但是开场有点劝退，太多专属名词，复杂的势力也是，其实看这书最好的节奏就是原来就了解这段历史，但不深刻，方便理解也不会觉得剧透了结局 太喜欢这种刀与伞的氛围
相爱相杀的cp磕死我了 《佐贺来客》：现场留下了很多矛盾，细节切入的逻辑流，排除法锁凶非常标准，真相还是有点小意外不容易想到，非常符合当时时代背景，四星 《弹正台切腹事件》：很一般，虽然是密室，但是这个诡计太老套了，而且有一些bug感觉，死者完全可以呼救，二星 《监狱毒案》：谜面类似法月名篇，马上死刑的犯人却被人害死，探索动机，关于武士道，放在这个背景非常贴合，很有意思，四星 《樱》：倒叙推理，凶手太菜，布置的全是逻辑漏洞，开场露出狐狸尾巴，被侦探一眼看破，又是令人想不到的杀人动机，以及结尾侦探助手二人竟然反目太刺激了，四星 《而后，佐贺之乱》：侦探被抓，自证清白，刀与伞超级点题，内容一般，二星
《刀与伞》读后感(篇五)
-福冈黑田藩脱藩论客五丁森了介毙命于麸屋町押小路下段之民房。尸身刀伤纵横，体无完肤，形如烂肉。五丁森精通新阴流剑法却惨死如斯，究竟何人所为？经小人搜查，现呈结果如下，望垂阅。
-京都下贺茂村，弹正台京都支台惊现事件。大巡查涩川广元破腹割喉。涩川之死疑点颇多，且密封于书库之中。设若他杀，下手者行凶后又当如何遁逃密室？种种奇情怪象使真相甚难明了。
-京都六角通府立监狱，原兵部大丞平针五六遭人毒杀。平针系国事犯，因谋划颠覆国家政权被判死刑。凶手为何特地行凶于罪人即将斩首之际？个中诡异古怪使真相甚难探明。
-市政局次官，五百木边典善与女佣一名遇刺于武者小路室町下段之妾宅。现将妾室目击贼人行凶始末报告如下。
……
四个谜团，如上呈现，均取自一个名叫鹿野师光之人的“报告书”。此人乃尾张藩士，而在这四起案件的报告书中，他的身份不断更替，叙述至第五个谜团时，更是发生了剧变，最终留下一个令各位感慨的结局。
伊吹亚门的出道作品《刀与伞》是一部将史实与合理的想象相结合的推理小说。故事发生在日本社会十分动荡的江户末期到明治时代，讲的是鹿野师光和江藤新平联手破解杀人事件的过程。作者充分地运用地道的本格推理解谜框架，重构“佐贺之乱”的历史语境，又极其巧妙地在叙述之间留下伤感的余韵，使读者得以透过他的“镜头”窥探那已成逝去远景的真相。
日本推理作家中，写“历史推理”的不少。
历史的悠远和神秘，吸引作家们将一些重要的历史故事或者是历史角色作为讲述的目标，借助于推理小说的特定手法勾勒出被遗留在岁月长河中的谜案，在现实语境和合理想象的双重作用下，重新激活人们的记忆，把某一段历史填补得更为清楚和充实。
而擅长写“历史推理”的，不多。
历史推理的难处在于如何透过个体的谜团进而破解“时代之谜”，是想象与真实的融合，是对现实世界某一群体的共同记忆的一种揭示，在巨大无边的历史空间追溯微小个体的人生轨迹。而凭借《刀与伞》获2019年第19届本格推理小说大奖的伊吹亚门，正擅长这种以小见大，拿看似简单的事物揭示隐藏庞杂的历史真相的写法。
而他的切入点，并非事件本身，而是人物情感和信念的发展轨迹。在成为专业作家之前，他曾经评价有栖川有栖《绝叫城杀人事件》中的“雪花楼杀人事件”一篇，“悲伤的帷幕才是真正的价值所在，连如此绝妙的诡计都因此变得朦胧了。”有栖川的这部作品是一部以微妙的人物情感为核心的作品。换句话说，伊吹在他开始专业写作之前，就已经对他后期作品中出现的母题进行了定义，那就是“贯穿于作品的时代的凄凉气氛，以及人物命运和情感的尴尬与不堪”。
在这一点上，曾有日本的评论将他与连城三纪彦进行比较。二人笔下的故事都充满镜头美感，并且以人物为中心点。比如第一篇的《佐贺来客》，表面上是非常标准的寻找真凶的推理，但一读便知，真正的精髓在于指出罪魁祸首后所陈述的行为动机。“摄影机”从受害者的感受和加害者的感受两面展开，最后在一个关键之处交汇。这也是连城常用的一种写法。
但伊吹亚门的摄像机比之连城的纯虚构，更增添了一种历史还原的实感。打个比方，连城往往先聚焦在一个戏剧性的场景，随着镜头的拉远，构建了这戏剧性一幕的“真相”不断呈现，最终将那令人匪夷所思的谜面合理地融入现实的背景之中。
而伊吹亚门的运镜则是另一种风格，有时甚至是与连城三纪彦完全相反的风格。在第四篇《樱》中，伊吹亚门运用了倒叙推理，用写实主义的手法描绘一位女子如何缜密筹划果断行事，最终一次杀死三个人。“摄像机”始终对准这位女子，从“近景”的案发现场到“遥远”的陈年往事，我们一直被他的镜头牵着走，终于，镜头在解谜的时刻毫不退缩地“对焦”，捕捉到一丝早已存在于每一帧画面中朦胧的真意。这是伊吹亚门作品极具个人特色的一点。
《刀与伞》之后，伊吹亚门在2021年又创作了《雨与手枪》《幻月与侦探》两部历史推理作品。其中《雨与手枪》可以看作是《刀与伞》的前传，描绘出幕末时代保守派和革新派之间激烈的斗争。同时，在对案情的侦破中，还有对幕末时期特有的风土人情的描写，对人物细腻的心路历程和情感演变的描写，将一个宏大的时期和一个微小的个体并放在一起进行创作，从而给这部小说增加了一种恢弘的“逻辑”场面，一种在时间的潮流下命运注定悲剧而又“生气勃发”的独特气质。
而他最终用史实作为结尾，最后两句平静的叙述，让之前无论多么不可思议的谜，都落入人物无法逃脱的命运之网，埋进时代的尘埃之中。这大概就是历史推理真正使人动容之处吧。
另，附男主之一江藤新平的个人照片和简短介绍，读书的时候可以发挥想象，看完再来检验是否与你的想象符合。
江藤新平，1834年生，日本明治维新的功臣、肥前藩武士、“佐贺七贤”之一，政治家、法学家、民权思想家、自由民权运动的先驱，太政官左院副议长、司法卿、参议。江藤新平主持司法工作，改革日本司法卓有建树，对于充溢着自由、平等、博爱精神的法国民法典情有独钟，主张设立民选议院。
