电影《共同的语言》展现了一对夫妇在生活中遭遇的困难和挑战，通过沟通和理解最终找到了共同的语言。影片深刻描绘了现代都市人的生活困境和情感纠葛，让观众感受到了爱情的温暖和力量。这部影片引人深思，令人感动。
《共同的语言》观后感(一)
是在加拿大的Winnipeg 一个名不见经传的小镇 离明尼苏达州很近 但是聚焦的是伊朗移民群体 这种文化和语言的刻意错位应该是第一个让观众感到不解的地方 除此之外 作者对很多事情的前因后果 包括对话 都是缺乏上下文关系的 就更加把破解困惑的任务甩给了观众 比如男主（导演出演）辞职后回到Winnipeg 去探访的第一栋房子 和里面的人什么关系 也令人困惑 在答案揭晓之前（拖到结尾几乎） 观众只能自己带着自己的预设和猜想继续衔接下面的剧情 其实很累 但是again 我不认为这是创作者的失误 更觉得是一种故意为之 也许是导演做的风格化的处理
《共同的语言》观后感(二)
是在加拿大的Winnipeg 一个名不见经传的小镇 离明尼苏达州很近 但是聚焦的是伊朗移民群体 这种文化和语言的刻意错位应该是第一个让观众感到不解的地方 除此之外 作者对很多事情的前因后果 包括对话 都是缺乏上下文关系的 就更加把破解困惑的任务甩给了观众 比如男主（导演出演）辞职后回到Winnipeg 去探访的第一栋房子 和里面的人什么关系 也令人困惑 在答案揭晓之前（拖到结尾几乎） 观众只能自己带着自己的预设和猜想继续衔接下面的剧情 其实很累 但是again 我不认为这是创作者的失误 更觉得是一种故意为之 也许是导演做的风格化的处理
《共同的语言》观后感(三)
该影片入围本届戛纳电影节的导演双周单元。德黑兰和温尼伯之间的某个地方。内金（Negin）和纳兹戈尔（Nazgol）发现一笔冻结在冬季冰层里的钱，并试图将其取出。马苏德（ Massoud）带领一群越来越困惑的游客穿过温尼伯的纪念碑和历史古迹。马修（Matthew）辞去了魁北克政府的工作，踏上了探望母亲的神秘旅程。空间、时间以及个人身份交织和回响，形成一部迷失方向的超现实喜剧。 影片讲究的构图、建筑的形式、空间中人物的行动，加之奇怪的笑点，令人联想到维斯·安德森，然而空间的陈设、元素的单一重复、演员的妆造和表演，又令人联想到罗伊·安德森（暖色调的罗伊·安德森）。三条线索交叉叙述，互相交叠，最终聚合于母亲的居所。显然，每一个创作者（尤其是男性创作者），其生命历程中必然有一个印刻在童年时期的印记——这个印记关于母亲——会不停地隐隐作痛，尤其当他的身份经历过时间和空间撕裂。（这种“空间、时间以及个人身份的交织和回响”可能与上世纪八十年代发生在德黑兰的“伊朗伊斯兰革命”有关） 导演自导自演，似乎讲述以外乡人的身份扎根异国别洲的移民者，如同那些困惑的游客一样，见证着历史的荒诞。本片对于声音（非画外音）的处理十分主观，并不遵循客观的声音环境因声源位置、距离长短的不同而造成的至少在“音响”上的差异，使得似乎存在于画面里客观环境中的声音经常如画外音一般游离在银幕之外。再加之对于台词意义的选择性揭示，综合上述摄影的特点，导演似乎沉溺在某种实验之中，自得其乐。
《共同的语言》观后感(四)
1. 影片的背景
电影有一个非常含糊不清的背景设定 作为观众因为我也听不懂他们的语言 使得分辨饮片的故事背景更为困难 但这一切都像是导演的有意为之 很多电影都有这种对城市景观的模糊处理来迁就某种叙事需求 比如银翼杀手和Ghost in the shell这种赛博片需要营造的就是冰冷的城市景观 或者信息爆炸的眩晕感 城市气质是为影片叙事和风格服务的
Universal language的设定 理论上（通过片中的描述）是在加拿大的Winnipeg 一个名不见经传的小镇 离明尼苏达州很近 但是聚焦的是伊朗移民群体 这种文化和语言的刻意错位应该是第一个让观众感到不解的地方 除此之外 作者对很多事情的前因后果 包括对话 都是缺乏上下文关系的 就更加把破解困惑的任务甩给了观众 比如男主（导演出演）辞职后回到Winnipeg 去探访的第一栋房子 和里面的人什么关系 也令人困惑 在答案揭晓之前（拖到结尾几乎） 观众只能自己带着自己的预设和猜想继续衔接下面的剧情 其实很累 但是again 我不认为这是创作者的失误 更觉得是一种故意为之 也许是导演做的风格化的处理
QA环节导演也被问到片名有什么含义 他的回答大意就是 无论是法语还是波斯语 Winnipeg还是蒙特利尔 有一种超越语言与文化的东西 而他想要表现的就是这个 可能是一种善意 一种共情 一种互助 一种理解
还有若干我不解的地方是 为什么导演聚焦加拿大的伊朗人民？或者说为什么要在加拿大的语境中移植或嫁接伊朗的时空？为什么反复指涉Klennex纸巾？火鸡又有什么含义？
2. 结尾的超现实扭转
个人认为结尾的超现实扭转在视觉上表达了男主身份被取代/互换/消解的解离感 如果没有演员的互换 这种视觉上的暗示就会差点意思 同事我相信此前的电影叙事前提均成立 也就是男主已经被母亲遗忘 铲雪工/兼职导游已经成为了母亲认定的儿子/亲人 男主的唯一亲情纽带/与Winnepig的纽带也已经消失
残留疑问：拍摄铲雪工妻子打开门摘下已经结冰的衣物是什么意思？
3. 镜头语言与风格化
导演自评韦斯安德森对他影响不大 但是塔蒂绝对很大 观看的时候我也觉得有很强烈的塔蒂风格 但是又说不上来 查了一下 主要体现在他的固定镜头和sight gag（没有言语充满滑稽与荒诞感的镜头语言）比如旅游团不断地行进切换场景 在繁忙嘈杂的立交桥下静默30分钟瞻仰先烈等等
4. 重新把500里拉纸钞冻回去
导演被问到但是没有给出阐释 说这是他想要留给观众想象空间的地方 那么作为观众我也只好自己做出猜测了
500里拉肩负着给小男孩换来一副新眼镜的重任 被两组人 三个故事线分别挖掘 最终拿走眼睛的火鸡却被发现 眼镜找了回来 500里拉的任务消失了 好像谁都没有明确的必要和理由去使用着500里拉
同时对照男主 怀着探望母亲 回归童年故乡的目的重返Winnepig 最终的结果并不尽如人意 自己也成为了那个不再被需要 身上也不再有任务的人 把500里拉放回 像是宣示男主意义身份的消解 只能回到自己本来的位置的辛酸
