读完《长安古意》，感受到了长安古城的繁华和历史底蕴。作者通过描绘古城的景观和人文气息，让人仿佛置身于千年前的长安之中。文章中充满了对古代文化的向往和赞美，让人感受到了一种深沉的历史情怀。
长安古意读后感第一篇
其实，总的来说读完感觉还是不错的，尤其是余果老的请从绝处读侠气那段，很感人。
但是....感觉作者对小说周围的环境写的太大，读的越深入越觉得有点脑子不够用了....各种名词，各种招式，各种门派，其中的传说，历史渊源，相互制约的关系，都是提一下就带过，结尾甚至觉得有点唐突。
总之.....瑕不掩瑜，长安古意读完还是让人感觉眼前一亮。
长安古意读后感第二篇
好像椴公的书受众都是小群体，那种对文字的把玩能力超凡脱俗。但真实因为脱俗，可能会让人难以接受。
这本长安古意，更像是故事会里的中篇。每个篇章都有一个主角，但衔接的非常好。第一高手从不现身，光靠名号吓唬人，让人耳目一新。而很多未知的谜底都悬着，很难让人在那样的情节里终局。但这就是小椴的形式，未完但已结束，情节丧有空间，意境依然到达，适可而止。
长安古意读后感第三篇
人物结局没有。红棂儿子小稚的结局呢？还有写了这么多门派，感觉写了就写了完全没有后续，人物完全为了情节服务，用完就扔。初读颇有古龙的风味，但作者功力还是差点意思。红棂最后又特么嫁给华池了，而且看意思还有点期待，对于男女之事也是有了名份，这什么无厘头的结局？
而且这书成书时间也挺久了，看来真是烂尾了，感觉就像吃了有根头发丝儿的饭菜，很无语
长安古意读后感第四篇
小椴，沧月，这些新武侠的代表人物带我飞驰过我的高中生涯。
新武侠，在我看来就是摆脱了章回小说的束缚，将更优美的文笔，结合现代的叙事方式，去演绎那份在中国人心中独特的情怀。侠义，侠以武犯禁，古来，侠客就不是人人能当的，本事是一方面，更多的是那份气概。
面对强压，一个个鲜活的人物出场，承担者他们承担不起的重量，为着那些他们认为值得的人。
也许会有后悔，但更多的是无悔。
谢谢小椴给予我的这个热血沸腾的世界。
长安古意读后感第五篇
1.这人世上，所有的超俗之美与越轨的一切卓异，如果不想矢折而终，最好还是沉埋于一个最拙劣的面具里。
2.人生不免常争竞，勿将困苦自怜之。
3.夫天地者，万物之逆旅；光阴者，百代之过客。而浮生若梦，为欢几何……
4.徐君目注，季子挂剑，就是那样一种心许。
5.这世上，一切消长都是在随时变化的。
6.肝胆一录空垂世，又怎奈，世事冰雪而已。
7.世事一场冰雪，花间几度红棂。
长安古意读后感第六篇
江湖是男人的。 剑属侠客，刀归浪子。
查和熊两个天才分了半壁江山，里面的女人都不够江湖。 剩下的黄温更不好，白的像自来水，黑的如洗墨池，刻板得要死。 梁的要好一点，但还是太拘泥。
女人写挥剑弄刀的女人呢？ 噢，你是说「大陆新武侠」。 咦，你是说沧月步非烟沈璎璎吗？ 嗯，我们没有生活在同一个江湖。她们那座，叫会打架/变戏法的古风言情大观园。
对了，盛颜和扶兰还可以，我们下次说。
长安古意读后感第七篇
比起多年前的一招“共倒金荷家万里”，这本书有点搔不到痒处，政局利害看不懂。
可是，武侠俗套都没有，很赞。再强的高手也怕拼命贴身肉搏，传说中的大神也不用出场决战，就一直隐在传奇里。壮士不倒，烈士永存，靠的从来不是武功，而是刚烈。女性的地位丝毫不输男性，高过金古。孩子也会英勇地死去，而非总是得了秘笈升级最后手刃仇敌。
小椴对女人，对孩子，都是完全地敬重。是个真正干干净净的世外之人。后记里说他独居世外，想来这尘世倒真也称他不上。
2013.5.16.
长安古意读后感第八篇
kindle上重读，怎么和记忆里的结尾不一样，虽然同样是登坛，但我记得当年看的时候满满都是风雨欲来的感觉，让人意犹未尽，又踌躇满志，好像肝胆录一出，即将涤荡乾坤。
kindle最后看到陈去病含情脉脉地看着红棂登坛，一股子儿女情长，一脑袋问号。
上网查了查似乎结尾并没有改动过，也许是时过境迁，只记得当年热血。
kindle版没有插画实在是看的不爽，没有当年看今古传奇的感觉。不过不知道现在的今古传奇武侠版怎么样了，被那些魔幻仙侠搞的已经没兴趣再买了。
万幸初中时有凤歌小椴九把刀，陪我度过许多夜晚，让我没有跟着同学翻墙去通宵魔域。
长安古意读后感第九篇
《长安古意》后感
也许是重温，也许是初读。也许当初太年轻，让这本作品流为过眼云烟。
世事一场冰雪，花间几度红棂。 不是惯用的英雄主义。主角不是名满天下的武林高手，也不是厌倦世俗的世外高人，只是一个养于深闺嫁与情郎的普通女子。就算她堪称绝色，也只是多读了几卷书，对于真正的江湖，那些狠辣艰苦，她都无法想象。为赋新词强说愁的哀怨，何曾真正了解真正的悲哀？然而就是这样的弱女子，心血中有一股子强韧，亡夫丧子后身负重任，被迫深入江湖，饱尝未曾受过的江湖之苦。 究竟什么是江湖，江湖中人的敢爱敢恨直爽快活究竟是好是坏。
小椴的江湖没有古龙的段子，也没有金庸冗长的铺陈，只是那些简简单单的描写，美好而沉静，并且由此告诉你，什么是江湖。
长安古意读后感第十篇
九年前看到这本书，一口气读完又去买了实体书。
那一年是我人生最艰难的时候，丧到不知道何为心气。
这本书像给了我当头一棒，给了当时混沌的我一股力量。情节不谈，就这种文笔和这种文字的传递出来的力量。有几个作家能做到呢？
我想，作者本身也仅仅只是想通过这几个中篇的人物塑造传递出一种力量，一种不屈的精神。
能让惶惶度日的我在那混不见天日的时候有了想站起来的勇气。
如果论文笔，新武侠我只服这一人！
长安古意读后感第十一篇
读小椴的小说，有一种意犹未尽的感觉。故事说完了，但故事后面的故事似乎更有吸引力。读的第一部作品是《杯雪》，两部书一个共同点就是朝廷与江湖的有着千丝万缕的联系，所谓的江湖不过是朝堂的阴影，而朝廷也不过是江湖中的楼阙。两部作品中都有传奇般的人物，这一部更多，因为杯雪中的人物在传奇也有一个出场和一番表演，但在这部书中，传奇的人物如长青门萧骁，东密的领袖人物，月旦亭主人，暗湍岩等等等等。
小椴写了一个传奇，但更传奇的人物却一个都没出场。
这种留白真是大胆，相比读者都想看到武痴和长青一剑的对决，都想看到月旦亭主人与杜不禅的斗智，也想知道肝胆录中的人物又是如何挽狂澜于既倒的。但小椴未着一字，却尽显意蕴。请从绝处读侠气。
整部小说情节曲折紧张，环环相扣，文字秀美，恬淡中不失侠气，认为形象丰满。
整部小说最让我感到不舒服的就是小稚的结局。
长安古意读后感第十二篇
这两周看得少，只看了小椴的两个短篇还有《长安古意》。
《青丝井的传说》故事很好，但有点人物不清晰的感觉。
《尘镜蛛奁》感觉极好！妙语连珠，文字吸引力很强，短篇小说中的精中之精！
《长安古意》算是长篇吧，故事非常好看，也耐看，而且很感动，从头至尾的感动。余果老的老迈但坚定且爆发的大关刀，胡大姑丑陋但无敌的屠刀般的铁锤，程窈娘的凶厉但深情的离恨钩，苍华的沉稳坚决的阔沉刀，还有小稚的倾其全部生命力的一剑，商裳儿的柔美宁定，裴红棂的果敢坚强，裴琚的心机深埋，都让人心生感动。
这部作品的文字特别有感觉，清晰直接，精炼优美，意蕴充足。文字的画面感极强，脑中不停变换的画面很清晰，很精致，浓浓的古意简直快要从画面中倾流而出。
“星分一剑”周翼轸，“地灵千掌”木衡庐，文中用钟灵赋形容天下十三大高手这一运用感觉很不错。当然，有这两人参与的那一战写得相当精彩。
长安古意读后感第十三篇
他茕茕孑立瘦弱站在落日边上，像断碑上的字又瘦又硬
横平竖直，四平八稳，走一步就能走出一份安心
看小椴的《肝胆》原名《长安古意》
看得出他开篇的时候很用心，但凡写武侠写江湖世界的。开篇他不仅要描述这是一个怎样的历史背景，在时空线的哪一段，又或是不依托历史背景凭空造出一个远在时空之外的江湖。
他开篇花很长篇幅描写的长安四平八稳的城和路，两个帮派几十年的争斗，天下大势。以及一个傻愣愣的车夫以及车夫眼中他的主人。交代了这些之后，才引出主人公。其实他直接可以用“十年前，……裴尚书之女嫁于清廉钢铮铁骨的肖御史。而今肖御史已死，留与妻儿一本关系天下大势，风云变幻的《肝胆录》（许多武侠开端，不写背景。（先交代一把剑，一把刀，宝物什么的）直接跳出来一个人物。这人物是谁谁谁，正在想XX事。或正策马奔腾赶到某某地方。主人公，一个牵一个，这样出来。
他着力烘托，渲染极致的《肝胆录》，天下各派人士纷纷派出重头杀手围追堵截，把一本神秘的《肝胆录》抬至冰山雪尖，最后竟不知如何措置了，仿佛作者自己也不知道这录里该有些什么内容才能配得上天下竞相争夺的荣耀。所以作者很无赖地说《肝胆录》只不过是一本“人名册”而已。让人觉得狠狠地被调戏（戏谑）了。
故事以及人物走着走着就不是作者能控制的。所以仓促结尾（如果书的最后一页就称之为结尾的话）。我会问：这就完了。那谁怎么样了？还有那谁？那谁那谁？他们都是在章节的更换中暂时被作者先搁置起来的人，那后面始终还是得让这些人出来一一跟读者说再见，怎么能埋了起来就不提了，甚为不解。
总而言之一句话：武侠小说看完才明白这就是一场虚无。（最后一个句点处就是虚无蔓延的开始）
长安古意读后感第十四篇
本作得倒退《大唐·教坊》一箭之地，诚然从故事性来讲更强，身怀重秘的弱质女流拖拽幼子，凭借江湖之远未被权势催折尽的零散义勇辗转逃亡。但“教坊”好就好在纯然一段气韵，倏忽来去，霓为衣兮风为马，神龙见首不见尾。一方面，意态由来画不成，当时枉杀毛延寿在小椴这里并不太成立，他是真的可以做到去形遗迹出神入魂，鹤架长风碧霄万里；另一方面，既然不落地，自然不必长脚，既然不长脚，自然不必害怕露出脚踝黄白或灰黑的毛色来，可以说是一举两得的事体。这也是我对一切务虚的小说共通的建语，与其执着于虚实相生，实里探深，倒不如尝试退步抽身，虚上做虚呢（当然，仅限于容纳实验性质的短篇）。 本作则不然。那股子独属小椴的，足可混涵穹宇的气韵褪去，便露出低下金体古风的胚子来（所以甚至不必查验，便能断定“长安”成书时间绝对早于“教坊”）。商裳儿、嫣落等绝色虽带有强烈古龙烙印，好在小椴文品清妍，心怀悲悯，人物最多脸谱，不至工具化，亦不至沦为下流；灭门、“三个半”等框架虽难脱金庸意旨，却也有删有增，有引有化，奋力翻出了自己的剪裁。真正有问题的还是现实地基……镖局逐义不逐利，隐世未偕先断臂，自创清流自异己，龙女偏爱浅滩戏。肝胆录，录肝胆，君不见天下兵事尽在此，江山若个主兴替？从故事边角到正脉，都充斥着扬浮之疵，就如“请从绝处读侠气”一联，单拎看自然也是绝妙好辞，然而与此情、此景，于当时、当地，又万万难以兼容了。 虽然如此，本作还是值得一看，因为人物实在太好，足可灭过所有缺点还有剩余。论高峰，有河间妇铁骑突出，横槊立马，以愚者智作狮子吼。她与小孩儿小稚那段奇特而纯真的友情，天外飞来又柔肠百断，酣畅淋漓又戛然而止。当小稚以赤子的明澈洞见胡大姑丑陋、粗糙肉体底下的——甚至不是善良和温柔，而是原始蓬勃的，去后天教养的生命力，发出“你好美啊”的叹息，便成就了独一无二孺慕心灵的武侠孤本；而能说出“我一气就拿五剩儿出气，反倒没人说我了，好象这样倒合了他们的预想”“我的脾气是大家给激坏的，小时候我也不这样”这样的言语，对人性，尤其女性境遇的挖掘，也就不在满腹理论的今人之下。此其一。其二，论肚腹，有裴红棂、胡大姑、商裳儿、程窈娘、裴嫣落等性格各异的女性结成的互助网络。她们或是武林高手，或是纤纤弱质，或萍水相逢，或恩怨交错，却如飞蛾扑火，用奋不畏死的生命去酬了这扑面而来的情与义，血与火，无惧艰险、狰狞和苦厄。我想，这未必是小椴有什么女性主义意识（当然他笔下确乎有对女性的尊重），而是喜欢写极致的惯性对“仗义每多屠狗辈”边界的拓展——没错的，屠狗辈再往下，跨过具有过渡色彩的最后一个男人，垂垂老矣的余果老之后，在那无边的黑暗、恐惧、痛苦里挣扎活着的，可不是只有女人了吗？当然，“长安”有两个不写之写，武之长青剑，尤其文之肖愈铮，亦才是文章肝与胆。但读这样的故事，心里始终是愉快的。
