《佐野洋子作品集：静子》展现了作者对生活的深刻思考和对人性的关怀。作品中描述了主人公静子的坚强和善良，以及她在生活中所面对的挑战和困难。通过静子的故事，读者可以感受到生命的美好和坚强的力量。整体给人一种温暖而感人的感觉。
佐野洋子作品集：静子读后感篇一
谈母亲，谈自己，谈她们的家。作者有一种特别的能力，总是能把回忆中那时那刻的感受，真切地放到读者心里，而且用那么简单的句子，似乎每个句子，都涌动着细腻的、鲜活的感受，无法用字眼定义的鲜活感受。——感谢翻译，译得那么出色。
读了一遍，现在回忆起零星的内容，死去的大弟弟，固执地走在母亲和妹妹前面，养老院里先是多话后来爬行的邻居，母亲在花坛边长久地目送。回忆能分享吗？作者把她的回忆分享给我，我收到了。佐野女士，谢谢！
佐野洋子作品集：静子读后感篇二
作者写自己成长过程中对母亲的不解与怨恨，以及由这种怨恨而产生的对自己的质疑，最终在母亲老年痴呆“几乎是成为另外一个人”后才逐渐与对方、与自己和解。阅读时有许多共鸣时刻，“我在母亲心情好的时候最是感到不安，因为我不知道她会在什么时候突然歇斯底里。”“我是爱偷奸耍滑的孩子吗？我天生就是狡猾的性格吗？”长久以来，我生命中最痛苦的一件事就是从母亲的眼里看到自己——那是一个从品性到才能都如此不堪的我啊，那是一个让她如此失望的我啊。 “弗洛伊德曾经研究过父子关系、母子关系，却忽视了母亲和女儿的关系，是因为他是男的吗？”我想，大部分母女关系中最悲剧的一点是，女儿几乎总是用孩童的目光仰视母亲，而母亲却由于【母女】和【同为女性】的双重身份而抱有一种复杂的、隐秘的心理，这种心理迫使着母亲以一种自己都意识不到的方式嫉妒/憎恨/打压女儿。
佐野洋子作品集：静子读后感篇三
#2022年手边书# 08佐野洋子《静子》。 母亲无论在什么时候都要化妆，把自己打扮得漂漂亮亮；父亲的朋友不管有多晚来家里，母亲都会做出一桌可口的菜；一辈子生了七个孩子，失去三个孩子，四十二岁开始一个人养大四个孩子，每个孩子都上了大学；母亲手巧，把家里收拾得干干净净，每个孩子的衣服都是母亲亲手做的；母亲打洋子，虐待她，很小让她干活，从不说谢谢和对不起…… 这样的母亲洋子一开始就不喜欢，直到自己六十岁，母亲进了养老院，慢慢痴呆，她觉得是自己抛弃了母亲，爱一点点增加。 母亲于2006年93岁去世，四年后的2010年，72岁的佐野洋子实现诺言，去陪伴母亲。 “我也会死。有无法降生到这个世界的孩子，但没有不死的人。 晚上睡觉的时候，只要一关灯，每天晚上母亲就会带着三个孩子出现在我的脚下。就像透过夏季用的大岛丝绸来看一样，在褐色的能够透过去的雾霭中，母亲和孩子们就站在那里。 我感到宁静而亲切。 我也要去那宁静而亲切的一侧。谢谢。我马上就来。”
佐野洋子作品集：静子读后感篇四
母亲身上只有指甲没有长皱纹；母亲买东西受骗了自己竟然不知道，一种怅然若失的感觉；憎恨母亲的代价是花自己的钱作母亲养老院的费用；母亲将自己已经化过妆的事实忘了七八回；因为一直觉得跟母亲对话毫无益处而不愿与她对话；母亲一遍又一遍地进行把东西放进去、拿出来的举动；"我与你之间 必要和不必要的事情窦发生了"；希望被挽留却说了违心话；没有一个人关心我失去哥哥的感受；认为母亲根本不了解哥哥和我；用全身力气打我、虐待我、憎恨我母亲给我做了一条连衣裙；因受到母亲的大声斥责而成了一辈子不向母亲汇报任何事情的人；对母亲打自己的场景在年纪渐长后记忆犹新；我认为人一生的记忆只会留下对自己有利的部分；不管过了多少年，我都无法否认自己抛弃了母亲；我不是讨厌她是我母亲，而是讨厌她的为人；母亲从来不说对不起，只会嚷嚷"没那回事"，讨厌母亲这一点却又遗传了这一点；因为母亲跟父亲频繁吵架 想着他们不做夫妻是不是更好；母亲一次都没有对我说过"对不起"和"谢谢"，我亦从未对母亲说过，可是啊，却对除母亲之外的人常常说着；看着别人说自己想母亲了，却像观看什么从未见过的稀罕事情一样；看着母亲一个人孤零零的样子忍不住掉眼泪；照顾母亲是出于义务和责任，而不是亲情;母亲记忆里只有不好的事情；正因为是一家人，所以所有的好和坏只能用楔子深深地钉在一起；心中无法涌起对母亲的爱的温柔的情感，且充满了自责；想起母亲，认为上大学是一种不该有的奢侈；母亲记忆的消失是从最讨厌的事情开始的；母亲的西服也随着她的渐渐痴呆而变旧，衣服仿佛有了人的特性；母亲痴呆后终于让自己从几乎折磨了自己五十多年的自责中解放出来；我用钱抛弃了母亲；从来没有触碰母亲的记忆，她的脚变得那么小，那么冰冷；知道母亲的手是结实的、粗壮的和泛红的；我和父亲一样，都对母亲身上那令人讨厌的地方固执地穷追不舍；母亲最悲惨的日子是跟自己不喜欢的儿媳妇一起居住的那段日子，从自己成为寡妇后建的房子里被赶了出来；衰老使人原本用来倚靠的东西荡然无存..
太多太多的细节令人动容，身处东亚，母女关系本身就是个极其难解的课题吧..
佐野洋子作品集：静子读后感篇五
流着泪看完《静子》，细腻的笔触描画出岁月流年，一幅幅埋藏在记忆深处的画面都那样栩栩如生历历在目。
妈妈会变老，妈妈无论年轻时候多么要强蛮横，都会在老去的时光里勉强磨平棱角，她的生理开始枯萎，精神慢慢抽离掉了过分的自尊，变得温和淡然，恰如其分。
人这一生的成长伴随着遗憾和伤痛，成熟是后知后觉的产物，妈妈也不是天生就懂心理学教育学理论的专家和超级实践家，妈妈也在一步步成长变化，用她有限的智慧去照顾小孩，有的妈妈自己还没有理顺成一个稳定的大人，她却要负责另一个生命。
我今年32岁了，我读书工作，结婚买房，一步步稳扎稳打，却依然感到迷茫和焦虑，而我的妈妈在26岁时候生下我，这让我不可思议。一个小孩怎么去养育另一个小孩？
心理咨询师说和妈妈的和解是一个很大的课题，或许要花很长很长时间。上野千鹤子在妈妈在世时没来及完成这样一次和平谈判，我总也不清楚我和母亲的缘分里会不会也要背负这样巨大的遗憾，她还是能成功挑起我的愤怒，能再而三地以小时候那种方式刺痛我且毫不反思，而我已不会再逆来顺受。我能感觉到我的反击让她无力，有一次吵了她，她坐在客厅阳台上，背影很像一个可怜的老太太，又在考验我的良心。
但是她在变老了，她没有以前那么咄咄逼人，那样蛮横无理，那样目中无人。她真的是一个很差劲的成年人，但是她现在变老了之后，起码要比从前好太多了。
而我的中年叛逆没有使我变得成熟，反倒我像年轻时的她那样得理不饶人。在跟她拌嘴时候分毫不让，这样说来，我也不能算是一个心胸宽广的人啊。
现在的书籍太多谈到原生家庭创伤，批判父母的子女越来越多，但是为父母发声的却很少，《静子》里面洋子宽恕了妈妈，同时宽恕了自己，是在妈妈老年痴呆之后。重新认识妈妈，回顾她的一生。妈妈是个普通的人，但她如此热烈丰富地活过一生。
《志明与春娇》里有句话我很喜欢，不仅适用于爱人，也适用于亲人，“在能做什么的时候多做一点，以后就不会因为没做什么而感到遗憾。”对妈妈也是这样。
佐野洋子作品集：静子读后感篇六
时光远去，一切爱恨情仇都开始变得灰飞烟灭。躺在养老院的床上，拍着母亲的被子，“我才应该说对不起。不怪你”，在这句洋子迟来的话中，洋子五十年的自责终获解脱，与变得瘦小的母亲紧紧拥抱，母女终于获得和解。《静子》这篇常常的散文，写出了很多母女之间从亲密到疏远再获得和解的心路历程，这段历程里，有着母亲在时代、家庭、社会中的变化，也有着孩子跌跌撞撞的成长。亲切又真实的文字下，是逃不开的亲情啊。
母亲是生于东京的中产家庭的长女，看不起农村人，对生活有执着的追求，要把东大毕业的人带回家，但又追随他去往中国，又撤退回日本。她生活精致，始终是干净整洁，妆容体面，涂上口红的“嗯嘛”一声，成为对母亲的永恒记忆；她热情开朗，善于社交，能够倾听别人的心声，所以既是父亲职场的骄傲，也收获了很多的朋友，这是母亲的特长；她对家务怀有持久的热情，在贫困的生活中依然创作出令人拍手叫绝的饭菜，这是母亲教给孩子们的一课，也是孩子们引以为傲的荣光；母亲是坚忍不拔的，三十三岁有了五个孩子，最终七个孩子生下四个，父亲五十岁撒手而去，既没留下钱财也没留下房子，母亲却用一双手把孩子们都送入大学，这是母亲最默默无闻的伟大。
但是时代的洪流之下，每个人都在发生变化，母亲也不例外。战争、战后，民主主义的洗礼，个性解放的出现，尽管母亲的本性依然熠熠生辉，但在孩子本眼里，却唯独稍稍了母爱的温情。与父亲顶嘴，折磨自己的孩子，躲避作为女儿和姐姐的责任，蕴藏于时代教养中的女性价值观全部丧失殆尽。所以也开始了洋子对母亲的逃离。两个弟弟小小年纪离开人世，被寄予厚望的哥哥十几岁也撒手人寰，父母的内心被永远的改变。四岁时被母亲甩开的手，喜爱自己的父亲早早去世，洋子成长为倔强独立的女孩，被欺负也无法哭出来，羡慕着朋友们温柔的母亲，始终思索着什么样才是正常的家庭这一命题。直到自己结婚、生子，离婚，再婚，洋子似乎也依然无法寻找到母亲对待孩子们态度的心里根源。
家庭就是没有温情的集体吗？就是一个一个的丸子吗？尽管心里有那么多的疑问，但是在这些不愿回收的过去里，依然有对母亲的内疚，不信任母亲的话而被儿媳赶出来后的悔恨，把母亲送入养老院的不安。弗洛伊德研究的父子、母子关系的理论可能无法套用，但母女间的感情又何尝不是复杂到无法言说？幸运的是，洋子和母亲之间，这种爱恨交织的亲情在“对不起，谢谢你”的坦诚中获得了和解。六十年的时光那么久远，这句对话却不算迟来。世间还有那么多母女走到最后也无法释怀。
《静子》里的母亲和洋子，真是让人忍不住流下泪来。
佐野洋子作品集：静子读后感篇七
写情感的文章，那些一味地说亲人伟大的总不如掺杂着描述亲人瑕疵的让人觉得真实可信。毕竟，人啊，都有七情六欲，都有缺点。
这是一部感人至深的长篇散文，记录了佐野洋子与母亲迟到六十年的和解。洋子成长过程中的对母亲静子的种种不理解与怨恨，最终在母亲得了老年痴呆症被送进养老院后，慢慢发生了变化。爱与恨、伤痛与和解交织在一起，作者就是用那些掺杂着自己对母亲的种种复杂情感的事情记录母亲的一生。
我一边读读佐野洋子的《静子》，一边顺着她的回忆回顾自己和妈妈相处的种种，不经意间就感受到她描写的真实。我想，每个读者读完也都会情不自禁回忆自己的母亲或者某位亲人吧。
我回忆的是我的奶奶，因为妈妈对我很好，虽然严厉。我曾在奶奶去世之后写过一篇散文，回忆奶奶对我的种种，孤立我、不疼爱我、说话气我……就像洋子埋怨妈妈一样，这么优秀的我，别人都喜欢，为什么你偏偏不喜欢我？七零八碎地写完文章之后，我怅然若失：我哭得很伤心，不是在哭她的离世，而是在库自己埋怨被她疼爱过，也后悔自己没有想方设法讨她喜欢。
有这样的相似经历，我对佐野洋子的经历感同身受，也喜欢佐野洋子的散文风格，语言平平淡淡，叙事真实不做作，但总有一两句简短的话，让人怦然心动。
“人生啊，总是在你意识到什么的时候，才发现已经晚了。”
亲情是需要救赎的。无论是亲人欠你的还是你欠亲人的。本书名字叫《静子》，以作者母亲的名字命名。我想，这就是作者在救赎亲情，在救赎自己吧。在作者眼里，母亲爱打扮，做事专横，不照顾自己智障的弟弟妹妹，对自己的孩子也偏疼偏爱……可是，作者潜意识里母亲静子是多么自我啊！
无论何时何地，无论发生了什么天大的事，静子总要化妆，最起码涂个口红，让自己显得年轻漂亮；她有自己的主观意见，想嫁给东京大学的毕业生就能如愿嫁一个；她理智，不想被智障的弟弟妹妹拖累，就果断拒绝，纵然不近人情，因为她自知她照顾不了；丈夫去世后，她独自抚养四个孩子，还悄悄地盖了房子，不得不承认，她持家很有一套……可以想象，如果静子不自我的话，生活将是一团乱麻。
所以，作者用静子命名，我想因为母亲在成为别人的妻子之前，孩子们的母亲之前，别人的妻子和母亲之外的身份就是自己啊。就像现在很多年轻人会说：原来我妈妈也曾经是个大美人/时髦精……
写到这里不禁想起贾玲的电影《你好，李焕英》，人气爆棚，也在描写女儿和母亲。不过，她是在回忆中心疼母亲，自责、懊悔。而本书，在回忆中埋怨母亲，也欣赏赞扬着母亲。我想如果让佐野洋子重新为母亲选一次人生时，她也会像电影里的贾玲一样：让母亲做一次自己，只做一次自己。所以，静子让洋子少了很多自责和后悔，这不也是救赎的一种方式吗？
佐野洋子作品集：静子读后感篇八
佐野洋子，日本著名绘本作家，《活了100万次的猫》是其代表作，她的其他作品也以猫为主角进行过创作。但她却表示，其实自己并不喜欢猫：“大家都把我当作画猫人，其实我并不喜欢猫，之所以画猫，仅仅是因为画狗我担心画不好，而猫比较好画。”读者对于佐野洋子的了解大约就是出生在北京，绘本作家，丈夫是著名的诗人，图画书作家谷川俊太郎。
对于传记文学，我是很喜欢的，可以从一个人的自我描述中了解作者是什么样的人，通过作者对别人的描述可以了解作者是什么样的性格等等。“从别人的人生中读到自己的故事”，我深以为然。
佐野洋子《静子》
这本书被称为是静子的一生，也是洋子的一生。洋子在文中记述自己与母亲的过往，是一种陈述，在我看来，也是一种感悟。中国有句话，“树欲静而风不止，子欲养而亲不待”。我觉得用在描述这本书中很是恰当。
可是，感情是没有这么简单的。人的情感是很复杂的，一件事接着一件事构成了一个有感情的人。
在书中，有一篇讲洋子自己的小时候：在我很小的时候，母亲让我用竹扁担挑着水桶打水，母亲心疼哥哥，说：“宝贝儿子，别干了。”哥哥去世后，打水成了我一个人的活，母亲不允许我偷懒，即使有一次我想糊弄，母亲也凶狠的瞪着我：“想蒙我，没门儿。”这样的母亲让我讨厌，讨厌回家。回家晚了，母亲又会打我。母亲讨厌我，这是很明显的事。读到这一篇的时候我为洋子感到难过，我没有经历过她这样的事，妈妈也对我很好，偶尔的争吵也不会影响我们的关系。可是静子的行为确实让我不理解，同样是母亲，为什么对哥哥弟弟妹妹那么好，唯独对“我”那么讨厌呢？
《静子》
还有这样的很多小事，让洋子不再跟母亲分享学校的事情，让“我”逐渐不再跟母亲来往。后来也是，“只有当母亲变为母亲以外的角色时，我才能跟她好好交流。”
可是静子又是坚强的，开朗、有活力的，一位母亲。我觉得洋子与静子真正的和解或许就是在静子住进养老院，逐渐忘掉事物的时候吧，静子那样病弱的样子，让人不忍。
想起自己的父母，父母的父母，也有很多相似之处，有人说，人越老越糊涂了，有时候老人糊涂起来让人生气，可是又有的时候会觉得不忍心生气，他们又是很可怜的，人老了是很可怜的。
大家都是普通人，都是爱与恨的综合体，都是会犯错误的人。佐野洋子在文中的坦白让我很感动，同时也让读到此书的人更真切的理解感受洋子与静子的感情。 我觉得很多事情都是有原因的，看起来毫无道理的事情，深究也会有一定的原因吧，静子为何那么做，也是有原因的，大家可以读一下佐野洋子这本《静子》，我觉得不一定感同身受，但是也会有自己的一些感悟。感情的事，没有那么简单，有时候又很简单。
这些都是我自己的一知半见，再读应该有更多感悟，或许像洋子一样，再过几年，发生了许多变化，或许想法又有了不同，可以与“母亲”和解。
佐野洋子作品集：静子读后感篇九
妈妈对于我们每一个人来说都是最为亲昵的存在，但是在成长的过程中，总会无数次的和妈妈起争执，无数次难以理解妈妈的某些行为和做法。但其实，妈妈打心底里爱着我们，只是有些时候不知道正确表达而已。毕竟，她也是第一次做妈妈，总会有这样那样生疏的地方。 在佐野洋子的这本《静子》中我们看到了晚年的她和妈妈相处的一些点点滴滴，记录了她和母亲迟到六十年的和解过程，不由得让我们联想到自己身上，让我们想起妈妈的唠叨以及专属于妈妈的味道。
童年时期佐野洋子和妈妈相处的有些不愉快。但是这份不愉快，在妈妈得了老年痴呆症被送进养老院后在慢慢的消散。佐野洋子慢慢意识到，妈妈虽然表面上疾言厉色，但是妈妈的心底里还是爱着自己的。 小时候的佐野洋子会十分不理解妈妈撒谎的行为，自己明明就读于一所私立女子学校却被妈妈说成了就读于府立第二小学；自己家明明住在牛込柳町却被说成住在曲町。明明都是一些无关紧要并非登不上大雅之堂的事情，却被妈妈越说越离谱，佐野洋子也从心底里痛恨妈妈这种说慌的行为。
小时候的佐野洋子会和妈妈据理力争说她说谎，但是佐野洋子却没有取得丝毫的优势相反的却是得到了妈妈的一巴掌。再翻到这个故事的开篇，我们可以看到佐野洋子在呼唤病中的妈妈时，妈妈不由自主的紧张的状态，与小时候扇洋子的事情形成了鲜明的对比。天底下，哪有一个妈妈不爱自己的孩子呢，她们只是怀揣着一种恨铁不成钢的心态，不知道如何表达内心对于孩子的爱罢了。 患病中的妈妈，哪怕神智已然不是很清晰，但是她的心理依旧牢牢记着要为佐野洋子留下一扇窗，也在心底期盼着佐野洋子的到来。而对于佐野洋子来说，尽管童年时期和妈妈相处留下了诸多的不愉快，但面对病中的妈妈，她仍旧难以做到袖手旁观，她会亲昵的爬到妈妈的床上，陪在她的身旁，她会主动询问妈妈是否想要吃一些食物，她会请假两个月只为能够悉心的照顾妈妈，她会再次牵起妈妈的手，当她发现和印象中的手不太一样时而不由得潸然泪下。
老年痴呆是一个十分折磨人的疾病，痛苦的不是患者本身而是周围的亲人，看着自己的亲人慢慢的忘记自己，慢慢的失去行动能力，最终离开这个世界却没有任何办法从心底来说是一件特别痛苦的事情。 其实，对于佐野洋子来说她应该不再留有遗憾了吧，至少她用尽自己的心血陪伴了妈妈人生最后的那段旅途，尽管会因为生气脱口而出“你离开我家”但是佐野洋子也真正意义上做到了和妈妈和解。
文中所有图片来源@Gritwing
综合来讲，这本书记录了佐野洋子和妈妈晚年相处的一些细节，她的文字细腻温润但是又带着生活的气息铺面而来，让我们条件反射的想到妈妈，更想念妈妈的味道，妈妈的怀抱。有时间的时候，多陪陪自己的家人吧，想必他们会很开心的......
佐野洋子作品集：静子读后感篇十
文：@张初九希
她：是日本著名作家，日本文化艺术界分量极重的紫绶褒章获得者。
出生于中国北京，毕业于日本东京武藏野美术大设计系，曾在德国柏林造型大学学习石版画。代表作《活了100万次的猫》，简体中文版销量超过200万册。被誉为“读100万次也不会厌倦，超越了世代的名作”。
她所著作的《静子》是一部感人至深的长篇散文，记录了佐野洋子与母亲迟到六十年的和解。成长过程中的种种不理解与怨恨，在得了老年痴呆症的母亲被送进养老院后，慢慢发生了变化。爱与恨、伤痛与和解交织在一起 母亲的一生被记录，不再是无人知晓的人。在日本出版后引发强烈反响。
摄：张初九希
摄：张初九希
洋子的童年可能是不幸的。自哥哥死去后，家中变得不同：几乎每晚吃饭都能听到“父亲”与“母亲”吵架。 静子是一个“虚荣”，“自私”，“冷漠”，“无情”的“母亲”。但同时，她也是一个爱玩儿的人，待人热情的人。“她会约人一起去散步。晚饭的时候会盛装打扮一番，戴上项链，漂漂亮亮地化上妆。”（P014）
绘：佐野洋子
这是静子的一生。 也是洋子的一生。 “就因为我没爱过母亲，这种愧疚感逼得我不得不挑最高级的养老院。”洋子对于母亲的爱恨交织、矛盾的心理，可能也就是促使“亲情”如此的折磨人，又令人忘却不了的缘故了吧。 与家人间，虽有着“亲情”，但无论是三观、喜好、脾气都合不来。这同时也令我痛苦。 这是佐野洋子晚年的代表作，也是每一个被“亲情”困住的人――内心的“代表作”。 “在钱的问题上母亲是有数的，可是买东西时受骗了自己竟然不知道，想到这里，我顿时有一种怅然若失的感觉。”（P014）年轻时一向对待钱那么认真的“母亲”，如今，买东西时受骗了，自己竟还浑然不知。这种岁月流逝的沧桑感，就此表现出来。 《静子》感人。之所以感人，可能，便是因为她那真实流露出的感情。洋子在书中反反复复的提及：“我没有爱过的我的母亲。”她愧疚，愧疚的要给母亲选择更高级的养老院。她让我们思索：我们，又是否真正的爱过母亲？ 生老病死，乃自然之大道，不可违背，也违背不了——在人类尚未研究出“永恒不死的心脏”，“长生不老药”之前的这一切。 我们都会死去，“去那宁静而亲切的一侧。谢谢。我马上来。”（P218——全书最后一页） 佐野洋子（1938——2010） 这本书不妨拿来读，来体会：人，那发自内心——“不可理喻”的情感。
佐野洋子作品集：静子读后感篇十一
《静子》是佐野洋子的长篇散文，也是一部专注于写母女之间故事的作品。书里面的片段富有生活气息，不乏许多容易让读者联系到自身与母亲相处时常有的矛盾冲突与体谅和解。
亲子关系的转折点，真的挺微妙的，往往体现在一些小细节上 。比如说在这里，洋子不愿意再去牵母亲的手是因为小的时候有次她去牵母亲的手，刚把手放进母亲的掌心， 母亲便很不高兴的发出“切”的声音，然后猛的甩开了她的手 。这让洋子感觉到非常的难过和气愤，也让她下定决心再不去拉母亲的手。这是她们紧张的母女关系的开始。这让我不禁想到几年前电视上非常流行的亲情类访谈节目中，造成亲子关系出现裂痕或者隔阂的行为往往是这些大人们忽视的行为细节，比如白眼孩子、刻意冷落孩子、无视孩子的发言、明确发言说孩子是自己的累赘等等。等到晚年再来追问或者后悔自己为什么不被孩子喜欢或接纳，有时无事于补，毕竟也不是所有孩子都能像洋子一样最后原谅母亲，也反思追责自己对母亲的态度。
书中的母亲以一种鲜活、生动又立体的形象呈现，她好强、倔强、爱美、爱撒谎，但是她也坚强、机智、爱自己，在丈夫去世后也能一个人撑起有四个孩子的家庭。且文中的故事都很好的作证了洋子母亲的这些品质。比如，她曾经的摩登女郎装扮、看似从来没用完过的口红、老年仍旧乔装打扮，都能突现她的爱美天性；她嘴硬不向儿女们服输，和别人撒谎自己去过很多没去过的地方、住在繁华的地段等，都能刻画出她好强的性格；同时她擅长社交、性格开朗，旅途中不乏结识的新朋友，丈夫离世后也没邋里邋遢，坚持打扮自己带着四个孩子生活，这也都不难看出她的坚强个性。 其实全文的字里行间，我们不难读出作者对母亲复杂矛盾的情感: 一方面洋子厌倦和反感、不愿意母亲被弟媳赶出来后和自己住，或者是和自己有频繁接触，但另一方面洋子又愧疚和自责自己、常常流泪追悔自己对母亲的苛责与冷漠。 洋子的这些写实的反应不经让我联想到自身，尤其青春期的孩子，最爱和母亲拌嘴和发生争执。等到孩子长大成了新父母，父母老去成了老小孩时，这些成了新父母的孩子们又开始反思自己是不是对父母过于苛责？ 尤其是当看到父母亲单薄的背影、皮包肉瘦小的身体或者在家独自一人那落寞的眼神时，就会更加愧疚，总想用什么去弥补。 于是他们往往选择用金钱来弥补自己的愧疚与不安，给老人买一些贵重的礼物、带老人去旅行等，他们企图在花重金给家人不同以往的享受上获得心灵的救赎，以求短暂的逃脱内心的谴责与不安。 书里的洋子，是现实中绝大多数上有老下有小的一代人的写照。即使最后洋子和母亲和解了，相处温馨融洽了，但是之前那段遗憾的时光确是永远无法补救与释怀。所以这也在提醒我们，如果父母不是那么恶劣，曾经毒害、陷害或者迫害过你，在你能与父母和谐相处的时候就请不要因为自己的倔强而拉不下面子去修补与其的关系。换位思考，当她/他的另一半逝去，她/他剩下的只有你们子女，你难道愿意自己晚年也孤苦无依，任人嫌弃吗？ 给你的孩子也树立一个尊老的好榜样吧。还有，不要在子欲养而亲不待的时候才来懊悔自己对待父母的态度和行为。也不要妄想花钱就能买到持久的心安，花钱弥补缺陷所获得的心安只是暂时的，长久的心安存在于对父母长久的陪伴和常有的关怀问候里。
佐野洋子作品集：静子读后感篇十二
《我的小公主》
屋外阳光明媚，屋内阴沉黑暗。十岁的薇奥莉塔和母亲汉娜各自靠在窗前休息，紧裹住身躯的毯子让她们成为无法动弹的茧，苍白相对。相对于穿戴着华丽服饰的海报，更爱这帧朴素的画面。相似的发色和轮廓将母女二人的关系剖析的一目了然，没有传统的母慈子孝，也没有温情脉脉，在这个屋子里有的是紧张，压抑和束缚。一如y形，一脉传承之下的殊途。这样一触即发的母女关系让我想起这本由佐野洋子写的《静子》。
断断续续的看了一些佐野洋子写的书，从《我可不这么想》到《活了100万次的猫》再到这本《静子》。她的文字总有一种与众不同的魔力，把你拉到哪个场景里，看着她自带烟火气的生活，透过生活琐碎细节的表象得到的人生感悟。总有几句话会戳中心里最深最软的那处。 如果说《我可不这么想》是她直面婚姻、童年、亲子、工作等人生体悟的“大杂烩”，哪么《静子》就是以显微镜聚焦的方式去审视与母亲之间发生的细微故事。在审视与自我剖析的过程中逐渐走出过去的自己，以成熟的眼光和视角去“认识”身为她母亲的另外一重身份—静子。或许这是她与作为母亲身份的静子之间的和解，更可以说是她与存在与过去的哪个自己的和解。
《活了100万次的猫》
这是一段崎岖的心路历程，经历了由恨到愧疚再到爱的过程，而这样的时间跨度对于洋子来说，是从孩提到老人的过程，而对于静子来说，是从老人到孩子的过程。哪一声声迟到许久且耿耿于怀的对不起，终究还是成了冲破桎梏的契机。那一刻，她们重新相遇，重新认识彼此。 一如《活了一百万次的猫》的泪水，终究有了归宿。 极为喜欢佐野洋子对于细节的描绘。 “母亲的牙全部掉光了，她哪不停嚅动的嘴上布满皱纹，不禁让人联想到把一块布塞进一个小洞后的情景。” “母亲浑身上下只有指甲上没有皱纹了。如今的这双手又平又薄，骨头上紧紧地贴着一层皮，只要一摩挲，皮就会活动来活动去，与其说是皮在活动，倒不如说是皱纹在四处流窜。”
这样的苍老而无力的母亲与佐野洋子记忆里的哪个粗暴却充满精力的母亲是无毫不相干的。以倒序和插叙的方式把过往记忆里的母亲与现在患有渐进性老年痴呆的母亲做对比之后，才能以一种旁观的角度理解身为母亲的静子的过往。 静子的一生就这么被女儿以埋怨或者略带怨恨的口吻娓娓道来，深藏在文字之下的是对于佐野洋子不曾得到母爱的渴望。童年遭受的粗暴对待让佐野洋子以另外的方式“吸引”母亲的注意，即便那时的静子需要独自扛起丧子丧夫的沉重打击带来的影响，同时还需要扛起养育四张嗷嗷待哺的孩子的压力。 这些在佐野洋子童年的视线里，只能看到母亲虚荣的化妆，夸张的穿戴，大声的呵斥。而当她成年后，转换为人母的身份，承担起养育子女的责任时，终于体悟到母亲静子的不易，也明白了母亲哪次喝的酩酊大醉，回来后痛苦挣扎着来回翻滚，用指甲抠着榻榻米时的嘶吼之下的不甘和无奈。 “人，原本就不正确。” 静子在身为母亲，女人之外，还是个人。 她在接连丧夫丧子后活成了自己。无谓于他人的目光。
然而她承担了身为母亲的责任，将四个孩子抚养成人，各自婚娶。对于同样是母亲的洋子来说，她是值得尊敬的。 同时也是值得感恩的，因为在洋子的成长过程中，承袭自母亲的生存技能居然有不少，诸如女工以及厨艺，更多的是脾气，性格。 这样倔犟的性格因而才能坚强的存活下去。因而也需要一场眼泪让自己得到释放，释放哪些日积月累而成得丝线。让她们成为皱纹，刻在皮肤上。 最终破茧成蝶。像静子一样，忘记哪些用口红以及漂亮装束下承载的痛苦。成为最纯粹的自己。
