电影《二重生活》通过讲述主人公在现实生活和虚拟世界之间的纠结与挣扎，探讨了现代人在科技发展背景下的心理困境和人际关系的脆弱性。影片温暖而深刻地揭示了人类对于情感和真实的渴望，引发了观众对于现代社会和人性的深刻思考。
《二重生活》影评(一)
一个个独立的、与众不同的个体，出现在你的世界里，可是他们的素颜究竟是什么样子，他们是做什么的，他们是什么样的性格，他们有没有注意到你，他们是怎么看你的，他们有着怎样的秘密，你都不得而知。而你知道，他们表面上让你看到的那些一定和他们的本质不同。每个人都有着自己的秘密，因为“平静的、宁静的、没有背叛、没有秘密、没有谎言、公平的、充满爱的人生是不存在的，人无法摆脱痛苦，能让痛苦稍微减轻些的，一定是秘密。”对于他人的秘密，好奇，不安，甚至惶恐埋藏在你的心中。
《二重生活》影评(二)
无理由跟踪这件事真的很无聊…也不太能苟同：没有谎言，平等的爱的人生是不存在的，需要秘密作为喘气口。就……很自以为是吧觉得。
读书的时候，倒是做过跟踪这件事。
当时是初中，和朋友一样，喜欢看高中部的帅哥们。给我们各自喜欢的高中男生取了代号，比如五，车，蓝，朋友啊这种。叫五的是因为他在五班，叫车的是因为他有一辆非常好看的红色永久牌自行车，叫蓝的是因为他经常穿蓝色的衣服，叫朋友的是因为他和五，蓝是好朋友……
分别跟踪过。
五和朋友，居然和我同一个小区……
蓝在我们小区前面一个十字口的小区。
车在和我爷爷家同一个小区……
车的女朋友(对，他当时还有女朋友)在小北街的一个小区。
不知道出于什么目的，可能是喜欢？就跟踪了……但是没有白石同学的那种毅力。毕竟跟踪还挺费钱的……看电影时一直在担心白石同学的钱包……
《二重生活》影评(三)
女主跟踪着对象A，对象B，而我们借助摄像跟踪着女主。我们对电影/女主的看法，他们永远无从知晓，电影/女主是谁、要干嘛，我们也不知道啊。
特别是这电影最后一组镜头，老师自杀成功了？还是被女主撞破救下来了？对象A结束了出轨生活？还是他的妻子妥协了？女主心中的空白得到填充了？还是释怀了？我们无从知道。
但如女主的论文一样，每个人心中都会有自己的分析解读。但正确与否，却也无从查证，因为原则是不能与跟踪对象接触，不能干扰其生活。因为对象B是教授、是分析解读的读者，所以，他能一针见血地指出分析解读的错误之处，然后，故事陡然翻转，从普通平常的夫妻变成了一个单身汉的无奈，教授从一个普通的丈夫变成了一个孤寡老人，教授的妻子变成了羡慕家庭生活的剧场女演员。但对象A，无缘得见这份论文，所以这论文里的对象A和实际生活的对象A是否是同一个人，也没人知道。
二重生活，初看以为是对象A和两个不同女人的不同生活。直到最后，才觉得这二重生活是，自己的生活和第三视角（别人）眼中你的生活。因为，两者之间互不打扰，同时共存。电影里女主是因为实验原则，不能干扰观察对象的生活；现实里各种第三视角是因为社会习俗、伦理、风气，不会随意将个人揣测无礼地倾注给正主。而且，你的行为/想法/生活，在其发生的同时，被他人在自己脑海中解读重构为他认为的你的生活。
《二重生活》影评(四)
电影标题应该出自让·鲍德里亚写在《请跟踪我》里的这段话：“跟踪另一个人，实际上就是赋予他一种双重生活，一种平行的存在。任何平淡无奇的存在可能会变得充满光彩，而任何非同寻常的存在会变得普通。正是这种双重效应，使事物从它的庸常中显现出超现实的特质。”
从标题和开头对苏菲·卡尔作品的引用就能看出来，这是部有一定门槛的文艺片。门槛倒不是特别高，但如果对苏菲·卡尔没有基本了解，观感就会大打折扣，这点挺可惜的，但也个妙处。
白石珠和苏菲一样，微妙地踏过了隐私的边界，无理由跟踪其实就是从视者的角度，去揣测、分析、感受被拍摄者。于是有个很显而易见又很吊诡的事实：这些被展出的他人隐私，居然与他人几乎毫无关系，参观者从任何作品中感受到的，一定都是跟踪者本人。所以阿珠才会说，通过跟踪邻，自己内心缺失的地方好像充盈起来。跟踪他人，通过自己的眼睛，确认他者的存在，同时与自己相互映照，发现自己，最后居然与他者无关。
这和影片末尾从柜子后面掉出来的，卓也留下的素描相互呼应，在阿珠并未察觉的时刻，他看见她，确认并记录她的存在。然而，他从中究竟看到了什么呢？……不管他看到了什么，女主看到那张画的时候，那些被看到的，都与她没有一丝一毫关系了。
我喜欢那种从头到尾的平静，又有些超现实的氛围。
《二重生活》影评(五)
教授在看到苏菲卡尔的作品后受到启发，对珠说，你去调查100个人就是社会学或者心理学的研究，哲学问题是你去深入跟随一个人就够了。我很认同这个观点，不过在这部电影中对于哲学的问题并没有深入探讨，这也是日本电影的通病，想讲述哲学问题的时候又总会变成人文关怀的东西。
稍稍了解苏菲卡尔的生平，就知道脚本基本是照搬了卡尔所表达的“爱的缺席”与窥探交织的艺术理念。爱上父亲的朋友、母亲的离世、爱人的离去、对陌生人随机跟踪，其实都是卡尔的经历。到底要怎么去理解这样一部作品以及卡尔的故事呢？我想的是，越是感到失去与缺憾，越是想要用什么东西填满，教授失去母亲、珠失去父亲与初恋，然后又寄希望于其他人身上找到空虚的答案；然后在寻找的过程中，你越是想要了解，反而越是觉得无法靠近，不论是卓也对珠，还是珠对跟踪对象A和B，亦或是妻子对出轨的丈夫，看见的越多，存在的误差和疑问就越多，爱或者任何好奇的欲望所产生的偏执，会驱使你突破边界。你怎么看我/你想对我怎么样/对你来说我是什么，这些问题永远无法得到答案，你可以想象与另一个人交换生活，却永远无法成为另一个人，根本原因在于你我之间主体永远无法跨越，这便是我理解的“二重”的含义，即“我”和“非我”所看到与体会的世界。
通过无目的跟踪来写论文似乎违背伦理，小区里私自安装监控好像也不合法，男主出轨差点酿成惨祸为什么这么理直气壮，亲密关系不能消解疏离，看电影的时候总是在想这些好辛苦，但也不影响整体体验，因为它其实什么也没讲。电影想要表达的观察其实很有意思，但却像是拼凑的沙盘，妄图用几句台词连接据点，最后总结陈词，其实还是一盘散沙罢了。
《二重生活》影评(六)
最后一幕，前男友和女主又同框了，从这个角度看女主好像在跟踪前男友。
这一幕前男友应该是发现了她的跟踪，但我不知道为什么还会有这么一幕，是不是暗示他们又在一起啦？然后在各自出了地铁站以后，前男友的身影又不见了，在人群中怎么也找不到。
这个应该是导师，女主回头看到导师，笑了，可能就是因为导师自己解开了心中一直纠结的问题吧，然后才有一个开怀的笑。镜头一转，后面的导师也消失了。
我就是不太理解前男友为什么还会在最后一幕出现，然而出了地铁站就又消失了。大家有什么见解呀，期待留言。
《二重生活》影评(七)
这部电影很有趣，电影里电影外都很有趣。
电影里的有趣在于对人生意义追问是死路一条。意义这件事本身就是深渊海底，没有任何解释。世间万事万物的生活是没有规律可循也没有意义可找的。追问生活像是追问即将吞噬的黑洞。
追问意义这貌似是电影的主题却拍得很浅。仅仅用研究生完成论文去跟踪表现。并且跟踪过程拍得也比较搞笑，一直记录的是流水账，光靠记录流水账几点上班几点回家几点外遇能了解什么呢。其实能看出导演对人类学哲学之类兴趣并不浓厚，思想不阴暗也不够深刻能去联想到跟踪对象更细节的地方。
电影本身是想拍跟踪，却找了一个庞大的话题让观众迷惑，真的很好笑啊。
其次电影还有趣在导演水平上，导演应该是一个喜欢追求深刻但本身其实是乐观主义者的人。教授的小插曲故事是很动人也很让人伤感，但加在后面强调事实却很好笑。
电影外的有趣是选演员问题，这点就更好笑了。大部分看这部电影人都是奔着两个男演员来的，导演，他们不会理解到你的用心良苦去刻凿一个人找不到生活意义苦闷丧的心情啊。
电影女主人公是我看过数一数二复杂的角色，极其阴暗的同时极其懦弱。不讨喜但演员演得非常好，那种生活到底有什么意义的极度疑惑，还有论文没法写的慌张，以及感情生活也背离自己的伤心都演出来了。
归根到底电影想拍生活无意义的跟踪行为，貌似比较刺激但拍得比较无趣，想要观众看找不到生活意义的现实世界人群，许多却集中在男演员身上。
荒诞，其实可以拍得更creepy一点。
《二重生活》影评(八)
第一次看门胁麦，很喜欢。卡司组极其优秀非常感谢每个人都踩在完美状态。
前半记：门胁麦的哲学女研究生跟踪隔壁长谷川博己仿佛在演我：知道未来没有上升的希望、哲学专业世界对她来说完全荒诞无稽，她对平行世界的冷漠不屑+对男主这样一个男人的诱惑和好奇。这个故事最重要的就是“第三只眼”和绝对旁观。后面是更多误解还是打破墙壁我期待一下。 哲学论文的理论——无理由跟踪是不可能的，主人公从决定对象开始就是有理由的。
中记：从对峙夜她看到了自己从未有过的浓烈的情感，这些情感或许悄悄点燃或扰动了她的冷静。她原本的生活是波澜不惊情感淡漠的。但她看到了、感到了，可能即将被点燃了。情感游戏并无意义，对他人来说更是毫无意义，情感与受伤就是意义本身。她的窥探就是一种性行为（打引号吧）。
允许我repo一下长谷川—— 理解女主成为女主。真的看得我我魂飞魄散被我封为目前看过的长谷川博己之巅。 只要不猥琐不暴戾的时候就帅得惊人。 长谷川的角色其实就是完美温和绅士撕碎了给人看，翻脸不认人，极度的人如蝼蚁感，（说他有慌过一点），虽然被狠狠震碎但还挺经典的。因为是长谷川的腐烂所以吸引人啊！！为角色时的那种暴戾不厌烦和冷漠的精英感和男感，那种坏劲儿特别特别特别，，，，迷离的烟味酒味与侵略感，摇晃的头与延伸......自蚀感有但是不强烈......感觉能把对面女大吃了。长谷川为什么穿纯素polo也能如此诱惑我请问。
每一组人物之间都有一点短暂的温情。卓也给女主的画像、老师那对、男主叽叽咕咕了一堆最终心软一秒允许女主写论文因为想到了女儿吧。但感情都是单方面的我对你的啊，在对方眼里看不到感受不到hhhh
最终re：没想好。看与被看，无穷疏离。窥探、观看乃至于评判和共情不过是一种自我的映像，每个人的故事都是普通的，每一组故事只有在本人身上才有意义。反正我目前的深度也就和电影基本齐平吧，所以挺满意的，收得很完整、三组人物的互文很合理。喜欢这句： 让人从苦痛中逃离出来的东西一定是秘密。 很符合近年来我的精神状态。
结尾长镜头的配乐好好听 。
《二重生活》影评(九)
昨天看完了《二重生活》。对这个电影感兴趣单纯是因为菅田将暉的帅脸。
电影讲女主和对象菅田将暉同居中为自己哲学系研究生论文焦虑，导师让她探讨人为什么会存在这样很空的问题，她准备做一份问卷投给一百个人回答，导师却让她尝试去观察某一个特定对象，以此获得对这个问题的感悟。
她顺势选择了家附近一个完美家庭中的男主人，观察期间却发现男主出轨，甚至男主妻子也在她观察过程中发现了这件事于是愤而自杀，未遂。女主的观察活动被男主发现，她很担心不能写论文，就央求男主并上床，未遂。
被观察对象发现就只能中断，导师让她换一个，她就直接开始跟踪导师，发现导师和妻子很恩爱，在这期间导师母亲去世。她就以这段时间的经历和想法写了论文，导师让她去看一场话剧，她才知道导师的妻子只是个演员而已。导师给她的论文打分93，然后自杀了。
在看电影过程中，总是想起之前打的一个比方，很多时候，人与人之间看似是在对话，却好像在面对一面白墙，对着空气说话。说出去的话常常如同向水中投递石子，但涟漪一圈圈荡开，没有回音。
电影里男主妻子在前半段没有太多戏份，一直远远牵着女儿站在家门口跟老公说一些没什么营养的话，到发现男主出轨的时候，她牵着女儿看着男主从餐厅出来，把女儿留在原地，她转身离开，一路疾行去找第三者。
然而在酒店门口与第三者刚好错过，她只好转身离开。这时候突然有了近景，终于展示了她具体的长相，她的眼角有一点泪光，表情是恨和痛。去便利店买了酒，边走边喝，忽然蹲在地上嚎哭了一声。回到家，大半夜传来急救车的声音，管理清洁的大妈说她自杀了。
自杀未遂，离婚当然也是没有的。男主是否还在出轨，也无从知晓，但她又变成那个远景里面目模糊的女人了。
女主也是如此，她是观察者的时候，又或者她一直都在做着观察者。面对对象她会忍不住讨好，展示男人会喜欢的那种女人，面对人为什么会存在这个问题，她很迷茫，就连为什么会跟对象在一起，她也不知道。
被男主发现责问是不是她将出轨的事情告诉妻子的时候，她只会唯唯诺诺地道歉，讲自己对自身存在的迷茫、过去的恋父情结的时候，得到的是男人的嘲讽。成年人没有给她任何答案，只是劈头盖脸的责骂。
一直到跟踪导师，写完论文，看完话剧，修改完论文，她才好像对人的存在有了一点自己的想法。分手后屋子空了半截，等她写完论文的时候，那半截堆满了书和打印的文稿，她就坐在里面敲着笔记本写结论。
结尾说每一个人都不可能不痛苦，减轻这痛苦的只有秘密。
有时候走在路上，尤其人多的时候，会跟着别人一起走，更好避开人流，但总有分岔路口，对别人的观察浅尝辄止，因为没有要写论文的目的。
无论怎么努力去了解一个人，都是徒劳，因为有时候我也会被自己的冷漠惊到，在那一瞬所想到的话会让自己对自己灰心。觉察他人就变成更难的事情。
别人总是说，世界上没有那么多人在乎你是什么样子，没有那么多人一直盯着你看。或许这种观察与被观察，理解与被理解是很多人一生的课题，总是希望观察别人，被别人理解，他们仍然是渴望与他人有所联结的，然而还有很多人两者都不在乎。
生活到今天，过去所适用的很多东西已经被淘汰了，但是一部分人仍然固守着，一部分人感到了解放，却又不知道该往哪儿去，路并没有因为解放而开阔，反而变得狭窄。
明明今天人类都可以探索宇宙了，还有人的生活是黑白的，走在路上看谁都苦，真的完了。
好几年前有朋友说，自己过去也很迷茫。那时候我觉得没事的，总有前人趟路。近两年再问，说是有迷茫，但不想了。
等吧，或许有一天戈多就来了。
btw，男主越看越有味儿，真是斯文败类的典型，又高又瘦，属于出轨的合适人选。
