电影《母性》展现了一个母亲为了保护孩子不惜一切的母爱。在艰难的环境中，她展现出顽强的母性力量，不畏艰难，坚定地守护着自己的孩子。影片通过细腻的情感表达和真实的演绎，深刻展现了母爱的伟大和力量。观后让人感动和思考。
《母性》观后感(一)
能看懂，但，母性这个宏大的命题迫切需要一个好的故事、好的情感才能催发出来，而影片给我的认知，更像一种无解的黑洞，看不到光明，有着明显的精加工，远没有天然去雕饰来的动人…… 隐去外在的一切力量，几乎只有女性参与，这些都能理解，但过度的异化，聚焦行为艺术的同时也产生了偏离，颇有一种不懂装懂的强行表达，最后也没能升华出个所以然来…… 身份是一种桎梏，也是一种解药，把握两面性的价值呈现，强调教条锁链和后天成长的抑扬顿挫，观众才能从作品里汲取养分、收获共鸣，可惜，导演只在放毒上下了点功夫，论及根源和改变则几无贡献……
《母性》观后感(二)
看完很压抑的一部。特别是在妇女节这样的日子看女性题材，真的会触景生情。三种关系，母女和祖孙，每两个人都是各自的枷锁。 疼爱孩子的母亲和以让母亲高兴为荣的女儿。留美子所做的一切都是为了让母亲高兴，她对于母亲的讨好已经病入膏肓，母亲就是她的世界，她就是那个没有母性只会做女儿的人。 厌恶孩子的母亲和渴望被爱的女儿。留美子和清佳是更为畸形的母女关系。因为孩子夺走了母亲对自己的爱所以开始怨恨女儿，这种情感太畸形了，最可怜的是清佳，明明没有做错什么却还是要被母亲唾弃。当然，最直接的源头还是外婆为了救孙女在留美子面前自杀，这也成为了留美子和清佳之间的鸿沟。 最让我感慨的是，清佳自杀被救后，留美子去祈祷，希望清佳快点好起来，竟然也是为了满足母亲延续生命的愿望。好可悲，留美子终其一生还是在为母亲活着。 每个女孩都不是母亲生命的延续，我们都不改为了他人的期待而活，女性只为了取悦自己。
《母性》观后感(三)
电影从妈妈和女儿两种不同视角叙事，矛盾和压抑扑面而来。女儿好可怜啊，说实话我不相信她长大后会是如此大胆直率的性格。妈妈最初是为了妈而活，在她死去后又是为了另一个妈。被婆婆骂了几十年，等婆婆瘫了才获得一句人家的感谢，这一切值得吗？本来以为片中唯一正常人是女儿，结果她说婚后渐渐可以面对爸爸，缺位+出轨的爸爸还算爸爸吗？根本不值得原谅啊！
电影讲女性有两种角色：女儿和妈妈。可女儿需要听妈妈的话，妈妈需要牺牲自己，我哪个都不想要，只想做自己。想想上有妈妈和婆婆，下有女儿，那还有自己的空间吗？
还说母性不是本能，而是后天习得的，那如果压根不想学呢？连猫都不想养只觉得麻烦。母性是受荷尔蒙影响而不断压抑自己的枷锁吧，受苦受累只会自我安慰：谁让我是妈妈呢，我可是在延续生命给下一代呢。
看完更不想结婚了！
《母性》观后感(四)
2022 这一年咩酱出演了3部戏，我愿称之为最差的一年，相比21年的小女警，这一年作为观众的我是一直期待着的，觉得咩会更上一层楼，可是拍的实在是太差了，如果看颜就说得过去，我还不如继续当个磕CP的观众，正因为我相信咩是想演绎好每一个角色的，但结果确实大跌眼镜，母性是孕育而生的，也不能说每个女性都会附有，可电影中呢，结尾强加怀孕来点题是吗？她爹出轨后续呢，这是默许了一家人中的女性都得受制于父权么？三代女性 套娃呢？况且第一组是因为母亲的存在才想活下去么，从而放弃对自己孕育的女儿的爱么？这太畸形了，又或者说日本社会本质就是如此呢，一些母亲会产生对自己的子女无法疼爱的念想么？如果只为了延续生命从而就能赋予母性的话，这个电影命题就太绝对性了，当代社会男权女权化过于严重，电影的阐述或许会让很多年轻人畏惧婚姻，畏惧生儿育女，我们可能无法改变社会风气，从而男女权益又会大大加大！最后，电影的拍摄是细腻的，抛开剧情混乱和多视角呈现，演员演技合格的，咩的哭戏实在是太多，参考破碎的真理子，演技确实需要哭戏，但只有哭戏才加分的话，我更希望咩能多一些神态描写，反而会显得太过单一（2023 依旧期待咩的新戏 希望别再让我失望了！干巴爹）
《母性》观后感(五)
核心情节设置得不合理导致观众出戏是硬伤，另外外婆和母亲那种相处模式、表情还有对话的台词容易让人怀疑这是真的母女吗？这两个核心的点立不住就会导致整部电影都像空中楼阁般悬吊吊的，这样的miss感觉演员、编剧、导演都有责任，编剧锅或许更大。 抛开这两点来说，整部电影还是好看的，尤其是本以为释怀的拥抱在女儿视角看来却是母亲情不自禁地掐住自己脖子的这个情节设计真的让人震撼。说到这个点，又有想吐槽的了，为什么要在这段情节里上情感那么满的bgm呢？导演你要知道有时候不放bgm，更能让观众把注意力集中在演员的表演和剧情本身上，更让人感觉到自己正直视着现实中一把血淋淋的刀。比如小偷家族里安藤樱直视镜头那段就没有任何的bgm，反而更让人沉浸。打个不恰当的比方，有时候太“满”的bgm就像是你正打算去做作业，却突然让你赶紧去学习一样难受。
看得出来导演是想尽量避免父权在整部电影或者说在“母性”中的比重，如果不是生孩子必须要父亲，我严重怀疑是不是编剧都想把父亲角色给砍了（ps:最后纯当推动剧情的工具人了），包括在影片最后部分，女儿手中的婚戒会显得非常显眼，但男方的无名指连带着戒指却被导演给不显眼地藏了起来。总之整部电影都是四个女人三个母亲的爱和恨。但现实中真的会有这种父亲健在+完全缺位的情况吗？我表示怀疑:人生不是那么理想，可以让你好好思考到底你是母亲还是女儿的。
《母性》观后感(六)
昨天在ins收到朋友消息，问我有没有一部影展电影真的很打动我。
想了想，在日渐疲惫的观影体验里，竟然脱口而出的是这部《母性》。
不想提什么大世界观，纯粹想说它拍的很真实。
不管是在日本还是在别的地方，这样的母女关系是真实存在的。
现在想想，它似乎解答了一个，我长期的疑惑——
“原来这就是我跟母亲的关系啊“。
回想自己的成长经历，与母亲的相处。她可能就是那个，一直想当妈妈小女儿的人。
记得那时候大家谈笑间，都在说“你要好好对你外婆啊，毕竟你出生后可是她一直在抱着你带着你“。如果用电影的角度去解释，我跟妈妈的关系更像是“姐妹”。我得到充分选择的自由，她会带我去各种各样的地方旅游，读书的时候，却又大部分时间在外婆家解决一日两餐。
虽然在电影里，这样的关系好像表现的比较负面，尤其是母亲对于女儿，看似一个“争夺资源”的存在。不过实际相处里，“女儿心理”的妈妈，其实也有许多不同的相处模式。我想她只是因为因为社会责任被迫变成了妈妈，花了好多年的时间漫长的接受了自己身份和定义。在这个过程中，我得到了一个跟许多我同代人非常不同的“母女体验“。
有一个玩心重好奇心多多的妈妈，你可能不能在“母爱”里汲取到厚重的饱满，却在‘姐妹型“相处里，收获了别的人生体验。有缺失，也有收获，c'est la vie.
《母性》观后感(七)
女人有两种，母亲和女儿。
从女权主义视角和精神分析视角看这个电影，可能会得出相反的观感，毕竟精神分析总是被批判有父权主义的影子。从女权视角来看，可能并不是有启发性的电影。但是从精神分析的角度，却是很有意思的电影。
我们能够看到俄狄浦斯情结、强迫症歇斯底里、强迫症拖延、精神病、倒错，每一样表现，都像在看身边人或是照镜子。电影中几乎每一个母亲都变成了符号，变成了每一个女儿心中的大他者，而几乎每一个女儿都放弃了自己的享乐以取悦大他者。比如母亲留美子始终没有完成或者说拒绝承认阉割，她始终将取悦自己的母亲这一他大者作为唯一的享乐和动机，甚至通过取悦婆婆以幻想自己在践行大他者施加给她的准则，以至于最后，她把婆婆当成了母亲的现实符号，讨厌同样作为“女儿”的小姑子，甚至愿意出钱让小姑子离开家庭，以便让自己独享“母爱”，最终陷入了一种歇斯底里的癫狂中。女儿清佳从小就在讨母亲欢心，以至于即便蔑视出轨的父亲，也还是选择了向母亲留美子隐瞒真相，以维持母亲规定的秩序和规则，甚至在得知外婆为救自己身亡时，选择了自杀以表达对母亲的愧疚。
但是，人真的会像爽剧中那样突然觉醒吗？好像只有女儿和小姑子完成了。女儿用了很长时间终于理解了“想做女儿的母亲”，完成了自己的菲勒斯阉割，在即将成为母亲的时候，同自己的大他者挥手告别，也和自己的母亲完成了和解。小姑子也通过逃离自己的母亲，过上了自己想要的生活。
而至于电影中的父亲，作为一个懦弱的拖延症，他没有勇气面对真实的生活，他不被任何人需要，他所做的一切只是为了证明自己被需要。母亲留美子应该是知道丈夫和情人在老宅里过着第二人生，但是并不在意，她只想做一个女儿；情人只是证明自己才是应该嫁进去的儿媳妇，她也只想做一个女儿。所以，可以理解为了叙事的简便，将父亲的形象模糊化了，就如同在多啦A梦中，父亲的形象也常常是可有可无的。
《母性》观后感(八)
这一次的观影，全程都尽量让自己不要共情，因为作为女性，只要稍微代入一下就会感到窒息。即便如此，看到后1/4还是悲从中来。
大家都疯了，无论哪位母亲或女儿。唯一显得正常的反倒是叛逆到跟人私奔的りっちゃん。
印象很深的一点在于剧中男性角色的存在感之稀薄，要么只是起到引导女性角色说台词的作用，要么像个没有嘴的摆设，大多数时候，他们都隐身了。诚然父权制压迫的是所有人，但它依然给男性留了后门，让他们可以尽情躲进制度的缝隙里，逃离所谓“不美好的家”。
最后被剩在密不透风的“家庭”这个牢笼里的只有女性，她们终其一生都无法从母亲和女儿之外的人那里获得真正的爱与关注，更无法爱自己，因而只能贪婪地依存于她们仅有的。像被过密种植在贫瘠土地上，只能得到极其有限的阳光和雨水的植物，只能彼此憎恨、践踏，互相绞杀、掠夺，一起沦落为形形色色、令人作呕又令人心碎的怪物。
然后，不得不生活在炼狱里的她们，被成功逃脱的男人和协助他庇护他的女人，轻飘飘地这样评价：不知道世间险恶的你除了家还能去哪里，让你留在家里是在保护你。
相比起永远无法实现在精神上与母亲死别并获得自我的るみこ，女儿さやか的形象更接近“觉醒的一代”。但是她真的能逃出这种无尽循环的因果报应吗？即便一度被这种畸形的母女共生关系逼上绝路，她仍认为女人只有“母亲”和“女儿”两种，而逼死女儿的原因应当在于母亲。
一定会有人觉得，看起来似乎很温馨的结尾是在给观众喂屎，我却觉得很现实，冷静又冷酷。在我们还年轻，还拥有充沛的能量的时候，我们会愤怒、会呐喊、会叛逆，然后我们会受挫、会流泪，最后，我们会和解，不管是真心的还是自欺欺人的。因为我们得活下去，在这个不讲理的世界上尽量活下去。
那么真的没有第三条路吗，一条不做任何人的母亲，也不永远做任何人的女儿，只做自己的路？
想要实现这个愿望，也许最行之有效的手段就是让自己先远离结婚和生育。
但这是一种真正意义上的反抗吗？这样选择的我或许也只是在仗着周围的溺爱和庇护在逃避而已，与那些我唾弃的懦弱男人没什么区别。
《母性》观后感(九)
这部电影里讨论了很多东西，先提一提留美子家里发生火灾，母亲和女儿被压在柜子下面时候，第一反应是先救母亲。这不就是那个经典的问题吗，如果你的妻子和你的母亲同时掉到了水里，而她们都不会游泳，那你会先救谁？所有作为丈夫的人都苦于回答这个问题。而现在这部小说却恰好回答了这个问题，作为丈夫的确很难取舍，但是需要你去挽救的人也是有思想的，她们之间也会做出抉择。这里留美子倒是没有难以取舍，她选择了先救母亲，而留美子的母亲却放弃自己生的选择，以死来让留美子把外孙女救出去。留美子的母亲是作为一个正面的母亲形象出现在电影里的。她爱自己的女儿，爱自己的外孙女，也知道女儿有自己的人生，自己的家庭。只是有一点欠缺，她可能也察觉到女儿在她爱的哺育下越来越依恋自己，可是却选择了“就这样吧”，直到火灾发生，母亲才意识到恋母的女儿是个大问题，最后母亲选择当场绝命来逼迫留美子做出救自己女儿的选择，实属悲哀。影片在告知我们一个道理，偶尔也需要作为人母的母亲能够甩开孩子的手，让孩子能够意识到除了妈妈的手，我还必须靠自己去寻找其他能够被我牵起的手。
留美子和自己的女儿清佳之间，到底有没有母爱的存在？就像范玮琪的那首歌《那些花儿》中一句歌词一样，那些心情在岁月中已经难辨真假。片尾JUJU的《花》也很好地诠释了这部片子，个中缘由，何必深究。
从一开始来看，留美子对丈夫的画并不喜欢，她讨厌那种凝重的色调。这是因为她是成长在父母爱的浇灌之下，所以这样的环境造就了她喜欢阳光鲜亮，五颜六色的事物，她的画就可以看出来。不喜欢画作只是一个表面，或看做留美子不喜欢丈夫的一个暗喻。丈夫这个人物其实对于留美子来说是可有可无的。生活的戏剧化在这里逐渐体现了出来，留美子的母亲很欣赏这个男生，大大地夸奖了他，让爱屋及乌的留美子也顺从般地去与自己不喜欢的人开始接触交流。看客们从这里也得知，不论结婚对象是谁，只要母亲说好，女儿留美子就会无条件答应。这也是中国为数不少的家庭的通病之痛。没有把自己真实的感情放在首位，而是顺应着母亲的心意走入婚姻的留美子，其实从这一刻她生活的天平就倾斜了。再加上丈夫不是一个很会和家人互动的男人（关于这一点后面的剧情有说到他和母亲，妹妹受到过父亲的家暴，这样的环境造就了他以后自己组成一个家庭时感情或多或少会有缺失），留美子从丈夫那里获得不到更多的肯定和夫妻之间的爱情，所以就又转身回到了母亲的身边，而母亲善意地常来探望给留美子的逃避制造了一个不错的避风港。这样的生活如果没有新生命的孕育或许也不错，至少可以让每个人都获得温存。当留美子知道自己怀了宝宝后，她其实是无助恐惧还有点厌恶的，这一点和以往电视剧里对于自己可以孕育新生命感到欣喜是截然不同的。留美子的感觉就仿佛她不是正常的婚姻生子一样。电影里没有交代太多，但是可以看出她与丈夫是没有感情实质的夫妻生活。后面进一步铺垫孩子出生时候，留美子得知母亲不能进产房的大失所望；女儿希望得到自己喜欢的图案作为礼物，而留美子则是以夸张的手段遏制了女儿，目的却是让女儿必须顺应母亲的心意；甚至是婆婆代替母亲去参加课程观摩日也要求女儿一定礼貌得体。女儿很可怜地成了留美子讨好母亲和婆婆，获得青睐的道具。那场大火前，留美子对女儿还有出于本能母性的爱，那场火灾后，留美子对谁都没有了爱，对婆婆唯命是从的服侍不过是为了满足自己受到青睐呵护这一自私的念想的表面功夫。像极了希腊神话里那个顾影自恋的那耳喀索斯。
《母性》观后感(十)
如果有一位女性的结婚的对象是挑妈妈喜欢的，需要呵护的时候仍渴望妈妈轻抚自己的头，甚至希望妈妈是第一个看见自己孩子出生的人，这种凡事以妈妈为主的女儿，是美丽家庭的其中一个幸福角色，抑或是无法脱离母亲羽翼之下的悲惨人物？
为何母女关系良好很可能招致不幸？我想原因就在于彼此之间的爱必须是要没有条件的，而不是只有对方说出自己想听的话、顺从自己的意志才能得到同等爱的反馈，在《母性》这部小说中看似亲密的母女关系实则潜藏着扭曲的爱，女儿在人生中所付出的一切努力都源自于父母的爱，一旦父母离开了人世，所谓的爱也随之崩解，任丈夫与女儿也无法满足，甚至对女儿拥有自己而产生嫉妒之情。
我们从小到大最常听到的一句话无非是：「你要认真读书，以后才有前途」。
有人曾经跟我们说过：「你的存在本身就有意义」这句话吗？
然而，关于血缘的延续更是无谓的执着，把自己与孩子的命运系成一条线，美其名是爱，其实也正是告诉孩子：「你要代替我活下去，并且延续我的意志。 」
每个人都是独立的个体，没有谁应该讨好谁，也没有「应该」说的话，如果我们只期许自己成为幸福画面中的一个摆设，那我们终将成为被宰制的对象，即便那个人已远离我们，还会陷入无法自主决定的窘境，被支配许久的人是会逐渐丧失选择能力的，更别提有什么「母性」或「爱」了。
《母性》这部小说谈论的议题不仅是一个女人是否天生具有母性，我认为更需要关注的是一个母亲如何把女儿培养成「妈宝」，而这个「妈宝」又如何把自己的女儿逼入绝境？其实这一切的过程并不如我们想像是充满着暴力与羞辱，反而是带着一种礼貌性的客套，更精确来说是诚惶诚恐小心翼翼的互动，令人看了不禁感到不寒而栗，原来尽己所能地付出爱也可能招致噩运啊！
我个人认为，与其去探讨「母性」存在与否，不如去学习如何在亲子关系上权衡拿捏，并且认知到谁都不该是谁的替身，也无所谓互相攀比竞争，即便我们身上拥有部份相同的基因，我们的存在都是值得被祝福的。
《母性》观后感(十一)
（有剧透）在温哥华电影节看了全球首映，凑佳苗和广木隆一在放映前都出现了。凑佳苗也是这周才看的这个电影，她说觉得导演处理得不错，还说希望今天观众看这个故事的时候，从自己的角度出发、想自己身边的事情，而不是只是在看一个在遥远的日本发生的故事。因为之前不知道他们会出现，所以挺惊喜的，期望值特别高地开始了观影。电影的结构我挺喜欢的，题材、故事梗概、主题，都不错。然而，从一开始，（以下从最年轻的那个女儿的角度写称呼），我就无法感受到外婆对妈妈的爱，也无法感受到剧情简介里说的，妈妈对她的妈妈（外婆）的爱。不知道是因为演技太假，还是因为故事就是为了体现这种奇怪相处氛围会造就什么样的人？中间火灾的剧情，和后面的一个小转折（火灾场景的重新演绎），也让我觉得十分牵强、不具有说服力。本来我觉得可能只是演技问题，但后来仔细想了想，还是觉得是故事情节问题。或许要看看原著小说才能理解？总之整个过程我都无法代入任何“爱”的感受，就算是剧情梗概已经说了，这个设定就是一个母亲很爱她的妈妈、但是无法爱自己的女儿，我还是没看出来她到底哪里爱妈了，难道这个电影就是在让我们思考这个吗？我的感受是，母亲对妈（外婆）不是爱，只是在努力扮演一个女儿的角色；外婆对妈妈也不是爱，只是觉得这是她生命的延续（自己女儿要嫁人了，她见完男方第一反应居然不是“你真的开心吗”这种，而是什么“他像一汪湖水，你是那束阳光，可以打开他（具体忘了啥意思了大概就这么说的）。”我一直寻思，母女之间就这么说话吗？真是不懂她俩这种高级的有品位的母女情。
另外一对母女，妈妈和女儿，妈妈无法像自己妈妈爱她一样爱自己的女儿，为女儿做的事情、教导女儿都是为了让自己妈开心。这逻辑我能理解，所以这对母女的关系还是更好理解和代入的。但是她们关系的成立前提就是外婆-妈妈这对母女关系的成立，所以由于第一组母女情过于造作，导致出戏的我也不太能代入第二组母女情的那种又爱又恨的复杂心境。
整个电影就是一部父权制资本主义下女性的悲歌，女性在这个制度下也继续压迫女性。片中最让我觉得精彩的一段，是女儿对着父亲的一连串质问，说他只会让一个女人、两个女人来保护他，他这么喜欢去抗议，但是连反抗自己家庭的勇气都没有。然而这一段也是以另一个女性碾压女儿之后结束，我就觉得，这里交代太不清楚了，为啥那女的可以这么理直气壮去伤害一个青少年，然后那爸爸居然也没有一点反思，任凭别人伤害自己的女儿。可能这片子就是故意要展现男性的懦弱、父亲的缺位？但是这展现得有点过于明显，导致并不具有说服力，反而让人觉得这些角色是刻意安排的工具人。就感觉可能除了女儿，其他人都可以说是有点工具人了…..
最后影片也没有更多的反思和觉醒，就是轻描淡写地说，这世上女人可以分为两种：母亲和女儿。我一想，好吧你这么说也没错。或许要讨论“母性”这种大话题，这种没有结论、深入浅出的展现方式会比较安全。然而我还是觉得，这真的说了等于没说，这部片子也可以不叫《母性》，可以叫《家庭主妇》。最终女儿也怀孕了，母亲居然重复了她自己妈跟她说的那句文邹邹的台词，有点尬，故意点题的感觉，虽然也体现出了她到底有多爱…而且为啥最后一定要让女儿怀孕呢？有种很刻意的感觉，好像就是为了让她思考一下她会是什么样的妈妈？故意传火炬的感觉，有些莫名其妙。也不去说这段母女关系、这个非常具有压迫性的社会家庭架构对她有什么样的影响，反而轻描淡写好像她结婚以后一切都更轻松了一样（可以更好的和爸爸平起平坐？？？），我一脸茫然。这传的不是火炬，不是母性，是父权制的再一次胜利。从这个角度来说，这部电影真的是个恐怖片，就是一群人被搞那么惨之后还要继续异性恋婚姻这种模式来持续对自己的压迫，然后在这个体系中不断问自己：我是妈妈还是女儿呢？我会有母性吗？
所以导演/作者是故意搞成这样的吗？才能让我们去反思？希望更多人去看看然后发表更多不同的评论和讨论！
（影片结束后，有一些观众鼓掌。朋友也说很喜欢，虽然她也觉得前面演技有点怪，但有些家庭可能就是那种相处模式。我看完第一反应是上豆瓣搜评分，朋友说：但这是全球首映啊怎么会有评分！我才反应过来
