《过去，如今和之后》是一篇令人深思的文章。作者以鲜明的对比，描述了过去、现在和未来的不同景象。文章揭示了现代社会的变化和发展，同时也提醒我们珍惜过去的美好回忆。在读完这篇文章后，我深深地反思了时间的流逝以及未来的不确定性。
过去，如今和之后影评第一篇
感觉内容比较单薄，好像不足以撑起时长。过度使用很多慢镜头和来自世界各地的音乐。信息密度低，所以让人觉得有点拖沓。
整体上观感是在开头第一场达到顶峰，镜头的运用、场景、人物状态、故事背景、涉及的话题，都那么有趣，那么promising，把观众的期望一下拉到老高，然后随着电影的进展，逐渐逐渐跌落，期望一个个落空，到最后发现是一个挺平庸的故事。
但我想可能也是受限于拍的是真人真事，所以大概出于对主角本人的尊重，反而不好真的表达太多东西，尤其是在那些宏大的话题上吧。
感觉如果做成体量小一点的短片的话可能会很小而美。
过去，如今和之后影评第二篇
影片的前2/3值得5星，后面1/3后继乏力。对女性负罪感的讨论是一种重要关注，但是基于中产的故事背景设计有局限思考。
去除女性自身的负罪感我认为是女性自我解放的非常关键的一步。在前夫“死而复生”前，nana一直活在负罪感中，丈夫、父亲、儿子的死去，她觉得都是因为自己，好像自己就不配活着、不应该被允许被生活善待。所以她默默吞下周遭隐隐约约的讽刺和各种审判意味的目光，苛刻要求自己如水般拟合现在的家庭，克制到自虐的度日仿佛一种赎罪。
而在前夫出现后，她仿佛自动无罪获释，终于被允许活着。在和现任丈夫坐在家里喝咖啡的时候，自我原谅了的nana真的有一种释然的美丽。
Live without guilt. 这一件事情就足以解放一大批在煎熬的女性。我真的是想摇着所有女性（包括我自己）的耳朵说：Live without guilt! 不要有负罪感！
但是后面小半部分的电影有点矫枉过正，女主回归前夫的设计甚至会让人怀疑影片是否真的完成对女性负罪感的讨论。nana回归原本负罪感的来源是否真的是一种去除负罪感后的自由选择？
不过，电影设定的背景还是在中产及以上的富贵人家，无论是现任丈夫（有钱老男人）还是归来后的前夫（苏哈托夺权后的军官势力）都是能够给予nana极高的生活水平，影片还是会让人质疑讨论女性主题时常有的局限性：是否女性的自我解放，只能在物质被满足后成为一种附加题般的点心？
#72届柏林电影节
过去，如今和之后影评第三篇
第一次看印度尼西亚电影。
在过去年代的政治变革中，娜娜的丈夫被绑架并带入森林，她和姐姐为避免被抓走而逃离了故乡。一位富商救了娜娜并娶她为妻，娜娜过上了富足舒适的生活，并生了三个孩子。娜娜每天优雅地在家里扮演女主人的角色，照顾孩子和丈夫的起居，指挥仆人们做好家务，和丈夫一起欣赏表演。但娜娜永远无法彻底忘
记曾经的爱人，对前夫和思念和愧疚让她经常做恶梦。 影片的很多镜头都是娜娜在慢慢地梳理长发，梳好之后在脑后挽成发髻。小女儿问娜娜：“为什么女人都要把头发挽起来呢？”娜娜说，因为发髻里藏着秘密。娜娜在平静的外表之下隐藏着自己内心深处的不安，娜娜挽起的
发髻里藏着她十几年的噩梦之源，正如娜娜头上的疮，经常溃烂发痒，那是对前夫的思念、愧疚和不甘。 娜娜的丈夫对她看起来非常宠爱，经常表达对妻子的赞美，也经常送给她贵重的礼物。但娜娜曾偶然发现过丈夫出轨的证据——一条围巾
。那个第三者是市场上卖肉的，经常让人给娜娜送来一包肉，给富商写信邀请他来共进晚餐。娜娜假装自己毫不知情，把信给丈夫，平静地为家人烹饪好这些肉，一起吃饭，但吃完就会剧烈地呕吐，想把肚子里所有的屈辱都吐出来。 娜娜和女二不但没有成为对立的情敌关系，反而成了朋友，娜娜会把自己的女儿托给女二照顾，也会把自己对前夫的思念告诉女二。女二会和她一起抽烟，和她共情，安慰她，带她到池塘里放肆地玩水打开自己封闭的内心。在女二的鼓励下，娜娜最终走出了家庭，走出了森林， 导演卡米拉
·安迪妮被称为“印尼王家卫”。这部影片也确实有王家卫的影子，尤其在音乐和画面色调上。走不出的烟雾迷蒙的印尼森林很有画面感，会让人产生过去、现在、将来的时间错位，让娜娜的内心痛苦更有绵长、没有尽头的感觉。大量的镜头在表现娜娜华丽的服饰、缓慢的梳头、抽烟、看表演、给丈夫洗头，把亚洲女性的孤独、隐忍、内疚、思念表现的非常充分。
但是这部影片也有三个问题。第一，娜娜看起来是个永远不会衰老的恒定状态，初看时很难分辨情景发生的时间
，一些镜头会分不清这是在说现在的娜娜
第一次看印度尼西亚电影。
在过去年代的政治变革中，娜娜的丈夫被绑架并带入森林，她和姐姐为避免被抓走而逃离了故乡。一位富商救了娜娜并娶她为妻，娜娜过上了富足舒适的生活，并生了三个孩子。娜娜每天优雅地在家里扮演女主人的角色，照顾孩子和丈夫的起居，指挥仆人们做好家务，和丈夫一起欣赏表演。但娜娜永远无法彻底忘记曾经的爱人，对前夫和思念和愧疚让她经常做恶梦。
影片的很多镜头都是娜娜在慢慢地梳理长发，梳好之后在脑后挽成发髻。小女儿问娜娜：“为什么女人都要把头发挽起来呢？”娜娜说，因为发髻里藏着秘密。娜娜在平静的外表之下隐藏着自己内心深处的不安，娜娜挽起的发髻里藏着她十几年的噩梦之源，正如娜娜头上的疮，经常溃烂发痒，那是对前夫的思念、愧疚和不甘。
娜娜的丈夫对她看起来非常宠爱，经常表达对妻子的赞美，也经常送给她贵重的礼物。但娜娜曾偶然发现过丈夫出轨的证据——一条围巾。那个第三者是市场上卖肉的，经常让人给娜娜送来一包肉，给富商写信邀请他来共进晚餐。娜娜假装自己毫不知情，把信给丈夫，平静地为家人烹饪好这些肉，一起吃饭，但吃完就会剧烈地呕吐，想把肚子里所有的屈辱都吐出来。
娜娜和女二不但没有成为对立的情敌关系，反而成了朋友，娜娜会把自己的女儿托给女二照顾，也会把自己对前夫的思念告诉女二。女二会和她一起抽烟，和她共情，安慰她，带她到池塘里放肆地玩水打开自己封闭的内心。在女二的鼓励下，娜娜最终走出了家庭，走出了森林，
导演卡米拉·安迪妮被称为“印尼王家卫”。这部影片也确实有王家卫的影子，尤其在音乐和画面色调上。走不出的烟雾迷蒙的印尼森林很有画面感，会让人产生过去、现在、将来的时间错位，让娜娜的内心痛苦更有绵长、没有尽头的感觉。大量的镜头在表现娜娜华丽的服饰、缓慢的梳头、抽烟、看表演、给丈夫洗头，把亚洲女性的孤独、隐忍、内疚、思念表现的非常充分。
但是这部影片也有三个问题。第一，娜娜看起来是个永远不会衰老的恒定状态，初看时很难分辨情景发生的时间，一些镜头会分不清这是在说现在的娜娜、梦中的情景、还是走出森林之后回忆的情景。尤其是长大后的小女儿第一次出现在路边望着娜娜的镜头，你根本不知道这个女孩是谁，毫无提示毫无征兆。第二，大量的篇幅是没有对白只有音乐的氛围感，音乐铺的太满，表达过于晦涩，有时候会让人感觉理解起来不那么清晰。第三，影片试图用一次次的梦境来表现你娜娜的心理变化，从掩盖秘密、忍受丈夫出轨、与小三成为朋友、思念前夫、渴望自由、走出森林，到最后重回森林遇见小女儿。梦境与现实之间的关系不那么清晰。最终也无法分辨娜娜是确实遇见了前夫，还是只在梦中见面而逃离现实。遇见长大后的小女儿那场戏也无法分辨是现实还是梦境。
过去，如今和之后影评第四篇
忘记并不是一个褒义词，很多时候，我们忘记了一些事情，就会产生一种莫名其妙的情绪，这些情绪挟裹着我们的生活的时候，人就会容易抑郁。生活如果能一直朝前走那自然是好的，但如果不能的话，更多的时候，我们的生活还是会经常性的面临着一种选择的境地，站立在现在遥望过去或者寄情于未来的时候，我们究竟想的是什么？
今天给大家推荐的影片《过去，如今和之后》讲述的就是这样的故事。一个经历了动荡年代的女子娜娜一直在做梦，梦中的娜娜不断地回忆着过去的那种悲惨的生活，但是醒来后的娜娜面对的是现在，现在的娜娜嫁给了一个富人，并且过着衣食无忧的生活。而过去的娜娜的第一任丈夫是在动乱中被人掳走了，娜娜也因为那件事情而变得沉默寡言。
好在动乱结束了，娜娜重新获得了生活的馈赠，她现在的生活非常不错，衣食无忧且有着一个非常爱她的丈夫。然而娜娜的生活中总是感觉少了点什么。做梦被惊醒，娜娜面对着眼前的一切却怎么也不开心，现实中的生活确实是衣食无忧，但是这种衣食无忧总是少了激情，少了人们面对生活的憧憬。于是，娜娜朝着未来憧憬，憧憬着自己可以改变现在的生活。
《过去，如今和之后》是一部非常矫情的电影，为什么矫情，它有着文艺青年的一种通病——忘却。忘却的是悲伤，忘却的是一种记忆，忘却的还是一段未得到的情感。因为有了忘却，所以显示才有意义。现实的意义在于告诉所有人，一切都不可逆，一切都有着属于自己的面貌，一切都超前不断地走着，但更多的时候，当我们意识到现实中的一切已经发生切不可逆的时候，忘却的记忆就又会重新浮现。
对于娜娜来说，忘却的记忆带给自己的感受更加的纠结，一方面，过去是一段不堪回首的经历，因为这种经历使得自己意识到动荡年代的可怕，因为这种可怕使得自己失去了自己的丈夫。过去的一切刻骨铭心，更多的是悲惨的回忆。
而对于现在来说，现在的娜娜面对的是一个疼爱自己的老公，但是在娜娜的心里，她喜欢的还是过去的那个丈夫，过去的丈夫并没有给予娜娜一种特殊的关爱，但对于娜娜来说，或者对于所有人来说，得不到的反倒是更好的，因为得不到，所以娜娜并不愿意将眼前的一切视为自己最重的归宿，她总觉得自己应该对于未来多一些向往，然而关于未来的故事中却没有眼前的人。
这是一种文艺青年的矫情，过去的痛苦已经造成了，但是对于经历了和平年代的人们来说，动乱对于任何人都想是一个故事，一个远离了现实的故事，这个故事本身并没有什么意义，而对于身处故事中的人们来说，故事的完成与自己的参与分不开，这就是的一部分人认为自己是故事的一部分。然而故事总有好坏，人们总是乐于将好故事留下，将坏故事丢弃，然而这样的精挑细选并不符合过去这个词语的定义，最终，过去就如同噩梦一样挥之不去，而噩梦中却有着一丝丝眷恋。
娜娜逃不开过去，但是却无法寄情于现在，因为现在的生活虽然有着一种表面看来的充裕，但并不是娜娜想要的，她想要的是跟自己喜欢的人一起生活，而不是在生活中一个人没有情感寄托，很明显，现在的丈夫可以给予她充足的物质条件，但是没有办法给予她更多的情感支持，丈夫也会在娜娜噩梦惊醒后给与娜娜安慰，只不过这不是娜娜所喜欢的人的安慰。
而这样的生活状态也促成了娜娜对于离婚的执着，这种执着来源于她对于现实生活的厌恶，因为离婚并不能一定是变得更好，但对于现实来说，离婚却是一种解脱，这种解脱，可以使得生活发生变化，而对于娜娜来说，不论何种变化，只要是变化那就足够了。
人就是这样，在安逸的生活中呆的久了就会产生一种错觉，这种错觉使得自己会觉得变化之后得生活是美好的，但是娜娜这样的人群忘记了变化之前的生活有多么的糟糕，如果回忆总是美好的，那么为什么要来到现在，如果过去的痛苦的阴影对于怀抱着感情的人来说是一种调剂，那么为何对于过去的阴影挥之不去？可见，矫情是没有道理的。
人们总是贪婪的，总是期待着既要又要还要的生活出现，然而这样的生活本身是不合理的，并没有谁能真正的心想事成，我们不过是从一种生活状态过渡到另一种生活状态而已，没有谁能真正的找到属于自己的理想的港湾，接纳现实的人或许不会变得完美，但放弃现实的人，总是处于追求中且郁郁终身。
……你好，再见
