读完《快乐影子之舞》，我感受到了一种奇妙的心灵共鸣。小说以独特的视角讲述了主人公与影子之间的故事，让我感受到了对生活的热爱和对自我的探索。故事中的情节跌宕起伏，让我深深陶醉其中，引发了对人生意义的深刻思考。
快乐影子之舞读后感第一篇
这一版本的小说集收录了15个短篇，我读了前12个，目前印象最深的是《死亡时刻》。我在这篇小说中体会到门罗写作的精巧构思，开头是利昂娜歇斯底里的样子，接着转而开始写帕特里夏，第一遍读的时候我以为出意外的是帕特里夏；小说中间插入帕特里夏和几个弟弟妹妹的交流，最后利昂娜和帕特里夏的线索在本尼受伤后大家手忙脚乱地给小本尼脱去衣服的场景中交汇，这会儿悬念才算揭开。奇异的是，小说以歇斯底里的利昂娜（母亲）开始，以歇斯底里的帕特里夏（女儿）结束，帕特里夏像是一个在慢慢积蓄着氮气的气球，磨剪刀老人的声音尖锐地扎破了她。
帕特里夏是一个过分早熟的孩子，尤其相较于疏于整理家务安顿孩子的母亲而言，帕特里夏更像是一个有着极高的自尊感和羞耻心的“家长”，但这样的心智与她的年龄不匹配，继而与她的诸多行动也不匹配。这个孩子几乎没有迟疑，命令弟弟妹妹做大扫除，严厉地教训他们要知礼节，用威胁恐吓的方式安抚他们，事故发生后佯装镇定地读杂志。我一度以为这是个懵懂无知因而不会受到很大伤害的孩子，就像她那两个弟弟妹妹一样，他们哭叫，对小本尼的死感到恐惧，但他们不会受到太大的震动，就像一只小狗死去，他们会感到伤心，而只要大人说几句宽慰的话，他们也能免于自责。直到最后，帕特里夏最后的尖叫突然迸发，我才意识到这个早熟得可怕的孩子一直在默默承受着巨大的痛苦，同时她又几乎不拥有任何成年人用来矫饰的生存手段，这让她心灵彻底破碎，我作为读者的心灵也一同在尖叫声中破碎。
快乐影子之舞读后感第二篇
对我来说，艾丽丝·门罗是一位非常特别的诺贝尔文学奖获得者。她被誉为“当代短篇小说大师”，但是她的小说里所描写的却是再也普通不过的甚至十分落后的小镇生活故事，她笔下的人物总是父母、兄弟姐妹、邻居、同学。而且她本人也是从二十来岁开始就为人妻为人母，她的创作总是在照顾孩子的空隙里完成。
《快乐影子之舞》是其中的一本短篇小说集。这里面的每一篇里都晃动着门罗自己的影子。母亲特别爱给她做裙子，但是她的手工并不精细，而且设计往往浮夸，面料大都来自被淘汰的成人衣服，晚年罹患严重的帕金森病；父亲是一位养殖业从业者，他饲养银狐，贩卖皮革；女孩十分敏感，总是在细致的观察之中发现一些大人的秘密，青春期时候很容易被男人欺骗、诱惑……
门罗的作品非常好读，她自谦说自己没有写长篇的才华，但是她的短篇中没有一字是多余的，有细节，有故事，相当抓人。她反对终结式的写作，她的作品中并没有十分明确的结局，毕竟生活也是周而复始……
门罗说她写的这些生活故事，并不希望读者读完后发出类似“生活本来就是这样的啊”的感叹，她希望大家从这些故事里得到一些回馈。但是她并不说教，她只讲故事。在她的作品里，女人、母亲、女孩的形象占有主要地位，但是门罗并非典型性女性主义作家。她并未对此表示任何立场。
在《办公室》这篇作品里我们可以清晰感受到女性在生活和工作中的困境。女主人公是一位作家，她想要一间自己的办公室。她认为，男人可以进入家，离开家，但是女人就是家本身。她想要与家保持距离。但是丈夫对此反应冷淡，表示只要便宜就行。她寻到了一间公寓，准备进入写作轨道。然而房东老头三天两头跑到她那里，想要跟她讲述自己的人生。被拒绝后老头私下伪善的面具，表示一直怀疑她一个女人为什么不在家里守着老公孩子，而要跑出来工作，肯定是背地里有不可告人的勾当。
以及在另一篇中，当爸爸想要杀死老马喂银狐的时候，女孩因为同情而放跑了老马。爸爸和弟弟因此责备女孩。但是末了爸爸说了一句，算了，她只是个女孩……
快乐影子之舞读后感第三篇
《快乐影子之舞》作为门罗的一部作品集，出版于上世纪六十年代的。早期的门罗很有福克纳的影子，之后作品中的细微之处的描写，已经相当准确了。她的书写有一种鲜明的、足以让人心碎的气质，看似不在场的作者实际是一剂安慰剂，那是只属于女性的体验。
每个短篇都是平凡人的平凡故事，她擅长捕捉人在生活中尤为复杂的情感，故事短小但张力十足。所有的故事都没有最终的结局，所有的短篇是一种人生体验的片段，她太会写一瞬间的感觉，悄悄发生，但又无法保存。
“记忆被拆分成一块块生动却不可思议的碎片，期间只有黑暗和不确定。”
门罗擅长写不同年龄、阶层、身份的女人。有些有女性意识，但不是很多，可以考虑时间性。故事中的女性一般年纪并不是很大，成长、迷茫、孤独和那灰蒙蒙的夏天天空没有什么亮色。
喜欢的几篇：
《办公室》：“虚伪的谦逊之态。那该怎么说呢？”
非常简洁的单线叙述，或许是对女性写作者在创作过程中遇到的干扰和阻挠的一种暗喻。门罗将女性写作遭受到的麻烦被具象化的描写处理：被男性所教导、去倾听男性所说的话认可、认为女性写作是污秽的、单独出租一个房间是否出来写作还有别的目的。
《男孩和女孩》《红裙子——1946》:“那不关女孩的事。”
俩个合在一起说，作为女孩的姐姐，她是“女孩”，她必须成为一个“女孩”才行。“女孩”是一种定义，被提及时总是带着强调，带着责备和失望。完成一场注定会失败的反抗，还会被说“她只是个女孩”；在校园舞会被剩下的女孩，碰到一个不同人生观的学姐，认为多数女生都很花痴，在她看来她们都是一群白痴。学姐只想跳出去读完大学，那一刻女孩被学姐影响，认为这个舞会中发生的一切都与自己无关，但到同班的男生邀请她跳舞时，学姐的话有置之脑后。
密密的生活叹息，当故事结束仍然仍然不知全貌，到最后只能成为人生缝隙中的褶皱，摊不开，抚不平。门罗的故事不刻意制造戏剧冲突，没有夸张的人物宣泄，她将触角伸向日常生活中的一个个简单而又不可复制的瞬间，这些零散的、貌似稀松平常的人物、事件以及不言自明的对话，正是我们生活一切悲喜剧的组成零件。
快乐影子之舞读后感第四篇
通常来说，无论是类型还是非类型的文学作品都是很难以短篇的文字体量来承载细密深厚的思想的，我们甚至可以在很多中短篇作品中，看到那种作者试图做些什么却只能尴尬地将他们讲不明白的东西模糊又潦草地铺在纸面上并亟待读者努力辨析其中“深意”的无能。在这样的对比下，门罗的精准使得她的表达有一种让人心惊的优雅，这个“当代短篇小说大师”能够在有限的篇幅内通过细节的最大化来携领读者进入她所建构的生活场景之中——通常是小镇，不着声色地勾出人物鲜活立面，并直抵那种会被人有意无意淡忘掉的局促、自私，以及一种极软和的温情。
拣选两篇想说的最多的来聊一聊。
《办公室》的叙事很有意思，门罗铺垫了马利太太的疲倦神态，“她总是逆来顺受，身上散发着一股疲惫而忧心忡忡的气息，这说明她一生都在无微不至地关心着一个男人。而这个男人时而精力充沛，时而脾气乖戾，时而喜欢黏人。”其实已经暗示了这个房东会是一个矛盾的角色，然而马利先生出场时的热情可亲几乎能让所有人卸下心防，他总是坚持要让“我”租住写作更加愉快顺利，总是送礼，总是来“提供写作素材”，这时“我”终于有所察觉——这是一份裹挟着威胁的热情，他侵犯了边界，并无谓流露出对“女人”租房写作的天然不信任——而“我”外出租房正是因为身为“女人”无法将家和工作完全区分。多么漂亮的讽刺！
喜欢《红裙子》，则是出于非常切身的共鸣。青春期的女孩不愿意再穿妈妈亲手缝制的衣裙，门罗写“妈妈”专注于裁量时的姿态有多么不体面，实际上就是在写“我”的内心出于一种虚荣而不可得的自卑和局促有多么想要体面（并不是要昂贵的，而是想要和他人一样的）——“我想要我朋友朗妮从比尔的店里买来的那些衣服。”正文主要书写的舞会篇章也很精彩，充满了青春期特有的朦胧，但是最打动我的还是末尾，“我”结束了舞会，发现妈妈仍守候在厨房里昏昏欲睡却满脸期待着女儿回家会告诉她舞会上发生了什么——“我明白了自己肩负着一项多么神秘、多么沉重的职责——要快乐，我却差点搞砸了，且今后每次都有可能搞砸，而她永远不会知道。”
作为首作，《快乐影子之舞》里我最喜欢《红裙子》《那天的蝴蝶》和同名篇。整体上能看出门罗既关心社会议题，也有性别意识，并且对人内心深处的秘密有着绝佳的洞察，她的文字并不像表面那般温和无害，而且暗藏锋芒以剔出人物灵魂的骨架。
快乐影子之舞读后感第五篇
新经典门罗的短篇小说集系列开启，《快乐影子之舞》十五个日常小镇故事，生活中的平静普通的片段，蕴藏的情绪却又是敏感的细密的，人们在相对局促的生活空间和情感空间里穿梭。小说探索青春的回忆、亲密关系的真相和女性遭遇的各种隐秘的挫折。
小镇的秘密，家人的离去，舞会后的初吻，抽屉里的纸条，不能交的朋友，不敢去的葬礼，不该喝的酒，没有结局的恋爱，一张敷衍的明信片，一条不完美的裙子，一口威士忌，一本没写完的日记。
《沃克兄弟公司的牛仔》中养狐狸失败的小推销员，《办公室》里那个想要一间房子写作的女人，很多篇目中都有无奈，逃离与归去之间，拥有与失去之间。《办公室》关于女性主义，女性遭遇。
在短篇小说的细微处看到了普通人命运里微小的愉悦，慢慢咀嚼消化。我们能看到隐藏在生活表面的自己，平静又起伏的自己。痛苦无奈越平静，反而越有力量越深邃。门罗的故事有些冷色调，但又有力量和负重感。
《乌德勒支合约》中，为了承担照顾患帕金森的母亲的责任，两姐妹中的一人必须牺牲自己的理想留在没有前途和未来的家乡；《去海滨》关于独自一人坚守到死亡的老女人；《快乐影子之舞》中，费尽心思为智障儿童举办的音乐会，却受到其他正常儿童家长的排斥与非议。
门罗的语言严肃但生活化，功底深厚，精准解剖生活的无奈，分析人与人之间的不同，如细密的网接住人们各式情感，她教会大家面对真正的生活。
快乐影子之舞读后感第六篇
读完这本艾丽丝·门罗，我想也该歇歇脚了，门罗的作品总是从最平淡的生活开始，但是总能给你会心一击，你的不成熟的愿望、潜意识的想法、不想说出口的抱怨，都藏在书中每个短短的故事里，阅读就像找回自己秘密的过程，让人小心翼翼。
在《快乐影子之舞》里，门罗也延续了一贯的风格，她常常用小女孩的眼睛看这个世界，好像这样会更加清晰并深刻。事实也确是如此，有些荒唐的场景，或许会被成年人的眼睛接收到，但他们会将其合理化，一个未经世事的孩子，只会如实地记录一切。
生活中的快乐，或是其他任意一种情绪，都像影子一样，看似实体，却缺少面目，只有一个轮廓。《快乐影子之舞》里收录的故事有一个隐隐约约的故事线，比如做毛皮生意的父亲，有些高冷和善意的母亲，羞怯但内心丰富的孩子，好像每个故事都有相似的地方，但从不同的视角插入，故事就呈现出了全然不同的样子。
艾丽丝·门罗惯常会将平凡写出不一样的感觉，《办公室》一篇让人怀疑这就是门罗真实的生活演化而成的故事，充满了嘲讽。但更具震撼的还是《海岸之旅》，一个小镇商店里的故事，整个故事场景都没有脱离出这个商店，但突发的事件让人仿佛亲临了一场不得已而为之的成长，变化就在一瞬间发生了。
小说创作的重点大概就在于对于变化的掌控吧，在一个寻常的场景里——舞会、商店、派对、办公室，原来可以发生这么多变化，短短的时间里一些无意识的决定，可能就会让生活产生巨大的变化，又或是心态的转变，很多没能说出的话，其实都藏在行为当中。
真实的生活或许也是这样，我们在做决定的时候丝毫没有注意到，人生的走向就此改变，艾丽丝·门罗以轻描淡写的语气，重现了这样的场景，读到的时候我们才会发现，原来人生那些讲不清楚的变化，都来自这些冷静观察的日常。
快乐影子之舞读后感第七篇
“可我告诉你，这样的事情总在发生，唯一要做的就是继续前进，并且记住你并非唯一的一个。”
《沃克兄弟公司的牛仔》
在我看来，爸爸一直活得很自在。爸爸有份工作，是为沃克兄弟公司做推销。爸爸带着我和弟弟来到乡下推销，在车上他唱着自己编的一首歌“沃克兄弟公司的牛仔”，然后爸爸带着我们拜访了熟人，我们还跳了舞，一圈又一圈……父亲似乎潜藏着一段恋情。
《那天的蝴蝶》
迈拉·萨伊拉读六年级那一年，弟弟吉米萨伊拉刚读一年级。迈拉几乎没有时间和小伙伴们一起玩耍，因为她要照顾弟弟，说不定哪时她就要带弟弟回家换裤子。很久很久以后我发现迈拉已经很长一段时间没来学校了，原来她得了白血病。达林小姐打算召集班上的部分同学去医院给她过生日派对。那天病床前很热闹。
《明信片》
克莱尔去佛罗里达三周后我收到了他的明信片。明信片上“做个好姑娘。克莱尔。”后来，妈妈和我说克莱尔结婚了，在佛罗里达。我不相信，但报纸上的新闻证实了这一事实。在他离开以前我们仍在亲密接触，我想起了过往，我在等他的一个解释。
15个短篇，初读时内心异常烦躁，平淡的故事并没有让我内心掀起怎样的波澜。可渐渐的读完两三篇之后，我的内心归于平静，我沉浸在了故事里，再回头重读一遍时，我感受到了意境之美。作者门罗以不同寻常的视角，写尽平凡的生活。
生活也许一地鸡毛，充满遗憾、痛苦、悲哀、欢愉……但这恰恰是生活的奇妙之处。
快乐影子之舞读后感第八篇
【看什么不重要，重要的是多看看】：
我也不知道，自己为什么会带这本《快乐影子之舞》回家，可能是因为豆瓣上那句推荐语“与青春中难以逃离的时刻和解”。 也或许在我心里，看什么不重要，重要的是，我想看见更多更广阔的人生吧。
【过去是回不去的旅程】：
第一篇小说《沃克兄弟公司的牛仔》，就给了我一个震撼，爸爸因为创业失败，当了沃克兄弟公司的推销员，走街串巷的推销产品，经常被人拒绝，偶尔倒霉还会被人泼尿轰出去。 那天妈妈为家中生计发愁，爸爸为了让妈妈休息一天，说带着2个孩子出去推销，让妈妈能好好在家休养，于是他带上2个孩子前往他推销的乡镇，为了在孩子们面前保持父亲的尊严，我拒绝让孩子们下车看他推销，只让他们在车上等着。一路推销，一路被拒绝，卖掉的东西很少，收获的难堪很多。于是他干脆驶离了城镇，前往他儿时的地方，见到了童年的朋友，一起忆从前，喝下午茶，听音乐，跳舞，无忧无忧，仿佛回到了过去，度过了他这段时间以来最开心的时光。 回程的路上，父亲很沉默，孩子们也默契得没有开口。
【人长大了反而是负累】：
在《闪亮的房子》里，住着脾气古怪、不喜与人打交道的老阿姨，她比现在搬过来的所有人都早存在这里，她的院子里养着各种家禽，种着各种蔬菜，就像一个自给自足的世外桃源，新搬来的人们，却嫌弃她的房子又脏又破又吵，影响了新建小区的房价，希望公投让政府把老人的房子拆走，建一条公路，除了我们的女主，其他所有人都签了同意，并署名。 故事的结局是没有结局，我们不知道老人的家还在不在，也不知道那条公路修了没修。 看到这里，我的拳头握紧又松开，因为我既然很能理解新搬来的人们，对于房价的痴迷，因为我也是这样的俗人，我家附近如果有个养鸡场，每天鸡屎臭、早上鸡叫的，还有那作者花了大篇幅描写，那脏兮兮的房子，我也会觉得有碍观瞻；但同时我也能共情老人，那是她活了一辈子的家，那是她养的鸡，她唯一谋生的工具，她没有多余的钱可以去修缮她的房子，她才是先来的那个，其他人有什么资格对她的私产指指点点，甚至强迫她搬迁。 就像一个难解的死局，作者给不了答案，我们也给不了。 end。
快乐影子之舞读后感第九篇
你是否曾在生活的波澜不惊中寻找过一丝微妙的变化？是否曾在平凡的日常中探寻过青春的定义？我们是否也能在自己的影子中找到避难所？朵朵推荐大家来读艾丽丝·门罗的《快乐影子之舞》，这部作品是门罗的成名之作，也是她笔下最引人入胜的短篇小说集之一。
艾丽丝·门罗，1932年出生于加拿大安大略省的一个小村庄。她的父亲是一位农民，母亲是一名教师。尽管家境贫寒，但门罗从小就酷爱阅读和写作。在十几岁时，她就开始在当地的报纸上发表短篇小说。后来，她进入多伦多大学求学，并在这里结识了未来的丈夫。然而，婚后的生活并没有阻止她追求文学梦想的脚步。
《快乐影子之舞》中的十五篇短篇小说，无一不展现出门罗敏锐的观察力和细腻的情感。在这些故事中，她以独特的视角重新审视了平凡生活的方方面面。
她笔下的人物大多是青少年和成年初期的女性，她们在面对生活的探索、亲密关系的真相以及女性所遭遇的各种挫折时，展现出了敏感而复杂的心境变化。“对于一个十七岁的少女来说，她的腰和腿部比她希望的要粗。”艾丽丝·门罗笔下的青春，或者说是青春期女孩们，都是那么的充满着活力与矛盾。
其实，门罗小说中的每一个形象都具有鲜明的个性与存在感，比如那个“说起话来无所畏惧、与人交往不知疲倦”热衷于开party的马萨利斯小姐......都在门罗俏皮犀利的文笔中精准立稳她们的人设，令人过目难忘。
与某些以笔代刀挖掘人性惨不忍睹的作家不同，尽管书中很多人物并不讨喜，但你就是“恨不起来”，甚至于还有些许共情唏嘘。因为门罗给予每一个生活中的人物同样的视角和平等的关注，这世间万物太多不同，我们所看到的岂止冰山一角那样局限？
如果说这本小说集的现实意义，我想那就是门罗告诉我们，生活的美好就存在于看似一成不变无聊无趣的日子里。
《快乐影子之舞》的引人入胜就像夏末秋初的风，虽然还是燥热但其中也已经沁出了一丝丝的凉意，青春是一部微妙的交响，人生何尝不也是吗？
如何活出转圜有度妙趣横生的一个又一个日子？此时此刻，忽然又想起门罗描绘的那个场景，夏日，蛋糕上面，即将融化的糖霜，飞舞的小虫子.....如此甜腻鲜活，哈哈就是我们的生活呦~.
快乐影子之舞读后感第十篇
“门罗写的是那些通常被称为普通人的人，但她展示的是在那个被称为“平凡”的拥挤空隙中可以容纳多少不平凡，她以智慧、同情心和惊人的感知力赋予人们的生活以非凡的尊严——实际上是救赎。”
——这是2013年门罗获得诺贝尔文学奖的颁奖辞
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这本《快乐影子之舞》是门罗成名作、入门之选，获加拿大总督文学奖。收录了十五篇短篇小说。在这些故事中，门罗讲述了人在青春期的探索、亲密关系的真相和女性在生命中遭遇的各种隐秘的挫折。
门罗喜欢写女性，但笔下没带太强烈的女性主义色彩。她经常写小女孩的成长或者老太太的衰亡，那是很多人一生必有的经历。她能用一种几乎不带感情的传统现实主义写法，用一种很淡然的态度、很简朴的语言去掌握现实，或者那些不可能被掌握的现实。
在看《办公室》这篇小说时，开篇第一句，我就被吸引了。
“某天晚上，我在熨裙子的时候，我人生的解决方案突然跳进了我的脑海。”于是，这个家庭主妇跟丈夫说，她想在外面租间办公室写作。
读到这里，你应该会联想起弗吉尼亚·伍尔夫的《一间自己的房间》。对女人来说，家就是一个劳作的地方，她们渴望暂时摆脱家庭生活的负担去追求自我。
20 世纪50-60年代，如果一个女人不去做家务而去写作，这在加拿大一些比较偏僻的地方被认为很奇怪。
在《男孩和女孩》这篇小说中，讲述了一个小女孩在牧场长大，从小被当成男孩子抚养。这家人养殖狐狸，会给每只狐狸取名字天天呵护它们。
然而时候一到就剥它们的皮，卖给商人制作皮草。剥狐狸皮的场面相当恐怖，满屋子充盈着尸体的怪味，而小女孩居然觉得这是一种令人镇定的季节性的味道。
但是在得知爸爸要射杀家里其中一匹母马来喂养狐狸的似乎，却故意敞开门让马跑掉了。她以为自己会被惩罚，没想到爸爸在饭桌上笑话她到底是个女孩子，她没有反驳，心里想也许这是真的。
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在《红裙子—1946》中，被这句话击中：“我明白了自己肩负着一项多么神秘、多么沉重的职责——要快乐，我却差点搞砸了。”
人生的确有太多难以理解的荒唐事，可是哪有那么多为什么呢？
门罗说：“一切都是非常神秘的，即便最平常的生活也不能被轻易解释清楚，而正是这一特质，才使得生活奇妙无穷。”
既然事实无法改变，何不试着和解？
快乐影子之舞读后感第十一篇
生活中快乐的源泉来自于哪里？这是一个我们可以轻易找到的的答案，也是很多人一辈子都找不到的答案。 一切都是非常神秘的，即便蕞平常的生活也不能被轻易解释清楚，而正是这一特质，才使得生活奇妙无穷。——艾丽丝·门罗
《快乐影子之舞》收录了十五篇短篇小说，讲述加拿大乡村小镇各个角落的生活片段，探索青春的回忆、亲密关系的真相和女性遭遇的各种隐秘的挫折。门罗用自己的的生活阅历还有自己的学识，以及对社会的观察，呈现出来是女性视角下的一些列问题，在社会的中扮演的角色，在家庭中的角色，还有在整个大时代下的背景，还有女性追求自由的心理。 2013年，门罗更是将诺贝尔文学奖收入囊中，她是加拿大历史上首位获得诺贝尔文学奖奖的女作家，也是诺贝尔文学奖百年历史上首次以短篇作品获|奖的作家。
近期真的看到挺多女性写的书，可能是因为性别的原因，总觉得女性作家在文字的呈现方面特别细腻，对情感的感知也特别敏感。所以女性作者的文字的视角都带着看穿一切的细节，读起来拨云见日。 书中短篇的风格非常独立且具有独立性，没有前因后果，有的是给读者们的想象空间，思想上的留白。故事就是故事，
这本书的装帧设计走的的是小清新风格，这面用的粉色配上一根棒棒糖，背面用的淡蓝色，整体给人感觉也是非常女性化的。整体上风格统一。
快乐影子之舞读后感第十二篇
这是我读的第四本门罗的小说，爱不释手。读门罗的小说，每回到文章结尾，再回过头来反思过程，就会暗暗地在心里回一个“妙啊”的感慨。门罗的文章的结构是比较多样的，也是表露着人是多么的复杂。有些是花了大量的笔墨在中间过程讲述一个寻常的事件，但结尾给你来个急转弯，出乎意料，捉摸不透，但其中的情理也都藏在微妙的人物心理中。
最让我印象深刻的是
我一直想要告诉你的事
8.8
[加] 艾丽丝·门罗 / 2018 / 译林出版社
《我一直想要告诉你的事》中的其中一则《我是如何遇见我丈夫的》。有些则现实又深奥，但完全不是明明白白地给你抛一个大道理，而是暗藏在人物的对话中，环境的铺垫中。如快乐影子之舞中的《感谢送我们回家》一文，讲述了失落少女与原生家庭之间的关系。除去独一无二的叙事，门罗在描述人物心理可以说非常精湛的，我们时常用“像手术刀一样精密、冷静”来形容一个导演或者作家的洞察力，但我不会这样去形容门罗，我觉得她没有那么冷冽，而是像一根柔软的刺，戳中现实的痛与痒。
《办公室》一篇讲述了一个女作家拥有了属于自己的房间后，却被烦人的中年爹味男三番五次打扰最后因为女作家的“不领情”而将一个没有证据的罪行施加给她。于是，女作家最后的愿望就是摆脱这个房间以及男房东。所以，女作家也将失去“一间属于自己的房间”。故事也让人不禁反思，女性拥有一个自由表达、书写的物理空间都很难，何况是精神空间，它不断接受拷打以及入侵。
《一盎司良药》这一篇标题我查了下其他出版社的翻译，明显一剂救命药更加容易理解。这篇文章相对于其他几篇来说没有那么深奥。讲述了一个未成年、自认为平平无奇的少女在失恋之际，在帮忙照看孩子的主人家的舞会上打算学大人的模样喝下两杯威士忌，本以为酒会让我从失恋中解脱，结果最后我醉得稀巴烂，完全失去意识，并且酿就了灾难性的传言，众人都嗤之以鼻。文中关于少女恋爱的表现令人发笑，失恋的心态也捕捉的很精准。
另一篇《男孩女孩》也很精彩。文中女儿的心理也是贯彻故事发展以及结局的主旨，
文章总结起来就是爸爸因为我是女孩但是可以帮助他做一些“男性”一样的活而感到自豪与满足，但因为狐农（爸爸的工作）屠杀马匹用来喂养狐狸，我因为怜悯动物而试图想放掉一匹想要逃跑的马，违背了爸爸的意愿。文章的结尾也随着这一主旨意味深长，爸爸因为我是“女孩”而没有过多责备。文中的女儿也是因为“做自己的自由”而倍感内疚，自认为失去了父亲的信任。在现实中也是如此的可悲，“女孩”已经成为了一种符号，而不是作为一个个不同的个体而存在的。女性在现实传统中或多或少有着扮演的成分，或许会因为因为融入社会规则或者社会的认可而有侥幸的心理，另一面也会因为违背自己的本心而怅惘与自责。
门罗的短篇大多数围绕着男女性别、原生家庭、婚姻、友谊这些主题，她好像就是我们每个人不同阶段的影子，告诉你你内心最真实的想法，让你接受光怪陆离，带着温情又有叹息声的现实。
最后，再要感叹一句门罗真的太会写啦！
快乐影子之舞读后感第十三篇
认识诺贝尔文学奖获得者爱丽丝·门罗是因为《你以为你是谁》，书中10篇dú立的故事串成了一个完整的故事，门罗老师用女性的独特、细腻的视角写就了一部关于女性成长的小说。那些温柔、优美的文字，让我爱上了她，从而想要了解更多的她。
于是，我就入手了老师的第①部短篇小说集，也是获得过加拿大总督文学奖的《快乐影子之舞》，从大西北的小城穿越到老师所居住的加拿大安大略省，从15篇短篇小说中，跟她一起经历与父亲养狐狸的童年。
读完《沃克兄弟公司的牛仔》这篇，一种现在人的现代生活的丫抑感扑面而来。日复一日，年复一年，当初那个幸福美满的家庭，已经慢慢变得平淡如水，父亲在家sǐ气沉沉，母亲在家无精打采，他们之间维一的纽带就剩下孩子了吧。
但是在外人面前的父亲，也会侃侃而谈、爽朗大笑，也会唱歌跳舞，也是一个性格开朗的人。他完全忘记了跟妻子在一起的初衷，完全忽视了妻子为他cāo持家务、生儿育女等付出。
《男孩女孩》是我看的蕞难受的一篇，尤其是蕞后爸爸说:“算了，她只是个女孩。”爸爸永远宽恕了我，也永远摈弃了我。只因为她是个女孩，所以她的反抗在他们看来，就是一文不值；只因为她是个女孩，他们就轻易地否定了她所有的付出。一切，只因为她是个女孩。
虽然还有一两篇没太读懂，但是门罗用15个普通人的普通故事把生活一层层扒开，露出那个真实、敏.感的真/相，她对生活与生命的体验令我佩服， 她的故事也让我共情。跟着她的脚步，让我重新审视了一遍自己的曾经，跟着她重新成长了一遍，重新感受并理解了一遍生活，虽然还没有理解透彻，但也有了一种通透的感觉。
她的作品大都是短篇，阅读起来也有一丝门槛，但是跨过这个门槛，你会觉得非常好读，而且她会留下足够的空间用我们去思考、去想象。读完会让我们的内心充满力量。
就像本书同名的《快乐影子之舞》中说的那样:派对的本身就不是为了欣赏音乐，而是为了给孩子们以鼓励和希冀，为了给他们的生命中留下浓重的一笔，这次经历将会鼓励他们继续前行，会让他们回味一辈子。
